閱讀舞臺(tái)（舞臺(tái)美術(shù)卷）

前言

　　今年全國(guó)都在慶祝改革開(kāi)放三十周年，《戲劇藝術(shù)》也迎來(lái)了三十周年的刊慶，這并不是偶然的巧合。當(dāng)年，正是在中央改革開(kāi)放決策的激勵(lì)下，在全國(guó)思想解放的熱潮中，上海戲劇學(xué)院的學(xué)報(bào)應(yīng)運(yùn)而生，而且一問(wèn)世就洛陽(yáng)紙貴，一本難求?！　∵@么說(shuō)一點(diǎn)都沒(méi)有夸張，1978年是書(shū)店門(mén)外經(jīng)常排起長(zhǎng)隊(duì)的年頭。那時(shí)我還在江西，剛通過(guò)高考成為七七屆大學(xué)生不久，報(bào)考了上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系首次招收的研究生，急需相關(guān)參考書(shū)，打聽(tīng)到編劇理論權(quán)威顧仲彝先生的論著尚未成書(shū)，正在剛創(chuàng)刊的《戲劇藝術(shù)》連載?？墒俏以诮鞅閷ご丝坏?，直到接到通知回上海準(zhǔn)備復(fù)試時(shí)，才在上戲圖書(shū)館里得以完整地借閱。可以說(shuō)，我和《戲劇藝術(shù)》的第一次接觸是從“苦苦追求”開(kāi)始的，也正是它幫助我考取了上戲的研究生?！　‘厴I(yè)留校后我的第一個(gè)工作就是在《戲劇藝術(shù)》編輯部當(dāng)編輯，第一篇學(xué)術(shù)論文也是在《戲劇藝術(shù)》發(fā)表的，和不少該刊發(fā)表的論文一樣，后來(lái)被多本中外論文集轉(zhuǎn)載。三年后我去美國(guó)留學(xué)，又留下教了十年書(shū)，其問(wèn)經(jīng)常去幾個(gè)名牌大學(xué)的圖書(shū)館，如紐約哥倫比亞大學(xué)、加拿大多倫多大學(xué)、洛杉磯加州大學(xué)、波士頓哈佛大學(xué)的圖書(shū)館都有大量中文藏書(shū)和期刊，而《戲劇藝術(shù)》都是那里唯一訂閱的中文戲劇學(xué)術(shù)刊物，也是我跟蹤國(guó)內(nèi)戲劇研究動(dòng)態(tài)的主要渠道。

內(nèi)容概要

　　《閱讀舞臺(tái)：舞臺(tái)美術(shù)卷》具有鮮明而強(qiáng)烈的邊緣性特征的舞臺(tái)美術(shù)，其內(nèi)部包括舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光、服裝、化妝、道具等屬于視覺(jué)傳達(dá)方面各專(zhuān)業(yè)的集成與綜合，并且與構(gòu)成舞臺(tái)演出的劇作、導(dǎo)演、表演、音響等密不可分，同時(shí)還因?yàn)槲枧_(tái)美術(shù)自身固有的物質(zhì)屬性，必然地與科學(xué)技術(shù)的現(xiàn)實(shí)條件與發(fā)展緊密相關(guān)。本卷所選的二十余篇論文涉及到舞臺(tái)美術(shù)的各個(gè)方面，作者是本領(lǐng)域跨越老、中、青三代的專(zhuān)家學(xué)者，是他們近三十年來(lái)舞臺(tái)美術(shù)理論研究與藝術(shù)實(shí)踐的寶貴結(jié)晶。

作者簡(jiǎn)介

　　孫惠柱，1969年下鄉(xiāng)，1977年考上大學(xué)，1981年上海戲劇學(xué)院碩士，1990年紐約大學(xué)博士。曾在北美四所大學(xué)教授世界戲劇及劇作、表演、人　　類(lèi)表演學(xué)十年，任博士生導(dǎo)師和導(dǎo)演，1999年回國(guó)?，F(xiàn)任上海戲劇學(xué)院教授、副院長(zhǎng)，聯(lián)合國(guó)教科文組織國(guó)際劇協(xié)戲劇院校亞太局主任，《戲　　劇藝術(shù)》主編，紐約《戲劇評(píng)論》特約編輯，英國(guó)《戲劇及表演研究》顧問(wèn)編委。劇作有《中國(guó)夢(mèng)》、《掛在墻上的老B》、《明日就要出山》　　、《神仙與好女人》、越劇《心比天高》、京劇《王者俄狄》等，曾在中、美、日、新加坡、挪威等國(guó)演出。近著有《第四堵墻——戲劇的結(jié)　　構(gòu)與解構(gòu)》、《誰(shuí)的蝴蝶夫人：戲劇沖突與文明沖突》等；一百三十余篇中英文論文發(fā)表于中國(guó)、美國(guó)、加拿大、英國(guó)、新加坡等?！　∫φ裰?，上海戲劇學(xué)院副教授，曾任舞臺(tái)美術(shù)系主任、《戲劇藝術(shù)》副主編。長(zhǎng)期從事專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)教學(xué)工作，曾有西藏自治區(qū)成立十周年主題宣傳畫(huà)、《黃河從這里流過(guò)》等美術(shù)作品發(fā)表。擔(dān)任《等待戈多》、《原野》等劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)指導(dǎo)，并有譯文、譯著《現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)》、《舞臺(tái)與電視照明基礎(chǔ)》、論文《戲劇專(zhuān)業(yè)教學(xué)路向之探析》等發(fā)表。

