中國戲劇大師的命運(yùn)

出版時(shí)間：2006-9 出版社：作家出版社作者：梅蘭芳,馬連良,程硯秋頁數(shù)：311
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內(nèi)容概要

《明報(bào)月刊》是打從歷史走廊穿行過來的?！皻v史走廊”不是“歷史大道”，更不是金光大道，遠(yuǎn)非那么平坦、風(fēng)光。走廊的兩側(cè)屹立的是巉巖峭壁，中間可行的路其實(shí)只是一條夾縫。歷史正是從夾縫中走過來，一面探索尋找，一面掙扎奮斗。《明月》的行進(jìn)狀態(tài)，也是如此。然而，盡管路途并不平坦，但她終于一步一腳印地走過來了，從查良鏞先生草創(chuàng)至今，已穿越歷史走廊四十年了?！　　睹髟隆愤\(yùn)行的漫漫時(shí)間之河中，經(jīng)歷了八任主編。第一位主編是《明報(bào)》企業(yè)創(chuàng)辦人和《明月》創(chuàng)始人查良鏞先生，之后擔(dān)任主編的依次是胡菊人、董橋、張健波、古德明、潘耀明、邱立本、古兆申。從一九九八年起，我第二度接任編務(wù)。胡菊人歷時(shí)達(dá)十二年；其次是董橋，也有七年；我在前一時(shí)期做了四年，后期也八年了，合共十二年，與胡菊人一樣。　　《明月》最初十多年是黃金時(shí)期，銷路很好，她的創(chuàng)刊號還要再版哩。但正如查良鏞先生所說“前十年是相當(dāng)艱苦”，一面傾盡心血與汗水，一面還要遭受攻擊與炸彈。我不過是一個(gè)接棒者，以個(gè)人的知識水平來編這一本譽(yù)滿海內(nèi)外的雜志，自問力有不逮，對尺度的拿捏甚至具體編務(wù)，難免有不周全的地方，期間又經(jīng)歷了金融風(fēng)暴和香港經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)期，讀者閱讀心態(tài)十分飄忽，香港雜志銷路日漸萎縮，甚至個(gè)別名牌雜志也在這場狂飆中沒頂了。《明月》還能夠維持下去，訂戶不跌反增近一倍半，銷路在穩(wěn)定中發(fā)展，這可以說是一個(gè)異數(shù)。

書籍目錄

群星燦爛月華明（總序）第一卷 流芳頌 　一陣風(fēng)，留下了千古絕唱——馬連良往事　戲劇小師尚小云往事　梅蘭芳在美國　王鳳卿與汪派藝術(shù)　我與劉寶全先生　我的學(xué)藝經(jīng)過　粵劇名伶紅線女　回憶先師程繼仙先生　父親菊朋的藝術(shù)生活第二卷 風(fēng)流人　修到從容自在禪——梅蘭芳和他的“戲道”　梅蘭芳的手　儒雅風(fēng)流俞振飛　四海一人譚鑫培　武生宗師楊小樓　荀慧生藝名白牡丹　京劇世家譚門七代　劇壇巨人程硯秋　三代名伶余叔巖　于戲！叔巖　憶孟小冬女士　一代伶王薛覺先對粵劇的貢獻(xiàn)第三卷 掌故從歷史走廊穿行過來的《明報(bào)月刊》——《明月四十精品文叢》編后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   “馬連良來了！” 隨著一聲喊，我們?nèi)疫B同秘書、警衛(wèi)、勤雜、廚師、司機(jī)、保姆都來了精神，真可謂翹首以待。這時(shí)，我體會到一個(gè)名藝人比一個(gè)政治首領(lǐng)的吸引力可大多了！馬連良身著藏青色西服，身材修長，前額開闊，鼻梁筆直，眼睛明澈。臉上，泛著淺淺的笑容。 提及藝人的家世，馬連良告訴父親：自己世居北京。打祖父起就在阜成門外開茶館，人稱“門馬家”。茶館的院落挺大。時(shí)間長了，居然成了戲迷聚會的地方。在那樣的環(huán)境里，馬連良的父輩玩票，也都拜師學(xué)戲，還都學(xué)的是老生。到了自己這輩，兄弟先后進(jìn)了梨園行。馬連良沒有談及家庭情況，父親知道對一個(gè)藝術(shù)家來說，最難言者乃世間情愛與家庭，自然不便多問。 之后，父親向他介紹了民盟的情況。說，民盟雖然被統(tǒng)戰(zhàn)部劃為以高等院校為主要成分的黨派，但像馬連良這樣有成就的藝術(shù)家，當(dāng)然也是吸收的對象。馬連良一再說，自己是很愿意和文人往來的…… 在院子一角，柴火閃耀，懸著的肥鴨在熏烤下，飄散著煙與香。我又人廚房，見所有的桌面、案板、菜墩都鋪上了白布。馬連良請來的廚師，在白布上面使用著自己帶來的案板、菜墩和各色炊具。抹布也是自備，雪白雪白的。我看了看，覺得只有水和火是我家的了。這哪里是父親在家請客？簡直就是共赴圣餐。這讓我想起父親對我說的那句“有信仰的人跟沒有信仰的人大不一樣”的話來。心里不由得生發(fā)出一種神圣感。 飯前，父親還請馬連良欣賞了自己收藏的折扇，鼻煙壺，玉質(zhì)小擺件。馬連良客氣得很，對每一件都說好，好。父親告訴他，自己主要是收藏古書，不是專門收藏古玩的人。 馬連良說：“我不是收藏家，只喜好一些小玩意兒?！?父親知道馬連良也有逛琉璃廠、火神廟的愛好，對玉石類的古董很有鑒賞水平。他收藏的翡翠、白玉、瑪瑙雕刻和鼻煙壺相當(dāng)名貴，圈子里的人都知道。馬連良還好金石穎拓，常以朱砂書篆字贈人。他也能畫兩筆，多以淡墨寫蘭蕙、芭蕉。藝人生活的文化情感，常與泡澡，品茶，神聊，遛彎兒，養(yǎng)鴿，燒酒，綢緞，鼻煙壺，檀香等小零碎拼湊起來。這既是俗常的生活享受，又是對中國文化精神的自然理解與精細(xì)品味。藝術(shù)與生活在這個(gè)文化層次上融合無間。它深入骨髓，深入到常人不可思議的程度。所謂氣質(zhì)，風(fēng)格，情調(diào)，韻味等等，屬于審美范疇的東西，往往就是被這樣一些具有文化滲透性的家常瑣屑浸染而成。不管北京城頭懸掛什么旗子，報(bào)紙上宣傳什么主義，像馬連良這樣的藝人都細(xì)心地過著自己的日子，精心地琢磨那份屬于自己的舞臺和角色。藝術(shù)是拒絕抽象的。從事藝術(shù)的人，大多個(gè)性飽滿。他們只能活在個(gè)體的生動(dòng)感覺中，以自己獨(dú)特又隱秘的方式活著。

