當(dāng)代音樂的理論與實踐命題

前言

　　收在本書中的30余篇文字，絕大多數(shù)都是作者2006年至2007年這兩年間在各種公開出版物中發(fā)表的文論，也有少數(shù)此前發(fā)表而未被作者其他文集所收錄的文章，或雖未公開發(fā)表但系作者應(yīng)邀在各種學(xué)術(shù)會議、創(chuàng)作會議所作的學(xué)術(shù)報告或提交的學(xué)術(shù)論文?！　∵@本文集之所以用“當(dāng)代音樂的理論與實踐命題”名之，與本書所收文論涉及到的學(xué)術(shù)論域有關(guān)。從它們各自的性質(zhì)看，大致可分為如下五個方面：　　一、作者在“中國當(dāng)代音樂研究”這個方向上從事研究至今已積20余年，從事該方向的碩士生教學(xué)近10年，擔(dān)任博士生導(dǎo)師7-8年，在研究和教學(xué)實踐中，作者對于這個方向基礎(chǔ)理論建設(shè)逐漸形成了自己的一得之見。本書中的若干篇什，即反映出作者對其中若干理論命題的思考；將它們結(jié)集出版，可方便關(guān)心這個方向之史論建設(shè)的同行和學(xué)者們對作者的理論思考進(jìn)行整體性檢視和批評。　　二、多年來，我一直將自己關(guān)注和研究的重心放在當(dāng)代音樂思潮方面，而在2006-2007這兩年中，我國樂壇發(fā)生了一些重要的思潮爭論，其中，關(guān)于“20世紀(jì)中國音樂發(fā)展道路的論辯”是從20世紀(jì)80年代延續(xù)下來的，而關(guān)于“新世紀(jì)中華樂派”的爭論則是這兩年中思潮爭鳴的亮點和熱點之一，其核心命題依然是音樂理論與實踐中的中西關(guān)系問題。作者親身參與了這兩場論辯，并對其中若干理論與實踐命題闡發(fā)了自己的主張。

內(nèi)容概要

本書中另一部分文論，涉及到的論域有中國近現(xiàn)代音樂史研究與教學(xué)實踐中的史料建設(shè)和解讀、音樂批評和學(xué)術(shù)反腐、音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的理論與實踐、市場經(jīng)濟(jì)條件下音樂教育及專業(yè)音樂表演院團(tuán)的體制改革、歌劇音樂劇的史論與作品評論，等等。其中大多數(shù)都是當(dāng)前音樂生活中的緊迫問題和熱點問題。對這些問題進(jìn)行思考，是每一個當(dāng)代音樂研究者不可推卸的責(zé)任，其成果不過在論家蜂起、眾說紛紜中聊備一格而已。    本書中的若干文論對某些音樂家、音樂會及錄音制品，也進(jìn)行了力所能及的研究和評論，同時應(yīng)一些朋友之邀為他們新近出版的學(xué)術(shù)史料、著作或文集撰寫了序言。我自己把這些序言只當(dāng)一篇普通的書評看——即從一個讀者的角度發(fā)表我對這些出版物之學(xué)術(shù)價值的評價，其中既有褒揚與肯定，當(dāng)然也有批評和希望。這些評價之是否中肯得當(dāng)，我在其中所闡發(fā)的某些學(xué)理性認(rèn)識是否能夠成立，最終理當(dāng)由廣大讀者來品評。    本書收錄的一些亦已成文的發(fā)言和學(xué)術(shù)報告，就相關(guān)的主題闡明了作者的觀點和立場，如今收入本書，也有擴大其閱讀范圍以接受同行和讀者的批評的意義在內(nèi)。同時，作者提交首屆“音樂學(xué)博導(dǎo)論壇”的論文《博士論文寫作中的邏輯問題研究》，系根據(jù)作者與馮效剛教授合著的《音樂學(xué)文論寫作》相關(guān)內(nèi)容，突出邏輯主題重新結(jié)構(gòu)改寫而成并增寫了部分文字，鑒于該書已先行出版，故此文未再發(fā)表；后我以此文給南藝研究生和青年教師們作專題講座，他們普遍反映從中有一定收獲，因此也將它收入本書。

