21世紀(jì)中國(guó)文學(xué)大系

前言

　　紀(jì)實(shí)文學(xué)的長(zhǎng)篇化已經(jīng)成為一種普遍的現(xiàn)象。此種景象引起了評(píng)論界的關(guān)注，言者對(duì)紀(jì)實(shí)文學(xué)寫作中的“注水”頗為不滿。有一些作品容量有限，而為長(zhǎng)篇規(guī)模計(jì)盡力稀釋，敘事蕪雜枝蔓，顯見粗鄙。對(duì)此，我也有同感，并且也曾有撰文指說。但這只是事象負(fù)面的一端，并不能概說紀(jì)實(shí)文學(xué)的全部。如果我們能從正面觀察長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)，那么可以發(fā)現(xiàn)其中有不少作品篇幅與內(nèi)涵恰是勻合。因此，長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)是值得我們關(guān)注和研究的一種類型。紀(jì)實(shí)文學(xué)的長(zhǎng)篇化，在我看來，除了作品題材表現(xiàn)的合理所需以外，市場(chǎng)這只“看不見的手”起著顯在的作用。書商需要以長(zhǎng)篇獲得更多的利益，而作者從中也能得到應(yīng)有的回報(bào)。這種“雙贏模式”助推著紀(jì)實(shí)文學(xué)的長(zhǎng)篇化。如果這種“雙贏”以不損害讀者利益為前提，那么它就具有了存在的合理性。　　我們編選紀(jì)實(shí)文學(xué)的年度作品，省事的辦法當(dāng)然是選錄短篇，或是中篇的，但是問題在于沒有那么多好看耐看的中短篇紀(jì)實(shí)作品，可以被我們直接取入。我們現(xiàn)在已很難看到20世紀(jì)70年代末至80年代優(yōu)秀的短篇作品（這里主要指報(bào)告文學(xué)）觸目皆是的盛景。于是我們不得不花力氣節(jié)選長(zhǎng)篇作品。或許我們司以夸張一點(diǎn)地說，進(jìn)入到新的世紀(jì)，紀(jì)實(shí)文學(xué)開始走向了長(zhǎng)篇化的時(shí)代。2009年評(píng)選出的全國(guó)第十一屆“五個(gè)一工程”獲獎(jiǎng)作品，文藝類圖書共二十八種，比例很大的是像《國(guó)運(yùn)——南方記事》《中國(guó)海軍三部曲》《我的天堂》《千古一夢(mèng)——中國(guó)人第一次離開地球的故事》《大學(xué)生“村官”》等長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)作品?？梢哉f長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)作品，從某種角度而言，它既體現(xiàn)了主流意識(shí)形態(tài)的價(jià)值取向，又滿足大眾讀者的閱讀需求?！　∽鳛樽x者，我們從自身的閱讀經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，體驗(yàn)長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)吸附我們的召喚力。一部長(zhǎng)達(dá)十萬，甚至數(shù)十萬字的作品，如果不在某一方面具有足以吸引讀者的置備，那么是很難讓人卒讀的。王宏甲的《休息的革命》連載于《報(bào)告文學(xué)》2009年第3期、第4期。這樣一部長(zhǎng)篇以“開放之門”、“破冰之旅”等篇章，具體地生動(dòng)形象地從“休息的革命”這一獨(dú)特的視角，反映了中國(guó)改革開放的歷史進(jìn)程。作品所說的“休息的革命”是指旅游之事的深刻變遷，但其中主要的價(jià)值并不是梳理當(dāng)代中國(guó)旅游發(fā)展的史跡，而是通過特有意味的人物和重要事件的敘述，展示了頗具史意的中國(guó)形象的演進(jìn)。它在題材上獨(dú)具一種別致的魅力。