世界漫畫大師

前言

　　不久前，光中兄的一個電話，使我悚然而驚。要不是他的提醒，我早已忘記，此書與原出版社的合同已過期多時。急忙尋找，家中竟一本都不剩了。想想也不奇怪，這是17年前編的書了呀！光中兄認(rèn)為此書還有出版價值，希望能由他所在的山東畫報出版社來做修訂升級版。他們山東畫報出版社在“老照片”和“老漫畫”的編纂出版上，都有不俗的成績和經(jīng)驗，我相信他的眼光。光中兄甚至找出他們社資料室收藏的原版書，供我作修訂參考?！　≈刈x當(dāng)年寫的序，不讀猶罷，一讀而嘆。

內(nèi)容概要

國內(nèi)首部薈萃世界漫畫藝術(shù)杰構(gòu)的資料庫和工具書性質(zhì)的圖書。收入美、英、法、德。俄、日本以及中國等二十多個國家的53位世界級漫畫大師的2000余幅漫畫精品。漫畫作品風(fēng)格殊異，創(chuàng)作手法多樣，用精當(dāng)?shù)奈淖纸榻B漫畫作者生平、成就和藝術(shù)特色，并結(jié)合部分漫畫作品，給出或畫龍點(diǎn)睛或指點(diǎn)迷津的點(diǎn)評與賞析。所收漫畫均具世界性影響和獨(dú)特的思想藝術(shù)價值，集藝術(shù)欣賞、娛樂消遣和資料價值于一體。主編戴逸如先生是國內(nèi)知名的文化學(xué)者和漫畫作家。

書籍目錄

序言一談漫書簡　一、漫畫定義　二、漫畫分類　三、漫味　四、創(chuàng)作初步世界漫畫概況　一、歐美近代漫畫　二、歐美現(xiàn)代漫畫　三、蘇聯(lián)及東歐的漫畫　四、漫畫之國日本　五、墨西哥和阿根廷的漫畫　六、中國現(xiàn)代漫畫彩色漫畫選登　[西班牙]弗朗西斯科·戈雅　[法國]奧諾·杜米?！德國]威廉·布什　[美國]托馬斯·納斯特　[蘇聯(lián)]德米特里·斯達(dá)希也維赤·摩爾　[英國]亨利·梅杰·貝特曼　[瑞典]奧斯卡·雅各布生　[英國]大衛(wèi)·羅　[美國]伊爾·克里拉·西格　[美國]諾爾曼·羅克威爾　[蘇聯(lián)]尤里·阿布拉莫維奇·甘夫　[中國]豐子愷　[美國]奧托·索格羅　[蘇聯(lián)]鮑里斯·葉菲莫維奇·葉菲莫夫　[中國]張光字　[美國]沃特·迪斯尼尤皮·埃沃克斯　[美國]契克·揚(yáng)　[美國]阿爾伯特·希斯奇費(fèi)爾德　[德國]?！W·卜勞恩　[德國]卡爾·施拉德爾　[蘇聯(lián)]庫克雷尼克賽　[法國]阿爾貝·迪布　[比利時]埃爾熱　[中國]葉淺予　[法國]讓·艾飛爾　[中國]張樂平　[丹麥]約翰·莫根生西·高·柯爾乃留斯　[丹麥]赫洛夫·皮特斯脫魯普　[美國]索爾·斯坦伯格　[美國]喬治·貝克　[中國]華君武　[中國]冰兄　[中國]丁聰　[波蘭]茲比格紐·蘭格侖　[中國]米谷　[中國]方成　[美國]漢克·蓋卻姆　[德國]埃里?！な┟芴亍中國]黃永玉　[英國]歌德·霍夫農(nóng)　[美國]大衛(wèi)·勒文　[日本]手琢治蟲　[匈牙利]普斯泰伊·帕爾　[波蘭]瓦德瑪·斯威阿席　[美國]查里斯·莫羅埃·舒爾茲　[法國]讓·雅克·桑貝　[阿根廷]圭拉摩·莫迪羅　[阿根廷]季諾　[美國]羅伯特·格羅斯曼　[美國]詹姆斯·格拉蘇　[法國]讓·克羅德·莫爾索瓦斯奈讓·姆拉蒂姆巴提斯·里考德　[日本]植田正志　[中國]蔡志忠