書(shū)籍目錄

總序前言演出形式與舞臺(tái)設(shè)計(jì)——國(guó)外情況簡(jiǎn)介舞臺(tái)美術(shù)的意境從《蔡文姬》至《伽里略傳》——論舞臺(tái)美術(shù)的寫(xiě)意性戲曲舞美淺談現(xiàn)實(shí)主義·多樣化·民族特色——關(guān)于布景藝術(shù)的回顧與展望20世紀(jì)：戲劇觀念的多樣化論“大舞美”概念舞臺(tái)美術(shù)理論二題劇場(chǎng)的閱讀——一個(gè)化解舞臺(tái)美術(shù)的思考提綱大美術(shù)觀和話劇空間設(shè)計(jì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)中具象因素的變異大型景觀歌劇《阿依達(dá)》的設(shè)計(jì)及其戲劇空間觀念戲劇空間的構(gòu)圖——試論燈光、畫(huà)面對(duì)舞臺(tái)信息的傳達(dá)中國(guó)舞臺(tái)設(shè)計(jì)——尋找新的語(yǔ)匯孤島時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)考舞臺(tái)燈光數(shù)字處理系統(tǒng)研究走向光景時(shí)代鹖冠（冠）考略——從戲曲人物的兩根野雞毛談起周錫保教授與《中國(guó)古代服飾史》眼顰秋水眉蹙春山——中國(guó)婦女化妝史例身背后的藝術(shù)——論中國(guó)少數(shù)民族的背飾文化中國(guó)民族服飾中的圖騰遺跡中國(guó)古代軍戎服飾論華服文化的深層結(jié)構(gòu)生活的面具——化妝美學(xué)簡(jiǎn)論舞臺(tái)美術(shù)系實(shí)驗(yàn)教學(xué)報(bào)告燈光設(shè)計(jì)教學(xué)的思維結(jié)構(gòu)大戲劇觀·原創(chuàng)意識(shí)·實(shí)踐能力——關(guān)于舞臺(tái)美術(shù)教學(xué)模式的探索與實(shí)踐編后記

章節(jié)摘錄

　　演出形式與舞臺(tái)設(shè)計(jì)——國(guó)外情況簡(jiǎn)介　　舞臺(tái)美術(shù)是戲劇的一個(gè)組成部分，它和戲劇的演出是不可分割的，也可以說(shuō)，舞臺(tái)美術(shù)工作者主要是對(duì)舞臺(tái)上的整體視覺(jué)形象效果負(fù)責(zé)的。近代的戲劇演出形式基本上可以分為三個(gè)大類(lèi)：（一）文學(xué)類(lèi)，它是以文學(xué)和語(yǔ)言藝術(shù)為主的戲劇演出，如話劇；（二）音樂(lè)類(lèi)，它是以音樂(lè)為主的戲劇演出，如歌劇，又如“音樂(lè)劇”（音樂(lè)劇Book Musicals是流行于歐美各國(guó)的一個(gè)劇種，它的音樂(lè)部分頗似西洋歌劇，而文學(xué)部分——?jiǎng)”局械某~則和《羅密歐與朱麗葉》類(lèi)型的劇本相接近）；（三）直觀藝術(shù)類(lèi)（audio—visual form），它是以視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)形象為主，而不是以語(yǔ)言藝術(shù)為主的一種演出形式，如芭蕾舞、舞蹈以及近來(lái)出現(xiàn)的關(guān)于所謂“視覺(jué)一音響劇”的試驗(yàn)性演出。上述三類(lèi)戲劇形式又可綜合成為另一類(lèi)形式，如合唱?jiǎng)。–horal Readings）和舞蹈?。↖）ance—Drama）?！　?guó)外主要是西方的戲劇演出，近代總的趨向是：它不但在內(nèi)容上逃避現(xiàn)實(shí)，而且在演出的形式上也是在不斷地花樣翻新。如以?xún)?nèi)容輕松的音樂(lè)喜劇（Musical Comedy）取代了沉悶的、傳統(tǒng)的大型歌?。℅rand Opera）；而“音樂(lè)劇”的流行也在某種程度上促使傳統(tǒng)歌劇在內(nèi)容上起了變化，后者原來(lái)一貫是以作曲家的聲譽(yù)、歌唱家的音色和音樂(lè)作品的水平來(lái)標(biāo)榜和號(hào)召的，對(duì)于唱詞的內(nèi)容與文學(xué)性是較少推越的，但在現(xiàn)代的情勢(shì)下也對(duì)這方面有所改進(jìn)。

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