莎士比亞全集(一)

用戶評(píng)論 (總計(jì)22條)

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  　　莎士比亞（W. William Shakespeare；1564～1616）英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期偉大的劇作家、詩(shī)人，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者。莎士比亞的作品從生活真實(shí)出發(fā)，深刻地反映了時(shí)代風(fēng)貌和社會(huì)本質(zhì)。他認(rèn)為，戲劇“仿佛要給自然照一面鏡子：給德行看一看自己的面貌，給荒唐看一看自己的姿態(tài)，給時(shí)代和社會(huì)看一看自己的形象和印記”。
  　　莎士比亞的戲劇大都取材于舊有劇本、小說(shuō)、編年史或民間傳說(shuō)，但在改寫中注入了自己的思想，給舊題材賦予新穎、豐富、深刻的內(nèi)容。在藝術(shù)表現(xiàn)上，他繼承古代希臘羅馬、中世紀(jì)英國(guó)和文藝復(fù)興時(shí)期歐洲戲劇的三大傳統(tǒng)并加以發(fā)展，從內(nèi)容到形式進(jìn)行了創(chuàng)造性革新。他的戲劇突破悲劇、喜劇界限，努力反映生活的本來(lái)面目，深入探索人物內(nèi)心奧秘，從而能夠塑造出眾多性格復(fù)雜多樣、形象真實(shí)生動(dòng)的人物典型，描繪了廣闊的 、五光十色的社會(huì)生活圖景，并以其博大、深刻、富于詩(shī)意和哲理著稱。莎士比亞的戲劇是為當(dāng)時(shí)英國(guó)的舞臺(tái)和觀眾寫作的大眾化的戲劇。17世紀(jì)始，莎士比亞戲劇傳入德、法、意、俄、北歐諸國(guó)，然后漸及美國(guó)乃至世界各地，對(duì)各國(guó)戲劇發(fā)展產(chǎn)生了巨大、深遠(yuǎn)的影響，并已成為世界文化發(fā)展、交流的重要紐帶和靈感源泉。
  　　莎士比亞在所有的文學(xué)人物中首屈一指，這看來(lái)是無(wú)容置辯的。莎士比亞創(chuàng)造詞匯的天賦是無(wú)與倫比的，他的話常被引用。近四百年來(lái)他的作品一直給讀者和評(píng)論家?guī)?lái)了許多歡樂(lè)。莎士比亞的作品接受住了時(shí)間的考驗(yàn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，莎士比亞用詞高達(dá)兩萬(wàn)個(gè)以上。它廣泛采用民間語(yǔ)言，注意吸收外來(lái)詞匯，還大量運(yùn)用比喻、隱喻、雙關(guān)語(yǔ)，可謂集當(dāng)時(shí)英語(yǔ)之大成。莎劇中許多語(yǔ)句已成為現(xiàn)代英語(yǔ)中的成語(yǔ)、典故和格言。
  　　　　雖然莎士比亞用英文寫作，但是他是一位真正聞名世界的人物。雖然英語(yǔ)不完全是一種世界語(yǔ)言，但是它比任何其它語(yǔ)言都更接近世界語(yǔ)言。而且莎士比亞的作品被譯成許多種文學(xué)，許多國(guó)家都讀他的著作，上演他的戲劇。世世代代的戲劇家都研究他的作品，企圖獲得他的文學(xué)氣質(zhì)。他的戲劇中放射出的強(qiáng)烈的人文主義思想光芒，以及卓越而大膽的藝術(shù)技巧，其意義早已超出了他的時(shí)代和國(guó)家的范圍。他對(duì)文學(xué)界造成如此大的影響，難怪著名的戲劇家本·瓊斯說(shuō)：“他不只屬于一個(gè)時(shí)代而屬于全世紀(jì)?！痹谒墓示樱沿Q起了近200多個(gè)國(guó)家的國(guó)旗，每一面都代表一個(gè)國(guó)家翻譯了他的作品。對(duì)莎士比亞的研究也成了一門學(xué)問(wèn)，叫做“莎學(xué)”。
