閱讀舞臺（舞臺美術卷）

前言

　　今年全國都在慶祝改革開放三十周年，《戲劇藝術》也迎來了三十周年的刊慶，這并不是偶然的巧合。當年，正是在中央改革開放決策的激勵下，在全國思想解放的熱潮中，上海戲劇學院的學報應運而生，而且一問世就洛陽紙貴，一本難求?！　∵@么說一點都沒有夸張，1978年是書店門外經(jīng)常排起長隊的年頭。那時我還在江西，剛通過高考成為七七屆大學生不久，報考了上海戲劇學院戲劇文學系首次招收的研究生，急需相關參考書，打聽到編劇理論權威顧仲彝先生的論著尚未成書，正在剛創(chuàng)刊的《戲劇藝術》連載?？墒俏以诮鞅閷ご丝坏?，直到接到通知回上海準備復試時，才在上戲圖書館里得以完整地借閱?？梢哉f，我和《戲劇藝術》的第一次接觸是從“苦苦追求”開始的，也正是它幫助我考取了上戲的研究生。　　畢業(yè)留校后我的第一個工作就是在《戲劇藝術》編輯部當編輯，第一篇學術論文也是在《戲劇藝術》發(fā)表的，和不少該刊發(fā)表的論文一樣，后來被多本中外論文集轉(zhuǎn)載。三年后我去美國留學，又留下教了十年書，其問經(jīng)常去幾個名牌大學的圖書館，如紐約哥倫比亞大學、加拿大多倫多大學、洛杉磯加州大學、波士頓哈佛大學的圖書館都有大量中文藏書和期刊，而《戲劇藝術》都是那里唯一訂閱的中文戲劇學術刊物，也是我跟蹤國內(nèi)戲劇研究動態(tài)的主要渠道。

內(nèi)容概要

　　《閱讀舞臺：舞臺美術卷》具有鮮明而強烈的邊緣性特征的舞臺美術，其內(nèi)部包括舞臺設計、燈光、服裝、化妝、道具等屬于視覺傳達方面各專業(yè)的集成與綜合，并且與構(gòu)成舞臺演出的劇作、導演、表演、音響等密不可分，同時還因為舞臺美術自身固有的物質(zhì)屬性，必然地與科學技術的現(xiàn)實條件與發(fā)展緊密相關。本卷所選的二十余篇論文涉及到舞臺美術的各個方面，作者是本領域跨越老、中、青三代的專家學者，是他們近三十年來舞臺美術理論研究與藝術實踐的寶貴結(jié)晶。

作者簡介

　　孫惠柱，1969年下鄉(xiāng)，1977年考上大學，1981年上海戲劇學院碩士，1990年紐約大學博士。曾在北美四所大學教授世界戲劇及劇作、表演、人　　類表演學十年，任博士生導師和導演，1999年回國?，F(xiàn)任上海戲劇學院教授、副院長，聯(lián)合國教科文組織國際劇協(xié)戲劇院校亞太局主任，《戲　　劇藝術》主編，紐約《戲劇評論》特約編輯，英國《戲劇及表演研究》顧問編委。劇作有《中國夢》、《掛在墻上的老B》、《明日就要出山》　　、《神仙與好女人》、越劇《心比天高》、京劇《王者俄狄》等，曾在中、美、日、新加坡、挪威等國演出。近著有《第四堵墻——戲劇的結(jié)　　構(gòu)與解構(gòu)》、《誰的蝴蝶夫人：戲劇沖突與文明沖突》等；一百三十余篇中英文論文發(fā)表于中國、美國、加拿大、英國、新加坡等?！　∫φ裰?，上海戲劇學院副教授，曾任舞臺美術系主任、《戲劇藝術》副主編。長期從事專業(yè)基礎教學工作，曾有西藏自治區(qū)成立十周年主題宣傳畫、《黃河從這里流過》等美術作品發(fā)表。擔任《等待戈多》、《原野》等劇的舞臺設計與設計指導，并有譯文、譯著《現(xiàn)代舞臺美術》、《舞臺與電視照明基礎》、論文《戲劇專業(yè)教學路向之探析》等發(fā)表。

書籍目錄

總序前言演出形式與舞臺設計——國外情況簡介舞臺美術的意境從《蔡文姬》至《伽里略傳》——論舞臺美術的寫意性戲曲舞美淺談現(xiàn)實主義·多樣化·民族特色——關于布景藝術的回顧與展望20世紀：戲劇觀念的多樣化論“大舞美”概念舞臺美術理論二題劇場的閱讀——一個化解舞臺美術的思考提綱大美術觀和話劇空間設計舞臺設計中具象因素的變異大型景觀歌劇《阿依達》的設計及其戲劇空間觀念戲劇空間的構(gòu)圖——試論燈光、畫面對舞臺信息的傳達中國舞臺設計——尋找新的語匯孤島時期舞臺美術考舞臺燈光數(shù)字處理系統(tǒng)研究走向光景時代鹖冠（冠）考略——從戲曲人物的兩根野雞毛談起周錫保教授與《中國古代服飾史》眼顰秋水眉蹙春山——中國婦女化妝史例身背后的藝術——論中國少數(shù)民族的背飾文化中國民族服飾中的圖騰遺跡中國古代軍戎服飾論華服文化的深層結(jié)構(gòu)生活的面具——化妝美學簡論舞臺美術系實驗教學報告燈光設計教學的思維結(jié)構(gòu)大戲劇觀·原創(chuàng)意識·實踐能力——關于舞臺美術教學模式的探索與實踐編后記

章節(jié)摘錄

　　演出形式與舞臺設計——國外情況簡介　　舞臺美術是戲劇的一個組成部分，它和戲劇的演出是不可分割的，也可以說，舞臺美術工作者主要是對舞臺上的整體視覺形象效果負責的。近代的戲劇演出形式基本上可以分為三個大類：（一）文學類，它是以文學和語言藝術為主的戲劇演出，如話?。唬ǘ┮魳奉?，它是以音樂為主的戲劇演出，如歌劇，又如“音樂劇”（音樂劇Book Musicals是流行于歐美各國的一個劇種，它的音樂部分頗似西洋歌劇，而文學部分——劇本中的唱詞則和《羅密歐與朱麗葉》類型的劇本相接近）；（三）直觀藝術類（audio—visual form），它是以視覺與聽覺形象為主，而不是以語言藝術為主的一種演出形式，如芭蕾舞、舞蹈以及近來出現(xiàn)的關于所謂“視覺一音響劇”的試驗性演出。上述三類戲劇形式又可綜合成為另一類形式，如合唱?。–horal Readings）和舞蹈?。↖）ance—Drama）。　　國外主要是西方的戲劇演出，近代總的趨向是：它不但在內(nèi)容上逃避現(xiàn)實，而且在演出的形式上也是在不斷地花樣翻新。如以內(nèi)容輕松的音樂喜?。∕usical Comedy）取代了沉悶的、傳統(tǒng)的大型歌劇（Grand Opera）；而“音樂劇”的流行也在某種程度上促使傳統(tǒng)歌劇在內(nèi)容上起了變化，后者原來一貫是以作曲家的聲譽、歌唱家的音色和音樂作品的水平來標榜和號召的，對于唱詞的內(nèi)容與文學性是較少推越的，但在現(xiàn)代的情勢下也對這方面有所改進。

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