書籍目錄

自序論文  歷史的批評，批評的歷史    ——“當(dāng)代音樂研究”學(xué)科構(gòu)想之我見  “史實第一性”與近現(xiàn)代音樂史研究  當(dāng)代音樂研究的歷史與現(xiàn)狀  蕭友梅“精神國防”說解讀    ——兼評貶抑“學(xué)院派”成說之歷史謬誤  “宏大敘事”何以遭遇風(fēng)險    ——關(guān)于“新世紀(jì)中華樂派”的思考與批評  “產(chǎn)業(yè)化”困境中的兩難抉擇與科學(xué)思維    ——關(guān)于高等音樂教育及文藝體制改革的理論思考  辯證思維與傳承發(fā)展關(guān)系論  藝術(shù)作品中的國家形象（第二作者）  鐵肩擔(dān)道義，赤膽著文章    ——再論音樂批評與學(xué)術(shù)打假  20世紀(jì)中國歌劇藝術(shù)的歷史發(fā)展    ——《中國歌劇曲選》“教學(xué)總論”之一  胸懷大愛的音樂詩人    ——陸在易和他的聲樂創(chuàng)作  博士論文寫作中的邏輯問題研究評論  在歷史與未來之間抉擇    ——“20世紀(jì)中國音樂發(fā)展道路之爭”論評  “宏大敘事”需要科學(xué)精神    ——“新世紀(jì)中華樂派論壇”歸來談  掘金者的豐碩收獲    ——《江南絲竹大成》出版后的啟示  中國音樂劇：走進(jìn)“迷狂時代”？  展開音樂想象的翅膀  歌劇的音樂激情和戲劇激情    ——評大型史詩歌劇《八女投江》的一度創(chuàng)作  鋼琴歷史在這里濃縮    ——意大利“瑞喬內(nèi)古鋼琴藝術(shù)展演”側(cè)記  批評大家的風(fēng)骨和良心    ——在賀綠汀百年誕辰紀(jì)念會上的發(fā)言  尋夢人的追夢之旅    ——“中戲95音樂劇班十年回顧演出”觀后感言  近年來音樂戲劇創(chuàng)作概觀    ——在廣東省文藝創(chuàng)作會議上的學(xué)術(shù)報告  音樂戲劇化的成功實踐    ——試論歌劇《望夫云》的音樂創(chuàng)作序文  一份極具史料價值和學(xué)術(shù)價值的珍貴文獻(xiàn)    ——寫在《蕭友梅編年紀(jì)事稿》出版之際  音樂劇元理論建設(shè)的可貴探索    ——文碩新著《音樂劇的文碩視野》序  ……

章節(jié)摘錄

　　中華人民共和國成立之初，就通過立法形式確定田漢作詞、聶耳作曲的《義勇軍進(jìn)行曲》為國歌。從那時起，它那戰(zhàn)鼓般的節(jié)奏、號角般的音調(diào)和鏗鏘激越的詩情，不但激勵全國各族人民居安思危，萬眾一心地建設(shè)社會主義新中國，而且每每回蕩于國際交往的各種重大禮儀場合，在世界人民心目中一直是新中國國家形象的重要標(biāo)志?！　?.現(xiàn)代中國音樂家所創(chuàng)造的國家形象　　現(xiàn)代中國音樂家創(chuàng)作的某些經(jīng)典作品，因其對中華民族精神氣質(zhì)的高度凝練和概括以及令人神往的音樂藝術(shù)魅力，而在全國人民中享有崇高的聲譽和地位。例如歌曲《歌唱祖國》（王莘詞曲）的詞情曲意充滿對新中國、對五星紅旗的由衷贊美和無比自豪，道出了廣大人民群眾對偉大祖國的熱愛，常在國內(nèi)各種隆重場合被萬眾詠唱，因此自誕生以來便有“第二國歌”的美譽?！　〈送?，冼星海的《黃河大合唱》、鄭律成的《中國人民解放軍進(jìn)行曲》、李煥之編配的合唱《東方紅》、呂其明的管弦樂《紅旗頌》等，由于它們深刻表現(xiàn)了不同時期中國人民的精神面貌，抒發(fā)出全民族內(nèi)心最深切的情感，因此亦在某種程度上具有國家形象的寓意。

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

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