穿越前沿（外國(guó)戲劇卷）

前言

今年全國(guó)都在慶祝改革開放三十周年，《戲劇藝術(shù)》也迎來了三十周年的刊慶，這并不是偶然的巧合。當(dāng)年，正是在中央改革開放決策的激勵(lì)下，在全國(guó)思想解放的熱潮中，上海戲劇學(xué)院的學(xué)報(bào)應(yīng)運(yùn)而生，而且一問世就洛陽紙貴，一本難求。這么說一點(diǎn)都沒有夸張，1978年是書店門外經(jīng)常排起長(zhǎng)隊(duì)的年頭。那時(shí)我還在江西，剛通過高考成為七七屆大學(xué)生不久，報(bào)考了上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系首次招收的研究生，急需相關(guān)參考書，打聽到編劇理論權(quán)威顧仲彝先生的論著尚未成書，正在剛創(chuàng)刊的《戲劇藝術(shù)》連載?？墒俏以诮鞅閷ご丝坏?，直到接到通知回上海準(zhǔn)備復(fù)試時(shí)，才在上戲圖書館里得以完整地借閱?？梢哉f，我和《戲劇藝術(shù)》的第一次接觸是從“苦苦追求”開始的，也正是它幫助我考取了上戲的研究生。畢業(yè)留校后我的第一個(gè)工作就是在《戲劇藝術(shù)》編輯部當(dāng)編輯，第一篇學(xué)術(shù)論文也是在《戲劇藝術(shù)》發(fā)表的，和不少該刊發(fā)表的論文一樣，后來被多本中外論文集轉(zhuǎn)載。三年后我去美國(guó)留學(xué)，又留下教了十年書，其問經(jīng)常去幾個(gè)名牌大學(xué)的圖書館，如紐約哥倫比亞大學(xué)、加拿大多倫多大學(xué)、洛杉磯加州大學(xué)、波士頓哈佛大學(xué)的圖書館都有大量中文藏書和期刊，而《戲劇藝術(shù)》都是那里唯一訂閱的中文戲劇學(xué)術(shù)刊物，也是我跟蹤國(guó)內(nèi)戲劇研究動(dòng)態(tài)的主要渠道。

內(nèi)容概要

　　當(dāng)文字性的劇本、完整的情節(jié)、邏輯的語言都漸漸隱退，當(dāng)代的外國(guó)戲劇正走向何方？國(guó)外的戲劇家和理論家們?cè)谧髦鯓拥奶剿鳎窟@本文集會(huì)給我們一個(gè)全面的回答?；恼Q不經(jīng)的情節(jié)尖銳地嘲諷著這個(gè)世界的荒謬，潛意識(shí)的爆發(fā)展示著社會(huì)對(duì)人的扭曲與壓抑，空間的再造消弭了觀演之間的距離，儀式性的場(chǎng)景呼喚著千百年的文化記憶，單純的身體表現(xiàn)展示著對(duì)工業(yè)文明的反抗，幾乎靜止的舞臺(tái)令人擺脫被牽引的狀態(tài)而走入自由想象的空間……這些正是當(dāng)代外國(guó)戲劇界實(shí)踐著和思考著的。讓我們一起來理解和品味這些解構(gòu)中的深刻、游戲中的嚴(yán)肅、實(shí)驗(yàn)中的批判、鏡像中的現(xiàn)實(shí)。