章節(jié)摘錄

　　世界漫畫概況　戴逸如　許乃青　　近年來，史前藝術(shù)引起了世界上許多國家的廣泛興趣。人們發(fā)現(xiàn)，世界各大洲都有古代巖畫。這些繪在或刻在洞穴或露天巖石上的巖畫，組成了世界藝術(shù)史的最早篇章。早在文字產(chǎn)生之前，先民就開始用圖畫的語言來表達(dá)感情、交流思想、記錄事件。它們是人類有文字之前的文化和智能的主要記錄。巖畫藝術(shù)涉及經(jīng)濟(jì)生活、社會活動、宗教信仰、欲望和野心、恐懼和企求等等眾多方面。當(dāng)我們認(rèn)真地閱讀這些巖畫藝術(shù)時，我們發(fā)現(xiàn)若干畫面的集合所傳達(dá)出的訊息如此之多，巖畫貌似繪畫，實(shí)際上是一種“圖畫文字”。巖畫與我們今天的漫畫竟如此相像。它與豐子愷先生給漫畫下的定義“簡筆而注重意義”完全吻合。巖畫的造型特征是：一、夸張變形，突出主要特征；二、夸大主體形象；三、對比手法的廣泛運(yùn)用。這些，恰好又是我們在創(chuàng)作漫畫時所遵循的規(guī)律。因此，我們說，在人類的原始藝術(shù)中已然有了漫畫，或者說，已然有了漫畫的雛型?！　糯穆嫞@里我們不作展開討淪，我們的敘述從近代開始?！　∫弧W美近代漫畫　　“漫畫的名稱和創(chuàng)立在16世紀(jì)末年才出現(xiàn)，漫畫藝術(shù)的發(fā)明者不是其前若干世紀(jì)以來以這種或那種形式存在的用繪畫作宣傳的人，而是極為老練而考究的藝術(shù)家卡拉奇兄弟。他們的漫畫現(xiàn)在得到確認(rèn)的很少，但是根據(jù)無可置疑的文字記載，他們也曾發(fā)明過一種開玩笑的手段，把受害者的面孔畫成動物的面孔，甚或畫成無生命的器具，從那以后，這種做法就在漫畫家中相沿成習(xí)?！保╗英]E·H·貢布里希著《藝術(shù)與錯覺——圖畫再現(xiàn)的心理學(xué)研究》）　　文藝復(fù)興時期，達(dá)·芬奇畫了大量肖像漫畫性質(zhì)的怪誕速寫頭像。16世紀(jì)，同是意大利的畫家該希皮·阿希鮑爾多創(chuàng)作了一系列包括著名的《蔬菜人像》在內(nèi)的漫畫人像。在教會統(tǒng)治下，意大利的漫畫并未得到發(fā)展，到了17世紀(jì)末，隨著產(chǎn)業(yè)革命的興起，漫畫中心轉(zhuǎn)移到了英國?！　?8世紀(jì)上半葉，英國出現(xiàn)了近代杰出的畫家威廉·賀加斯。他的代表作有《打瞌睡的教友》、《時髦婚姻》、《性格與漫畫》等，標(biāo)志著近代西洋漫畫的形成。賀加斯具有很深的寫實(shí)功力，人物形象刻畫得生動精細(xì)。他喜歡描繪人物眾多的場面，對烘托畫題的環(huán)境氣氛，亦十分注重。這種風(fēng)格一直影響著今天西方的漫畫創(chuàng)作。　　直接受賀加斯影響的畫家是托馬斯·羅蘭森。羅蘭森受到賀加斯很大的影響，但在人物造型方面更接近于現(xiàn)代西方漫畫的風(fēng)格，因而有“現(xiàn)代漫畫之父”之稱。羅蘭森較少關(guān)注政治問題，喜歡諷刺人們不良的品德和作風(fēng)，代表作有《天才的房間》等。　　與羅蘭森齊名的同時代英國漫畫家吉爾雷則十分關(guān)注政治問題。在漫畫史上吉爾雷有兩大貢獻(xiàn)：第一，他較早發(fā)表國際漫畫，成功地塑造了拿破侖的漫畫形象；第二，他首先運(yùn)用比喻手法，諷刺當(dāng)時政局，從而突破了寫實(shí)漫畫的框子?！　