  　　莎士比亞的代表作有四大悲劇：《哈姆雷特》（英：Hamlet）、《奧賽羅》（英：Othello）、《李爾王》（英：King Lear）、《麥克白》（英：Mac Beth）。著名喜劇：《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大歡喜》（《As you like it》）。歷史?。骸逗嗬氖馈贰逗嗬迨馈贰恫槔矶馈贰Ｕ齽　⒈矂。骸读_密歐與朱麗葉》。還寫過(guò)154首十四行詩(shī)，二首長(zhǎng)詩(shī)。
•   　　哈姆萊特令人困惑的矛盾性格是在他生命的最后幾個(gè)月形成的。那之前，他是丹麥的王子，命運(yùn)的寵兒，擁有引以為豪的父母的疼愛(ài)，享有至高的尊榮，以及友誼和愛(ài)情。然而，這一切都因他父王的死而急轉(zhuǎn)直下，他的性情在最后的幾個(gè)月不斷地經(jīng)歷疑問(wèn)，掙扎，毀棄，又被重新塑造。簡(jiǎn)單的說(shuō)，這是一次“幻滅”的歷程。他的父親死去——使他感到人生的無(wú)常；他的母親改嫁——這撼動(dòng)了他內(nèi)心信仰的根基；他轉(zhuǎn)向了愛(ài)情的懷抱——但從父親和哥哥的庇護(hù)下長(zhǎng)大的奧菲利婭，無(wú)法提供給他更多的慰藉。正當(dāng)他處在猶豫彷徨之際，他父親的鬼魂的出現(xiàn)，使得這種懷疑變成了堅(jiān)定。他終于看透了人世種種的虛偽與造作，認(rèn)清了自己并非什么高貴的王子，只是一個(gè)可悲的存在，“在命運(yùn)的擺布下的玩偶”。但他像絕大多數(shù)人一樣，渴望生存，渴望在智慧的國(guó)度里散發(fā)出天堂的光輝。然而現(xiàn)實(shí)的殘酷的打擊，讓他不得不忍受，從而發(fā)出了"to be or not to be" 的悲嘆。他的所謂優(yōu)柔寡斷，卻讓他更像一個(gè)真實(shí)的人，駕著一葉孤舟，漸漸駛離了平靜的大海。他沒(méi)有讓紛繁的思緒永遠(yuǎn)纏繞住他的心神，更別談墜落。哈姆萊特，他是像一個(gè)勇士那樣的，最終地駛向他那不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)。
  　　
  　　有一句話，在我們小時(shí)就不斷被提起：“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆萊特。”這提示我們，哈姆萊特是一個(gè)廣泛而深刻的存在，每個(gè)人都能從他身上找到與自己的交點(diǎn)，但卻沒(méi)法看清他的全部，正像沒(méi)法看清一座山的全部。于是又有了這句話，“說(shuō)不盡的哈姆萊特！”但是，他的性格真是如此復(fù)雜么？還是我們被他那些半癡半癲的話所迷惑了？莎翁筆下的哈姆萊特，可以說(shuō)，沒(méi)有一絲卑劣的思想，也沒(méi)有不可告人的秘密，他的心思，總指向著那崇高的意義。他嘲諷身邊的環(huán)境，說(shuō)它是 “一座荒蕪不治的花園，長(zhǎng)滿了惡毒的莠草”；他嘲諷人類是“泥土塑造的生命”；他對(duì)生存產(chǎn)生懷疑：“誰(shuí)愿意忍受人世的鞭撻和譏嘲，要是他只用一柄小小的刀子，就可以清算他的一生？”所以，即使去死，他也不愿隨波逐流。他也以實(shí)際行動(dòng)證明了這點(diǎn)，做了他該做的事。他的性格就像一個(gè)鏡子的正反面，從哈姆萊特身上，我們只能看到被陽(yáng)光反射的那一面，即他的高貴、機(jī)智和隱忍，以及其他美好的品質(zhì)。