作者簡(jiǎn)介

孫惠柱，1969年下鄉(xiāng)，1977年考上大學(xué)，1981年上海戲劇學(xué)院碩士，1990年紐約大學(xué)博士。曾在北美四所大學(xué)教授世界戲劇及劇作、表演、人類表演學(xué)十年，任博士生導(dǎo)師和導(dǎo)演，1999年回國(guó)?，F(xiàn)任上海戲劇學(xué)院教授、副院長(zhǎng)，聯(lián)合國(guó)教科文組織國(guó)際劇協(xié)戲劇院校亞太局主任，《戲劇藝術(shù)》主編，紐約《戲劇評(píng)論》特約編輯，英國(guó)《戲劇及表演研究》顧問編委。劇作有《中國(guó)夢(mèng)》、《掛在墻上的老B》、《明日就要出山》、《神仙與好女人》、越劇《心比天高》、京劇《王者俄狄》等，曾在中、美、日、新加坡、挪威等國(guó)演出。近著有《第四堵墻——戲劇的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)》、《誰的蝴蝶夫人：戲劇沖突與文明沖突》等；一百三十余篇中英文論文發(fā)表于中國(guó)、美國(guó)、加拿大、英國(guó)、新加坡等。曹路生，上海戲劇學(xué)院教授，《戲劇藝術(shù)》副主編。著有《國(guó)外后現(xiàn)代戲劇》，譯作有《環(huán)境戲劇》、《戲劇經(jīng)驗(yàn)》，劇作有《莊周戲妻》、《誰殺了國(guó)王》、《九三年》、《塵埃落定》、《玉卿嫂》、《春琴傳》、《弘一法師》等。虞又銘，文學(xué)博士，從事外國(guó)戲劇與中外比較文學(xué)研究。曾發(fā)表《T.S.艾略特與九葉詩(shī)人對(duì)“時(shí)間”的不同思考》、《文學(xué)告別存在——論德里達(dá)對(duì)海德格爾的推進(jìn)》等學(xué)術(shù)論文。

書籍目錄

總序前言戲劇結(jié)構(gòu)的幾種新形式劇場(chǎng)性與新戲劇去中心：觀照當(dāng)代世界戲劇潮流的一個(gè)視角與九個(gè)框架后現(xiàn)代主義戲劇導(dǎo)演理論邁向戲劇事件——符號(hào)學(xué)、解釋學(xué)在歐洲戲劇研究中的影響戲?。含F(xiàn)實(shí)·象征·隱喻尋找和探討戲劇中的節(jié)奏人類表演學(xué)的現(xiàn)狀、歷史與未來表演者“即時(shí)戲劇”理論選譯邁向一種戲劇中的互聯(lián)文化主義理論奧古斯都·博奧論戲劇死亡戲劇宣言羅伯特·威爾遜和他的視象戲劇女性主義和戲劇特別地戲劇舞踏舞論現(xiàn)代都市空間結(jié)構(gòu)中的戲劇性要素《或表演，或出局》導(dǎo)論：表演的挑戰(zhàn)關(guān)于當(dāng)代法國(guó)戲劇寫作中的若干嘗試樣式與潮流：以色列戲劇與劇場(chǎng)（1948年以來）日本戲?。罕就涟l(fā)展與西方文化的影響印度現(xiàn)代戲劇的特征東南亞現(xiàn)代戲劇概述編后記

