電視編導(dǎo)實(shí)用教程

內(nèi)容概要

　　《十二五廣播電視專業(yè)系列教材：電視編導(dǎo)實(shí)用教程》圍繞如何做一個(gè)電視編導(dǎo)來(lái)結(jié)構(gòu)教材內(nèi)容，對(duì)編導(dǎo)工作的每一個(gè)階段的流程做了清晰介紹，并有相關(guān)案例說(shuō)明。每個(gè)章節(jié)都配有閱讀導(dǎo)引、本節(jié)要點(diǎn)、實(shí)驗(yàn)與練習(xí)，是一本實(shí)操性較強(qiáng)的教材。

作者簡(jiǎn)介

　　陳立強(qiáng)，1968年生，湖南省隆回縣人，中國(guó)傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)，博士，中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)理事。曾供職湖南電視臺(tái)衛(wèi)星頻道、甘肅廣播電影電視總臺(tái)等影視傳媒機(jī)構(gòu)，做過(guò)記者、編導(dǎo)、節(jié)目總監(jiān)、臺(tái)長(zhǎng)助理?，F(xiàn)于高校從事電視新聞、電視編導(dǎo)及電視劇編劇的研究與教學(xué)。已出版電視專著3部，發(fā)表傳媒論文數(shù)十篇。