而那漆黑蕪雜的背面，我們能看到什么呢？誰(shuí)又能指責(zé)他呢？那樣有人會(huì)說(shuō)，優(yōu)柔寡斷是他的一個(gè)缺點(diǎn)。的確，如果他更加堅(jiān)信自己的想法，執(zhí)行復(fù)仇的計(jì)劃，也許，國(guó)王就不會(huì)有機(jī)可乘，他也能免于被毀滅的命運(yùn)?？墒牵l(shuí)在執(zhí)行一項(xiàng)重大的計(jì)劃之前，不會(huì)細(xì)加考慮呢？特別對(duì)哈姆萊特這樣一個(gè)情感豐富的人來(lái)說(shuō)。畢竟，人的意志并非上帝的意志，是不可摧折的。在我看來(lái)，這個(gè)“缺點(diǎn)”，恰恰是他身上人性的寫照，是他可愛(ài)的地方。
  　　
  　　以上，哈姆萊特性格上的矛盾正映襯出他純良的天性。若以善惡的尺度來(lái)區(qū)分，他無(wú)疑屬于善的一極。跟他相比，《卡拉馬佐夫兄弟》中的幾個(gè)人物倒是復(fù)雜得多。關(guān)于這部名著，值得我們回味的，還是哈姆萊特的獨(dú)白。短短的100多頁(yè)，就像一部箴言錄。每次讀到，都能喚起對(duì)生命的新的感悟，使人不禁贊嘆。不知道莎翁傾注了多少的心血，才造就了這人類語(yǔ)言的奇葩。
  　　
  　　比起泰門和李爾王，同樣是命運(yùn)遭棄使他們看清事態(tài)的炎涼，然后陷于悲觀絕望，咒詛人類；但這兩人的悲劇，大都源于自身的愚蠢，其反應(yīng)卻更為劇烈。而哈姆萊特卻是被命運(yùn)的驅(qū)使，他的表現(xiàn)并不如前兩者為那么憤世嫉俗。但我覺(jué)得，哈姆萊特顯然要來(lái)得更為真實(shí)和悲壯。
  　　
  　　
•   　　斷斷續(xù)續(xù)讀完了莎士比亞的喜劇。這期間，滿足與遺憾并存。滿足故事的圓滿，遺憾自己的倦怠。為了表達(dá)致敬和懷念，搞個(gè)小評(píng)選。以下全憑個(gè)人喜好，自?shī)首詷?lè)而已。
  　　
  　　★最佳喜劇獎(jiǎng)：仲夏夜之夢(mèng)
  　　評(píng)語(yǔ)：似夢(mèng)似幻的一夜過(guò)后，我們總算醒了過(guò)來(lái)?？v使夢(mèng)中再多誤會(huì)，仙人終究會(huì)把它解開(kāi)。但愿人生是一場(chǎng)喜劇。
  　　提名：溫莎的風(fēng)流娘們兒，錯(cuò)誤的喜劇
  　　
  　　★最佳女主角：終成眷屬（海麗娜）
  　　評(píng)語(yǔ)：她很恭順，但不卑微；她堅(jiān)貞不屈，憑智慧追尋自己的幸福。
  　　提名：一報(bào)還一報(bào)（依莎貝拉）
  　　威尼斯商人（鮑西婭）
  　　
  　　★最佳男配角：馴悍記（彼特魯喬）
  　　評(píng)語(yǔ)：他的求婚和結(jié)婚方式讓人印象深刻，馴妻的手段更是絕妙。原來(lái)，大脾氣也有大智慧。
  　　提名：溫莎的風(fēng)流娘兒們（約翰?福斯塔夫）
  　　愛(ài)的徒勞（亞馬多）
  　　
  　　★最佳編劇獎(jiǎng)：溫莎的風(fēng)流娘兒們
  　　評(píng)語(yǔ)：鮮明的人物性格，恰到好處的構(gòu)思。故事在精靈的聚會(huì)中達(dá)到高潮，隨即結(jié)束。
  　　
  　　★最佳改編劇本獎(jiǎng)：特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)
  　　評(píng)語(yǔ)：這改編本的《伊利亞特》果然特別，兩軍中趣事多多。況且，我們總算知道偉大的赫克托耳的真正死因了^-
  　　
  　　★最佳搞笑獎(jiǎng)：錯(cuò)誤的喜劇
