音樂鑒賞

前言

　　相比于其他姊妹藝術(shù)而言，解讀音樂總是件費(fèi)力而又難如人愿的事情。一方面因其音響表達(dá)的模糊性和不確定性，在一般人眼里，音樂總是披著神秘的面紗，難以觸其本質(zhì)；另一方面音樂又無(wú)處不在，有意或無(wú)意間隨時(shí)都可領(lǐng)略。而就每個(gè)具體的人而言，他對(duì)特定音樂的感受和領(lǐng)悟，又是極其主觀和難以溢于言辭的純粹的心靈共鳴，任何外來的說明似乎都顯得多余而笨拙。這是音樂藝術(shù)不同于其他藝術(shù)的特點(diǎn)，也是其誘人的魅力之所在。因而，千百年來能夠引領(lǐng)著熱愛她的人們不斷地追尋，或受惑其優(yōu)美，仰慕其深邃；或有感于內(nèi)在體驗(yàn)，癡迷于心靈共振……總之，音樂不斷地為人們提供著精神滋養(yǎng)?！　”M管如此，音樂理論家們?nèi)匀粺o(wú)可推卸地要承擔(dān)解讀音樂的苦差事，其形形色色的認(rèn)識(shí)結(jié)果的意義，就在于不僅能為音樂愛好者提供一定的知識(shí)參照，又可拓展其接受視野，最終對(duì)音樂文化發(fā)展起到促進(jìn)作用。本書的編寫就是這方面工作的繼續(xù)?！　〉且刖帉懞靡徊恳魳疯b賞類的書并非是一件易事，讀者對(duì)象的確定恐怕是最為重要的了，因?yàn)橐欢ǖ奈幕R(shí)影響著一定的審美情趣，這勢(shì)必牽扯到體裁范圍、作品內(nèi)容以及欣賞者接受能力的框定。同時(shí)，編寫體例也很重要，精良的選擇可以使知識(shí)的構(gòu)架更加合理、得到優(yōu)化，論述的線索更加分明與清晰?？紤]到本書是為具備了一定文化知識(shí)而文藝愛好又十分廣泛的普通大學(xué)生而寫，因而除在體裁、內(nèi)容上力求充足豐富外，相關(guān)的音樂知識(shí)也盡量涉及?！　”緯鴥?nèi)容選擇的基礎(chǔ)是圍繞著近代以來西方作曲家在不同體裁領(lǐng)域中的代表性作品而進(jìn)行，并且結(jié)合了20世紀(jì)以后我國(guó)作曲家在相應(yīng)體裁領(lǐng)域中的精品佳作。全書分為“藝術(shù)歌曲”“器樂曲”“歌劇精粹”“室內(nèi)樂”“管弦樂曲”“交響套曲”總共六章，不同章節(jié)中又盡可能兼顧不同國(guó)別的作曲家、作品種類以及相應(yīng)的時(shí)間脈絡(luò)上的相互銜接。內(nèi)容基本上囊括了西方近代以來發(fā)展起來的、具有世界影響力的大多數(shù)音樂品種和形式。為使廣大讀者更好地了解不同音樂體裁領(lǐng)域發(fā)展的基本情況，在每章篇首均安排有“欣賞導(dǎo)引”，以幫助學(xué)習(xí)者更貼近作曲家和了解作品。

