門采爾素描全集·人物素描

前言

阿道夫·門采爾（Adolf von Menzel），生于1815年，逝世于1905年，享年90歲，他的從藝生涯近80年，他的生命與藝術(shù)幾乎貫穿了整個19世紀(jì)，他是世界著名的素描大師，是德國19世紀(jì)成就最大的畫家與現(xiàn)實主義藝術(shù)大師，也是歐洲最著名的歷史畫家、風(fēng)俗畫家之一。他出生于德國布雷斯勞的一個印刷作坊的家庭，布雷斯勞是德國的一座名城，文藝復(fù)興之后，布雷斯勞迅速發(fā)展成為中歐的文化和科學(xué)中心。這里擁有各個歷史時期留下的各種各樣的建筑，高聳入云的哥特式教堂，金碧輝煌的巴洛克式教堂，各種風(fēng)格的酒吧、劇院讓人流連忘返，藝術(shù)氛圍亦十分濃烈。在父親與周圍環(huán)境的熏陶下，門采爾從13歲就開始進入了藝術(shù)的殿堂，接受了短期的石膏與人體寫生訓(xùn)練，并顯示出驚人的藝術(shù)天賦。1833年，18歲的門采爾進入柏林美術(shù)學(xué)校深造，而后因為貧困與有領(lǐng)導(dǎo)認為他“缺乏天資、不可造就”的原因離開柏林美術(shù)學(xué)校，從此踏上了通過自學(xué)并取得成功的藝術(shù)征途。1838-1844年，他成功地為歌德的詩《藝術(shù)家生活的道路》創(chuàng)作了一套版畫插圖，這也是他最早的成名作，并由此加入了柏林青年藝術(shù)家協(xié)會。此后，經(jīng)過在藝術(shù)上的刻苦努力，門采爾的聲譽不斷提高，并成為德國腓特烈大帝的宮廷畫家。1839-1849年先后為史學(xué)家?guī)炜肆袪柕摹峨杼亓掖蟮蹅鳌放c《腓特烈第二全集》所創(chuàng)作的600余張插圖與不少的油畫作品，使他一舉成名，并獲得了歷史畫家的稱號，享譽歐洲畫壇。19世紀(jì)五六十年代，資本主義工業(yè)在德國蓬勃發(fā)展，門采爾在廣游歐洲藝術(shù)圣地，并三次到達法國巴黎之后，受法國批判現(xiàn)實主義藝術(shù)家?guī)鞝栘惖热说乃囆g(shù)影響，開始更加直接地面向現(xiàn)實生活，并創(chuàng)作了大量的現(xiàn)實主義題材的風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫與肖像畫。此時，他的繪畫藝術(shù)由“歷史性”逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤艾F(xiàn)實性”，由“古典、浪漫”轉(zhuǎn)變?yōu)椤芭鞋F(xiàn)實”，由“宮廷貴族”轉(zhuǎn)變?yōu)椤懊耖g工人”，雖然這些轉(zhuǎn)變不是完全絕對、徹底，但亦顯示出他對工人階級苦難現(xiàn)實的深度關(guān)注，并力求以真實的態(tài)度批判性的表達出來。其最著名的《軋鋼工人》創(chuàng)作于1875年，此幅作品屬于德國第一幅反映工人題材并取得成功的現(xiàn)實主義名作，為了創(chuàng)作此幅作品，他深入到西里亞門工業(yè)區(qū)體驗生活，并在車間里畫了幾百幅速寫與素描，最后運用“黑影強光”來塑造了鋼鐵工人勞動、休息、進餐等多樣的生活場面，創(chuàng)作出了“令人驚訝地真實描寫了現(xiàn)代工人形象”（斯塔索夫）的不朽作品。

內(nèi)容概要

門采爾的素描技法豐富多樣，他沒有囿于常規(guī)的鉛筆與炭筆等材料的限制，而是不斷嘗試與探索新的技法與材料，讓材料、技法為藝術(shù)服務(wù)。色彩豐富的粉筆、透明的樹膠水彩、厚重的油質(zhì)顏料，還有木匠使用的方折尖角的六角鉛筆，等等，他通過多種材料的結(jié)合，運用擦、涂、畫等技法塑造出了傳神的藝術(shù)作品。     本冊為門采爾的人物素描。本冊的重點在于幫助大家理解人物的比例、結(jié)構(gòu)、透視、動態(tài)等知識，理解人體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)與運動規(guī)律、透視規(guī)律，理解如何準(zhǔn)確表現(xiàn)出人物在視角變化和運動動態(tài)中的特征變化。

作者簡介

門采爾（Adolpyh Von Menzel 1815-1905），阿爾道夫?門采爾是世界著名的素描大師，是德國十九世紀(jì)成就最大的畫家,也是歐洲最著名的歷史畫家,風(fēng)俗畫家之一,更是杰出的素描大師。石版工之子。他從13歲開始學(xué)繪畫。一生共創(chuàng)作了一萬五千多幅速寫，七千多張素描。這些數(shù)量驚人的作品，都是他辛勤勞動的結(jié)晶，他不管走到哪里，繪畫工具總是隨身帶著，在大街小巷，鄉(xiāng)村田野，河畔山頂，處處可以看到揮筆作畫的身影。有人稱他得了“緩畫狂熱癥”，他聽了很高興地說：“希望此病是絕癥?！本谒孛?，作有為數(shù)眾多的速寫及素描。畫家力求從多方面反映現(xiàn)實生活,畫了很多工人及其他勞動者的形象,這在當(dāng)時歐洲同時代的畫家中是罕見的.然而我們今天也不能用機械的觀點去印證門采爾的政治意識.如在我國的某些出版物中,似乎給門采爾作了主觀的缺乏時代感的政治加冕.正如他畫皇帝及統(tǒng)治階級上層,并經(jīng)常出入于宮廷參加宴會和各種典禮,而自身并非反動派;他畫了大量勞動者,但也不宜說他是為了表現(xiàn)工人階級的力量和勞動創(chuàng)造世界.如同他對色彩和光頗感興趣,但決非屬于印象派一類。他經(jīng)常 在紙版上作小幅油畫，描繪 日常生活景。

