柏遼茲:幻想交響曲&克里奧佩特拉之死

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《進口CD:柏遼茲:幻想交響曲&克里奧佩特拉之死 》1803年，柏遼茲出生在法國南部一個小鎮(zhèn)的醫(yī)生家里，小時家住鄉(xiāng)下，農(nóng)村的生活給他留下深刻而難忘的印象。他自幼并未受過專業(yè)音樂教育，只是喜愛吹笛子和彈奏六弦琴。柏遼茲最早接觸的是教堂音樂，他不信神，但教堂音樂那種宏偉的氣派和極其深厚的表情力量深深地打動了他。
1821年，柏遼茲尊從父命去巴黎學(xué)醫(yī)，但他對醫(yī)學(xué)殊無興趣，最后還是不顧父母的堅決反對，以與家庭脫離關(guān)系為代價，毅然離開醫(yī)學(xué)院于1826年考進了巴黎音樂學(xué)院并受教于曾為法國大革命譜寫過不少作品的勒須爾。但是，更為吸引他的是當(dāng)時集中在巴黎的國內(nèi)外進步知識分子，如雨果、巴爾扎克、海涅、喬治·桑，他尤其喜讀魏吉爾的詩和聽賞李斯特、帕加尼尼和肖邦等人的作品。1830年對柏遼茲來說是最有意義的一年，正是這一年，巴黎發(fā)生了三起轟動歐洲的革命，一場政治革命把路易·菲立浦推上了法蘭西"平民皇帝"的王位，一場文學(xué)與戲劇的革命，成功地演出了浪漫主義戲劇《歐那尼》，把雨果推上了法蘭西的精神王位;再就是《幻想交響曲》，的演出成功引起了一場音樂革命，確立了柏遼茲作為法國激進的浪漫主義樂派之父的地位。正是在這一年，柏遼茲獲得了巴黎音樂學(xué)院的羅馬大獎，但獲獎作品叫《莎丹那怕爾》，大合唱并不代表柏遼茲的創(chuàng)作風(fēng)格，這是他為了得獎而迎合保守的學(xué)院派準則創(chuàng)作的。真正代表柏遼茲風(fēng)格的是這年春天演出的《幻想交響曲》，它標志著具有歷史意義的交響樂的革新。不過，據(jù)說巴黎音樂學(xué)院的這次評獎是在革命炮火下進行的，當(dāng)柏遼茲領(lǐng)到獎走出校門時，盧浮宮已被革命軍占領(lǐng)，他當(dāng)即加大了起義者的行列，為《馬賽曲》配器，還將它獻給"一切有一條聲帶、有一顆心在跳動和有熱血在血管中流淌的人"。從此，柏遼茲和革命時期的群眾音樂有了密切聯(lián)系，他從不放過任何一個面向廣大人民群眾的機會，他經(jīng)常參加或組織群眾性的音樂活動。
1832年，柏遼茲從意大利留學(xué)回到巴黎，他在意大利以及1845年在德國和奧地利都接觸了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土文化和民間詩歌、民間音樂，對他后來的創(chuàng)作起到一定影響。這一時期開始了他創(chuàng)作上的旺盛時期，1834年他完成了第二交響曲《哈羅爾德在意大利》（中提琴與樂隊），1839年寫完了第三交響曲《羅密歐與朱麗葉》（獨唱、合唱與樂隊），1840年完成了第四交響曲《送葬與凱旋交響曲》等等許多著名的浪漫主義作品。在柏遼茲身上也反映了法國資產(chǎn)階級、小資產(chǎn)階級革命性衰頹時期的精神面貌，但這并不占主導(dǎo)地位。柏遼茲作品的主導(dǎo)方面是他對民主、自由的追求、對幸福的向往和對革命的熾熱感情。當(dāng)然，對柏遼茲來說，理想和生活的前途畢竟是渺茫的，在他的作品中，也常常流露出對丑惡現(xiàn)實的不滿、懷疑、憤慨以及對黑 暗的揭露和諷刺。赫克托·路易·柏遼茲是法國最有代表性的浪漫派作曲家和優(yōu)秀的指揮家之一，他在評論工作中也顯露出卓越的才華。但是，柏遼茲的一生是在物質(zhì)生活困難和精神上極為悲慘中度過的。柏遼茲：《幻想交響曲》，《克里奧佩特拉之死》。波羅迪娜演唱。捷杰耶夫指揮維也納愛樂樂團。
HECTOR BERLIOZ 1803-1869
01-05 Symphonie fantastique,op.14
06-07 La Mort de Cleopatre Scenc lyrique 22.12
Olga Borodina mezzo-soprano 6,7.Wiener Philharmoniker VALERY GER GIEV
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