傅寧軍的《大學(xué)生“村官”》是一部在題材的現(xiàn)實(shí)性、主題的重大性、非虛構(gòu)文本表達(dá)的文學(xué)性等方面，顯示著諸多積極意義的重要作品。其中很重要的是它的題材優(yōu)勢(shì)。大學(xué)生“村官”，作為一種制度安排，是剛剛出現(xiàn)、正在推進(jìn)的新生事物。各種媒體對(duì)它做有大量的報(bào)道。但以長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)的方式對(duì)此采寫，傅寧軍卻是第一人。報(bào)告文學(xué)的基本屬性是新聞性，因此，對(duì)具有重要新聞信息價(jià)值的對(duì)象的選擇與敘寫，是報(bào)告文學(xué)文體的基本使命。報(bào)告文學(xué)的新聞性既體現(xiàn)為信息存在狀態(tài)的時(shí)新，同時(shí)更在于對(duì)信息內(nèi)在價(jià)值的準(zhǔn)確把握。傅寧軍沒有對(duì)大學(xué)生“村官”做人云亦云或就事論事的書寫，而是注意從對(duì)象的客觀存在中，提取其中更具本質(zhì)性的題旨。作者將對(duì)報(bào)告對(duì)象的價(jià)值置于解決中國(guó)農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民“三農(nóng)”這一重大現(xiàn)實(shí)問題的背景中加以考量認(rèn)知，從推進(jìn)中國(guó)城鄉(xiāng)協(xié)調(diào)發(fā)展、全面發(fā)展的現(xiàn)代化設(shè)計(jì)中，洞察其重大的現(xiàn)實(shí)意義和深遠(yuǎn)的歷史意義。此外《大學(xué)生“村官”》對(duì)于“村官”群體形象的再現(xiàn)也是具有新意的。作為文學(xué)的報(bào)告文學(xué)，其文學(xué)的生成離不開對(duì)于非虛構(gòu)人物的敘寫，政治題材報(bào)告文學(xué)的“非政治”寫作，更要求作品能按照人物的角色規(guī)定和自身性格的邏輯，進(jìn)行充分的個(gè)性化的處理?！洞髮W(xué)生“村官”》寫到的“村官”有數(shù)十位之多，作者在人物的三維關(guān)聯(lián)中凸顯他們作為特定的“這一個(gè)”的形象，這三維是“80后”共名、“村官”身份和具體的對(duì)象。由此作者筆下的“村官”既擁有符號(hào)化了的類的特征，更具有作為獨(dú)特個(gè)體鮮明的個(gè)人性。　　很明顯，作品題材和內(nèi)容的取新，對(duì)于造就長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)的召喚力是至關(guān)重要的。從某種角度而言，由于非虛構(gòu)紀(jì)實(shí)文學(xué)特殊屬性的規(guī)定，其題材具有一定的前置性意義。因此，紀(jì)實(shí)文學(xué)的寫作，作者必須特別地注意題材的選擇。但是，從寫作的現(xiàn)實(shí)可能性看，完全出新而且具有紀(jì)實(shí)文學(xué)文體價(jià)值，同時(shí)在當(dāng)下的語境中可以寫作傳播的題材，實(shí)際上并不很多。這樣，在既成題材的框架內(nèi)挖掘新的質(zhì)料，或?qū)胄碌膬?nèi)容，就成為紀(jì)實(shí)文學(xué)作者更需要用力之所在了?！段业奶焯谩肥侵麍?bào)告文學(xué)家何建明家鄉(xiāng)敘事中最重要的作品。這是一部整體敘寫蘇州三十年改革開放發(fā)展史的大作品。應(yīng)該說作品的題材并不是全新的，此前與蘇州相關(guān)的各式文字文本還是不少。基于此，作者注意通過扎實(shí)的采訪，盡可能更多地挖掘歷史的細(xì)節(jié)，增加關(guān)于對(duì)象新的信息，從而有效地提升讀者對(duì)于作品的閱讀興趣。