黃賓虹畫傳

內(nèi)容概要

黃賓虹，我國現(xiàn)代的藝術(shù)大師和美術(shù)教育家，早年為貢生，酷畫，任小官吏，后棄官參加反清活動(dòng)，1907年逃亡上海，后任編輯、記者，并在昌明藝專、新華藝專、上海美專任教授， 1937年赴北平，任北平藝專教授。1948年來杭，歷任國立藝專、中央美院華東分院教授、中央美院民族美術(shù)研究所所長(zhǎng)、華東美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。華東行政委員會(huì)在他90壽辰時(shí)頒發(fā)榮譽(yù)獎(jiǎng)，譽(yù)為“中國人民優(yōu)秀的畫家”。他的山水畫以渾厚的筆墨層次，表達(dá)他對(duì)山水自然豐富的視覺映象和內(nèi)心感受，并達(dá)到蘊(yùn)含力量而不粗疏、高雅文氣而不纖柔的境地，具有渾厚華滋的個(gè)人特色。他的繪畫創(chuàng)作有明確的理論指導(dǎo)，著述宏豐。     這本小書是對(duì)黃賓虹人生和繪畫的通俗演繹，包含著梳理老人生平的《黃賓虹年譜》和梳理老人繪畫理念和筆墨特性的《虹廬畫談》的個(gè)人心得。黃賓虹的藝術(shù)理念和藝術(shù)實(shí)踐不是一眼能看透的，正因其不能一眼看透，才造就了學(xué)術(shù)界的爭(zhēng)議。審美是多元的，是有不同層次的，不能強(qiáng)求一致，不同層次的人對(duì)同一幅畫有完全不同的看法是正常的。因此，爭(zhēng)議并不可怕，它推動(dòng)我們思考，推動(dòng)我們前進(jìn)。

書籍目錄

畫之初 溝通歐亞繪畫的嘗試濃墨法之變虛實(shí)之變煉獄 脫化之初 陰面山之變簡(jiǎn)筆畫之變后記

章節(jié)摘錄

　　一次，倪翁說，畫畫啊，先得把畫紙張掛到墻壁上，一天兩天三天，不　　斷地對(duì)著它看，看看看，直到在白紙上看出畫來，然后才能落筆畫?！　↑S賓虹在一側(cè)偷偷暗笑，這老伯太會(huì)騙人啦！老伯的這些亂涂的畫難道　　就是這樣畫出來的嗎？畫畫不就是用筆畫嗎，干嘛費(fèi)這么大的勁呀，看白紙　　，白紙上又能看出什么東西來？騙人吧？黃賓虹再看看父親臉色，一點(diǎn)沒有疑　　惑的樣子，奇怪，他們?cè)谕媸裁簇堊ダ鲜蟮挠螒騿幔看笕碎g的事真叫人琢磨　　不透。倪翁一走，他便纏上父親問個(gè)底朝天?！　「赣H說，你大概不知道唐代王勃“腹稿”的故事吧？這個(gè)大文豪每逢要　　做文章的時(shí)候，總是先研好墨汁，然后就擁被倒在床上，他不是去睡覺，而　　是蒙在被窩里想，肚皮里面打稿子，待打好稿子一躍而起，大筆一揮而就，　　一個(gè)字也不改。倪老伯說的就這個(gè)意思，畫畫講意在筆先，就是說畫畫要先　　在肚皮里打好稿子，胸有成竹才動(dòng)筆。倪老伯說得很有道理，你還小，大起　　來就會(huì)懂得的。　　黃賓虹沒想到畫畫居然還有這么些講究，心想下次一定要老伯教教自己　　。只過了一夜，第二天倪翁又來找他父親聊天了，黃賓虹一見喜從天降，急　　忙向前請(qǐng)安，請(qǐng)老人指點(diǎn)指點(diǎn)畫法。倪翁沒料到這個(gè)常在一側(cè)不聲不響的小　　孩子居然喜歡畫畫，沒料到還能問出這樣的問題，冷不防被他這么一問，一　　下子有點(diǎn)丈二和尚摸不著頭，不知道怎么回答他才好。黃賓虹一看老人不作　　聲，急了，再三再四地求老人教教畫法。老人看他這樣，才說：“畫畫啊，　　當(dāng)如作字法，筆筆宜分明，這樣才不致于落到畫匠一流里去?！甭犓@么一　　說，原來畫畫法就是寫字法，也不理他什么是畫匠不畫匠的，黃賓虹立馬就　　請(qǐng)老人教他寫字之法。倪翁說：“寫字可難啊，練字先由勉強(qiáng)起手，經(jīng)過多　　年下苦功，不斷練習(xí)，才能夠掌握用筆方法?！薄　∵@是喜愛畫畫的黃賓虹第一次聽到的直截了當(dāng)?shù)漠嬂肀硎觯M管對(duì)六七　　歲的孩子來說，似乎不免太高深了些，難于消化，但給孩子造成的那種似懂　　非懂朦朦朧朧的意識(shí)，強(qiáng)化了黃賓虹一探究竟的意念。他懇求父親拿出他護(hù)　　如頭目的古畫來給他參悟和臨摹。

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