人間（中卷）

內(nèi)容概要

　　懸疑天王蔡駿最新作品，人性與命運(yùn)的傳奇體驗(yàn)。超越極限震撼世界的當(dāng)代懸疑史詩(shī)?！　?我發(fā)現(xiàn)我不是我，我質(zhì)問(wèn)誰(shuí)才是我？我歷盡艱辛終于找到自我，我卻痛苦逃避真實(shí)的我。蘭陵王面具神秘依舊，又是誰(shuí)躲在藍(lán)衣社的背后？　　	我攜帶密令，遠(yuǎn)赴美國(guó)，卻遭致命陰謀，被判終身監(jiān)禁?！　?肖申克州立監(jiān)獄，我已死為幽靈，又復(fù)活為英雄?！　?人間的傳奇正在繼續(xù)……

作者簡(jiǎn)介

蔡駿，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。中國(guó)最具暢銷號(hào)召力的作家之一。至今已出版14部長(zhǎng)篇小說(shuō)，總銷量突破550萬(wàn)冊(cè)，連續(xù)六年保持中國(guó)懸疑小說(shuō)暢銷紀(jì)錄。其中《天機(jī)》系列總銷量高達(dá)180萬(wàn)冊(cè)。多部作品被改編為影視劇，并被翻譯成多國(guó)文字出版發(fā)行。2008年，中國(guó)作家協(xié)會(huì)召開(kāi)“蔡駿作品研討會(huì)”。《齊魯晚報(bào)》：《人間》是一部“社會(huì)風(fēng)俗畫” 蔡駿，2000年起發(fā)表作品，同年獲“貝塔斯曼·人民文學(xué)”新人獎(jiǎng)。2001年長(zhǎng)篇小說(shuō)《病毒》橫空出世，至今已出版《地獄的第19層》、《荒村公寓》、《旋轉(zhuǎn)門》等長(zhǎng)篇小說(shuō)15部。而他的小說(shuō)《天機(jī)》一度創(chuàng)造了中國(guó)本土懸疑小說(shuō)的銷售神話，他也因此成為了中國(guó)懸疑小說(shuō)的領(lǐng)軍人物。26日，蔡駿帶著自己的新作《人間》來(lái)到了正在舉行的第19屆書博會(huì)，接受了記者的專訪…… 記者：請(qǐng)介紹一下你創(chuàng)作《人間》的背景和出發(fā)點(diǎn)。 蔡駿：2008年夏天一個(gè)傍晚，我去一家攝影工作室談拍婚紗照的事宜，閑坐無(wú)聊時(shí)頭腦中突然爆發(fā)靈感，立刻拿出隨身攜帶的小本子，寫下幾句話：“第一人稱，我是誰(shuí)，我從哪里來(lái)，從失憶者開(kāi)始，我在尋找過(guò)去，有人來(lái)告訴我，我是某某公司的職員，因?yàn)橐粓?chǎng)意外，而昏迷了整整一年，剛醒來(lái)。公司歡迎我回來(lái)上班，我仍然是一個(gè)銷售部小職員，整天看著領(lǐng)導(dǎo)臉色，并與難纏的客戶打交道。其實(shí)，我一直戴著面具生活！”當(dāng)時(shí)我整整記錄了七八頁(yè)文字，就是這個(gè)故事的開(kāi)頭。接著，我又想到了小說(shuō)中最重要的那個(gè)秘密，大約在四五年前就想好了，但那是另一個(gè)故事的構(gòu)思。而小說(shuō)中至關(guān)重要的“蘭陵王秘密”，則是在三年多前就構(gòu)思好的。我將這兩個(gè)構(gòu)思合而為一，又結(jié)合金融風(fēng)暴的背景，再加上全新的主題與風(fēng)格，就構(gòu)成了三卷本的《人間》。 記者：這部作品和你此前的作品相比，最大的不同在什么地方？ 蔡駿：其實(shí)，從書名《人間》就可以看出一個(gè)最大的不同。我的上一本書叫《天機(jī)》，而這本書就是從“天機(jī)”回到了“人間”，不寫鬼不寫天只寫有血有肉有靈魂的人。如果說(shuō)以往我的作品著重點(diǎn)在于懸疑本身，那這本書的著重點(diǎn)就在于懸疑中的人，以及人類是如何面對(duì)懸疑的世界，如何把握并創(chuàng)造自己的命運(yùn)。雖然小說(shuō)中的主人公命運(yùn)很特別，他丟失了全部記憶，他的人生都是別人告訴他的，以至于他不知道自己究竟是誰(shuí)？但現(xiàn)實(shí)中你能夠完全清楚地回答這個(gè)問(wèn)題嗎？我是誰(shuí)？我從哪里來(lái)？我要到哪里去？假設(shè)我們能夠完全地了解他人，但誰(shuí)也不能說(shuō)你能夠完全地了解自己。所以，《人間》是一個(gè)發(fā)現(xiàn)自己的故事，發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心的秘密，發(fā)現(xiàn)自己基因的秘密，發(fā)現(xiàn)自己人生的使命。 記者：有媒體說(shuō)這是你的首部批判現(xiàn)實(shí)題材的作品，你如何理解？ 蔡駿：從題材的角度來(lái)說(shuō)沒(méi)錯(cuò)，我們的現(xiàn)實(shí)從來(lái)都不會(huì)完美，總有許多讓人遺憾的地方，總還埋藏著許多難解的秘密。因?yàn)檫@個(gè)世界不完美，因?yàn)槲覀兛释昝溃圆艜?huì)有批判的精神，希望讓這個(gè)不完美的世界逐漸地完美起來(lái)。