中國戲劇大師的命運(yùn)

出版時(shí)間：2006-9 出版社：作家出版社作者：梅蘭芳,馬連良,程硯秋頁數(shù)：311
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內(nèi)容概要

《明報(bào)月刊》是打從歷史走廊穿行過來的。“歷史走廊”不是“歷史大道”，更不是金光大道，遠(yuǎn)非那么平坦、風(fēng)光。走廊的兩側(cè)屹立的是巉巖峭壁，中間可行的路其實(shí)只是一條夾縫。歷史正是從夾縫中走過來，一面探索尋找，一面掙扎奮斗。《明月》的行進(jìn)狀態(tài)，也是如此。然而，盡管路途并不平坦，但她終于一步一腳印地走過來了，從查良鏞先生草創(chuàng)至今，已穿越歷史走廊四十年了?！　　睹髟隆愤\(yùn)行的漫漫時(shí)間之河中，經(jīng)歷了八任主編。第一位主編是《明報(bào)》企業(yè)創(chuàng)辦人和《明月》創(chuàng)始人查良鏞先生，之后擔(dān)任主編的依次是胡菊人、董橋、張健波、古德明、潘耀明、邱立本、古兆申。從一九九八年起，我第二度接任編務(wù)。胡菊人歷時(shí)達(dá)十二年；其次是董橋，也有七年；我在前一時(shí)期做了四年，后期也八年了，合共十二年，與胡菊人一樣?！　　睹髟隆纷畛跏嗄晔屈S金時(shí)期，銷路很好，她的創(chuàng)刊號(hào)還要再版哩。但正如查良鏞先生所說“前十年是相當(dāng)艱苦”，一面傾盡心血與汗水，一面還要遭受攻擊與炸彈。我不過是一個(gè)接棒者，以個(gè)人的知識(shí)水平來編這一本譽(yù)滿海內(nèi)外的雜志，自問力有不逮，對(duì)尺度的拿捏甚至具體編務(wù)，難免有不周全的地方，期間又經(jīng)歷了金融風(fēng)暴和香港經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)期，讀者閱讀心態(tài)十分飄忽，香港雜志銷路日漸萎縮，甚至個(gè)別名牌雜志也在這場(chǎng)狂飆中沒頂了?！睹髟隆愤€能夠維持下去，訂戶不跌反增近一倍半，銷路在穩(wěn)定中發(fā)展，這可以說是一個(gè)異數(shù)。

