表導(dǎo)演者（表導(dǎo)演卷）

前言

《戲劇藝術(shù)》是上海戲劇學(xué)院的學(xué)報，創(chuàng)刊于1978年。三十年來，《戲劇藝術(shù)》從未隨波逐流降低自己的學(xué)術(shù)品位，始終以刊登學(xué)院教師和國內(nèi)外學(xué)者的學(xué)術(shù)成果為己任，在中外戲劇史研究、戲劇美學(xué)研究、戲劇演出學(xué)研究等方面，發(fā)表了大量領(lǐng)先全國的研究成果，為我國的戲劇學(xué)科建設(shè)作出卓越貢獻(xiàn)。在創(chuàng)刊三十年之際，我們回眸審視一百四十多期雜志、數(shù)千篇學(xué)術(shù)論文時，為長期積累而成的這一學(xué)術(shù)庫藏之豐富價值而驚喜不已。為了將本刊三十年以來理論成果作一次集中展示，編輯部提議選編出版這套文集——“戲劇藝術(shù)三十年叢書”。這一想法得到學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)的支持。在具體選編過程中，編輯部同仁都十分認(rèn)真，有時為了決定一篇論文的取舍，斟酌再三。需要向在本刊發(fā)表過論文的專家學(xué)者扣‘招呼的是，由于受篇幅限制，不少優(yōu)秀的文章未能入選，對此，我們只能表示遺憾。當(dāng)然，由于時間尚嫌倉促，選編者水平有限，我們的選擇也未必精當(dāng)，如有不妥之處，希望大家諒解。正當(dāng)我們?yōu)檫@套文集尋找出版社的過程中，上海百家出版社社長梅雪林先生熱情伸出相助之手。在學(xué)術(shù)著作出版發(fā)行低迷之際，梅先生的相助顯得十分可貴，在此，我們向他表示衷心感謝！

內(nèi)容概要

　　《表導(dǎo)演者：表導(dǎo)演卷》選編了有關(guān)表導(dǎo)演方面的數(shù)十篇有代表性的論文。內(nèi)容到中國自1978年以來在戲劇、影視表導(dǎo)演方面的理論、實踐與教學(xué)的多項研究成果，是我國近三十年來多位在該領(lǐng)域做出過突出貢獻(xiàn)的專家、學(xué)者、藝術(shù)家、教育家的思想精華與研究薈萃，展示了中國的戲劇藝術(shù)在新時期里勇于開拓、博取眾家之所長的發(fā)展軌跡。

作者簡介

孫惠柱，1969年下鄉(xiāng)，1977年考上大學(xué)，1981年上海戲劇學(xué)院碩士，1990年紐約大學(xué)博士。曾在北美四所大學(xué)教授世界戲劇及劇作、表演、人類表演學(xué)十年，任博士生導(dǎo)師和導(dǎo)演，1999年回國。現(xiàn)任上海戲劇學(xué)院教授、副院長，聯(lián)合國教科文組織國際劇協(xié)戲劇院校亞太局主任，《戲劇藝術(shù)》主編，紐約《戲劇評論》特約編輯，英國《戲劇及表演研究》顧問編委。劇作有《中國夢》、《掛在墻上的老B》、《明日就要出山》、《神仙與好女人》、越劇《心比天高》、京劇《王者俄狄》等，曾在中、美、日、新加坡、挪威等國演出。近著有《第四堵墻——戲劇的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)》、《誰的蝴蝶夫人：戲劇沖突與文明沖突》等；一百三十余篇中英文論文發(fā)表于中國、美國、加拿大、英國、新加坡等。吳靖青，女，1972年出生，江蘇昆山人，武漢大學(xué)英文系學(xué)士，上海戲劇學(xué)院戲劇戲曲學(xué)碩士，現(xiàn)任上海戲劇學(xué)院學(xué)報《戲劇藝術(shù)》編輯，講師，主要從事表演學(xué)、文學(xué)等方面的研究。

書籍目錄

總序前言導(dǎo)演與舞臺“設(shè)景”總結(jié)·借鑒·展望論斯坦尼及其體系舞臺創(chuàng)作技法表演探索和青年導(dǎo)演的談話話劇學(xué)員的戲曲表演訓(xùn)練方傳蕓關(guān)于舞臺行動分類關(guān)于話劇演員的舞臺言語訓(xùn)練“第四堵墻”及其他——布萊希特研究中若干問題的探討表演節(jié)奏訓(xùn)練小議空間·畫面·調(diào)度“表演流派”引發(fā)的思考阿爾托式戲劇的演出形式及風(fēng)格特征影視表演與戲劇表演的淵源及其變異三個演劇學(xué)派的不同“性格化”方法話劇表演藝術(shù)的新課題導(dǎo)演的舞臺形式感導(dǎo)演情境論舞臺行動假定性之構(gòu)成論舞臺想象表演縱橫談接受者與合作者——從闡釋學(xué)看導(dǎo)演的創(chuàng)造  欽差大臣（劇本）——一場戲五種解釋的滑稽導(dǎo)演單人劇和無對象交流增加學(xué)生的“心理皺褶”——導(dǎo)演教學(xué)談 朱端鈞：創(chuàng)建中國“民族導(dǎo)演學(xué)派”的巨匠編后記