∮捎诔霈F(xiàn)了賀加斯·羅蘭森和吉爾雷這樣幾位影響后世漫畫發(fā)展的大畫家，18世紀(jì)的英國曾被譽(yù)為“漫畫之鄉(xiāng)”?！　　胺▏蟾锩迸d起后，19世紀(jì)法國漫畫蓬勃發(fā)展，對歐洲以至世界現(xiàn)代漫畫產(chǎn)生了巨大影響?！　?830年，世界最早的漫畫刊物《漫畫》在巴黎問世。創(chuàng)辦人查爾斯·菲利龐原是石版畫家，曾畫過不少反對查理十世與耶穌教會的政治漫畫。他把政治漫畫稱作“諷刺的皮鞭”，在他主持下，《漫畫》具有極強(qiáng)的戰(zhàn)斗性，一年之內(nèi)便打了23場官司，被訓(xùn)斥了三次，他本人也被判監(jiān)禁13個月?！堵嫛窂?830年底創(chuàng)刊到1835年被迫?？渤霭?51期。1832年，菲利龐又主辦了《喧噪》日報，這是世界最早出現(xiàn)的每天發(fā)表圖畫的日報。因其攻擊性不如《漫畫》，1835年《漫畫》?？瘯r，《喧噪》卻幸存下來?！　‘?dāng)時的《漫畫》雜志幾乎集中了19世紀(jì)法國最優(yōu)秀的漫畫家和版畫家，他們中的佼佼者便是近代偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義畫家杜米埃。杜米埃是世界上最早通過報刊，以漫畫為武器和反動勢力進(jìn)行頑強(qiáng)斗爭的漫畫家?！　　堵嫛穭?chuàng)刊后，這一重要信息很快傳到英國，1841年，《笨拙》雜志問世?！氨孔尽币辉~源于歐洲木偶戲中傳統(tǒng)丑角的名字，在歐洲，“笨拙先生”幾乎是家喻戶曉，他常和妻子裘迪演出一種類似卓別林喜劇的家庭悲劇。西方對笨拙先生的故事評價甚高，稱他為“笑的哲學(xué)家”?！侗孔尽返膭?chuàng)辦人埃比尼澤·蘭迪爾斯，是一位默默無聞的木刻家，他和19世紀(jì)英國著名的幽默大師梅林等五人組成了最早的雜志編輯部。當(dāng)時是雙日刊，每期兩頁，發(fā)行量5000份，每期皆銷售一空。《笨拙》問世后，英國的漫畫報刊于19世紀(jì)末陸續(xù)出現(xiàn)?！侗孔尽冯s志的主要漫畫家是坦尼埃爾和約翰·李奇。坦尼埃爾是獲得爵位的英國畫家，他為《笨拙》工作50年之久，畫了200幅漫畫。坦尼埃爾的畫風(fēng)比較寫實(shí)，線條流暢，人物造型豐滿，構(gòu)圖比較簡潔。他的代表作《開除舵手》是世界著名政治漫畫，他為童話《愛麗絲漫游奇境》所作插圖，至今仍被視為插圖佳作。坦尼埃爾的最大成就是塑造了一系列傳世的象征性漫畫形象：不列顛女神、約翰牛、英國獅子、山姆大叔、俄國熊等。約翰·李奇的畫風(fēng)與坦尼埃爾相似，也是在寫實(shí)的基礎(chǔ)上略加夸張，不過李奇不擅長政治漫畫，更為注重表現(xiàn)社會生活?！侗孔尽冯s志剛創(chuàng)刊，李奇便在該刊發(fā)表作品，所以他的作品被后人稱之為“笨拙漫畫”，1843年，李奇在倫敦舉行了畫展，這些作品被人們稱之為“卡通”，此后“卡通”一詞便在《笨拙》上首先得到運(yùn)用。李奇也是英國首先從事滑稽連環(huán)漫畫創(chuàng)作的人。李奇一生發(fā)表了3000幅漫畫。他的畫頗富幽默感。　　對于歐洲古典漫畫作出杰出貢獻(xiàn)的畫家還有德國的威廉·布什和西班牙的戈雅。　　