書籍目錄

群星燦爛月華明（總序）第一卷 流芳頌 　一陣風(fēng)，留下了千古絕唱——馬連良往事　戲劇小師尚小云往事　梅蘭芳在美國　王鳳卿與汪派藝術(shù)　我與劉寶全先生　我的學(xué)藝經(jīng)過　粵劇名伶紅線女　回憶先師程繼仙先生　父親菊朋的藝術(shù)生活第二卷 風(fēng)流人　修到從容自在禪——梅蘭芳和他的“戲道”　梅蘭芳的手　儒雅風(fēng)流俞振飛　四海一人譚鑫培　武生宗師楊小樓　荀慧生藝名白牡丹　京劇世家譚門七代　劇壇巨人程硯秋　三代名伶余叔巖　于戲！叔巖　憶孟小冬女士　一代伶王薛覺先對(duì)粵劇的貢獻(xiàn)第三卷 掌故從歷史走廊穿行過來的《明報(bào)月刊》——《明月四十精品文叢》編后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   “馬連良來了！” 隨著一聲喊，我們?nèi)疫B同秘書、警衛(wèi)、勤雜、廚師、司機(jī)、保姆都來了精神，真可謂翹首以待。這時(shí)，我體會(huì)到一個(gè)名藝人比一個(gè)政治首領(lǐng)的吸引力可大多了！馬連良身著藏青色西服，身材修長(zhǎng)，前額開闊，鼻梁筆直，眼睛明澈。臉上，泛著淺淺的笑容。 提及藝人的家世，馬連良告訴父親：自己世居北京。打祖父起就在阜成門外開茶館，人稱“門馬家”。茶館的院落挺大。時(shí)間長(zhǎng)了，居然成了戲迷聚會(huì)的地方。在那樣的環(huán)境里，馬連良的父輩玩票，也都拜師學(xué)戲，還都學(xué)的是老生。到了自己這輩，兄弟先后進(jìn)了梨園行。馬連良沒有談及家庭情況，父親知道對(duì)一個(gè)藝術(shù)家來說，最難言者乃世間情愛與家庭，自然不便多問。 之后，父親向他介紹了民盟的情況。說，民盟雖然被統(tǒng)戰(zhàn)部劃為以高等院校為主要成分的黨派，但像馬連良這樣有成就的藝術(shù)家，當(dāng)然也是吸收的對(duì)象。馬連良一再說，自己是很愿意和文人往來的…… 在院子一角，柴火閃耀，懸著的肥鴨在熏烤下，飄散著煙與香。我又人廚房，見所有的桌面、案板、菜墩都鋪上了白布。馬連良請(qǐng)來的廚師，在白布上面使用著自己帶來的案板、菜墩和各色炊具。抹布也是自備，雪白雪白的。我看了看，覺得只有水和火是我家的了。這哪里是父親在家請(qǐng)客？簡(jiǎn)直就是共赴圣餐。這讓我想起父親對(duì)我說的那句“有信仰的人跟沒有信仰的人大不一樣”的話來。心里不由得生發(fā)出一種神圣感。 飯前，父親還請(qǐng)馬連良欣賞了自己收藏的折扇，鼻煙壺，玉質(zhì)小擺件。馬連良客氣得很，對(duì)每一件都說好，好。父親告訴他，自己主要是收藏古書，不是專門收藏古玩的人。 馬連良說：“我不是收藏家，只喜好一些小玩意兒。” 父親知道馬連良也有逛琉璃廠、火神廟的愛好，對(duì)玉石類的古董很有鑒賞水平。他收藏的翡翠、白玉、瑪瑙雕刻和鼻煙壺相當(dāng)名貴，圈子里的人都知道。馬連良還好金石穎拓，常以朱砂書篆字贈(zèng)人。他也能畫兩筆，多以淡墨寫蘭蕙、芭蕉。藝人生活的文化情感，常與泡澡，品茶，神聊，遛彎兒，養(yǎng)鴿，燒酒，綢緞，鼻煙壺，檀香等小零碎拼湊起來。這既是俗常的生活享受，又是對(duì)中國文化精神的自然理解與精細(xì)品味。藝術(shù)與生活在這個(gè)文化層次上融合無間。它深入骨髓，深入到常人不可思議的程度。所謂氣質(zhì)，風(fēng)格，情調(diào)，韻味等等，屬于審美范疇的東西，往往就是被這樣一些具有文化滲透性的家?，嵭冀径伞２还鼙本┏穷^懸掛什么旗子，報(bào)紙上宣傳什么主義，像馬連良這樣的藝人都細(xì)心地過著自己的日子，精心地琢磨那份屬于自己的舞臺(tái)和角色。藝術(shù)是拒絕抽象的。從事藝術(shù)的人，大多個(gè)性飽滿。他們只能活在個(gè)體的生動(dòng)感覺中，以自己獨(dú)特又隱秘的方式活著。

編輯推薦

本書為“明月四十年精品文叢”之一，匯聚全球華語大家的思想盛宴，由梅蘭芳、周信芳、薛覺先、楊小樓、劉寶全、余叔巖、譚鑫培、俞振飛、紅線女、厲慧良、新鳳霞、程繼仙、馬連良、荀慧生等諸位大師自述人人生戲劇，細(xì)致展現(xiàn)中國戲劇大師在新舊文化革命下的境遇心路。是對(duì)中國40年間戲劇大師的解秘檔案。