章節(jié)摘錄

戲劇結(jié)構(gòu)的幾種新形式存在主義的人物荒誕派劇本結(jié)構(gòu)的一個(gè)意味深長(zhǎng)的特點(diǎn)在于對(duì)人物的處理，不僅僅在于他們行動(dòng)中荒謬的成分，而且他們常常以存在主義的觀點(diǎn)來指導(dǎo)人的行為。多數(shù)傳統(tǒng)的哲學(xué)認(rèn)為本質(zhì)先于存在——那就是說，每一件事物的本質(zhì)在他存在之前就有了。比如，蘋果的本質(zhì)在一個(gè)單個(gè)的蘋果生長(zhǎng)在樹上之前就存在了。關(guān)于人的術(shù)語里，每個(gè)人的“自我”在他或她存在之前就有了。而另一方面，存在主義卻認(rèn)為存在先于本質(zhì)，一個(gè)人在生活的進(jìn)程中創(chuàng)造了他或她的自我。從無開始，人在采取行動(dòng)與進(jìn)行選擇中發(fā)展了自我——一種本質(zhì)。 當(dāng)應(yīng)用于戲劇時(shí)，存在主義建議在劇本開始前人物沒有個(gè)人歷史，沒有背景；因此他們的行動(dòng)沒有特定的原因，這與很多傳統(tǒng)性的戲劇實(shí)踐是相反的。就以《欲望號(hào)街車》中的布蘭奇?杜波依斯為例。我們知道在劇本中布蘭奇來自南方貴族家庭的背景，有過幾次和男人的不幸經(jīng)歷，并且在故鄉(xiāng)失去了金錢與地位。這些情況解釋了她到達(dá)新奧爾良與她的妹妹妹夫待在一起時(shí)如此絕望的原因。通過對(duì)比，我們可以看出貝克特的《等待戈多》中的兩個(gè)主要人物缺乏人物傳記和人的動(dòng)機(jī)。我們對(duì)于他們的背景、他們的家庭生活、他們的職業(yè)一無所知。作為角色他們存在著，他們就是角色，但是沒有什么解釋。他們每天在十字路口見面為了等待戈多，然而他們來到這兒多久了，他們不在這里時(shí)是干什么的，留下一個(gè)謎。他們存在于眼前，存在于此時(shí)此地。這種不關(guān)心背景與動(dòng)機(jī)的情況對(duì)結(jié)構(gòu)也產(chǎn)生了后果。在荒誕派戲劇中我們看到的人物很少解釋或甚至根本沒有任何解釋，我們只能在劇本的虛空或內(nèi)涵中去捕捉人物，而這正是這些戲劇家們所要求的。對(duì)人物的過去沒有先入之見，也不像《俄狄浦斯王》那樣去解謎，這種結(jié)構(gòu)不引導(dǎo)我們?nèi)ふ掖鸢付且龑?dǎo)我們?nèi)ッ鎸?duì)一種當(dāng)代生活的觀點(diǎn)，一種存在主義的和荒謬的觀點(diǎn)。

后記

《戲劇藝術(shù)》是上海戲劇學(xué)院的學(xué)報(bào)，創(chuàng)刊于1978年。三十年來，《戲劇藝術(shù)》從未隨波逐流降低自己的學(xué)術(shù)品位，始終以刊登學(xué)院教師和國(guó)內(nèi)外學(xué)者的學(xué)術(shù)成果為己任，在中外戲劇史研究、戲劇美學(xué)研究、戲劇演出學(xué)研究等方面，發(fā)表了大量領(lǐng)先全國(guó)的研究成果，為我國(guó)的戲劇學(xué)科建設(shè)作出卓越貢獻(xiàn)。在創(chuàng)刊三十年之際，我們回眸審視一百四十多期雜志、數(shù)千篇學(xué)術(shù)論文時(shí)，為長(zhǎng)期積累而成的這一學(xué)術(shù)庫(kù)藏之豐富價(jià)值而驚喜不已。為了將本刊三十年以來理論成果作一次集中展示，編輯部提議選編出版這套文集——“戲劇藝術(shù)三十年叢書”。這一想法得到學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)的支持。在具體選編過程中，編輯部同仁都十分認(rèn)真，有時(shí)為了決定一篇論文的取舍，斟酌再三。需要向在本刊發(fā)表過論文的專家學(xué)者扣‘招呼的是，由于受篇幅限制，不少優(yōu)秀的文章未能入選，對(duì)此，我們只能表示遺憾。當(dāng)然，由于時(shí)間尚嫌倉(cāng)促，選編者水平有限，我們的選擇也未必精當(dāng)，如有不妥之處，希望大家諒解。正當(dāng)我們?yōu)檫@套文集尋找出版社的過程中，上海百家出版社社長(zhǎng)梅雪林先生熱情伸出相助之手。在學(xué)術(shù)著作出版發(fā)行低迷之際，梅先生的相助顯得十分可貴，在此，我們向他表示衷心感謝！

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《穿越前沿:外國(guó)戲劇卷》由上海百家出版社出版。

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