杜大偉古韻水墨

內容概要

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作者簡介

杜大偉，1959年生于河南開封，祖籍安徽蕭縣，現(xiàn)任《書法導報》副總編輯、國際書法家協(xié)會理事、中國書法家協(xié)會會員、中原印社副社長、江蘇國畫院及河南書畫院特聘畫家。
　　其書畫作品和書法創(chuàng)作專題報道曾刊發(fā)于《西泠藝從》、《書與畫》、《美術報》、《書法導報》、《中國書畫報》、《中國書法》、《書法》、《書畫之友》、《書法報》、《當代中國書法藝術大成》以及國內外眾多書畫藝術專題展覽作品集，國內多家專業(yè)藝術網(wǎng)站發(fā)布其書畫專題。
　　藝術歷程：
　　2000年　山東菏澤博物館舉辦杜大偉書畫作品展。
　　2002年　廣東東莞可園博物館舉辦杜大偉書畫作品展。
　　2004年　出版《杜大偉扇面集》。
　　2005年　《榮寶齋》雜志連載杜大偉繪畫作品。
　　2006年　《十方藝術》雜志連載杜大偉繪畫作品。
　　2007年　《藝譚》、《藝術與財富》雜志分別刊發(fā)專題報道。
　　2008年　《藝術中國》、《新美域》雜志分別刊發(fā)專題報道。
　　2008年　出版?zhèn)€人畫集《點將·杜大偉》2008年東莞長安圖書館舉辦杜大偉繪畫作品展。
　　2009年　10件繪畫作品參加廣東嶺南畫院舉辦的“河南省中國畫名家8人作品邀請展”。
　　2009年　出版《杜大偉書法楹聯(lián)選集》。
　　2010年　繪畫作品參加“宋莊美術館開館暨中國畫名家作品邀請展”，《中國書畫印》雜志刊發(fā)其繪畫專題報道。

