中國電影美術(shù)論

內(nèi)容概要

　　《中國電影美術(shù)論》是在我的博士論文基礎(chǔ)上修改充實后完成的。在開始寫這篇“后記”時，不禁想起了我發(fā)表的第一篇關(guān)于電影的文字。我在大學(xué)學(xué)的是中國畫專業(yè)，但我第一次將書寫的文字變成鉛字，卻是關(guān)于電影的。那是在上大學(xué)前的1982年，我寫了兩篇極不成熟的文字，一篇是談當(dāng)時中國電影不應(yīng)該只注重戲劇和表演，還應(yīng)該重視“電影視覺造型”的表現(xiàn)力，記得在文中提到了中國電影應(yīng)學(xué)會運用“視覺語言”的表達。另一篇是談對“電影是遺憾藝術(shù)”的認識和感受。前一篇自覺自己理論水平不夠，還不能夠把“電影視覺和造型語言”這一論題闡述清楚，就把后一篇當(dāng)作一篇感想投寄給了當(dāng)時發(fā)行量很大的《電影創(chuàng)作》。讓我沒有想到的是，那么不成熟的文字竟然在當(dāng)年的第6期上發(fā)表了！而且在下一期上還引發(fā)了一篇對我的觀點持有不同意見的商榷文章。更令我想不到的是20多年前那篇未完成和未發(fā)表的文字，今天竟發(fā)展成為博士論文并得到評審老師們的高度評價，順利通過答辯，最終由中國電影出版社出版。真不知是巧合，是對電影藝術(shù)的摯愛，還是命運的安排。

作者簡介

宮林，北京電影學(xué)院教授、美術(shù)系副主任、碩士研究生導(dǎo)師。中國電影電視技術(shù)學(xué)會美術(shù)專業(yè)委員會副主任。2004年北京電影學(xué)院在讀“電影學(xué)”博士。著作：2006年《中國電影專業(yè)史研究·電影美術(shù)卷》（中國電影出版社出版）。

書籍目錄

緒論第一章 景以載戲——“景象”空間第一節(jié) “景象”布景空間一、轉(zhuǎn)化——舞臺布景的延伸二、融合——電影意識的覺醒三、支點——電影空間的中心第二節(jié) “景象”布景樣式一、經(jīng)營——電影布景的布局二、表現(xiàn)——電影布景的語言三、樣式——電影布景的類型第三節(jié) “景象”布景要旨一、真實——電影美術(shù)的基本特征二、典型——電影美術(shù)的創(chuàng)作法則三、寄情——電影美術(shù)的敘事要求第四節(jié) 結(jié)語第二章 形真質(zhì)切——“質(zhì)象"造型第一節(jié) 質(zhì)象的本性一、從真實開始二、影像即造型三、融合與統(tǒng)一第二節(jié) 棚外的實驗一、“現(xiàn)實主義”的開端二、夢幻在現(xiàn)實中蘇醒三、影像造型的新時代第三節(jié) 形與質(zhì)一、紀實——探索的起點二、實景——選擇與利用三、質(zhì)象——當(dāng)下的景觀第四節(jié) 結(jié)語第三章 詩畫意象——“意象"造境第一節(jié) 形式意象——從繪畫到影像一、暢達通透的空間二、詩情畫意的畫面三、隨類賦彩的色調(diào)第二節(jié) 情境意象——從思想到方法一、情景交融二、民族情懷三、虛實相映第三節(jié) 品格意象——從物象到心象一、品格之源二、東方意蘊三、大象境界第四節(jié) 結(jié)語結(jié)論 中國電影美術(shù)的美學(xué)品格一、以影戲觀念為基礎(chǔ)的“景象”空間二、以影像真實為本體的“質(zhì)象”造型三、以詩畫意象為特征的“意象”造境參考文獻后記