小時(shí)候讀經(jīng)典名著，給我印象最深刻的是《紅與黑》，那是一個(gè)真正意義上批判現(xiàn)實(shí)的作品，也是一部“社會(huì)風(fēng)俗畫”，更是通過(guò)社會(huì)表現(xiàn)出了人的欲望與希望。我們都是社會(huì)中的人，沒(méi)有人能夠超凡脫俗。在社會(huì)中我們會(huì)遇到好人也會(huì)遇到壞人，會(huì)遇到爾虞我詐與勾心斗角，人的本質(zhì)究竟是善還是惡？ 記者：據(jù)說(shuō)你要把懸疑小說(shuō)進(jìn)行到底？ 蔡駿：不，我也有可能在未來(lái)的某個(gè)時(shí)間，改寫其他類型的小說(shuō)。當(dāng)然懸疑小說(shuō)對(duì)我來(lái)說(shuō)永遠(yuǎn)有特殊的意義，因?yàn)楫?dāng)我開(kāi)始寫這個(gè)類型的時(shí)候，國(guó)內(nèi)幾乎還是空白。我也看到通過(guò)這幾年的努力（也包括其他很多作者），使得這一類型逐漸地從無(wú)到有，成為許多讀者非常喜愛(ài)的類型。我希望把這個(gè)類型繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，使中國(guó)的懸疑小說(shuō)能躋身文壇的主流地位。 記者：因盜墓類小說(shuō)而紅的幾個(gè)作者學(xué)歷有限，但作品依然火爆，你覺(jué)得學(xué)歷對(duì)于懸疑類小說(shuō)有影響嗎？ 蔡駿：首先，盜墓類小說(shuō)與懸疑小說(shuō)是兩個(gè)截然不同的類型，盜墓類小說(shuō)可以被歸入探險(xiǎn)小說(shuō)的范疇，不應(yīng)該與懸疑小說(shuō)放到一起來(lái)評(píng)價(jià)；其次，我本人的學(xué)歷也不高，事實(shí)上絕大多數(shù)作家的創(chuàng)作，與其是什么學(xué)歷、什么專業(yè)并沒(méi)有關(guān)系。學(xué)歷是一個(gè)很沒(méi)用的東西，尤其在寫作方面?！侗本┏繄?bào)》：蔡駿“作而論道”，“天機(jī)”可以泄露 懸疑小說(shuō)領(lǐng)軍人物、暢銷書作家蔡駿近日在京亮相“感恩十年——蔡駿《人間》巡回簽售會(huì)”現(xiàn)場(chǎng)?！度碎g》將現(xiàn)實(shí)、歷史、懸疑進(jìn)行了糅合，這是蔡駿創(chuàng)作十年，首次將他的這種認(rèn)知用小說(shuō)的形式去體現(xiàn)。有評(píng)論稱蔡駿的個(gè)人文學(xué)成長(zhǎng)史也就是中國(guó)懸疑小說(shuō)的發(fā)展史，對(duì)此，蔡駿本人沒(méi)有加以否認(rèn)。蔡駿開(kāi)始寫懸疑小說(shuō)時(shí)，中國(guó)的懸疑小說(shuō)市場(chǎng)還未成雛形。當(dāng)時(shí)懸疑作者并不多，而其他懸疑作者李西閩、周德東等人都是面對(duì)較成年的讀者，而蔡駿小說(shuō)的出現(xiàn)正好迎合了愛(ài)看懸疑小說(shuō)的年輕人的口味。 記者：寫暢銷書讓你一下子成為作家新貴。擁有多處房產(chǎn)、開(kāi)起了寶馬，迅速躋身富翁行列，是否很享受這種新貴生活？ 蔡駿：遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上“富翁”和“新貴”。當(dāng)今中國(guó)作家如果僅憑寫作收入，沒(méi)有一個(gè)人能稱得上“富翁”，頂多也就是小康，更不能與歐美日本的暢銷書作家相提并論。在這點(diǎn)上我與韓寒的觀點(diǎn)相同，現(xiàn)在中國(guó)暢銷書作家的收入不是太多了，而是太少了。如果中國(guó)可以消除盜版，出版商也能夠誠(chéng)信守約，每一個(gè)中國(guó)暢銷書作家的收入都應(yīng)該在千萬(wàn)以上。 這幾年我的寫作和圖書的暢銷，當(dāng)然也使我的物質(zhì)生活發(fā)生了一些變化，比如房子與車子。但這些都沒(méi)有改變我的心態(tài)與原本的生活習(xí)慣。對(duì)我而言住大房子或小房子都不重要。妻子是德語(yǔ)專業(yè)的，所以買了BMW，其實(shí)我并不喜歡開(kāi)車，汽車對(duì)我來(lái)說(shuō)僅是代步工具，有時(shí)候一個(gè)人出門寧愿坐出租車。房子和車子更多的是為了我的家人，而不是為我自己。我至今從不吸煙喝酒，更不知名牌為何物，除了與朋友去錢柜唱唱卡拉OK之外，從來(lái)不去外面的娛樂(lè)場(chǎng)所。  記者：寫作對(duì)你而言，最大的改變是什么？你認(rèn)為，寫作是不是一條名利雙收的捷徑？ 蔡駿：一開(kāi)始寫作的時(shí)候，純粹只是少年人的激情與沖動(dòng)，從來(lái)沒(méi)有想過(guò)要將此變成為職業(yè)，也從來(lái)未想過(guò)能從中賺錢。