戰(zhàn)時中國的社會與文化

前言

　　全球化并不是新生事物，但全球化的發(fā)展異常迅猛，很快便形成了國際市場的通用標(biāo)準(zhǔn)。像世界貿(mào)易組織這樣的國際組織，制定了一套適用于所有國家的統(tǒng)一規(guī)則。來自世界各國的科學(xué)家們也逐漸形成了共同的研究標(biāo)準(zhǔn)?！　「鞣N文化之間的交流雖然日益密切，但文化不像經(jīng)濟(jì)和科學(xué)事物那樣具有均質(zhì)性。文化處于不斷流變之中，但是人們的思維方式以及與他人聯(lián)合、同外界打交道的方式等，均具有相當(dāng)?shù)难永m(xù)性。文化的差異，不同種族、民族的認(rèn)同依然擁有強(qiáng)大的生命力?！　∥ｋU在于，隨著全球化的迅猛發(fā)展，不同的文化與文明將會相互碰撞，導(dǎo)致文明之間的沖突。文明之間本不必沖突，但要消弭這些沖突，需要我們付出相當(dāng)多的努力去尋求相互理解。我們必須加快這種理解，使之跟上世界市場全球化的步伐，以及像環(huán)境與資源利用問題上越來越強(qiáng)烈的相互依賴的需要。

內(nèi)容概要

社會史、文化史是近年來國際電學(xué)界的熱門學(xué)科?！稇?zhàn)時中國的社會與文化》是本計(jì)劃的第三個專題。參加者有中國大陸的桑兵、高華、黃道炫、汪朝光、江沛、金以林及臺灣的張建俅、洪秋芬，日本的土田哲夫、內(nèi)田知行，伊香俊哉，美國的何福德、索非亞•李等，他們分別考察了戰(zhàn)時中國的教育、社會動員、電影、民間交流、難民、保甲制度等多方面的問題。

作者簡介

楊天石，江蘇東臺人。1960年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系?，F(xiàn)為中國社會科學(xué)院榮譽(yù)學(xué)部委員、研究生院教授、近代史研究所研究員、中央文史研究館館員、清華大學(xué)兼職教授、浙江大學(xué)客座教授。長期研究中國文化史和中華民國史。獨(dú)著有《楊天石近代史文存》（5卷本）、《楊天石文集》、《找尋真實(shí)的蔣介石——蔣介石日記解讀》、《蔣氏秘檔與蔣介石真相》、《海外訪史錄》、《從帝制走向共和》、《尋求歷史的謎底——近代中國的政治與人物》、《朱熹及其哲學(xué)》、《朱熹》、《泰州學(xué)派》、《黃遵憲》、《橫生斜長集》等，合著有《中華民國史》第一編及第二編第五卷、《中國通史》第12冊、《南社》、《南社史長編》等。

書籍目錄

序二戰(zhàn)時國民黨教育政策的若干問題革命大眾主義的政治動員和社會改革：抗戰(zhàn)時期根據(jù)地的教育戰(zhàn)時鄉(xiāng)建運(yùn)動：失去的機(jī)會，命運(yùn)，或先驅(qū)？凝聚民族精神力量的嘗試：新生活運(yùn)動的一個側(cè)面中日戰(zhàn)爭時期中國的對美“國民外交”官營化·教育化·普及化——抗戰(zhàn)時期后方電影的發(fā)展路徑轉(zhuǎn)向  抗戰(zhàn)時期國民黨對北平文教界的組織活動淪陷時期的北京高校：可能與局限，1937～1945抗日戰(zhàn)爭時代的中日民間交流活動——自由學(xué)園北京生活學(xué)校的思想與實(shí)踐華北“治運(yùn)”時期諸群體心態(tài)考察：1941～1942抗戰(zhàn)初期上海難民問題的處理云南戰(zhàn)爭記憶的變異戰(zhàn)時體制下臺灣民眾的日常生活和保甲運(yùn)用（1937～1945）

章節(jié)摘錄

　　不過，電影放映的普及化也帶來了另外的問題。在一般情況下，電影是集體創(chuàng)作，與現(xiàn)代工業(yè)與科技文明有密切關(guān)系，因此需要很高的投入，從而需要通過放映收回投資，得到回報，以此維持并擴(kuò)大其再生產(chǎn)。戰(zhàn)前上海電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)達(dá)，就是電影投資與回收形成良性循環(huán)的產(chǎn)物。而戰(zhàn)時后方電影在農(nóng)村鄉(xiāng)間地區(qū)的放映，基本上屬于不能得到收入的宣傳行為。在戰(zhàn)時高漲的愛國熱情鼓舞下，不斷有人呼吁“不要以營業(yè)性的心去估價影片，應(yīng)以影片內(nèi)容獲取抗戰(zhàn)宣傳上的根本價值。為顧全抗戰(zhàn)前途起見，應(yīng)把著眼于營業(yè)上的心理，轉(zhuǎn)移于廣大群眾的抗戰(zhàn)意義上去，多作無條件的放映?！雹诘?，電影的拍攝以至放映本身都需要大量投入，在城市有償放映大幅度減少，而農(nóng)村無償放映大量增加的情況下，電影制作方無力承擔(dān)這樣的責(zé)任，也不能吸引社會的投資。盡管也不斷有人呼吁，為了“擴(kuò)大電影宣傳事業(yè)，請政府增加這部門的預(yù)算”。不過，政府的投入畢竟有限，尤其是到了抗戰(zhàn)中后期，政府的財(cái)政經(jīng)濟(jì)越發(fā)困難，而通貨膨脹程度則日漸高漲，電影生產(chǎn)因此而受到嚴(yán)重的制約就不難理解了。實(shí)際上，電影界自身也認(rèn)識到這個問題的存在，感嘆“以電影養(yǎng)電影”之矛盾和不易?！耙?yàn)橐黾邮杖霃浹a(bǔ)自己經(jīng)濟(jì)力之不足，營業(yè)政策不能放棄，因?yàn)橐行У剡_(dá)到宣傳與教育的任務(wù)，宣傳政策也要顧到。在這二者沖突的交叉中，不可得兼而又不得不兼的政策，自然免不了顧此失彼，在電影工作者的身上，何嘗不感到這是矛盾，這是痛苦?！?/pre>








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