如對(duì)中新合作建設(shè)蘇州工業(yè)園區(qū)一事，作者比較詳盡地?cái)⑹隽耸录l(fā)生發(fā)展波折回環(huán)的全程，我最感興趣的是作品對(duì)其中有關(guān)的偶然性事由的插敘，和合作中對(duì)矛盾協(xié)調(diào)處理的細(xì)節(jié)。此外，《我的天堂》相比于何建明其他國(guó)家敘事的作品，其個(gè)人性是極為突出的。作者在新蘇州“天堂”前以“我的”加以定語，可見其情感的取向與強(qiáng)度。蘇州是作者“我的故鄉(xiāng)，我的親人，我的生命，我的詩賦”。一般來說，報(bào)告文學(xué)是一種公共性寫作，作者的個(gè)人性更多地體現(xiàn)為寫作的個(gè)人風(fēng)格，而不是在內(nèi)容上刻意地植入。但《我的天堂》具有較多的個(gè)人內(nèi)容，如序篇第三章“蘇是一對(duì)父子之間的生命傳承”。這樣的內(nèi)容配置，在國(guó)家敘事的總體框架中并沒有顯得突兀贅然，相反這種軟性的側(cè)筆，既烘托了“天堂”蘇州的獨(dú)特魅力，又使作品產(chǎn)生特殊的感人至深的情感力量。讀《我的天堂》，何建明以背讓病弱的父親背靠的情景，如同朱自清《背影》中的“背影”，作為一個(gè)“有意味的”生命形式，揮之不去?！　≡诩o(jì)實(shí)文學(xué)的寫作中，由于題材意義的預(yù)設(shè)，作者對(duì)寫作形式的價(jià)值常常是忽視的。其實(shí)，形式一方面當(dāng)然指向表達(dá)的外在，而另一方面也指向表達(dá)的內(nèi)在。有意義的形式設(shè)計(jì)是一種具有內(nèi)涵的形式。它不僅以新的形式景觀給予讀者新的閱讀感覺，而且也以新的形式生成新的表達(dá)內(nèi)容。這樣的頗富表現(xiàn)力的新形式，在一些題材優(yōu)勢(shì)缺失的作品寫作中，更具有特別的意義。李鳴生的《千古一夢(mèng)——中國(guó)人第一次離開地球的故事》，從題材上看，已無最初報(bào)道特有的新奇感和由此伴生的吸附力，但我們讀這部作品依然被它內(nèi)置的敘事魅力所召喚著。作為一種典型的非虛構(gòu)文本，它在已經(jīng)沒有了吸引眼球的題材優(yōu)勢(shì)的書寫中，依靠作者自覺的“雙聲敘事”設(shè)計(jì)，建構(gòu)了關(guān)于歷史大敘事的具有意義和滋味的結(jié)構(gòu)模式，并且在這種“立體聲”式的結(jié)構(gòu)鏈接中，努力地還原歷史的本真，質(zhì)樸地凸顯非虛構(gòu)歷史敘事的元素，從而使《千古一夢(mèng)》的敘事意義既有別于過往的航天文學(xué)，又能超越作者此前的類型寫作。作者注意運(yùn)用歷史敘事的多樣性方式，以使歷史存在本有的豐富性和復(fù)雜性得以存活，從而使讀者在接受作品的同時(shí)走近敘事對(duì)象的歷史現(xiàn)場(chǎng)?！肚Ч乓粔?mèng)》歷史敘事的多樣性，主要體現(xiàn)為“雙聲敘事”的設(shè)置。這種“雙聲敘事”即為采訪者敘事和被采訪者敘事，被采訪者敘事又包括了自敘事和他敘事。我們以“真人航天員”一章為例，這一章主要敘述航天員的選拔、培訓(xùn)以及個(gè)人性情、日常生活等，除作者的敘述外（宋體處理），作品以楷體特別標(biāo)示被采訪者敘事內(nèi)容，其中有吳杰說、李慶龍說、黃偉芬說、吳川生說（以上為自敘事）、張平說、楊利偉等四位航天員妻子說（以上為他敘事）。作者敘事交代了與對(duì)象有關(guān)的背景、線索，也記述了不少生動(dòng)的人和事，吳杰、李慶龍等航天員教練員的自述，真實(shí)地再現(xiàn)了他們?cè)诙砹_斯加加林宇航中心艱苦受訓(xùn)的難忘情景，而航天員妻子以及航天員管理者對(duì)于航天員的言說，以比作者更為零距離的觀察，寫出對(duì)象所具有的另一種真實(shí)。這種敘事設(shè)置具有重要的敘事美學(xué)效果，它既可以調(diào)節(jié)敘事的節(jié)奏，以變異的敘事打破單一敘事帶給讀者的接受疲勞，又以多視角的攝取，立體地也更為豐富地呈現(xiàn)出對(duì)象的客觀存在。