內(nèi)容概要

　　相比于其他姊妹藝術(shù)而言，解讀音樂總是件費(fèi)力而又難如人愿的事情。一方面因其音響表達(dá)的模糊性和不確定性，在一般人眼里，音樂總是披著神秘的面紗，難以觸其本質(zhì)；另一方面音樂又無(wú)處不在，有意或無(wú)意間隨時(shí)都可領(lǐng)略。而就每個(gè)具體的人而言，他對(duì)特定音樂的感受和領(lǐng)悟，又是極其主觀和難以溢于言辭的純粹的心靈共鳴，任何外來的說明似乎都顯得多余而笨拙。這是音樂藝術(shù)不同于其他藝術(shù)的特點(diǎn)，也是其誘人的魅力之所在。因而，千百年來能夠引領(lǐng)著熱愛她的人們不斷地追尋，或受惑其優(yōu)美，仰慕其深邃；或有感于內(nèi)在體驗(yàn)，癡迷于心靈共振……總之，音樂不斷地為人們提供著精神滋養(yǎng)?！　”M管如此，音樂理論家們?nèi)匀粺o(wú)可推卸地要承擔(dān)解讀音樂的苦差事，其形形色色的認(rèn)識(shí)結(jié)果的意義，就在于不僅能為音樂愛好者提供一定的知識(shí)參照，又可拓展其接受視野，最終對(duì)音樂文化發(fā)展起到促進(jìn)作用。本書的編寫就是這方面工作的繼續(xù)?！　〉且刖帉懞靡徊恳魳疯b賞類的書并非是一件易事，讀者對(duì)象的確定恐怕是最為重要的了，因?yàn)橐欢ǖ奈幕R(shí)影響著一定的審美情趣，這勢(shì)必牽扯到體裁范圍、作品內(nèi)容以及欣賞者接受能力的框定。同時(shí)，編寫體例也很重要，精良的選擇可以使知識(shí)的構(gòu)架更加合理、得到優(yōu)化，論述的線索更加分明與清晰?？紤]到本書是為具備了一定文化知識(shí)而文藝愛好又十分廣泛的普通大學(xué)生而寫，因而除在體裁、內(nèi)容上力求充足豐富外，相關(guān)的音樂知識(shí)也盡量涉及?！　”緯鴥?nèi)容選擇的基礎(chǔ)是圍繞著近代以來西方作曲家在不同體裁領(lǐng)域中的代表性作品而進(jìn)行，并且結(jié)合了20世紀(jì)以后我國(guó)作曲家在相應(yīng)體裁領(lǐng)域中的精品佳作。全書分為“藝術(shù)歌曲”“器樂曲”“歌劇精粹”“室內(nèi)樂”“管弦樂曲”“交響套曲”總共六章，不同章節(jié)中又盡可能兼顧不同國(guó)別的作曲家、作品種類以及相應(yīng)的時(shí)間脈絡(luò)上的相互銜接。內(nèi)容基本上囊括了西方近代以來發(fā)展起來的、具有世界影響力的大多數(shù)音樂品種和形式。為使廣大讀者更好地了解不同音樂體裁領(lǐng)域發(fā)展的基本情況，在每章篇首均安排有“欣賞導(dǎo)引”，以幫助學(xué)習(xí)者更貼近作曲家和了解作品。