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用戶評(píng)論 (總計(jì)14條)

敘述非常詳盡和感人，很多文章其他刊物上不大容易看到，少數(shù)篇目作者的很多觀點(diǎn)令人在感到心情沉重的同時(shí)收益匪淺．一段歷史的回憶．題目中＂命運(yùn)＂前面似乎可以加上＂悲慘＂二字．
很值得一讀的好書哇！看大師筆下的大師們，一個(gè)個(gè)鮮活躍動(dòng)，如同見到他們本人一樣。
書很不錯(cuò) 大師的命運(yùn)輪轉(zhuǎn)
寫了好多大家的故事，展現(xiàn)了大師身上特有的風(fēng)范！
質(zhì)量很好，小人物的不平凡人生
圖書館的書，弄丟了，賠圖書館的
值得收藏，這套書其他的也很不錯(cuò)
我喜歡這個(gè)書的排版方式
好書，不過書中好幾篇章詒和的文章。在《伶人往事》里早就讀過了。
只是緬懷大師們的片斷
貨送到，我也一時(shí)馬虎沒仔細(xì)看一篇貨單，再一找，居然這書沒送來，缺貨，浪費(fèi)感情得很。
　　唏噓戲劇大師受文化迫害最后并沒有得善終，痛恨那個(gè)時(shí)代政治對(duì)文化進(jìn)行統(tǒng)制導(dǎo)致真正的藝術(shù)隨著大師的隕落逐漸退出歷史舞臺(tái)的同時(shí)，作為一個(gè)弱小的個(gè)體，我只深刻的認(rèn)識(shí)，中國的國粹只有在這個(gè)時(shí)代才得到真正的體現(xiàn)，真正的藝術(shù)也應(yīng)該從這里尋找。我所說的藝術(shù)，不僅僅是戲劇大師對(duì)于演劇本身的至高追求，基本功的鍛煉當(dāng)然是不用說，日常生活起居都十分注意，從唱腔到戲服，從登臺(tái)表演到辦社團(tuán)發(fā)揚(yáng)本家的傳統(tǒng)無一不體現(xiàn)戲劇大師們對(duì)藝術(shù)的炙熱感情，對(duì)他們來說戲就是生活，戲就是他們之所以為人的根本，可是，當(dāng)某一天，基于某些原因他們被迫要從戲中脫離，他們演的戲要服從某種目的的時(shí)候，他們就落入十分狼狽尷尬的境地，甚至可以說是人之不為人的境地。而不管他們最終的命運(yùn)是怎樣，不論是在最輝煌的時(shí)候還是在落魄的時(shí)候表現(xiàn)出來的人格魅力，也是我所認(rèn)為的一種可以稱之為藝術(shù)的東西。戲劇大師們大多有風(fēng)雅逍遙的生活情趣和獨(dú)特的處世方式，那種因其而熏陶得來的魅力和魄力與他們?cè)谖枧_(tái)上演繹的豐滿的人物形象相結(jié)合，留在人們心中的永遠(yuǎn)是一個(gè)個(gè)足以震撼人心的藝術(shù)形象。
　　我想記住這些人的名字，梅蘭芳自是不用說，馬連良，譚鑫培，余叔巖，尚小云，楊小樓，荀慧生，張君秋，程硯秋，羅癭公，榮碟仙。。。。。
　　這是明月四十年精品文叢中的一本，既有梅蘭芳、馬連良、程硯秋等人的親筆文章，也有章詒和等人的回憶文章，有人物、有軼聞、有掌故、有悲辛。
　　
　　漏魚之網(wǎng)覺得這本書中梅蘭芳、馬連良、程硯秋的文章因篇幅過短，且所寫大都為他人或?qū)W藝經(jīng)過，可讀性并不強(qiáng)。反而是后人的旁觀文字，更能給人以遐想與感慨。
　　