章節(jié)摘錄

插圖：中國傳統(tǒng)繪畫美學(xué)和傳統(tǒng)“影戲”美學(xué)思想影響下，對中國電影藝術(shù)的發(fā)展和獨特美學(xué)品格的形成所產(chǎn)生的作用，及其在中國電影中的美學(xué)價值和意義；分析和比較電影美術(shù)與同時代其他藝術(shù)創(chuàng)作狀況的關(guān)系和相互影響。本書的最終目標是：引入“影像造型的電影美術(shù)”’作為研究起點；通過提出中國電影美術(shù)“景象”、“質(zhì)象”和“意象”——“三象”——美學(xué)形態(tài)，試圖確立中國電影美術(shù)影戲空間、影像造型與意象造境的美學(xué)體系；力求清晰論述和闡明形成中國電影美術(shù)美學(xué)體系的理論基礎(chǔ)和思想根源；對中國電影美術(shù)不同的實踐成果進行理論分析和學(xué)術(shù)批評；嘗試梳理和劃分“三象”中國電影美術(shù)形態(tài)在中國電影中的本體屬性；充實和豐富中國電影本體論研究中關(guān)于影像造型理論和中國電影美術(shù)理論研究的空缺。在方法上，運用史與論縱橫交叉的研究方法，力求以中國電影史的縱向脈絡(luò)為基礎(chǔ)，以電影觀念的演變與當(dāng)代中西藝術(shù)思潮發(fā)展相關(guān)照的橫向脈絡(luò)為學(xué)術(shù)研究思路，梳理和論述中國電影美術(shù)在不同時期藝術(shù)思潮影響下和自身創(chuàng)作觀念中的美學(xué)品格。在寫作本書之前，作者到國內(nèi)各大電影制片廠的美術(shù)資料室進行考察和拍照，采訪了不同時期的杰出電影美術(shù)師和電影藝術(shù)家，目的是掌握第一手資料，以確保研究成果的歷史可靠性和豐富而真實的學(xué)術(shù)依據(jù)。收集和觀摩了二百多部中國不同時期的電影作品。通過分析中國電影美術(shù)觀念和作品風(fēng)格的演變，論述電影美術(shù)設(shè)計與電影影像造型本體的同一性與差異性。明確了中國電影美術(shù)研究的范圍，一方面，我們要研究電影美術(shù)師的設(shè)計觀念；另一方面，還要研究電影美術(shù)與電影導(dǎo)演、劇作、攝影、表演等方面的共同合作并在銀幕上的總體體現(xiàn)。同時，也必須研究中國電影美術(shù)與同時代相關(guān)的藝術(shù)門類、藝術(shù)思潮、藝術(shù)流派的相互影響，電影美術(shù)的創(chuàng)作成果與它們之間的相互聯(lián)系。全書力求以中國傳統(tǒng)哲學(xué)和傳統(tǒng)文化藝術(shù)理論為學(xué)術(shù)研究思路來論述中國電影美術(shù)觀念的演變與發(fā)展；通過紛繁的史料和現(xiàn)象進行選擇和組合；對作品實例進行分析和論述；以獨立的學(xué)術(shù)思想與觀點來呈現(xiàn)中國電影和中國電影美術(shù)的影像“造境”理論；闡明中國電影美術(shù)創(chuàng)作的文化歷史背景和東方美學(xué)特征，梳理出中國電影美術(shù)觀念的理論框架。

后記

本書是在我的博士論文基礎(chǔ)上修改充實后完成的。在開始寫這篇“后記”時，不禁想起了我發(fā)表的第一篇關(guān)于電影的文字。我在大學(xué)學(xué)的是中國畫專業(yè)，但我第一次將書寫的文字變成鉛字，卻是關(guān)于電影的。那是在上大學(xué)前的1982年，我寫了兩篇極不成熟的文字，一篇是談當(dāng)時中國電影不應(yīng)該只注重戲劇和表演，還應(yīng)該重視“電影視覺造型”的表現(xiàn)力，記得在文中提到了中國電影應(yīng)學(xué)會運用“視覺語言”的表達。另一篇是談對“電影是遺憾藝術(shù)”的認識和感受。前一篇自覺自己理論水平不夠，還不能夠把“電影視覺和造型語言”這一論題闡述清楚，就把后一篇當(dāng)作一篇感想投寄給了當(dāng)時發(fā)行量很大的《電影創(chuàng)作》。讓我沒有想到的是，那么不成熟的文字竟然在當(dāng)年的第6期上發(fā)表了！而且在下一期上還引發(fā)了一篇對我的觀點持有不同意見的商榷文章。更令我想不到的是20多年前那篇未完成和未發(fā)表的文字，今天竟發(fā)展成為博士論文并得到評審老師們的高度評價，順利通過答辯，最終由中國電影出版社出版。真不知是巧合，是對電影藝術(shù)的摯愛，還是命運的安排。

編輯推薦

《中國電影美術(shù)論》是由中國電影出版社出版的。

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