德國漫畫興起于19世紀(jì)40年代。布什的作品是德國19世紀(jì)漫畫發(fā)展進(jìn)入高潮的標(biāo)志，也為現(xiàn)代德國報刊漫畫的出現(xiàn)開辟了道路?！　「暄挪粌H是聞名于世的油畫家、版畫家，也是著名的漫畫家。他創(chuàng)作了諷刺貴族社會腐朽性質(zhì)的銅版蝕刻組畫《奇想集》，借鬼神以嘲笑那些使西班牙政治、文化倒退的勢力。1808年，拿破侖入侵西班牙，戈雅以激昂的愛國熱情創(chuàng)作了版畫《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》，憤怒控訴法國侵略者的罪行?！镀嫦爰泛汀稇?zhàn)爭的災(zāi)難》堪稱世界政治漫畫杰作?！　≈档靡惶岬氖?9世紀(jì)歐洲還出現(xiàn)了兩部著名連環(huán)漫畫，一部是德國阿道夫-施羅特創(chuàng)作的《皮普密耶先生的行為和主張》，西方對此畫評價甚高，認(rèn)為它是連環(huán)漫畫發(fā)展史中的重要里程碑；另一部是英國第一套連環(huán)漫畫《滑稽可笑的人們》，系蘇格蘭畫家普魯克脫所作?！　∮嫷陌l(fā)展也促進(jìn)了美國漫畫的發(fā)展。美國近代報刊漫畫出現(xiàn)于18世紀(jì)英國殖民統(tǒng)治時期。獨(dú)立戰(zhàn)爭前，最為有名的政治漫畫是本杰明-弗蘭克林所作《聯(lián)合，或者滅亡》。當(dāng)時美國漫畫大多摹仿和追隨歐洲的風(fēng)格，多半是以細(xì)密的筆觸繪制的鋼筆畫，頗像“笨拙漫畫”，直到南北戰(zhàn)爭后才擁有具有自己民族風(fēng)格的畫家?！　⊥旭R斯·納斯特是南北戰(zhàn)爭時期嶄露頭角的漫畫家，是美國歷史上最偉大的報刊政治漫畫家，他的漫畫配合報刊文字報道，徹底揭露了民主黨坦慕尼派“脫衛(wèi)德集團(tuán)”的貪污罪行。這場斗爭使得政治漫畫在美國日益流行，不久，民主黨創(chuàng)辦了一份彩印的滑稽報紙，名叫《普克》，緊接著共和黨創(chuàng)辦了與之對抗的《公正》雜志?！镀湛恕贰ⅰ豆芬约凹{斯特為之作畫的《哈潑》周刊，是19世紀(jì)美國最有名的漫畫期刊?！　?9世紀(jì)70年代起，美國從事政治漫畫創(chuàng)作的人，幾乎無不受納斯特的影響。　　二、歐美現(xiàn)代漫畫　　所謂現(xiàn)代漫畫的“現(xiàn)代”，大體上指20世紀(jì)初到目前為止的現(xiàn)代歐美漫畫，以美國報刊漫畫發(fā)展最快，影響最廣。大約在20世紀(jì)初，美國報刊上出現(xiàn)了“社論漫畫”，所謂“社論漫畫”就是以漫畫形式評論國策政治、社會問題等，并不強(qiáng)調(diào)它是否代表報社意見。另一方面，作為“故事漫畫”的表現(xiàn)形式，連環(huán)漫畫極迅速地發(fā)展起來，西方很多讀者未必看社論漫畫，卻?？催B環(huán)漫畫?！　?．對重大歷史事件的連續(xù)評論　　兩次世界大戰(zhàn)期間，西方出現(xiàn)了兩位以連續(xù)評論重大歷史事件而享有國際聲譽(yù)的漫畫家：英國的大衛(wèi)·羅和荷蘭的雷伊馬克斯。大衛(wèi)-羅從20世紀(jì)30年代起，到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束一直將其畫筆作為反法西斯的利劍，他的漫畫被稱作“第三帝國興亡的生動的歷史記錄”。