宋室南渡與畫風(fēng)流變

內(nèi)容概要

　　南宋以李（唐）、劉（松年）、馬（遠(yuǎn)）、夏（圭）為代表的南宋四大家以精湛的畫藝描繪了居住在江南的南宋君民們冶游、訪友、踏春、觀潮等閑適生活的同時，也畫了不少鼓勵人斗志的與政治有關(guān)的題材。這不僅是我們了解傳統(tǒng)山水畫發(fā)展的重要里程碑，也成為我們觀察南宋人生活、了解南宋歷史的窗口。以南宋四家為代表的“又一變”院體風(fēng)格幾乎貫穿了整個南宋山水畫壇，細(xì)膩精致與下筆豪放、筆墨蒼勁與刻畫精微、繁與簡、粗與細(xì)等看似相左的語言同時并存于同一畫面之中，形成復(fù)雜的矛盾體。南宋山水畫家們究竟有著怎樣的一個生存環(huán)境？他們藝術(shù)風(fēng)格的生成與重大事件的發(fā)生、主流人物、地理環(huán)境、政治環(huán)境等的改變之間有什么必然關(guān)系？他們在何種情境下完成了山水畫史上的“又一變”？　　《宋室南渡與畫風(fēng)流變：南宋山水畫研究》圍繞上述問題進(jìn)行了探討，分析了在作為政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心的江南地區(qū)，畫家們在朝廷的支持下，創(chuàng)立了題材、構(gòu)圖、筆墨均迥異于北宋山水畫風(fēng)格的院體山水畫風(fēng)。這一變化是多方面因素共同推動的結(jié)果。既有藝術(shù)家的努力，也是藝術(shù)自身發(fā)展規(guī)律使然，更有主流人物和時代環(huán)境的影響。其水墨剛勁和充滿詩意的特征，既體現(xiàn)了畫家在對待藝術(shù)與政治關(guān)系上的獨(dú)特表現(xiàn)方式，又體現(xiàn)了地域變遷以及南宋人追求安逸、重視內(nèi)省的心境。

作者簡介

　　薛曄，湖南人，1973年6月出生于山西太原。2001午畢業(yè)于巾國美術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)碩士學(xué)位。2007年畢業(yè)于中國人民大學(xué)，獲哲學(xué)博士學(xué)位。主要從事美術(shù)史的教學(xué)研究以及藝術(shù)品的收藏研究和展覽策劃工作。曾出版《藝術(shù)概論新編》（合著，高等教育出版社2007年版）等著作，在國內(nèi)學(xué)術(shù)刊物上公開發(fā)表論文多篇，參加浙江省社科項目的研究和撰寫工作。

書籍目錄

導(dǎo)論第一章 南宋山水畫形成的時代背景——靖康之難與宋室南渡第一節(jié) 建炎南渡與定都臨安第二節(jié) 恢復(fù)祖制與削兵議和第三節(jié) 經(jīng)濟(jì)恢復(fù)與城市發(fā)展第四節(jié) 文化的繁榮與轉(zhuǎn)型第二章 南宋山水畫風(fēng)的形成——時代選擇與藝術(shù)旨?xì)w第一節(jié) 南宋山水畫風(fēng)概說第二節(jié) 南宋山水畫“又一變”之參照——北宋初期山水畫第三節(jié) 北宋中晚期的山水畫壇第四節(jié) 南宋初期的山水畫壇第五節(jié) 南宋山水畫風(fēng)形成初探第三章 南宋山水畫風(fēng)的歷史影響——歷史的誤讀與選擇第一節(jié) 趙孟頫、董其昌對南宋山水畫的評價為何不高第二節(jié) 南宋山水畫真實而深遠(yuǎn)的影響結(jié)語參考文獻(xiàn)附錄一：建炎元年（1127）至紹興八年（1138）高宗流亡情況表附錄二：南渡后供御的宣和畫院舊人簡表附錄三：南宋山水畫家簡表

編輯推薦

　　本書作者憑借其對南宋山水畫研究較為深入的跋涉和思考，將敏銳的學(xué)術(shù)觸角伸向宋室南渡與畫風(fēng)流變的關(guān)系上。作者認(rèn)為，促成南宋院體山水畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的因素包括南宋宮廷畫家供御體制上的靈活隨意，南宋城市商業(yè)化的巨大發(fā)展，市民文化的繁榮，地域變遷帶來的活動范圍和表現(xiàn)對象的變化，以及特定的政治環(huán)境，奢靡享樂風(fēng)氣導(dǎo)致的社會各階層的特殊心理，而這一切都與變局中涉及的重要人物宋高宗趙構(gòu)實施的務(wù)實有效的政策密切相關(guān)。以藝術(shù)社會史的角度，考察了南宋各種因素與藝術(shù)風(fēng)格演變的深層關(guān)系，該選題的新穎之處也正在于此。

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