  　　評(píng)語(yǔ)：莎翁最早的喜劇故事?！靶Α笔遣皇窍矂∽钪匾臉?biāo)準(zhǔn)？管他呢。反正這部是笑點(diǎn)最多的。讓我從頭笑到尾。
  　　
  　　★最佳外景獎(jiǎng)：暴風(fēng)雨
  　　評(píng)語(yǔ)：融合了莎劇中諸多元素：愛(ài)情、陰謀、精靈、小丑、奇幻、寬恕……總覺(jué)得《懸崖上的金魚公主》是借鑒了這部作品。
  　　
  　　★最佳化妝獎(jiǎng)：皆大歡喜，第十二夜
  　　評(píng)語(yǔ)：這兩劇最引人懷疑的就是那“出神入化”的女扮男裝了。除此之外，我沒(méi)別的想說(shuō)的。
  　　
  　　★最受觀眾歡迎獎(jiǎng)：威尼斯商人
  　　評(píng)語(yǔ)：貌似最有名的一部。夏洛克老兄總被拿出來(lái)說(shuō)事，“不，我就想要那一磅肉。”整體覺(jué)得較一般。
  　　
  　　★最佳“終成眷屬”獎(jiǎng)：無(wú)事生非（培尼狄克和貝特麗絲）
  　　評(píng)語(yǔ)：兩個(gè)冤家結(jié)為眷屬。正應(yīng)了那句話：人言可畏。
  　　
  　　★最佳“皆大歡喜”獎(jiǎng)：愛(ài)的徒勞
  　　評(píng)語(yǔ)：這個(gè)國(guó)王最可愛(ài)，求愛(ài)那段才精彩。每個(gè)年輕人，要好好學(xué)習(xí)啊。
  　　
  　　★最意外之結(jié)局獎(jiǎng)：一報(bào)還一報(bào)
  　　評(píng)語(yǔ)：這是唯一讓我糾結(jié)的結(jié)局。還以為那公爵是個(gè)正直之士。怎么會(huì)？怎么會(huì)？
  　　
  　　★最佳無(wú)厘頭獎(jiǎng)：冬天的故事
  　　評(píng)語(yǔ)：最后看得我都糊涂了……
  　　
  　　至此，莎伯伯的主要喜劇都已經(jīng)榜上有名了。說(shuō)實(shí)話，把這么多喜劇一股腦地搬上臺(tái)來(lái)，真是件喜慶的事兒。因?yàn)榭吹竭@么多美滿的結(jié)局，這么多對(duì)有情人終成眷屬，我們不由地在心底里感謝上帝。沒(méi)準(zhǔn)姑娘們還要偷偷地抹掉幾?？鞓?lè)的眼淚呢。廢話少說(shuō)，領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)刻到了。首先，我還是要感謝CCTV……
  　　
•   　　那天夜里，我很早就鉆進(jìn)被窩，借著淡黃的臺(tái)燈光，讀莎士比亞的《仲夏夜之夢(mèng)》。對(duì)于我，這是一次十分愉快的閱讀體驗(yàn)。那里交織著精靈，森林，月光和夢(mèng)，有諧趣的君王和搞怪的小卒，還有戀人們連綿不斷的話語(yǔ)。隨后，我做了一個(gè)夢(mèng)。在夢(mèng)中，我也享受了把戀人們的權(quán)利，輕觸那憂傷的唇吻?？上Ш镁安婚L(zhǎng)，它又變得混亂起來(lái)，充滿了爭(zhēng)執(zhí)、嫉妒和嘆息。半夜三點(diǎn)多，我睜開(kāi)眼睛，一縷月光照下，我才從莎士比亞的夢(mèng)中醒來(lái)。
  　　
  　　他的喜劇和悲劇有著鮮明的分別，就像我們對(duì)待生活的態(tài)度，樂(lè)觀還是悲觀。樂(lè)觀的莎士比亞，他是一個(gè)嫻熟的紳士，一位不虔敬的牧師，一個(gè)玩世不恭的青年。他是一部有關(guān)戀愛(ài)的圣經(jīng)，沉浸在自己的帝國(guó)，喜歡在戀人之間搬弄是非。見(jiàn)異思遷的，總要面對(duì)忠貞不渝的，忠貞不渝的，又要面對(duì)著誘惑。好像命運(yùn)之神在紡紗時(shí)，總把紅色的線接到綠色的頭。然后，在一片紛繁復(fù)雜中，情節(jié)奇妙般地急轉(zhuǎn)直下，忠貞的等到了最后的喜悅，善變的找到了最初的愛(ài)人。罪人得到懲罰，好人得到償報(bào)。結(jié)局皆大歡喜，讀者也感到滿足。