編輯推薦

本書為“明月四十年精品文叢”之一，匯聚全球華語大家的思想盛宴，由梅蘭芳、周信芳、薛覺先、楊小樓、劉寶全、余叔巖、譚鑫培、俞振飛、紅線女、厲慧良、新鳳霞、程繼仙、馬連良、荀慧生等諸位大師自述人人生戲劇，細(xì)致展現(xiàn)中國戲劇大師在新舊文化革命下的境遇心路。是對中國40年間戲劇大師的解秘檔案。

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用戶評論 (總計(jì)14條)

敘述非常詳盡和感人，很多文章其他刊物上不大容易看到，少數(shù)篇目作者的很多觀點(diǎn)令人在感到心情沉重的同時(shí)收益匪淺．一段歷史的回憶．題目中＂命運(yùn)＂前面似乎可以加上＂悲慘＂二字．
很值得一讀的好書哇！看大師筆下的大師們，一個(gè)個(gè)鮮活躍動(dòng)，如同見到他們本人一樣。
書很不錯(cuò) 大師的命運(yùn)輪轉(zhuǎn)
寫了好多大家的故事，展現(xiàn)了大師身上特有的風(fēng)范！
質(zhì)量很好，小人物的不平凡人生
圖書館的書，弄丟了，賠圖書館的
值得收藏，這套書其他的也很不錯(cuò)
我喜歡這個(gè)書的排版方式
好書，不過書中好幾篇章詒和的文章。在《伶人往事》里早就讀過了。
只是緬懷大師們的片斷
貨送到，我也一時(shí)馬虎沒仔細(xì)看一篇貨單，再一找，居然這書沒送來，缺貨，浪費(fèi)感情得很。
　　唏噓戲劇大師受文化迫害最后并沒有得善終，痛恨那個(gè)時(shí)代政治對文化進(jìn)行統(tǒng)制導(dǎo)致真正的藝術(shù)隨著大師的隕落逐漸退出歷史舞臺的同時(shí)，作為一個(gè)弱小的個(gè)體，我只深刻的認(rèn)識，中國的國粹只有在這個(gè)時(shí)代才得到真正的體現(xiàn)，真正的藝術(shù)也應(yīng)該從這里尋找。我所說的藝術(shù)，不僅僅是戲劇大師對于演劇本身的至高追求，基本功的鍛煉當(dāng)然是不用說，日常生活起居都十分注意，從唱腔到戲服，從登臺表演到辦社團(tuán)發(fā)揚(yáng)本家的傳統(tǒng)無一不體現(xiàn)戲劇大師們對藝術(shù)的炙熱感情，對他們來說戲就是生活，戲就是他們之所以為人的根本，可是，當(dāng)某一天，基于某些原因他們被迫要從戲中脫離，他們演的戲要服從某種目的的時(shí)候，他們就落入十分狼狽尷尬的境地，甚至可以說是人之不為人的境地。而不管他們最終的命運(yùn)是怎樣，不論是在最輝煌的時(shí)候還是在落魄的時(shí)候表現(xiàn)出來的人格魅力，也是我所認(rèn)為的一種可以稱之為藝術(shù)的東西。戲劇大師們大多有風(fēng)雅逍遙的生活情趣和獨(dú)特的處世方式，那種因其而熏陶得來的魅力和魄力與他們在舞臺上演繹的豐滿的人物形象相結(jié)合，留在人們心中的永遠(yuǎn)是一個(gè)個(gè)足以震撼人心的藝術(shù)形象。
　　我想記住這些人的名字，梅蘭芳自是不用說，馬連良，譚鑫培，余叔巖，尚小云，楊小樓，荀慧生，張君秋，程硯秋，羅癭公，榮碟仙。。。。。
　　這是明月四十年精品文叢中的一本，既有梅蘭芳、馬連良、程硯秋等人的親筆文章，也有章詒和等人的回憶文章，有人物、有軼聞、有掌故、有悲辛。
　　
　　漏魚之網(wǎng)覺得這本書中梅蘭芳、馬連良、程硯秋的文章因篇幅過短，且所寫大都為他人或?qū)W藝經(jīng)過，可讀性并不強(qiáng)。反而是后人的旁觀文字，更能給人以遐想與感慨。
