當(dāng)代名家藝術(shù)成就展系列-張有乾

前言

“往年間”系列繪畫作品之畫家闡釋隨著推土機(jī)的一聲聲轟鳴，北京胡同里那些我所熟悉的門墩，影壁正在一點(diǎn)點(diǎn)地消逝。胡同無語，草木有情。我的畫筆在畫板上游走，試圖留下那些歷史的片斷，于是有了“往十問”系列繪畫作品。作為一個(gè)生于斯長(zhǎng)于斯的畫者，我找到了與悠久的北京歷史相映成趣的古老的坦培拉傳統(tǒng)繪畫手法來表現(xiàn)胡同的原生態(tài)風(fēng)情，胡同文化的點(diǎn)點(diǎn)滴滴凝固在畫布上，北京凹合院、大雜院的古風(fēng)與平常百姓相互依存的狀態(tài)躍然紙上，北京胡同風(fēng)雨滄桑的現(xiàn)代生活縮影凝聚成一幅幅畫作，用畫筆給北京胡同草根人民的生活及他們的歷史立傳，我就不想給作品起什么花哨的名字，只愿意它是一個(gè)很長(zhǎng)的系列過去總聽老人們提往年間的事，干脆起名就叫“往年間”系列吧這套作品將不斷地延續(xù)下去、相信我對(duì)老北京的懷念將隨著歲月的流逝逐漸雯的更濃。我眼中的胡同，不同于旅游圖片的風(fēng)景，我看到的胡同是活著的胡同，它們?cè)诟鞣N光影中散發(fā)出原生態(tài)的美，這種美在風(fēng)雨中搖曳變化著，在與胡同中居住著的人們的交談中自然生發(fā)出來，散發(fā)著老北京特有的味道在那些平常的角落，每一件物件都以其原來的面目示人，有時(shí)顯得雜亂，但我以為亂得有道理，因?yàn)樗鼈兪抢习傩掌匠Ｉ钪械谋匦杵?，是原汁原味的胡同文化——樸素而?dòng)人，正所謂美源自于生活，只有生活中的才是最美的如我的“往年問”系列4《倒立的三輪車》，描繪胡同里一輛破舊的平板三輪車沿著墻角豎了起采用繩拉住的生活場(chǎng)景，透出普通百姓生活的擁擠和節(jié)儉的習(xí)慣：破舊的三輪車已銹跡斑斑，但主人依然舍不得扔掉它，似乎期望將來的某一天它還能派上用場(chǎng)。在創(chuàng)作過程中，我采用樸素的生活實(shí)景，用樸素的色調(diào)去枝現(xiàn)北京老房子所呈出的歲月痕跡以及平常家庭的喜怒衰樂，生活的艱辛這些在我看來是創(chuàng)作的源泉，是藝術(shù)的根，藝術(shù)的靈魂。如我的“往年間”系列l(wèi)6《老墻根兒》，廢日的藤椅和自行車車筐，小孩子玩剩下的球，長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影仿佛生活的影子，營(yíng)造出濃重的懷舊氣息，展現(xiàn)了普通人家的生活情境“往年問”系列30《柝！》、《老哥倆兒》，采用批判現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，畫中老人的神態(tài)、承看與畫面的灰冷色調(diào)一致，充分表現(xiàn)出老人面t JS折遷的復(fù)雜G情，令觀者思考“往年問“系列作品，主要采用的是坦培拉繪畫技法。坦培拉繪畫產(chǎn)生于歐洲中世紀(jì)，比油畫誕生還早，它是一種以雞蛋為主要乳液，調(diào)合顏料干粉加水稀釋后進(jìn)行繪畫的藝術(shù)，它利用乳液水油交融的特點(diǎn)，使坦培拉繪畫作品含油不膩，閃爍水緞光澤：其顏料具有速干的特點(diǎn)，易凝固結(jié)膜，保留時(shí)間越長(zhǎng)越是堅(jiān)固，不被水溶，甚至酒精、松節(jié)油、醋酸都無法溶解侵蝕坦培拉繪畫作品的壽命比油畫等其他畫種部長(zhǎng)．是歐美各走博物館、美柱館喜好收藏的藏品著名繪畫大師波提切利、米開朗基羅、畢加索、安德魯-懷斯等都是坦培拉繪畫藝術(shù)的推崇者和實(shí)踐，坦培拉繪畫被介紹到中國(guó)是近些年的事因?yàn)樘古嗬L畫對(duì)繪畫程序和材料的要求十分嚴(yán)謹(jǐn)，目前中國(guó)了解和從事坦培拉繪畫的人并不；．我以為坦培拉繪畫方法用于胡同題材的創(chuàng)作是十分有益的嘗試。每天晚上當(dāng)四J日安靜下來的時(shí)候，在燈下，我盡情地去享受繪畫過程的樂趣，我驚訝地發(fā)現(xiàn)這套似乎原始的技法用于古老的胡同題材竟然有看一種說不出的和諧有看悠久文明歷史的老胡同老房子苑然與這套西方的老技法在運(yùn)用過程中是那么的匹配，中困乏化是東方文化的重要組成部分，它具有自己的獨(dú)特體系．其重要特點(diǎn)之一是追求清新淡雅的韻味北京民居亦是如此北京民居以灰色調(diào)為主、樸素欠方。，灰灰的大空間里，磚墻精雕細(xì)剖，邊角多有裝飾，豐富了整體內(nèi)容而坦培拉繪畫追求的也不是濃艷的效果，相反是一種雅致清淡的感覺坦培拉繪畫以乳液調(diào)和過的原料色彩一遍迎地重，老在畫面上，其色彩既具有成形的穩(wěn)定性，又因之有多重薄罩，從外層色可以看到底層色、而呈現(xiàn)色彩的乏化和是動(dòng)坦培拉繪畫具有極強(qiáng)的刻畫性，按其方法用水與媒介劑發(fā)生作用，使顏色調(diào)和后在畫面上構(gòu)畫出點(diǎn)線面．細(xì)毛筆筆鋒所至之處，筆觸精致動(dòng)人，整個(gè)畫面效果呈現(xiàn)出清新是動(dòng)之感，如中國(guó)畫工筆重彩一般坦培拉的上述特點(diǎn)尤其適合表現(xiàn)老胡同的磚雕、影壁，如“往年問“系列1《門環(huán)》、系列2《影壁》的畫面十分細(xì)致，質(zhì)感強(qiáng)烈，色彩雅致，充分體現(xiàn)坦培拉的精雕細(xì)刻的技法特點(diǎn)和胡同文化的完美結(jié)合，“往年問“系列繪畫作品只是我初次將坦培拉技法用于中國(guó)丈化題材創(chuàng)作的開始，我相信中西丈化是可以彼此水乳交馳，相映成輝的“往年問“系列繪畫作品還在持續(xù)的創(chuàng)作過程中北京鋼筋水泥的叢林中，樓房的棲客享受方便快捷的電梯生活、夢(mèng)里花落時(shí)記起的依然是胡同草叢中油呼喑的叫聲、大媽們?cè)缡猩匣ブ碌挠H切問候，大雜院里我借你幾張凳子，你借她兒套碗筷，東享燉內(nèi)西家共享，香氣繞梁數(shù)日不絕??明天的生活承載昨天的美好回憶，更加和諧，而生機(jī)盎然。