  　　
  　　記得上中學(xué)時(shí)，課上講《威尼斯商人》的一段。主要是刻畫夏洛克的貪婪和鮑西婭的機(jī)智，他們?cè)诜ㄍド系尼樹(shù)h相對(duì)。我們的老師認(rèn)為它是最有現(xiàn)實(shí)性的。其實(shí)，莎士比亞的教育意義哪止于此。這甚至是他喜劇中最微不足道的一環(huán)。那時(shí)，我們有幾個(gè)孩子懂得什么是殘酷的社會(huì)，什么是人與人之間的傾軋。我們不關(guān)注這些。我們感興趣的，是怎樣寫情書給鄰座的女孩?？墒聦?shí)上，我們大多數(shù)人不敢寫，也不知道怎樣去寫?？墒牵勘葋啿驮谖覀兊臅锬?！這樣一個(gè)情圣！想想吧，十三歲的朱麗葉愛(ài)上了十六歲的羅密歐，他們?cè)谝雇淼拇跋聝A吐著怎樣的甜蜜的耳語(yǔ)。難道沒(méi)有一句值得我們借鑒嗎？好像那時(shí)候，我們只會(huì)編無(wú)聊的笑話，“一只豬立在一片葉子上”；好像，我們對(duì)于他的印象，除了那一聲“啊！親愛(ài)的！”，便再無(wú)下文了。
  　　可憐的莎士比亞！
  　　
  　　引用哈姆萊特關(guān)于人的那段經(jīng)典獨(dú)白，似乎越來(lái)越成為文藝復(fù)興的偉大宣言。隨著年齡的增長(zhǎng)，我也逐漸體會(huì)到了這段話蘊(yùn)藏在人自身中的力量。他為什么要歌頌人是“宇宙的精華，萬(wàn)物的靈長(zhǎng)”呢？難道人不是他自身矛盾的產(chǎn)物嗎？人類發(fā)明了崇高，不也在繁衍著罪惡?jiǎn)?？沒(méi)錯(cuò)，他鞭撻罪惡。但是，他更要人做自己的主宰。那樣的人，為榮譽(yù)奮不顧身，為友誼披肝瀝膽，而對(duì)于愛(ài)情，你瞧，他是多么直言不諱！敢于表達(dá)，善于表達(dá)。那樣的人，他們是自身快樂(lè)的制造者，以本心說(shuō)話，熱情洋溢，無(wú)愧于所得。
  　　他樹(shù)立了真正的人，而不是我們。當(dāng)我們被“文明”壓得喘不過(guò)氣的時(shí)候，被矯飾、虛偽、冷漠、膽怯所包圍的時(shí)候，是否會(huì)想到，我們已經(jīng)在成為一個(gè)真正的人的道路上，漸行漸遠(yuǎn)了呢？
  　　
  　　
•   　　比較了《莎士比亞全集》中文譯本的幾個(gè)版本，感覺(jué)還是人民文學(xué)出版社版最好，決定買之。這個(gè)版本的主要問(wèn)題是紙質(zhì)不佳，字體模糊，顯得比較老氣。而且我只看到精裝本，沒(méi)看到平裝本，這意味著我要多花幾十大洋，頗有些不爽。
  　　
  　　人民文學(xué)出版社版和譯林出版社版都是以朱生豪譯本為基礎(chǔ)，而歷史劇則采用其它譯本，我猜大概是因?yàn)橹焐郎虝?，沒(méi)有翻譯這一部分吧。比較而言，譯林版在歷史劇的翻譯方面要遜色一些。例如《亨利六世（下）》第一幕最后一場(chǎng)有一段臺(tái)詞，原文是：
  　　
  　　Women are soft, mild, pitiful and flexible;
  　　Thou stern, obdurate, flinty, rough, remorseless.
  　　Bids't thou me rage? why, now thou hast thy wish:
  　　Wouldst have me weep? why, now thou hast thy will:
  　　For raging wind blows up incessant showers,
  　　And when the rage allays, the rain begins.
