李康生電影文集

前言

四川，人杰地靈。好山好水孕育了無數(shù)文明錦唱。李康生，此生此長的四川男兒，在這片熱土上深深地埋下了歡樂與痛苦交融共存、希望與理想同生并進(jìn)的電影人生坐標(biāo)。這坐標(biāo)既有根深蒂固的電影感性追求，亦有端倪萬間的產(chǎn)業(yè)理性操作。李康生，把摯愛與赤誠留守在這片土地上，織就著一段與“峨影”同在的電影人生。在他的電影人生里，興盛的是術(shù)，寂寞的是道，追求的是夢(mèng)，信守的是執(zhí)著。和大多數(shù)同齡人有著相似經(jīng)歷的他，下過鄉(xiāng)、當(dāng)過工人、上過大學(xué)。他是國家一級(jí)編劇，四川省電影學(xué)科學(xué)術(shù)和技術(shù)帶頭人?，F(xiàn)任峨眉電影集團(tuán)黨委書記、董事長，峨眉電影制片廠廠長，中國電影家協(xié)會(huì)理事，四川省電影家協(xié)會(huì)主席。四川省第八、九屆政協(xié)委員，四川師范大學(xué)電影電視學(xué)院特聘教授。長于影視創(chuàng)作、策劃和經(jīng)營。然而，李康生說：“樓有多高，陰影就有多長?！彼惶诤踹@些名銜的光芒，怕眼睛迷眩，怕心靈漂浮。他總是努力使自己保持在“打地基”的狀態(tài)，清醒、扎實(shí)、踏實(shí)。從頭起奠基電影文學(xué)真情百年中國電影歷史，經(jīng)歷了從無聲到有聲、從黑白到彩色、從膠片到數(shù)字、從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的技術(shù)革命，每一個(gè)階段的電影成長和每一部電影內(nèi)容的澆鑄，首先是要靠劇本立項(xiàng)，文學(xué)奠基。熟悉李康生的人都知道，他的筆墨文聲有著低眉難掩大家之氣的風(fēng)范和氣度。

內(nèi)容概要

　　李康生的創(chuàng)作很多時(shí)候都是挑燈夜戰(zhàn)，他在時(shí)間、空間里雕塑自己的思想，琢磨人物、設(shè)計(jì)臺(tái)詞、結(jié)構(gòu)故事。每當(dāng)寫到精彩處、陶醉時(shí)，他也繪聲繪色地給家人講述他的創(chuàng)作意想，描摹人物心態(tài)，若看到家人被他感染、吸引時(shí)，他就會(huì)把自己的創(chuàng)作留下再待精雕細(xì)刻；若看到家人對(duì)自己的講述置之不理、不感興趣時(shí)，他便很謙虛、認(rèn)真地審思“失敗”的原因和根結(jié)。于是乎，家里人成了他創(chuàng)作上的“試金石”，更給了他莽莽蒼蒼的電影之為的愛源。

作者簡介

李康生，國家一級(jí)編劇、導(dǎo)演，四川省電影學(xué)科學(xué)術(shù)和技術(shù)帶頭人，現(xiàn)任峨眉電影集團(tuán)董事長、峨眉電影制片廠廠長、中國電影家協(xié)會(huì)理事、四川省電影家協(xié)會(huì)主席。創(chuàng)作過多部電影剎本，獲獎(jiǎng)代表作《毛澤東的故事》。策劃電影多部，獲獎(jiǎng)代表作有《被告山杠爺》、  《香巴拉信使》等。其執(zhí)導(dǎo)的國家重點(diǎn)影片《冷槍1941》榮獲四川省“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”和“巴蜀文藝獎(jiǎng)”。其編導(dǎo)的影片《鏖兵天府》榮獲四川省“巴蜀文藝獎(jiǎng)”并列入中宣部和廣電總局推薦的第一批慶祝建國六十周年重點(diǎn)獻(xiàn)禮影片。

書籍目錄

引言序開篇：農(nóng)事一二三一、電影評(píng)與議　從劇本到影片——影片《楓》觀后感　有益的嘗試——略談《年輕的朋友》的藝術(shù)特色　從話劇到電影——淡影片《趙錢孫李》　議“電影新觀念”——影協(xié)“讀書活動(dòng)”心得點(diǎn)滴　電影性文學(xué)性戲劇性——兼析《這里的黎明靜悄悄》　從情緒的燃點(diǎn)看“電影化”高潮—一一淺析《漂泊奇遇》　《南行記》與《漂泊奇遇》　視點(diǎn)不統(tǒng)一的遺憾——浮光掠影談《為什么生我》　評(píng)《為什么生我》　轉(zhuǎn)徑失道而迷其途一小議《爬滿青藤的本屋》的改編　敘事和動(dòng)作一《峨眉飛盜》改編、攝制一得　“編”功放談——電影劇作寄語(之一)　電影評(píng)論也要有個(gè)蚋：——關(guān)于電影評(píng)論的一點(diǎn)閑話　電影“戲劇性”瑣議——電影劇作寄語(之二)　《不沉的地乎線》不沉記　別慮了電影大眾　芻議電影電視的接受心理差及其分工……