書籍目錄

姑娘和左方高起的帽子  炭筆為《威廉明娜》所畫的模特兒習(xí)作  色粉筆右手拿著泥抹的泥水匠  鉛筆參觀冶煉廠  樹膠水彩  畫紙雙手拿著一把大鉗子的工人背影  鉛筆克拉拉女士的肖像  油彩  畫布弗里德里克·阿諾爾德小姐像  鉛筆克拉拉·舒曼和約瑟夫·約阿希姆在音樂會上  色粉筆為《克拉拉·舒曼和約瑟夫·約阿希姆在音樂會上》所畫人物習(xí)作  色粉筆蹲坐著的埃米莉·門采爾  色粉筆坐著的克拉薇爾太太  炭筆擦石板的學(xué)童  鉛筆一位近視眼先生在看書  炭筆坐著的姑娘的半身像（局部）  炭筆、  鉛筆坐著的姑娘的半身像  炭筆、  鉛筆一個中年人在檢驗一把長刀的刀鋒  炭筆站在門采爾繪畫面前的美術(shù)愛好者  色粉筆梅爾克女士的肖像  油彩  畫布坐在沙發(fā)上的婦人  鉛筆畫家與汽錘前的工人  水彩  畫紙身著1600年前服裝樣式的先生  鉛筆理查德·門采爾——畫家弟弟黑  色粉筆小女孩像黑  色粉筆阿瑪利?！ゑT·布瑞烏本公爵夫人  炭筆拜里舍爾·薩珀爾  色粉筆在火車包廂中打哈欠  色粉筆為《扶手椅中的腓特烈二世》所畫的模特兒習(xí)作  色粉筆站在鋼琴旁的門采爾妹妹埃米莉  鉛筆、水彩筆鋼琴彈奏者  鉛筆做面包的婦女  鉛筆兩手交叉坐著的老人  炭筆身著18世紀(jì)裝束坐在駕駛臺上的馬車夫  鉛筆頭戴鴨舌帽、腰束皮圍裙的工人  鉛筆鑄造廠的爐前工（局部）  鉛筆鑄造廠的爐前工  鉛筆因遭轟炸而躺在地上無家可歸的人  色粉筆扶椅子男人的背影  鉛筆一位姑娘把右手伸到圣水盆里  炭筆一個日本人坐在那里彎著身子工作  鉛筆站在地圖桌旁邊的元帥  炭筆躺在吊鋪上的先生  炭筆戴著帽子、袖子向上卷著、系著皮圍裙的軋鐵工人  鉛筆右手壓在頭下躺著的人  炭筆向左前方彎著身子的女人像、背像  鉛筆模特兒寫生黑  色粉筆意大利維羅納的水果小販（局部）  鉛筆意大利維羅納的水果小販  鉛筆穿節(jié)日服裝的某夫人  鉛筆在美術(shù)學(xué)院畫水粉畫的美術(shù)家  鉛筆布呂爾伯爵  鉛筆老婦與少婦  鉛筆打彈子人的兩種姿勢  鉛筆垂危的士兵  鉛筆、水彩石匠在鑿刻  鉛筆在火車上頭等包廂里睡覺的紳士  炭筆拿著蠟燭的官員黑  色粉筆扮做官員的模特兒習(xí)作  鉛筆寫生  色粉筆下樓梯男子  炭筆穿著旅行皮大衣的將軍  炭筆若干個吃飯的工人形象習(xí)作  鉛筆逆光中的兩個男人  鉛筆系著圍裙、戴著頭巾的農(nóng)婦在祈禱  炭筆跪在地上的工人  炭筆身體俯向車輪的工人  炭筆兩個步兵  鉛筆打彈子的人  鉛筆農(nóng)民用鐮刀在刈割  鉛筆燈旁的母與子  鉛筆一個躺在地上的驃騎兵  鉛筆撐開的竹架傘  鉛筆三種姿勢的日本女人  鉛筆日本人的坐像  鉛筆表情古怪的自畫像  鉛筆站在工作臺旁邊的三個五金工人  鉛筆一個在作畫的日本人  鉛筆兩個軍官和兩個婦人  鉛筆柏林衛(wèi)戍教堂陵墓里的德羅希賽斯——瓦爾特堡伯爵的尸體  鉛筆宮廷舞會上的三位夫人和三位先生  鉛筆騎驢漫游  鉛筆躺在地上的驃騎兵  鉛筆兩個石匠在加工一塊石板  鉛筆一個蓄須老人的半身像  炭筆為《安息日》所畫的人物習(xí)作（局部）  鉛筆為《安息日》所畫的人物習(xí)作  鉛筆男人像及手持雨傘的習(xí)作  鉛筆威羅的露天廣場的工人  鉛筆向?qū)Ъs翰·弗蘭克坐在桌子旁邊  鉛筆普魯士奧古斯特·威廉親王  鉛筆

章節(jié)摘錄

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編輯推薦

《門采爾素描全集:人物素描》是由廣西美術(shù)出版社出版的。

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