而且大量的被采訪者敘事的導(dǎo)入，也有效地增強(qiáng)了敘事的真實(shí)感、歷史感和新鮮感。　　王樹增的《解放戰(zhàn)爭(zhēng)》也是這樣，作品也沒有為我們提供關(guān)于解放戰(zhàn)爭(zhēng)的更多重大的初始新鮮的材料。作為史學(xué)的歷史形態(tài)，黨史、軍史等對(duì)解放戰(zhàn)爭(zhēng)，按照其自身的邏輯，以“正史”的面目大量地書寫著，其核心是一種基于歷史的集體或集團(tuán)寫作。而作為非虛構(gòu)文學(xué)的一種寫作形式，作品既要能滿足非虛構(gòu)的紀(jì)實(shí)體性，又要能表達(dá)寫作主體的個(gè)人特性。這里的關(guān)鍵是歷史敘事的個(gè)人性。是否具有個(gè)人性，這是作為史學(xué)的歷史與作為文學(xué)的歷史的根本性區(qū)別之一。王樹增的《解放戰(zhàn)爭(zhēng)》以其獨(dú)特的歷史敘事的結(jié)構(gòu)配置、展開藝術(shù)、意識(shí)形態(tài)處理等，實(shí)現(xiàn)了作品內(nèi)容的歷史厚重與敘事的個(gè)人姿勢(shì)的有機(jī)結(jié)合，從而建構(gòu)了戰(zhàn)爭(zhēng)非虛構(gòu)敘事的某種范式。概而言之，王樹增的戰(zhàn)爭(zhēng)非虛構(gòu)敘事的個(gè)人性，更多地表現(xiàn)為超越一般意識(shí)形態(tài)寫作的“中性化”和人性化敘事。如對(duì)國(guó)民黨軍隊(duì)并沒有一味地揭露他們的兇殘不仁。寫濟(jì)南戰(zhàn)役，國(guó)民黨守軍司令官王耀武在守城無望時(shí)，“命令將所有在押犯人全部釋放。對(duì)于關(guān)押的共產(chǎn)黨員和俘虜?shù)慕夥跑姽俦?，軍官發(fā)給金圓券五元，士兵三元，全部送出城區(qū)一個(gè)也不許傷害”。這樣的“中性化”敘事使《解放戰(zhàn)爭(zhēng)》具有一種充分的歷史信度。這樣的信度生成了作為非虛構(gòu)軍事敘事重要的歷史品格。又如王震與被俘的旅長(zhǎng)，“他們互通姓名，一如朋友相見”，晚上一起吃晚飯，談天，“幾個(gè)小時(shí)之前還和身邊的這個(gè)人拼死廝殺，而現(xiàn)在卻如同兄弟一樣睡在一條炕上”。這樣的細(xì)節(jié)在我們的閱讀經(jīng)驗(yàn)中是未曾見有的。人性的美好之光在這里熠熠生輝，溫暖著讀者。這樣的處理，無疑增大了作品對(duì)于讀者的吸引力?！　?009年的紀(jì)實(shí)文學(xué)年選，如讀者現(xiàn)在所見的，我更多地節(jié)選了長(zhǎng)篇的紀(jì)實(shí)作品。閱讀而得，從讀者接受的角度，寫下了以上關(guān)于長(zhǎng)篇作品寫作的一些感受。一方面我希望非虛構(gòu)作品，長(zhǎng)而有實(shí)，實(shí)而又美；另一方面，我也更期待閱讀到精短的優(yōu)秀作品。

內(nèi)容概要

本書選編了2009年度的九篇優(yōu)秀紀(jì)實(shí)文學(xué)作品。    王宏甲的《休息的革命》以“開放之門”、“破冰之旅”等篇章，具體地生動(dòng)形象地從“休息的革命”這一獨(dú)特的視角，反映了中國(guó)改革開放的歷史進(jìn)程。作品所說的“休息的革命”是指旅游之事的深刻變遷，但其中主要的價(jià)值并不是梳理當(dāng)代中國(guó)旅游發(fā)展的史跡，而是通過特有意味的人物和重要事件的敘述，展示了頗具史意的中國(guó)形象的演進(jìn)。它在題材上獨(dú)具一種別致的魅力。傅寧軍的《大學(xué)生“村官”》是一部在題材的現(xiàn)實(shí)性、主題的重大性、非虛構(gòu)文本表達(dá)的文學(xué)性等方面，顯示著諸多積極意義的重要作品……

書籍目錄