  　　
  　　人民版翻譯如下：
  　　
  　　"女人是溫存、和順、慈悲、柔和的，而你卻是倔強(qiáng)、固執(zhí)、心如鐵石、毒辣無(wú)情的。你要我發(fā)怒嗎？好，現(xiàn)在叫你稱心；你要我流淚嗎？好，現(xiàn)在叫你遂意。憤怒的風(fēng)暴吹起了傾盆大雨，當(dāng)我的怒氣稍稍平靜之后，不由得要淚下如雨了。"
  　　
  　　整段臺(tái)詞有如行云流水一樣，有直入人心的力量，而這是譯林版平淡而有失準(zhǔn)確的譯本無(wú)法相比的。單憑這一段翻譯，也能令我義無(wú)反顧地拋棄物理上更具現(xiàn)代感的譯林版。
  　　
  　　順便插一句，我不太喜歡讀原文的文學(xué)作品，覺(jué)得太花時(shí)間。何況四百年前的英語(yǔ)，連現(xiàn)在的英美人都視為畏途，當(dāng)然更超出我的理解能力。不過(guò)，如果要在幾個(gè)譯本之間做出選擇的話，倒不妨挑一段原文，自己先譯一遍，再拿去同各個(gè)譯本比較，高下立現(xiàn)。這是我的一條經(jīng)驗(yàn)，可惜僅適用于英語(yǔ)。修昔底德的《伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭(zhēng)史》我就買了兩個(gè)版本，還沒(méi)來(lái)得及讀，也不知道哪個(gè)會(huì)更好一些，也許還是商務(wù)印書館版更可信賴吧。
  　　
  　　在書店里，我還找到了梁實(shí)秋所譯的莎翁全集。應(yīng)該說(shuō)老先生的翻譯質(zhì)量還是很不錯(cuò)的，而且背景、導(dǎo)讀、注釋等輔助材料都較前大陸的兩個(gè)版本翔實(shí)?？上а?，海峽兩岸經(jīng)歷了五十年的文化分隔，現(xiàn)在讀起這個(gè)譯本，總有些怪怪的味道，難以沉入其中，只能是敬而遠(yuǎn)之了。
  　　
  　　http://spaces.msn.com/richardfang/
  　　
•   他的書還沒(méi)看。家中一套譯林的，但我覺(jué)得版本不好。呵呵。我也想要人民的。
•   請(qǐng)稍候
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  昏倒
•   我想看這本書了
•   喜劇當(dāng)中我也最喜歡仲夏夜之夢(mèng)，可能是因?yàn)橄热霝橹鞯脑?，接觸的第一部就是仲夏夜之夢(mèng)，不過(guò)皆大歡喜那部也不錯(cuò)
•   誠(chéng)然，現(xiàn)代的生活方式令我們窒息，令我們沮喪。我們甚至開(kāi)始憎惡自己，懷疑人性。但是，不是更多的人在抗?fàn)巻? 書籍就是實(shí)現(xiàn)心靈解放的最好方式之一。我們不是漸行漸遠(yuǎn)，只是前路艱辛?！奥钒÷?，飄滿了紅罌粟”，可是前進(jìn)是必須的。
•   路啊路 飄滿了紅罌粟 是說(shuō)誘惑之多的吧 和艱辛八竿子打不著
•   當(dāng)然了,估計(jì)百年以內(nèi)很難有比朱生豪先生翻譯本更好的了。
•   這套我5-6年前買的時(shí)候是有平裝本的，但還是有問(wèn)題，主要是太厚，攜帶起來(lái)非常不方便。
  去年我干脆另買了一套人民文學(xué)79年出的12冊(cè)版本，那個(gè)厚度就合理多了，看起來(lái)也舒服多了。推薦到孔夫子網(wǎng)找找這個(gè)版本。
  朱生豪！- 偶像??！當(dāng)?shù)闷鹱肿种榄^這四字。
•   近來(lái)戲劇出版社出版了一套口袋書很好，有悲劇集和喜劇集，超便宜而且質(zhì)量也還好，窄本和國(guó)外的那些小說(shuō)開(kāi)本一樣的，很方便。
•   我干脆是祖母送了一套79年版的給我，看過(guò)那個(gè)之后，就根本不能接受其他版本了
  第一次看是初二的時(shí)候，等到第二本書脊都磨毛封面都快掉下來(lái)的是后才想到去包書皮 = =