章節(jié)摘錄

　　嚴格地說，我應該尊稱杜大偉先生為老師，這不僅因為他年長我十余歲，也因為他獨特的藝術個性和卓越的藝術成就一直是我心中的榜樣。在我與他相識的數(shù)年間，雖因兩地懸隔，相見為難，然每每相見，他直率簡樸的作風、平和溫厚的性格，使我妄言無懼、忘形爾汝，覺得如同與一位素交親厚的兄長相對，持之太恭，反失敬愛之美。所以在我心目中，大偉先生既是老師，也是兄長?！　∪绻腥苏f，第一次看到大偉的畫作而不驚怪，那我倒是要有點驚怪了。乍看他的花鳥畫，真可謂是“天驚地怪”，但見張揚的線條橫亙于畫面，構圖隨意，叢雜扭結的枝干交織于畫面，分枝布葉完全漠視傳統(tǒng)的“出招”規(guī)范。畫中的禽鳥若非喙細身肥，便是脯圓目楞。他的人物畫則更是獸體蛙肢、怪形鬼面、喜怒紛呈。即便不視之為怪誕，也要懷疑是《山海經(jīng)》中“大荒西經(jīng)”的插圖了。對看慣了雅逸恬淡、雍容華麗的傳統(tǒng)中國畫的人來說，他的畫是一種嚴重的離經(jīng)叛道。然而我所為之震動的，正是由于他作品中充沛的情感流露和絲毫沒有做作之氣的坦率畫風。他的畫，我以為既是最難讀懂的，也是最易理解的；既是最現(xiàn)代的，也是最傳統(tǒng)的。從他的作品中，我看到了藝術家的巨大真誠和執(zhí)著——能夠在作品中敢于坦誠地直訴，絕不委屈做媚俗的嘴臉和精致的賣弄。　　大偉的畫之所以容易理解而且十分傳統(tǒng)，正是由于他作品的基本出發(fā)點牢牢地抓住了中國畫的靈魂——筆墨，以至于決絕專注、忘乎所以、義無反顧。筆墨是中國畫發(fā)展的命脈，情感借筆墨而發(fā)，氣韻由筆墨而生，物象為筆墨而立。抓住了“筆墨”這一出發(fā)點來看他的畫，他所堅守的底線是十分明顯的。他的畫，行不離筆，動不離墨，在這一點上，是傳統(tǒng)到不能再傳統(tǒng)了。大偉先生是書法家，他筆下的線條，時而鈍拙、時而奮迅、時而遲澀、時而犀利。他兼有北人之質和南人之文，因此墨法凝而潤、清而厚、純而濃。他的用筆大膽而勇于變通，因此氣度寬暢、執(zhí)正能化。他作品中嚴謹?shù)奶剿鲬B(tài)度、純正的筆墨技巧、明確的審美取向使人一目了然。他的筆墨并沒有完全脫離了形象而走向抽象的極端，因此雖然略顯怪異，卻仍屬具象。他作畫時一如作字，每將畫紙鋪于案頭，坐在案前，發(fā)自一角，隨筆而出，且畫且動，順勢而下，與其說是作畫，更可說是作字。本于此，讀他的畫當如讀字，看他的畫不必全盤看，要順著他的筆勢慢慢走，如此，才能品出其中的深意，賞到內在的韻致，才能被他所營造的那種醇厚、清甘的筆墨意境所感動?！　≌怯捎谶^分專注于筆墨，使得造型被屈居于次，因此他的作品中才呈現(xiàn)了某些形象怪異、夸張的形象。中國書法中有筆法生結構之說，他的畫，則是筆墨生章法。形象的構成往往不是造型的需要，而是筆墨的必然之勢。當其筆墨酣暢時，枝葉糾結；當其意態(tài)消閑時，花石舒朗。線忌于平，筆忌于板，線條的游走帶動了造型的扭曲，行于不得不行，止于不得不止。非刻意于夸張，乃不得不變形。他的每一幅作品，就像一部嚴謹?shù)募o錄電影，一篇忠實的報告文學，筆墨清晰地記錄了他作畫時的情感律動，他將中國畫高超的審美情趣和不息的生命動力把握得十分準確，而且展現(xiàn)得自然真誠?！　≈袊嫃娬{外師造化，中得心源。大偉的花鳥畫改變了傳統(tǒng)花鳥畫法中折枝斷寫、捕捉動態(tài)、刪繁就簡、雕琢形象的方式，采用了一種整體關照、印象表現(xiàn)的全新角度，因此他的作品氣勢強勁、活力旺盛。摒棄了傳統(tǒng)中國畫孤芳自賞、清高冷艷的審美取向，是極富膽略和現(xiàn)代性的創(chuàng)作。他的觀察很概念，一掠而過，不刻意于細節(jié)，又把握瞬間的情態(tài)和四時的變幻。他是透過大氣看樹木，透過生長看枝干，透過枝干看筋葉，透過筋葉看花果，忽前忽后，時內時外，深入其中，跳出其外。將大自然的隨意生發(fā)傳達于畫面，形成筆墨的自由交織，他所把握的是自然整體的蓬勃生命力。他用筆墨的自然闡述了造化的自然，當一筆一墨的生發(fā)流動臻于自然了，則一花一葉的穿插亦無不自然，這便是自然之“理”的自然，頗合乎老莊的“道”的理論。做到了這一點，也就達到了“氣韻生動”的要求?！　∥易约阂矎氖聲媱?chuàng)作，對藝術創(chuàng)作中的甘苦得失、艱難困頓是有所體會的，因此，對大偉的藝術成就傾心贊嘆，對他的精神由衷感佩?，F(xiàn)代心理學的觀點認為，所有的看和說無不體現(xiàn)著審美主體的個人意識，我今天寫這些，也只是以管窺天，得一望十。大偉曾對我說：“畫要往壞里畫?！边@句話，振聾發(fā)聵，我每每思之，肅然起敬，今天隨筆記下這些，以志對這位師友、兄長的敬重之情。

圖書封面

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