　　
　　想當(dāng)年這些戲劇大師們的一腔一句、一顰一笑，惹得多少人為之癡醉，他們的藝術(shù)魅力彌久更新。如今一些國內(nèi)的所謂國際明星，比起他們當(dāng)年的風(fēng)采，那差得不是一星半點(diǎn)。
　　
　　僅以書中《梅蘭芳在美國》一文片段證明之：
　　
　　在紐約的五個(gè)禮拜之后，梅蘭芳在美的聲名大振。以后所到之處，無不萬人空巷，沒有警車前導(dǎo)就不能舉步。他由紐約而華府，而芝加哥，而舊金山，而好萊塢，而洛杉磯，沿途所受歡迎盛況空前。
　　
　　就當(dāng)梅蘭芳反美之行已至尾聲時(shí)，美國西部兩大學(xué)——波摩那學(xué)院（Pomona College）和南加州大學(xué)（Southern California University）——乃分別于五月底六月初旬贈予蘭芳名譽(yù)博士學(xué)位。
　　
　　看看今日之所謂國際明星，為博好萊塢名導(dǎo)的青睞，什么下三濫的招數(shù)都用上了?？墒牵钟姓l能讓好萊塢警察開道、萬人空巷？又有哪個(gè)美國大學(xué)會授予所謂國際明星以博士頭銜？
　　
　　憶及某所謂的國際明星曾在紐約地鐵內(nèi)素顏佇立，竟無人能識，漏魚之網(wǎng)不禁笑了。
　　
　　然而，命運(yùn)的巨手始終難以被自己操控，戲劇大師們也不例外。
　　
　　梅蘭芳還算是幸運(yùn)的，他走得早，所以瀟邈。而馬連良卻只能在1966年的冬天，帶著悲涼，遽然長逝。
　　
　　人生如戲，戲如人生，果不虛也。
　　
　　如今，大師們的背影皆已行遠(yuǎn)，卻似《赤壁之戰(zhàn)-借東風(fēng)》里的那句唱詞：一陣風(fēng)，留下了千古絕唱……
　　
　　http://picc.blog.sohu.com/78808183.html
　　
　　
　　《伶人往事——寫給不看戲的人看》（作者：章詒和，湖南文藝出版社2006年10月第一版）
　　《中國戲劇大師的命運(yùn)》（作者：梅蘭芳、馬連良、程硯秋等，作家出版社2006年9月第一版）
　　
　　《伶人往事》諸篇講述的是馬連良等八位京劇藝人在20世紀(jì)中國沉浮的辛酸往事。幾乎同時(shí)出版的《中國戲劇大師的命運(yùn)》為《明報(bào)月刊》四十年精品文叢之一種，收錄了不同作者考量以京劇為代表的中國戲曲史的文章，因涉及的優(yōu)伶和《伶人往事》多有重合，有數(shù)篇本來就是《伶人往事》的征引書目，所以可以當(dāng)作前者的參考書來讀。其中最值得讀的是梅蘭芳、馬連良、程硯秋、俞振飛、言慧珠這些藝人本人的文章。我最喜歡梅蘭芳談王鳳卿《文昭關(guān)》唱法那節(jié)，是真正的用“細(xì)讀”方法分析唱做。惜乎本書印行過于匆忙，錯(cuò)字太多，希望加印時(shí)能予以補(bǔ)正。
　　在《一陣風(fēng)，留下了千古絕唱——馬連良往事》中，作者隨著記敘的深入，感慨漸多，思慮漸濃，在行將收束的時(shí)候，說起自己設(shè)計(jì)的墓碑：“臥于地，寫著：‘往事并不如煙?！蓖荒箞@里還徜徉著余叔巖、楊寶森、裘盛戎的靈魂。他們?nèi)绻姷竭@樣一行字，讀到這樣一部書，不知將是悲是喜。

中國戲劇大師的命運(yùn)

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