內(nèi)容概要

　　王茂之，1969年生于云南丘北，壯族，1991年畢業(yè)于云南藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，獲學(xué)士學(xué)位。師從郎森、王晉元、莊東諸教授，任教云南文山師專美術(shù)系。2000年調(diào)入深圳，現(xiàn)為中國(guó)美協(xié)廣東會(huì)員，職業(yè)畫家。    作品參加“全國(guó)首屆花鳥畫展”、“中國(guó)著名花鳥畫家作品展”（優(yōu)秀獎(jiǎng)）“中國(guó)畫三百家畫展”“北京國(guó)際當(dāng)代扇面書畫展”‘第八屆全國(guó)美展”、“云南省美術(shù)館個(gè)展”、“深圳寶安藝術(shù)館個(gè)展”、“深圳藝術(shù)家畫廊個(gè)展。獲深圳第五屆“鵬城金秋”金獎(jiǎng)：1994年11月獲中國(guó)美協(xié)“第十一屆藝術(shù)博覽會(huì)”金獎(jiǎng)。2005年在香港舉辦個(gè)展。出片反《海鳴樓畫選》‘第一集、第二集’，《王茂飛作品集》。2007年參力口巴黎“獨(dú)立藝術(shù)家沙龍”畫展。

作者簡(jiǎn)介

張勇，1964年生于北京，曾畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院和首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，油畫專業(yè)本科。北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京油畫協(xié)會(huì)會(huì)員。1990～2001年北京市郵票公司設(shè)計(jì)室設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)首日封、郵折、郵冊(cè)，插頁、明信片、專題郵集、紀(jì)念封等集郵品首次參加第10屆中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)。2002年參加香港世界畫廊“現(xiàn)實(shí)主義”畫展。2002年參加香港世界畫廊“坦培拉的魅力”畫展。2003年參加香港世界畫廊“1974—2004三十年慶典畫展”。2005年參加香港世界畫廊“夏節(jié)”畫展。2005年“往年間”系列21《送煤工瀋、《溫暖的使者》入選北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)“美好家園”畫展。2006年“往年間”系列28“北蘆草園的記憶》入選北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)第五屆新人新作展。2007年“往年間”系列16《老墻根兒》入選北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)第六屆新人新作展。2007年“往年間”系列1 6《老墻根兒》入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第二十屆新人新作展。2007年“往年問”系列30“拆！》、《老哥倆兒》入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第二十屆新人新作展。2007年“往年間”系列29《綠色的記憶》入選北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)“美好家固”畫展。

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《劉俊坡》是由河北美術(shù)出版社出版發(fā)行。

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