書籍目錄

第一章“乘著歌聲的翅膀”--抒情歌曲欣賞導(dǎo)引：藝術(shù)歌曲的形成與發(fā)展第一節(jié)德奧藝術(shù)歌曲舒伯特《鱒魚》《小夜曲》舒曼《奉獻(xiàn)》《核桃樹》勃拉姆斯《搖籃曲》《徒勞小夜曲》《永恒的愛》門德爾松《乘著歌聲的翅膀》第二節(jié)意大利藝術(shù)歌曲托斯蒂《理想佳人》庫(kù)爾蒂斯《請(qǐng)你別忘了我》亞歷山德羅·斯卡拉蒂的《紫羅蘭》卡里西米《勝利??！勝利！》丹查《富尼古利富尼古拉》第三節(jié)法國(guó)藝術(shù)歌曲古諾《小夜曲》德利布《卡地斯城的姑娘》福雷《夢(mèng)后》迪帕克《遨游》哈恩《假如我的歌聲能飛翔》第四節(jié)俄國(guó)藝術(shù)歌曲格林卡《云雀》《北方的星》穆索爾斯基《跳蚤之歌》柴科夫斯基《寂寞芳心》《在熱鬧的舞會(huì)里》拉赫瑪尼諾夫《春潮》阿里亞比耶夫《夜鶯》第五節(jié)中國(guó)藝術(shù)歌曲蕭友梅《問》趙元任《教我如何不想他》黃自《春思曲》賀綠汀《嘉陵江上》谷建芬《那就是我》三寶《你是這樣的人》第二章“魔鬼的顫音”--器樂獨(dú)奏欣賞導(dǎo)引：器樂奏鳴曲的發(fā)展以及其它獨(dú)奏曲體裁第一節(jié)巴洛克時(shí)期的獨(dú)奏藝術(shù)塔爾蒂尼《g小調(diào)“魔鬼的顫音”奏鳴曲》（小提琴）約·塞·巴赫《d小調(diào)托卡塔與賦格》（管風(fēng)琴）第二節(jié)古典主義時(shí)期的鋼琴奏鳴曲莫扎特《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》貝多芬《f小調(diào)第23鋼琴奏鳴曲（熱情）》第三節(jié)浪漫主義時(shí)期的鋼琴獨(dú)奏作品舒伯特《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》肖邦的《c小調(diào)“革命”練習(xí)曲》格里格《致春天》第四節(jié)為其它樂器而作的獨(dú)奏作品圣一桑大提琴曲《天鵝》德彪西長(zhǎng)笛曲《緒任克斯》巴里奧斯吉他曲《大教堂》第五節(jié)20世紀(jì)中國(guó)經(jīng)典器樂作品劉天華二胡曲《空山鳥語(yǔ)》王惠然琵琶曲《彝族舞曲》賀綠汀鋼琴曲《牧童短笛》陳鋼小提琴曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》第三章“今夜無(wú)人入睡”--歌劇精粹欣賞導(dǎo)引：西洋歌劇及中國(guó)民族歌劇第一節(jié)格魯克、莫扎特歌劇唱段《奧菲歐與尤麗狄茜》之“沒有尤麗狄茜我怎能活”《費(fèi)加羅的婚禮》之“你們可知道何為愛情”《魔笛》之“快去解救可愛的姑娘”第二節(jié)羅西尼、威爾第歌劇唱段《塞維利亞理發(fā)師》之“我是城里的大忙人”《弄臣》之“女人善變”《茶花女》之“飲酒歌”第三節(jié)韋伯、瓦格納歌劇唱段《自由射手》之“獵人合唱《湯豪舍》之“燦爛的晚星第四節(jié)比才、普契尼歌劇唱段《卡門》之“愛情像一只自由鳥《卡門》之“斗牛士之歌《圖蘭多》之“0今夜無(wú)人入睡《蝴蝶夫人》之“晴朗的一天第五節(jié)音樂劇唱段《演藝船》之“老人河《貓》之“回憶《音樂之聲》之“孤獨(dú)的牧羊人第六節(jié)中國(guó)民族歌劇唱段《白毛女》之“北風(fēng)吹——扎紅頭繩《小二黑結(jié)婚》之“清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天《江姐》之“紅梅贊《原野》之“你是我，我是你第四章“如歌的行板——室內(nèi)樂欣賞導(dǎo)引：室內(nèi)樂的形成與發(fā)展第一節(jié)海頓《“皇帝四重奏》、柴科夫斯基《第一弦樂四重奏》第二節(jié)維瓦爾第《四季》、門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第三節(jié)陳其鋼大提琴協(xié)奏曲《逝去的時(shí)光》第四節(jié)拉赫瑪尼諾夫《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》第五節(jié)格什溫《藍(lán)色狂想曲》第六節(jié)莫扎特《G大調(diào)弦樂小夜曲》、吳祖強(qiáng)弦樂合奏《二泉映月》第五章恢宏的交響樂章(上篇)——管弦樂曲欣賞導(dǎo)引：交響樂的發(fā)展歷程第一節(jié)貝多芬《埃格蒙特》序曲第二節(jié)門德爾松《仲夏夜之夢(mèng)》序曲第三節(jié)德彪西《牧神午后》前奏曲、李煥之《春節(jié)序曲》第四節(jié)格里格《培爾金特》組曲、鮑元愷《炎黃風(fēng)情一一24首中國(guó)民歌主題管弦樂曲》第五節(jié)里姆