章節(jié)摘錄

導(dǎo)演與舞臺“設(shè)景”舞臺空間，是導(dǎo)演藝術(shù)具體運用上的一個重要方面。它的具體概念，一般指的是觀眾所能夠看到的舞臺面，包括景和演區(qū)。觀眾所看不到的舞臺空間部分，是和這個景區(qū)一同歸舞臺設(shè)計者和裝置工作者處理的，而演區(qū)則是由導(dǎo)演為主與演員共同處理的。這兩者，又是不可分割的部分。于是，導(dǎo)演與舞臺設(shè)計者之間就會引起矛盾。矛盾的解決，關(guān)鍵在于舞臺“設(shè)景”是否能夠適應(yīng)舞臺調(diào)度的需求，諸如：演員活動，不僅是在環(huán)境布置中要有合乎生活的合理的支點，還要有配合戲劇需要的，并有利于舞臺畫面組合的“設(shè)景”安排，場有場的舞臺中心，幕有幕的舞臺中心，各有如何突出重點的考慮，也有需要相應(yīng)減弱的考慮，也有高潮場面逐步“建筑”起來的考慮……如此等等，這些往往都與舞臺調(diào)度的考慮聯(lián)系在一起。演員在舞臺畫面中的地位，一般說來應(yīng)該是由演員依據(jù)生活活動的情況走出來的。但是，有關(guān)于配合戲劇需要的，有如上面所提到的舞臺中心、重點設(shè)置、高潮趨勢的逐步“建筑”等，以及有關(guān)符合畫面組合的平衡、勻稱、和諧等要求，則須由導(dǎo)演在排戲時加以調(diào)整得來。中國的導(dǎo)演中間，也曾經(jīng)流傳過這樣一句話：“我讀了，看見了，就排出來了?！币褎”咀x到看得見，這句話當(dāng)然是說得太過分了。在一般情況下，導(dǎo)演對演員依據(jù)生活活動情況走出來的場面是可以有所估計的；而對于配合戲劇“動作”所需要的一些突出的場面，則也是應(yīng)該有所打算的。劇作者在劇本中寫有“景”的舞臺指示。但，一般都是考慮在角色的生活環(huán)境方面。舞臺設(shè)計者基本上也是如此，一般說來是脫不開它的影響的，而更多的考慮則是在舞臺條件方面。導(dǎo)演與舞臺設(shè)計者，職能不同，思考的角度不同，矛盾也就引起了。我看，這對矛盾的主要方面，該是屬于導(dǎo)演。

后記

今年全國都在慶祝改革開放三十周年，《戲劇藝術(shù)》也迎來了三十周年的刊慶，這并不是偶然的巧合。當(dāng)年，正是在中央改革開放決策的激勵下，在全國思想解放的熱潮中，上海戲劇學(xué)院的學(xué)報應(yīng)運而生，而且一問世就洛陽紙貴，一本難求。這么說一點都沒有夸張，1978年是書店門外經(jīng)常排起長隊的年頭。那時我還在江西，剛通過高考成為七七屆大學(xué)生不久，報考了上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系首次招收的研究生，急需相關(guān)參考書，打聽到編劇理論權(quán)威顧仲彝先生的論著尚未成書，正在剛創(chuàng)刊的《戲劇藝術(shù)》連載。可是我在江西遍尋此刊而不得，直到接到通知回上海準(zhǔn)備復(fù)試時，才在上戲圖書館里得以完整地借閱?？梢哉f，我和《戲劇藝術(shù)》的第一次接觸是從“苦苦追求”開始的，也正是它幫助我考取了上戲的研究生。畢業(yè)留校后我的第一個工作就是在《戲劇藝術(shù)》編輯部當(dāng)編輯，第一篇學(xué)術(shù)論文也是在《戲劇藝術(shù)》發(fā)表的，和不少該刊發(fā)表的論文一樣，后來被多本中外論文集轉(zhuǎn)載。三年后我去美國留學(xué)，又留下教了十年書，其問經(jīng)常去幾個名牌大學(xué)的圖書館，如紐約哥倫比亞大學(xué)、加拿大多倫多大學(xué)、洛杉磯加州大學(xué)、波士頓哈佛大學(xué)的圖書館都有大量中文藏書和期刊，而《戲劇藝術(shù)》都是那里唯一訂閱的中文戲劇學(xué)術(shù)刊物，也是我跟蹤國內(nèi)戲劇研究動態(tài)的主要渠道。

編輯推薦

《表導(dǎo)演者:表導(dǎo)演卷》由上海百家出版社出版。

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