章節(jié)摘錄

插圖：然而剛赴任就遇川中群眾上街請(qǐng)?jiān)?，為了立威，開了殺戒，招致川人怨恨，落下了王靈官的稱號(hào)。此時(shí)，當(dāng)國民黨政權(quán)的四川省主席不及一年，算是新官，急于有所表現(xiàn)和“政績”。然而那幫“川康朋友”喝茶聽?wèi)蚨寂c他搞不到一處，地方官得不到“地方”的支持，只有拼命靠“中央”了，其結(jié)果就是越發(fā)的得罪“地方”。王陵基是四川人，回四川做官卻最得罪四川人，是本劇中最蠢的一個(gè)官，劇中所有的國民黨軍政大員或明或暗地對(duì)時(shí)局都有一種不妙的感覺，“辦差”都有點(diǎn)三心二意，唯獨(dú)王陵基還一心一意地“干工作”，一點(diǎn)不審時(shí)度勢。他真的認(rèn)為日本打進(jìn)中國，“中央”搬到四川，抗戰(zhàn)就勝利了，如今中央再度人川，黨國前途自然是一片光明。所以當(dāng)蔣介石登機(jī)逃離成都，他才突然有了“感覺”，痛哭流涕，一點(diǎn)都不像“省主席”了。賀國光更是一個(gè)尷尬的人物，嚴(yán)格的說起來，賀國光應(yīng)該算是“中央”的人，蔣介石當(dāng)初在江西圍剿紅軍時(shí)，賀國光就是蔣介石在南昌的大本營辦公廳主任，軍銜陸軍中將?？箲?zhàn)期間，國民政府從南京遷漢口，從漢口遷重慶，最危急時(shí)，作了從重慶遷西昌的準(zhǔn)備，由此蔣派賀國光到西昌建總裁行轅，建機(jī)場、蓋房子，賀國光此時(shí)大紅大紫，一旦總裁“移駕”西昌行轅，他的主任職位軍銜即可升為上將。然而隨著日軍的進(jìn)攻乏力，國民政府在陪都重慶站穩(wěn)了腳跟，熱鬧一時(shí)的西昌行轅冷落下來，賀國光的高級(jí)助手（都是中將級(jí)的）一個(gè)個(gè)調(diào)赴他任，最后只剩了個(gè)賀國光在西昌“留守”。這“留守”近乎十年，位置不低，卻是閑的，地方中央兩頭不靠，所以是個(gè)尷尬人。直至國民黨政權(quán)落敗入川，西昌這個(gè)偏遠(yuǎn)的小城才再次進(jìn)入政要們的視野，而隨著劉文輝的起義，他被蔣介石最后委任了一個(gè)西康省主席，終成“封疆大吏”。而此時(shí)的賀國光已老矣，雄心不再（據(jù)有關(guān)資料云：賀國光像一文人，對(duì)人隨和，不樹敵，能幫人時(shí)也能盡力）。

后記

在中國電影出版社的支持下，我過去散見于一些報(bào)刊雜志的文字終于成集出版了。在找尋、收集、整理這些文字的過程中，楊肅、胥平、李波濤三位年輕同志給予我很大的幫助，我特在此表示深深的感謝。這些文字稱得上是“文章”的，多見于80年代至90年代初。往后“文章”就不多了，而且文字內(nèi)容由說“文”向說“事”轉(zhuǎn)變。究其原因，一來是大環(huán)境變了：我們國家在朝市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，整個(gè)社會(huì)“商氣”重于“文氣”，把電影作為藝術(shù)追求，作為學(xué)術(shù)探討的氣氛越來越稀釋，“銅鈿”氣味卻越來越濃厚；二來是自己“身份”變了：由業(yè)務(wù)人員“發(fā)展”成了“領(lǐng)導(dǎo)”，電影在自己眼里也由“風(fēng)雅事”變成了“麻煩事”。回顧在這些日子里，自己的筆動(dòng)得還是蠻勤的，不過寫得更多的卻是報(bào)告、請(qǐng)示、建議之類的“稿件”，有人建議這些“稿件”可以選出一些放進(jìn)集子里，我仔細(xì)琢磨過，感到不合適。盡管這些東西可以反映自己對(duì)電影行業(yè)工作的一些思考和思路，但畢竟有著很具體的事務(wù)性、針對(duì)性和時(shí)間性，文字成“章”卻少“文”，難免枯燥。由于當(dāng)初對(duì)發(fā)表的文字沒有專門收集，有一些文字找不到了，于是想把這個(gè)集子做成一個(gè)電影人的“什錦拼盤”，所以把自己拍片寫的導(dǎo)演闡釋和寫的劇本也弄到集子里。估計(jì)現(xiàn)在的人不大有興趣讀劇本，所以特挑選了比較“商業(yè)”的《秘密戰(zhàn)》和《血搏敵梟》，比較重大的《鏖兵天府》，指望對(duì)得起耐著性子讀劇本的讀者。需要說明的是：《秘密戰(zhàn)》的編劇合作者是羅共和、《血搏敵梟》的編劇合作者是鄧家慧、《鏖兵天府》的編劇合作者是錢路劼。

編輯推薦

《李康生電影文集》是由中國電影出版社出版的。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    李康生電影文集 PDF格式下載

---