大衛(wèi)·羅的作品對國際漫畫界影響深遠(yuǎn)，許多國家的漫畫家競相模仿和追隨他的畫風(fēng)，知名的漫畫家有蘇聯(lián)的葉菲莫夫、中國的米谷、英國的肯明斯等?！　∨c大衛(wèi)·羅不同，雷伊馬克斯關(guān)于第一次世界大戰(zhàn)的系列漫畫，并未揭露帝國主義性質(zhì)，而是站在英、法、俄一方去反對德奧同盟。在第一次世界大戰(zhàn)期間，荷蘭執(zhí)行中立政策，雷伊馬克斯鮮明地支持協(xié)約國的立場，引起荷蘭政府的不滿。雷伊馬克斯遂以破壞荷蘭中立政策的罪名被法庭傳訊，審訊的直接原因，是德國通過外交途徑向荷蘭表示抗議，并出高價懸賞雷伊馬克斯的頭顱。雷伊馬克斯反映第一次世界大戰(zhàn)和集中攻擊德國的漫畫在西方世界反響很大，他的七卷畫集《文明的頂峰》在“協(xié)約國”各國廣為流傳，英國《泰晤士報》將其稱為“最偉大的戰(zhàn)爭漫畫家”。　　2．西洋漫畫的現(xiàn)代風(fēng)格　　法國現(xiàn)代著名政治漫畫家讓一馬可·尼賽（1941- ），總是毫無顧忌地諷刺某些實(shí)力人物，如戴高樂、蓬皮杜等，使自己和政府當(dāng)局處于對立狀態(tài)，他的畫法極有特點(diǎn)。尼賽作畫極為隨便，好像在漫不經(jīng)心地涂抹草圖，他所畫的人物十分丑陋、滑稽?！幌矚g在畫外運(yùn)用標(biāo)題和文字說明，卻常將人物對白寫在畫面上，越來越多的漫畫家想追隨其畫風(fēng)，但似乎無人能得其韻味。另一位法國著名漫畫家阿伯特·迪布的漫畫人物造型十分古怪、滑稽，而且特別愛畫群眾場面，畫中人物的面孔、體型、服飾和姿態(tài)都奇形怪狀。19世紀(jì)末，阿伯特·朗吉創(chuàng)辦了德國著名的諷刺雜志《辛普利希辛麥斯》，這個雜志培養(yǎng)了整整一代德國現(xiàn)代漫畫家。在同一代政治漫畫家中，湯姆斯·西奧多·海因名列前茅，他為《辛普利希辛麥斯》創(chuàng)作了大約2500幅漫畫，還為該刊設(shè)計了一只兇猛的哈巴狗形象，作為該刊的標(biāo)志。海因喜歡借用惡狗和魔鬼的形象，混雜于他所描繪的人間活動中，它們唆使人們?yōu)榉亲鞔酢：Ｒ蚓谟镁€，也擅長著色。他通常采用“白描”畫法，筆觸細(xì)膩周到，一絲不茍。

編輯推薦

　　《世界漫畫大師精品圖典》主編戴逸如先生是國內(nèi)知名的文化學(xué)者和漫畫作家?！　?990年第三屆全國書市期間，臺灣“漫畫大王”蔡志忠以他的漫畫古籍在大陸上刮起一陣“蔡旋風(fēng)”，漫畫書破天荒雄居大陸暢銷書排行榜榜首。對于蔡志忠的態(tài)度，大陸人是有褒有貶。三聯(lián)書店（香港）有限公司前董事、總經(jīng)理兼總編輯董秀玉女士說了句切中肯綮的話：“在這個競爭劇烈的商品社會，推動嚴(yán)肅文化，必須要有原創(chuàng)力。蔡志忠的一個創(chuàng)意就開創(chuàng)了一個普及古籍的局面?！北晃覈簧偃艘暈椤靶嚎啤钡穆嬮L驅(qū)直人、登堂人室，在書籍世界里爭得如此顯赫的地位，使漫畫獲得如此眾多讀者的認(rèn)可和理解，從這個意義上來說，漫畫人都應(yīng)當(dāng)感激蔡志忠。

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