斯基一柯薩科夫《舍赫拉查德組曲》第六節(jié)李斯特交響詩(shī)《前奏曲》第七節(jié)斯美塔那交響詩(shī)套曲《我的祖國(guó)》第八節(jié)江文也《臺(tái)灣舞曲》第六章恢宏的交響樂章(下篇)——交響套曲第一節(jié)貝多芬《d小調(diào)第九交響曲——《合唱》第二節(jié)柏遼茲《幻想交響曲》第三節(jié)馬勒《D大調(diào)第一交響曲》第四節(jié)柴科夫斯基《b小調(diào)第六交響曲——《悲愴》第五節(jié)德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲——《自新大陸》第六節(jié)布魯克納《E大調(diào)第七交響曲》主要參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　第一章　“乘著歌聲的翅膀”——抒情歌曲　　欣賞導(dǎo)引：藝術(shù)歌曲的形成與發(fā)展　　從18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，歐洲各國(guó)相繼進(jìn)入資產(chǎn)階級(jí)民主革命和民族革命的興盛時(shí)期。與此相呼應(yīng)的文學(xué)、繪畫、戲劇等文藝領(lǐng)域，興起了一種追求個(gè)性解放、民族解放，強(qiáng)調(diào)文藝要抒發(fā)個(gè)人感情，反對(duì)拘泥于舊形式的文藝思潮——浪漫主義。有的音樂史書將整個(gè)19世紀(jì)概括為“浪漫主義的世紀(jì)”?！　∫魳返睦寺髁x與文學(xué)詩(shī)歌的浪漫主義運(yùn)動(dòng)不盡相同，它無(wú)鮮明的創(chuàng)作綱領(lǐng)和理論化的美學(xué)主張，而旨在強(qiáng)調(diào)作曲家個(gè)人主觀情感的表現(xiàn)。浪漫主義音樂在作品中強(qiáng)調(diào)反映民族的特點(diǎn)，從民間藝術(shù)中吸取創(chuàng)作素材。浪漫主義音樂在歐洲不同國(guó)家、不同發(fā)展階段、不同作曲家的作品中，體現(xiàn)出他們豐富而充滿個(gè)性的特征。浪漫主義音樂形成于19世紀(jì)20年代，奠基人是德國(guó)作曲家韋伯和奧地利作曲家舒伯特。浪漫主義作曲家的代表人物還有法國(guó)的柏遼茲，德國(guó)的門德爾松、舒曼、瓦格納和波蘭的肖邦，匈牙利的李斯特等。　　18世紀(jì)下半葉與19世紀(jì)初，德國(guó)浪漫主義文學(xué)中出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的詩(shī)篇，這些詩(shī)篇與音樂結(jié)合，便產(chǎn)生了一種新的音樂體裁——藝術(shù)歌曲。這種新的音樂體裁與一般歌曲的主要區(qū)別在于它體現(xiàn)了浪漫主義精神中抒情、細(xì)致而又富于詩(shī)意的一面，內(nèi)涵非常豐富。除歌唱旋律外，其伴奏（主要是鋼琴）是整首歌曲的重要組成部分，它不僅僅是和聲的襯托，更能發(fā)揮其情景烘托、描述詩(shī)詞內(nèi)容和刻畫人物內(nèi)心世界的作用。這種短小歌曲的歌詞，多系意蘊(yùn)深刻而內(nèi)容表達(dá)含蓄的優(yōu)秀詩(shī)篇，并與曲調(diào)旋律緊密結(jié)合。也就是說，藝術(shù)歌曲是一種特定的歌曲體裁而不僅僅是具有一定藝術(shù)性的歌曲的泛稱。在德國(guó)，藝術(shù)歌曲稱為L(zhǎng)ied；法國(guó)則稱為Melodie；而俄國(guó)則稱為Romance。　　德國(guó)與奧地利是浪漫主義文學(xué)詩(shī)歌的故鄉(xiāng)，歐洲的浪漫主義音樂也起源于德國(guó)和奧地利。德奧的藝術(shù)歌曲，早在18世紀(jì)的柏林樂派代表人物作曲家巴赫（C.P.E.Bach）、賴夏特（J.F.Reichardt）、策爾特（c.F.Zelter）等作曲家中，就對(duì)其創(chuàng)作與發(fā)展做出了一定的貢獻(xiàn)。但他們都強(qiáng)調(diào)以音樂為主，而忽視了歌詞的重要作用，從而使當(dāng)時(shí)藝術(shù)歌曲的發(fā)展受到一定的局限。后來的海頓（F.J.Haydn）、莫扎特（w.A.Mozart）、貝多芬（L.V.Beethoven）三位維也納古典樂派大師，除了在交響樂、歌劇、清唱?jiǎng)?、奏鳴曲等領(lǐng)域做出了重大貢獻(xiàn)以外，在藝術(shù)歌曲這一領(lǐng)域中也都寫有非常優(yōu)秀的作品。

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