序：長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)的召喚力讓汶川告訴世界蘇州工業(yè)園區(qū)紀(jì)事大學(xué)生“村官”雪豹突擊隊(duì)真人航天員想念父親驚天慘案休息的革命解放戰(zhàn)爭(zhēng)的幾個(gè)節(jié)點(diǎn)2009年紀(jì)實(shí)文學(xué)大事記

章節(jié)摘錄

　　蘇州工業(yè)園區(qū)紀(jì)事　　章新勝的真正威信還是在省委、市委決策要在蘇州建設(shè)如今已經(jīng)成為蘇州名片的“蘇州新加坡工業(yè)園區(qū)”之后的那些出手不凡的動(dòng)作之后樹立起來的?！　≌滦聞俚教K州是在1990年，這一年世界上發(fā)生了一件大事：中東海灣戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。薩達(dá)姆指揮的伊拉克軍隊(duì)借口舉兵入侵鄰國(guó)科威特，美國(guó)的老布什立即命令美軍進(jìn)行了一場(chǎng)摧毀伊拉克軍隊(duì)的“沙漠風(fēng)暴”，曾猖狂一時(shí)的伊拉克軍隊(duì)不堪一擊，潰敗在布什手里。　　這一仗，對(duì)許多小國(guó)是個(gè)巨大的震撼：強(qiáng)鄰虎視眈眈，小國(guó)隨時(shí)可能有被吃掉的危險(xiǎn)……這些小國(guó)中有一個(gè)領(lǐng)袖懷有特別的危機(jī)感，他就是新加坡資政李光耀?！　∽鳛樾录悠聡?guó)父式的人物，李光耀對(duì)自己國(guó)家的那種危機(jī)感使他在那段日子里有些坐立不安。李光耀對(duì)治國(guó)有著獨(dú)特的眼光，他認(rèn)為新加坡經(jīng)濟(jì)雖然已經(jīng)發(fā)展到很高水平，但畢竟是彈丸之地，抵御外力受到很大限制。面對(duì)復(fù)雜的國(guó)際和周邊環(huán)境，李光耀認(rèn)為新加坡必須尋找新的出路，以求立于不敗之地。而要增強(qiáng)國(guó)力的唯一辦法，就是內(nèi)外并舉發(fā)展經(jīng)濟(jì)，即在國(guó)內(nèi)大力發(fā)展經(jīng)濟(jì)的同時(shí)，還必須走出國(guó)門，力求與可靠而友好的大國(guó)進(jìn)行經(jīng)濟(jì)聯(lián)合，從而使新加坡走出一條與大國(guó)建立“戰(zhàn)略合作”和將本國(guó)事業(yè)向外擴(kuò)展的全新道路?！　∫簿驮谶@個(gè)時(shí)候，東方醒獅中國(guó)正在掀起一場(chǎng)更大的改革開放浪潮。鄧小平的“南行”講話內(nèi)容也傳到了李光耀的耳里。這位帶兵出身的具有東方文化傳統(tǒng)的新加坡領(lǐng)袖，從鄧小平的講話中得到了巨大鼓舞——鄧小平在南方視察時(shí)這樣講：我們要趕亞洲“四小龍”，新加坡的社會(huì)秩序算是好的，他們管得嚴(yán)，我們應(yīng)當(dāng)借鑒他們的經(jīng)驗(yàn)。　　鄧小平南行談話后，中國(guó)內(nèi)地的官員成群結(jié)隊(duì)地往新加坡跑，以便取經(jīng)回來干自己的四個(gè)現(xiàn)代化?！　⌒录悠率莻€(gè)區(qū)區(qū)島國(guó)，面積只有中國(guó)的一個(gè)縣那么大。一時(shí)間，新加坡快成了要被踏沉的游船……據(jù)說，僅1992年這一年，中國(guó)中央各部委和省以上的高官率團(tuán)訪問新加坡的就有九十八位，共有九萬余人次到這個(gè)島國(guó)考察取經(jīng)?！　　斑@個(gè)樣子，還不如我們?nèi)ブ袊?guó)給他們也建個(gè)新加坡模式。這樣一則可以回報(bào)鄧公對(duì)我們新加坡的褒揚(yáng)，二則可以尋得一個(gè)與我們同源文化的大國(guó)的保護(hù)！”李光耀找來同僚密商此事。　　“資政建議甚是，我們動(dòng)身去中國(guó)吧！”同僚們紛紛贊同。　　于是在1992年的9月，李光耀帶領(lǐng)新加坡副總理王鼎昌等重要官員來到中國(guó)，名為訪問，實(shí)則在尋求合作地。