出版時(shí)間:2011-6 出版社:廣西師范大學(xué)出版社 作者:[日]原研哉 頁(yè)數(shù):112 譯者:潘力
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內(nèi)容概要
作為享譽(yù)全球的設(shè)計(jì)大師,原研哉將日本的生活美學(xué)和設(shè)計(jì)理念帶給了全球的讀者,我們也許看到過(guò)大師精彩的設(shè)計(jì)作品以及以他的理念持續(xù)策劃的一系列展覽,并對(duì)其對(duì)設(shè)計(jì)的理解和呈現(xiàn)拍案叫絕。在這本書中,原研哉為讀者呈現(xiàn)的是設(shè)計(jì)的背后,他對(duì)生活的思考,設(shè)計(jì)來(lái)源于生活,那些短小的文章,閃念的隨想,才是這位大師很多設(shè)計(jì)的起點(diǎn)。設(shè)計(jì)的私語(yǔ),也許會(huì)帶給讀者更多對(duì)生活的感悟,對(duì)細(xì)節(jié)的追索。
作者簡(jiǎn)介
原研哉,日本中生代國(guó)際級(jí)平面設(shè)計(jì)大師,日本設(shè)計(jì)中心的代表,武藏野美術(shù)大學(xué)教授,無(wú)印良品(MUJI)藝術(shù)總監(jiān)。曾設(shè)計(jì)長(zhǎng)野冬季奧運(yùn)會(huì)開、閉幕式的節(jié)目紀(jì)念冊(cè)和2005年愛知縣萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)的文宣推廣材料,他一直致力于對(duì)設(shè)計(jì)本質(zhì)的探尋,通過(guò)Re-Design、HAPTIC、EX-FORMATIO等一系列構(gòu)想和案例實(shí)踐著根植于本土文化的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn),展現(xiàn)了一名優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的深邃思考和人文關(guān)懷。
書籍目錄
表面張力的美學(xué)
消失的影像
雅致的蒼蠅
通心粉的孔洞之謎
手掌式的裝幀
“紙質(zhì)信件”的優(yōu)雅
木乃伊與廢物利用
協(xié)和號(hào)與新干線
城市與浴場(chǎng)的未來(lái)
“破損蘑菇”的實(shí)力
膠帶紙傳遞的信息
傘的悲哀
時(shí)令料理的交響
使文字“鮮活”的規(guī)范
如果龍睜開眼睛
鋸刺鮭的味道
亞馬遜的劇場(chǎng)
撒哈拉的體驗(yàn)
記憶的設(shè)計(jì)
從沙拉醬的噴嘴說(shuō)起
白色的氣質(zhì)
方形的理由
與心靈相通的布
學(xué)習(xí)日本
讓肚子穿上衣服
后記 | 東京塔的光芒
章節(jié)摘錄
表面張力的美學(xué) 我到德國(guó)和瑞士等地旅行時(shí),見到許多有計(jì)量刻度的啤酒 杯和葡萄酒杯。當(dāng)時(shí)不由得對(duì)這些刻度的作用感到詫異。后 來(lái)終于明白,為了在售酒時(shí)必須達(dá)到一定的量,這些刻度正 是用來(lái)檢查容量的標(biāo)記。確實(shí),我有時(shí)買葡萄酒會(huì)感到似乎 分量不夠。反之,如果滿滿地斟來(lái),就會(huì)對(duì)店家的大方感到 愉悅。若是啤酒,如果泡沫的量太多的話,客人肯定也會(huì)感 到不滿。于是就有了這些計(jì)量刻度。 但這畢竟顯得小氣。關(guān)于這個(gè)話題,我想說(shuō)說(shuō)日本的斟酒 方式。大眾居酒屋出售日本酒時(shí),會(huì)在酒杯下面墊一個(gè)碟 子,不僅滿滿地斟上一杯,最后還總是要溢出來(lái)并充滿下面 的碟子。當(dāng)然,放這個(gè)碟子絕不是為了防止無(wú)意間灑出來(lái)的 酒,而是故意讓酒溢出來(lái)的精心設(shè)計(jì)。 用木樽斟酒時(shí)也是如此,總是要倒到滿滿地溢出來(lái)為止。