中國戲曲聲腔源流史

內(nèi)容概要

　　《中國戲曲聲腔源流史》運用了大量文獻資料和文物資料，對中國戲曲聲腔之形成及發(fā)展脈絡(luò)作了詳細的闡述介紹。戲曲聲腔源流的探討，主要應(yīng)該是音樂流變的探討，但戲曲聲腔旋律早已消失在歷史的時空里面，后人研究只能利用文史資料，而沒有音聲資料。但戲曲聲腔源流的探究又是如此的重要，它是戲曲史研究的根基與魂靈，沒有它，一部戲曲史就會成了無本之木、無源之水。如何解釋戲曲史上的眾多懸疑之處？怎樣廓清聲腔發(fā)展過程中的許多歷史迷霧？

作者簡介

　　廖奔，中國作家協(xié)會副主席，原中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、書記處書記，研究員、教授、博導(dǎo)，著名學(xué)者，出版《中國戲曲發(fā)展史》、《宋元戲曲文物與民俗》、《中國戲曲聲腔源流史》、《中國古代劇場史》等著作20余種，主編《中華藝術(shù)通史o宋代卷》、“驀然回首叢書”等數(shù)十種，發(fā)表論文、散文、雜文、詩歌、劇本、詞賦600余篇（首）。先后獲得中國哲學(xué)社會科學(xué)著作獎、五個一工程獎、中國圖書獎、田漢戲劇理論獎等獎項。

書籍目錄

第一章 南曲和北曲（宋、元——明中葉）
　第一節(jié) 南北曲的形成
　第二節(jié) 南北劃地相角
第二章 南曲單腔變體勃興（明中葉——明末）
　第一節(jié) 南曲單腔變體的產(chǎn)生
　第二節(jié) 南戲諸腔調(diào)述略
第三章 北方弦索腔種崛起（明末——清初）
　第一節(jié) 從弦索小唱到戲曲
　第二節(jié) 南昆、北弋、東柳、西梆
第四章 南北復(fù)合腔種形成（清初——清中葉）
　第一節(jié) 吹腔與梆子腔
　第二節(jié) 二黃與西皮
第五章 地方劇種的繁榮（清中葉——民國）
　第一節(jié) 地方小戲的興起
　第二節(jié) 地方劇種腔系概觀
附錄：關(guān)于柳予聲腔尋源的爭論
插圖目錄
重版補記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    京腔六大名班的名字，今天已不能明確知道。見于文獻記載而可信的，只有四個：一、宜慶班，二、萃慶班，三、集慶班。四、王府班。李斗《揚州書舫錄》卷五“新城北錄”下說：“京腔奉以宜慶、萃慶、集慶為上。自四川魏長生以秦腔入京師，色藝蓋于宜慶、萃慶、集慶之上，于是京腔效之，京、秦不分。”李斗確切指明了宜慶、萃慶、集慶三班是京腔班。它們既然在乾隆三十九年（1774）魏長生進京以前稱雄于京師，自然應(yīng)該是上面六大名班里的成員。道光二十九年（1849）李有光撰《鄉(xiāng)言解頤》，卷三談京城優(yōu)伶，曾說到：“時則有若宜慶、萃慶，昆、弋間以亂彈；言府言官（自注：京班半隸王府，謂之官腔，又曰高腔），節(jié)奏異乎淫曼?！币仓辽儆∽C了宜慶班、萃慶班屬于高腔。而清乾隆進士戴璐《藤蔭雜記》則說：“京腔六大班，盛行已久，戊戌、己亥時，尤興王府新班?！鄙轿煨?、己亥時，即乾隆四十三、四十四年（1778—1779），這時王府新班的影響已經(jīng)超過宜慶等三班之上，躍居為第一。王府戲班有強大的經(jīng)濟實力，這是不用說的，它能夠在戲衣、行頭、舞臺裝飾上奪得頭等，在征聘出色藝人方面也自有其令人稱羨的地方。王府戲班還有強大的政治力量，這一點從戴璐記載的一則佚事里充分表現(xiàn)出來了： 一次，湖北、江西兩省在京同僚設(shè)宴，請了王府戲班去演戲助興。戲班到后很久，生角遲遲才來。侍郎魯贊元責(zé)罵他，那位生角想是心里不憤，“出言不遜”，于是魯贊元大怒，打他一個耳光。誰想幾天以后，我們這位魯侍郎就被罷了官，理由是失了官員的身份和面子。山王府新班能夠躍居頭名，得力于王府的威勢。但這件事一出，卻又使它走向了反面?？N紳官僚們互相告誡，誰也不敢再請王府新班，這使它生意銳減。接著魏長生秦腔入京，市風(fēng)轉(zhuǎn)變，六大名班伶人竟至失業(yè)，王府新班也就從此一蹶不振了。 上海文瑞樓石印木《雨村詩話》卷十過錄《燕蘭小譜》“魏長生。條，與原文稍有不同。其中提到魏氏興后，“京中王府、萃慶、大成、裕慶、馀慶、保合六大部，幾無人過問。”有人據(jù)此認為京腔六大名班應(yīng)該就是這里提到的六個戲班。這與上述有所不同，沒有宜慶、集慶而多出大成、裕慶、馀慶、保合。但我覺得這條資料頗不可靠。

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《中國戲曲聲腔源流史》由人民文學(xué)出版社出版。

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