書籍目錄

緒論 電視編導(dǎo)的素養(yǎng)與能力J
第一章 電視編導(dǎo)簡(jiǎn)述
第一節(jié) 電影導(dǎo)演
第二節(jié) 電視編導(dǎo)
第二章 電視作為藝術(shù)的影像媒介
第一節(jié) 電視作為藝術(shù)的媒介特性
第二節(jié) 電視受眾流理論及節(jié)目策略
第三節(jié) 電視的時(shí)段意義與時(shí)段劃分
第三章 影視理論
第一節(jié) 視覺(jué)語(yǔ)言
第二節(jié) 聽覺(jué)語(yǔ)言
第三節(jié) 聲畫關(guān)系
第四節(jié) 蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭與場(chǎng)面調(diào)度
第四章 寫作與演說(shuō)
第一節(jié) 編創(chuàng)與編說(shuō)故事
第二節(jié) 敘事散文寫作
第三節(jié) 小品創(chuàng)作與表演
第四節(jié) 演講與即興評(píng)述
第五章 創(chuàng)意與策劃
第一節(jié) 電視欄目創(chuàng)意及策劃案
第二節(jié) 電視廣告創(chuàng)意與策劃
第三節(jié) 主題陛活動(dòng)的創(chuàng)意與策劃
第六章 文案寫作
第一節(jié) 選題報(bào)告及編導(dǎo)闡述
第二節(jié) 室外采訪與拍攝文案
第三節(jié) 文學(xué)劇本與分鏡頭劇本
第四節(jié) 解說(shuō)詞寫作
第七章 采攝與制作
第一節(jié) 電視采訪
第二節(jié) 電視攝像
第三節(jié) 演播室布景與功能設(shè)計(jì)
第四節(jié) 鏡頭剪輯與畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)
第八章 節(jié)目類型與編導(dǎo)要點(diǎn)
第一節(jié) 當(dāng)前電視節(jié)目的編導(dǎo)特點(diǎn)
第二節(jié) 電視新聞?lì)惞?jié)目的編導(dǎo)要點(diǎn)
第三節(jié) 綜藝娛樂(lè)節(jié)目的編導(dǎo)要點(diǎn)
第四節(jié) 電視晚會(huì)節(jié)目的編導(dǎo)要點(diǎn)
第五節(jié) 談話類節(jié)目的編導(dǎo)要點(diǎn)
第六節(jié) 專題片、紀(jì)錄片與電視散文的編導(dǎo)要點(diǎn)
第七節(jié) 生活服務(wù)類節(jié)目的編導(dǎo)要點(diǎn)
第八節(jié) 活動(dòng)類節(jié)目的編導(dǎo)要點(diǎn)
參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   其他時(shí)段的節(jié)目，也是根據(jù)該時(shí)段可能收視的家庭成員來(lái)定。比如，深夜時(shí)分的節(jié)目類型或選題要適合于父親或成年子女等晚歸或熬夜群體的收視，如一些輕松的聊天節(jié)目、新聞回顧、國(guó)外電影等，有益于他們放松一下勞累一天的身子與心靈，再進(jìn)入睡眠。 三是風(fēng)格定位。話語(yǔ)風(fēng)格要針對(duì)不同時(shí)段里的受眾類型而定，黃金時(shí)段里的電視節(jié)目，其話語(yǔ)風(fēng)格要適應(yīng)全家福的角色，不要太深?yuàn)W，要通俗化與娛樂(lè)化。白天（上午與下午）電視的主要受眾是家庭婦女，因此，一般說(shuō)來(lái)，白天時(shí)段里的電視節(jié)目，內(nèi)容題材與話語(yǔ)風(fēng)格情感色彩濃烈，如情感劇、韓劇等。 二、電視作為身體媒介的特性 電視作為媒介，無(wú)論如何需要表現(xiàn)大干世界里形形色色的人物。與紙質(zhì)媒介進(jìn)行人物傳播時(shí)的身體敘事不一樣，電視人物映現(xiàn)熒屏必定是直接的身體呈現(xiàn)，也正是高密度的身體敘事帶給電視巨大的媒介魅力，“不論這個(gè)世界出現(xiàn)了多少話語(yǔ)體系，軀體仍然是最有力的語(yǔ)言。語(yǔ)詞只能與語(yǔ)詞對(duì)話，軀體卻能感動(dòng)軀體，這是一個(gè)不變的真理。”這是因?yàn)樯眢w透顯出來(lái)的信息有時(shí)沒(méi)法用其他任何語(yǔ)言來(lái)描述，只有通過(guò)另一個(gè)身體作為感應(yīng)器進(jìn)行信息的直接對(duì)接，從而進(jìn)行信息交流與情感溝通。當(dāng)代電視節(jié)目“琳瑯滿目”的身體呈現(xiàn)，令受眾目不暇接，可能有時(shí)會(huì)滋生逃逸的念頭，然而，當(dāng)一個(gè)純粹的風(fēng)景片過(guò)長(zhǎng)時(shí)，受眾就會(huì)本能地調(diào)換頻道，去尋找有身體的節(jié)目。有研究表明，人們愈來(lái)愈趨向一回家便打開電視機(jī)，目的并非完全為了信息的索取與娛樂(lè)的欲求，許多受眾是以電視的播映制造一種虛擬的家庭人氣，以影像身體的場(chǎng)域氛圍來(lái)沖淡或驅(qū)除從職場(chǎng)歸來(lái)后的心靈孤寂。 在實(shí)踐中，無(wú)論是電視主持人、出鏡記者、嘉賓，還是普通的采訪對(duì)象，除了高度注意自身在鏡頭前面的言行表現(xiàn)之外，大都會(huì)在事前進(jìn)行適當(dāng)?shù)纳眢w修飾，包括在穿著、裝扮、發(fā)型及精神狀態(tài)上做出角色性的彌補(bǔ)與調(diào)整等。比如，我們有時(shí)要求采訪對(duì)象將清涼裝換成與其身份相符的厚實(shí)制服，有時(shí)會(huì)要求電視嘉賓盡情展開自己娛樂(lè)放松的一面，在鏡頭面前大出洋相，以博觀眾一笑，從而拉近名人與普通觀眾之間的心理距離。有些采訪對(duì)象對(duì)于電視傳播者使用自己不雅鏡頭而大為光火的例子并不鮮見。紙質(zhì)媒介與廣播大概卻大抵沒(méi)有這方面的考慮與擔(dān)憂。由此可見，電視媒介的身體敘事在該媒介傳播中有著不可或缺的作用。

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《十二五廣播電視專業(yè)系列教材:電視編導(dǎo)實(shí)用教程》由中國(guó)傳媒大學(xué)出版社出版。

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