酒 在檜木酒樽的寬厚邊緣上,由于表面張力的作用而漂亮地 微微隆起并搖晃著,等待著客人的第一口。作為客人,對(duì)于 膨脹的光滑透明液體,總是盡量不讓它溢出來(lái)而小心冀翼 地將嘴湊上去。就是這人與即將溢出的酒的呼應(yīng),成就了日 本酒的境界。相對(duì)于刻在玻璃杯上的生硬線條,這體現(xiàn)著日 本式的美學(xué)觀。無(wú)論是葡萄酒還是酒保,將這些歐洲的習(xí)慣 強(qiáng)加于人還是最近的事情。但是在日本,大眾水準(zhǔn)的斟酒方 式由來(lái)已久。 說(shuō)到表面張力,我想起紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的野口勇’雕 塑《水石》。在黑色石塊的中央雕鑿出類似洗手盆的凹槽, 底部有讓水微弱滲溢出來(lái)的裝置。巨大的石塊表面研磨得 十分平整,滲溢出石面的水在表面張力的作用下最大限度地 隆起,然后靜靜地沿著石塊邊緣流下。由于水總是從各個(gè)方 向均勻地流下,因此石塊始終處于潮濕狀態(tài)。這是日本式的 美,這個(gè)美術(shù)館的細(xì)膩雕塑給我留下深刻印象。 表面張力與日本,野口勇與溢出的酒,必然地存在著某種共 通性,但過(guò)分言說(shuō)也許就顯得多余了。 消失的影像 九百余幅照片的數(shù)據(jù)在一瞬間消失。圖片內(nèi)容不僅有我在 波蘭舉辦的招貼畫展——也是我第一次國(guó)外個(gè)展的現(xiàn)場(chǎng), 還有在柏林拍攝的城市建設(shè)的生動(dòng)景象,以及漢諾威世界 博覽會(huì)的記錄,此外,還有難得的我和工作人員一起在瑞 士溫泉度假的照片等。大量珍貴且愉快的影像記錄,瞬間 化為烏有。如果用漫畫該如何表現(xiàn)這個(gè)場(chǎng)面呢?也許是“哎 呀——”,伴隨著夸張的擬音詞,腳在旋渦中滴溜溜地團(tuán)團(tuán) 轉(zhuǎn),失去方向感的四下忙亂。 事情發(fā)生在自己家中觀看影像之際,妻子擺弄著數(shù)碼相機(jī), 突然,屏幕上出現(xiàn)一條黑道。以石器時(shí)代的感覺接觸現(xiàn)代機(jī) 械,這樣的事情恐怕在所難免。我一把奪過(guò)相機(jī),可是我的 高科技感覺能力充其量也只相當(dāng)于繩文人。其實(shí),這時(shí)應(yīng)該 老老實(shí)實(shí)地把相機(jī)送到專門店去咨詢。后來(lái)檢查的結(jié)果正 是單純的機(jī)械故障。 我以自已不具備的知識(shí)絞盡腦汁,試驗(yàn)各種操作菜單的結(jié) 果,迷路般地摸索到“格式化”。這是內(nèi)存的初始化,也就 是消除全部數(shù)據(jù)的操作。哦哦,正是這個(gè)!畫面被黑道分割 就是因?yàn)椤案袷交?,我貿(mào)然做出結(jié)論,并高興地按下按鈕。 這時(shí),相機(jī)上又出現(xiàn)了“取消”和“執(zhí)行”的選項(xiàng),但我確信 這是解決問(wèn)題的關(guān)鍵,因此沒有絲毫的猶豫和躊躇,“真噦 嗦”,我只顧將按鈕使勁按下去。 就在這一瞬間,我感到有些不對(duì)勁。雖然對(duì)機(jī)械感覺遲鈍, 但還是能覺察到相機(jī)開始進(jìn)行某種不祥的處理。但為時(shí)晚 矣!瑞士、阿爾卑斯山、世博會(huì)、柏林、波蘭…全部朝著 “無(wú)”的方向一去不返!既不是損壞或破壞,也不是燒毀,而 是靜靜地,悄無(wú)聲息地消失…… 當(dāng)然,這是我的錯(cuò)。我按照相機(jī)的指示操作。但還是希望能 夠有如果按下按鈕就會(huì)顯示消除全部數(shù)據(jù)的警示,這樣的 關(guān)照或許能夠體現(xiàn)信息界面設(shè)計(jì)的友好性吧。 不久的將來(lái),當(dāng)新干線的速度數(shù)倍于今天之際,我肯定在打 瞌睡。于是,本來(lái)要去橫濱,結(jié)果到了博多才睜開眼睛,“太 快了新干線!”也許我還有這樣的抱怨。P8-14
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