他們從中國(guó)的南方一直走到北方，又走了山東、上海等沿海城市?！　±罟庖宦房疾?，最后比較之下，他中意的還是上海。因?yàn)樯虾９I(yè)基礎(chǔ)好，交通又方便，人才等各種資源又具優(yōu)勢(shì)。但與有關(guān)方面接觸后，新加坡人內(nèi)心失望了：上海人并沒有把新加坡的誠意理解透?！　　耙毁Y政您和王副總理先回國(guó)吧，我留下來再看看。”年輕的副總理李顯龍對(duì)李光耀和王鼎昌說?！　　耙埠茫吘刮覀冞x定的是中國(guó)。這么一個(gè)大國(guó)，肯定會(huì)有我們中意的地方。這個(gè)任務(wù)就交給你了。”李光耀和王鼎昌會(huì)意地對(duì)視了一下，對(duì)李顯龍這樣說。　　就這樣，李顯龍留在了上海。接下去的時(shí)間怎么安排呢？上海已無要事，可上海又非輕松的旅游城市。李顯龍的助手建議道：“副總理是不是可以到蘇州一趟，那里離上海很近，又是著名的旅游城市，尤其是東方古文化和江南風(fēng)景都在那里集中體現(xiàn)。”　　“好，就到蘇州去休息兩天。雖然來過幾次中國(guó)，但蘇州的園林我還不曾去過。機(jī)會(huì)難得！”一身休閑服的李顯龍精神抖擻地在房間里做了幾個(gè)扭腰伸臂的動(dòng)作。　　“什么，李顯龍副總理要來蘇州！太好了，明天一早我去上海接他！”幾乎不出一小時(shí)，新加坡副總理第二天要到蘇州來的消息，已經(jīng)傳到了章新勝市長(zhǎng)耳里。正在忙著如何落實(shí)市委對(duì)外開放搞活的章新勝聽到這一消息，興奮不已。作為國(guó)家旅游局原副局長(zhǎng)，他與新加坡的幾位高層政要都有過交往，這其中包括李顯龍。作為老朋友，他去上海接一下李顯龍并沒有什么不妥之處。這一點(diǎn)章新勝了解新加坡客人，他們非常講究“適宜”的禮儀。如果事情做得太熱情了，反而會(huì)產(chǎn)生適得其反的效果。　　李顯龍此次來蘇州是純粹的私人旅游，我們?cè)趺唇哟?？跟他談不談與蘇州的經(jīng)濟(jì)合作事宜呢？章新勝通知市政府秘書長(zhǎng)毒排明天到上海的車子后，腦子里盤算著如何接待新加坡客人的到來。對(duì)啊，派誰來一起接待客人呢？這很關(guān)鍵，搞好了，我們就可以把新加坡放在口袋里的項(xiàng)目拿到手，弄不好便是水中撈月一場(chǎng)空?！　≌艺l來擔(dān)此重任呢？老吳！昆山的吳克銓行！章新勝一高興，操起電話就往市人大打去?！　　拔刮?，老吳，吳克銓同志在嗎？什么，他還沒上人大來報(bào)到？好好，我打昆山找他吧！”章新勝重新操起電話，往昆山打去——“喂，是老吳嗎？市人大會(huì)已經(jīng)開過幾個(gè)月了，你怎么到現(xiàn)在還沒有去報(bào)到呀？誰說你退居二線了？人大副主任位子很重要嘛！哎哎，老伙計(jì)，你沒有去報(bào)到正好，我這里有個(gè)急差事：明天哪，新加坡的副總理李顯龍要到蘇州來，我想請(qǐng)你老將出山……當(dāng)然合適了，你是昆山開發(fā)區(qū)的創(chuàng)始人，搞開發(fā)區(qū)有經(jīng)驗(yàn)，新加坡人也知道昆山有個(gè)開發(fā)區(qū)很出名。這次李顯龍來目的不明，但他們是想到中國(guó)來投資這一點(diǎn)我們已經(jīng)摸清了，問題是我們得想法讓他們口袋里的錢放到蘇州來。哎，這可是件大事！就因?yàn)檫@，我才請(qǐng)你老哥出山的嘛！好，別推了，明天一早你就上蘇州城里來，我們一起接待李顯龍。跟他怎么說，現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮吧！”　　章新勝風(fēng)風(fēng)火火下達(dá)“命令”后，就忙著去準(zhǔn)備第二天李顯龍來后的各種接待細(xì)節(jié)?！　16-18

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