當(dāng)時(shí)我所知道的作家生活狀態(tài)普遍都很清貧，但我仍然羨慕那些在文學(xué)期刊上發(fā)表作品的人們，如果能在當(dāng)代或收獲上發(fā)一兩部小說(shuō)，對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)是幾乎遙不可及的夢(mèng)想了。但后來(lái)寫作確實(shí)改變了我，一方面是寫作的過(guò)程，讓我充滿創(chuàng)造的快樂(lè)，尤其是構(gòu)思到興奮的時(shí)候，簡(jiǎn)直覺(jué)得這就是人生最幸福的時(shí)刻。另一方面是寫作的結(jié)果，讓我重新對(duì)自己產(chǎn)生自信心——我確實(shí)有上天賦予我的才華，我也確實(shí)是靈感的寵兒，我在某些方面能夠比絕大多數(shù)的人都優(yōu)秀。以前我是一個(gè)不太自信甚至有些膽怯的人，但現(xiàn)在我充滿著自信，我確信自己確實(shí)如兒時(shí)所想象的那樣與眾不同，并且能夠創(chuàng)造更大的驚喜。至于所謂的“名利雙收”，那僅僅是寫作帶給我的一種報(bào)償，而絕不是我的寫作目的。我的寫作目的從未改變過(guò)，那就是創(chuàng)造一個(gè)自己的世界。 記者：麥家批評(píng)中國(guó)類型小說(shuō)太粗糙野蠻，說(shuō)男盜墓女穿越全是垃圾。你寫的是懸疑小說(shuō)，也是類型小說(shuō)的一種。你怎么看待這種批評(píng)？你認(rèn)為中國(guó)有好的類型小說(shuō)嗎？ 蔡駿：我與麥家有過(guò)一面之緣，但沒(méi)有深入溝通過(guò)，我不知道麥家是否認(rèn)真閱讀過(guò)所有的類型小說(shuō)，或者是從來(lái)對(duì)類型小說(shuō)不屑一顧？如果是前者，那么任何人都不可能閱讀全部的類型小說(shuō)，如果是后者既然未曾讀過(guò)，那么又何從評(píng)價(jià)？何況麥家自己的作品也是可以被歸入類型小說(shuō)，無(wú)論他自己是不是承認(rèn)，因?yàn)轭愋托≌f(shuō)的定義非常廣泛，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)不是類型小說(shuō)，而是小說(shuō)類型——這就可以涵蓋所有人的作品了。至于他說(shuō)的男盜墓女穿越也僅僅是類型小說(shuō)中的一小部分而已，我承認(rèn)他們的寫作方式是有問(wèn)題，但未必全部都是垃圾。我讀過(guò)的中國(guó)類型小說(shuō)并不多，雖然大部分都不忍卒讀，但也確實(shí)讀到過(guò)少數(shù)讓我拍案叫好的作品。 記者：寫懸疑小說(shuō)，到底有沒(méi)有秘訣？你最欣賞的國(guó)外懸疑作家是誰(shuí)？你模仿最多的人是誰(shuí)？ 蔡駿：寫懸疑小說(shuō)需要一些特定的條件，通常寫小說(shuō)都是感性與形象思維，但寫懸疑除了形象思維以外，同時(shí)還要具備理性與邏輯思維，要把這兩種思維方式很好的結(jié)合起來(lái)，這可能是懸疑小說(shuō)相比其他類型難度更高之處。就我自己的經(jīng)驗(yàn)而言，還要具備一定的想象力與知識(shí)背景。我平時(shí)的閱讀喜好就在于歷史，這樣積累的大量的素材可以信手拈來(lái)。我最欣賞的國(guó)外懸疑作家當(dāng)然是斯蒂芬金，盡管我認(rèn)為他的作品并不太適合中國(guó)人的閱讀習(xí)慣，但他在作品中表現(xiàn)的世界觀與精神力量，卻深刻地影響了我。我受到許多作家的影響，比如卡夫卡、博爾赫斯、斯蒂芬·金，日本的井上靖與鈴木光司。但開(kāi)始寫長(zhǎng)篇小說(shuō)之后不久，我就有了自己的風(fēng)格，而且每次都力求改變風(fēng)格并突破自己。 記者：你覺(jué)得國(guó)內(nèi)懸疑小說(shuō)，誰(shuí)是頭牌？ 蔡駿：我不喜歡這種“頭牌”的說(shuō)法，從來(lái)都是文無(wú)第一，武無(wú)第二，沒(méi)有什么標(biāo)準(zhǔn)能評(píng)判。即便是我的讀者，也不會(huì)喜歡我的所有的作品，也會(huì)對(duì)我的書做出批評(píng)。  記者：聽(tīng)說(shuō)你是標(biāo)準(zhǔn)“宅男”？ 蔡駿：對(duì)，“宅”著是我的生活常態(tài)。我是說(shuō)得少想得多做得更少的人。我最癡迷的事應(yīng)該是閱讀歷史類書籍，以相對(duì)生僻、學(xué)術(shù)性很強(qiáng)的著作為主。其實(shí)我很希望自己生活在古代。歷史對(duì)豐富我的內(nèi)心世界益處很大。 記者：以后會(huì)不會(huì)嘗試其他類型的寫作？ 蔡駿：暫時(shí)不會(huì)。我攢了一肚子的故事大綱，再寫個(gè)幾十多部不成問(wèn)題。況且懸疑類作品的寫作我還沒(méi)到隨心所欲的地步。不過(guò)我不是很喜歡被貼上懸疑作家的標(biāo)簽。