　　想當(dāng)年這些戲劇大師們的一腔一句、一顰一笑，惹得多少人為之癡醉，他們的藝術(shù)魅力彌久更新。如今一些國內(nèi)的所謂國際明星，比起他們當(dāng)年的風(fēng)采，那差得不是一星半點(diǎn)。
　　
　　僅以書中《梅蘭芳在美國》一文片段證明之：
　　
　　在紐約的五個(gè)禮拜之后，梅蘭芳在美的聲名大振。以后所到之處，無不萬人空巷，沒有警車前導(dǎo)就不能舉步。他由紐約而華府，而芝加哥，而舊金山，而好萊塢，而洛杉磯，沿途所受歡迎盛況空前。
　　
　　就當(dāng)梅蘭芳反美之行已至尾聲時(shí)，美國西部?jī)纱髮W(xué)——波摩那學(xué)院（Pomona College）和南加州大學(xué)（Southern California University）——乃分別于五月底六月初旬贈(zèng)予蘭芳名譽(yù)博士學(xué)位。
　　
　　看看今日之所謂國際明星，為博好萊塢名導(dǎo)的青睞，什么下三濫的招數(shù)都用上了?？墒牵钟姓l能讓好萊塢警察開道、萬人空巷？又有哪個(gè)美國大學(xué)會(huì)授予所謂國際明星以博士頭銜？
　　
　　憶及某所謂的國際明星曾在紐約地鐵內(nèi)素顏佇立，竟無人能識(shí)，漏魚之網(wǎng)不禁笑了。
　　
　　然而，命運(yùn)的巨手始終難以被自己操控，戲劇大師們也不例外。
　　
　　梅蘭芳還算是幸運(yùn)的，他走得早，所以瀟邈。而馬連良卻只能在1966年的冬天，帶著悲涼，遽然長(zhǎng)逝。
　　
　　人生如戲，戲如人生，果不虛也。
　　
　　如今，大師們的背影皆已行遠(yuǎn)，卻似《赤壁之戰(zhàn)-借東風(fēng)》里的那句唱詞：一陣風(fēng)，留下了千古絕唱……
　　
　　http://picc.blog.sohu.com/78808183.html
　　
　　
　　《伶人往事——寫給不看戲的人看》（作者：章詒和，湖南文藝出版社2006年10月第一版）
　　《中國戲劇大師的命運(yùn)》（作者：梅蘭芳、馬連良、程硯秋等，作家出版社2006年9月第一版）
　　
　　《伶人往事》諸篇講述的是馬連良等八位京劇藝人在20世紀(jì)中國沉浮的辛酸往事。幾乎同時(shí)出版的《中國戲劇大師的命運(yùn)》為《明報(bào)月刊》四十年精品文叢之一種，收錄了不同作者考量以京劇為代表的中國戲曲史的文章，因涉及的優(yōu)伶和《伶人往事》多有重合，有數(shù)篇本來就是《伶人往事》的征引書目，所以可以當(dāng)作前者的參考書來讀。其中最值得讀的是梅蘭芳、馬連良、程硯秋、俞振飛、言慧珠這些藝人本人的文章。我最喜歡梅蘭芳談王鳳卿《文昭關(guān)》唱法那節(jié)，是真正的用“細(xì)讀”方法分析唱做。惜乎本書印行過于匆忙，錯(cuò)字太多，希望加印時(shí)能予以補(bǔ)正。
　　在《一陣風(fēng)，留下了千古絕唱——馬連良往事》中，作者隨著記敘的深入，感慨漸多，思慮漸濃，在行將收束的時(shí)候，說起自己設(shè)計(jì)的墓碑：“臥于地，寫著：‘往事并不如煙。’”同一墓園里還徜徉著余叔巖、楊寶森、裘盛戎的靈魂。他們?nèi)绻姷竭@樣一行字，讀到這樣一部書，不知將是悲是喜。

中國戲劇大師的命運(yùn)

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