•   同意！79版拿在手里很適中很舒服。我是拿到就包了，至少看的那本會(huì)立刻包上。
  不明白后來(lái)出的這個(gè)版本為什么弄那么厚的說(shuō)！
•   戲劇出版社那個(gè)版本裝幀實(shí)在太差了
  我買的是人民文學(xué)版的簡(jiǎn)裝本
  十分贊同樓主關(guān)于找段原文自己試譯的方法，我也一直是這么做的
  另問(wèn)樓主《伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭(zhēng)史》哪個(gè)版本比較好？是商務(wù)版還是鳳凰版？
•   我買的是78年1版1印的，只有10本，后兩冊(cè)是不是詩(shī)集？
•   我買的是時(shí)代文藝出版社1996年版（也是以豬生毫譯本為主），這套書最大優(yōu)點(diǎn)是只有上下2冊(cè)，每?jī)?cè)上千頁(yè)，雖然非常厚，但讀起來(lái)很方便，莎翁的所有戲劇和十四行詩(shī)都收齊了，不用翻好幾本書了。原價(jià)148元，我很幸運(yùn)，在青島一家無(wú)名小書店買了論斤的處理品，好像只花60元，而且是正版的，書中還有一些黑白圖片。
  有收藏這套書的朋友嗎？
•   79年的 孔夫子網(wǎng)有. 但是我想, 這麼多年了, 都變黃了吧? 放多十年可能會(huì)發(fā)霉？？
•   朱氏譯本適合像看小說(shuō)一樣一目十行的看完，真正閱讀、欣賞、收藏應(yīng)該選梁氏譯本。
  梁實(shí)秋譯作的最早讀者是他的妻子、女兒。她們讀譯作都感吃力，妻子程季淑建議改為流暢的中文，弄通俗些。梁說(shuō)：“不成，莎士比亞就是這個(gè)樣子，需要存真。”看來(lái)，在“信、達(dá)、雅”翻譯標(biāo)準(zhǔn)中，他首要遵循的是“信”。不只是在語(yǔ)體上，對(duì)莎作中的淫穢內(nèi)容也堅(jiān)持存真，不作通常的刪節(jié)處理。女兒文薔偶讀莎劇，感到其中猥語(yǔ)甚多，不便朗讀，便提醒父親在翻譯中可否去葷。他告訴女兒早在１８１８年，Thomas Bowdler就把莎劇內(nèi)太葷的部分全刪了，編印了一部所謂“在家庭里可以朗誦”的全集。這種去葷的辦法于是就叫作Bowdlerism?！吧勘葋喤c性”一直是莎學(xué)中一個(gè)重要命題。一位英國(guó)學(xué)者說(shuō)：“莎士比亞是最長(zhǎng)于性描寫的偉大英文作家。他毫不費(fèi)力且很自然，每個(gè)汗毛孔里都淌著性。”對(duì)此，一直褒貶不一。梁實(shí)秋認(rèn)為，戲劇中含有狠褻成分很正常的，中外皆然。因?yàn)閯”局饕┭莩觯⒉划?dāng)案頭文學(xué)供人閱讀，因地因時(shí)因人而宜，隨時(shí)變動(dòng)，另外過(guò)去看戲的觀眾主要是男性，故沒(méi)有忌諱，不加限制。梁實(shí)秋對(duì)英國(guó)文壇爭(zhēng)論莎氏是不是色情作家，感到不可理解。他還引用了莎氏一首十四行詩(shī)，這首詩(shī)以描寫性欲為主題，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)于性交的強(qiáng)烈厭惡，以此說(shuō)明莎作未必是最富色情。梁實(shí)秋認(rèn)為，就莎劇中的淫穢之詞，絕大部分是假借文字游戲，尤其是雙關(guān)語(yǔ)表現(xiàn)的，通常是隱隱約約，并非常人所能欣賞的。朱生豪譯莎劇時(shí)，將這方面內(nèi)容，以及一些較為費(fèi)解的地方刪去了。據(jù)梁實(shí)秋估計(jì)，每劇約刪去二百行以上。對(duì)此，他頗感可惜。他認(rèn)為“莎氏原作猥褻處，仍宜保留，以存其真”。

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