書籍目錄

第一章  為自己而戰(zhàn)斗→007第二章  美國(guó)→032第三章  審判→044第四章  一級(jí)謀殺→065第五章  肖申克州立監(jiān)獄→086第六章  被Gnosis選定之人→104第七章  阿帕奇→129第八章  復(fù)活夜→161第九章  真兇→182第十章  高思國(guó)→206第十一章  莫妮卡→227第十二章  我的天空→244第十三章  王者歸來(lái)→269

章節(jié)摘錄

與幽靈對(duì)話（中）  2009年，冬天。 本書作者剛創(chuàng)作完《人間》上卷“誰(shuí)是我”，忽然在家中接到一個(gè)電話，號(hào)碼顯示卻是“未知”，接著聽(tīng)到某個(gè)沉悶的聲音：“你好，我是梅菲斯特?！?“又是你——幽靈？” “是，這個(gè)電話來(lái)自十六世紀(jì)，浮士德博士的年代。” “哦，你不是潛伏在高能身上嗎？”不，我也常把這兩個(gè)名字搞混，“他叫古英雄?！?“作家朋友，我是一個(gè)幽靈，無(wú)所不在，無(wú)所不能，既能穿越到遙遠(yuǎn)未來(lái)，也能回到過(guò)去年代?！?還是快點(diǎn)問(wèn)到正題吧：“古英雄現(xiàn)在的命運(yùn)怎樣了？” “他在美國(guó)阿爾斯蘭州的看守所里呢！正在法庭審理的階段，我今天剛旁聽(tīng)了一場(chǎng)，實(shí)在是精彩得很?！?能想象電話的那頭，重獲青春的浮士德博士身邊，幽靈眉飛色舞的表情，我厭惡地回答：“你真卑鄙！把他人的痛苦當(dāng)作自己的樂(lè)趣?！?“是他自己的命運(yùn)，又不是我讓他進(jìn)監(jiān)獄的?！?“那是誰(shuí)？” “敵人?！?“他是被冤枉的？”我真是傻了，這還用問(wèn)嗎？“敵人是誰(shuí)？常青的藍(lán)衣社？還是蘭陵王高家？” “對(duì)不起，你都猜錯(cuò)了?！?“我要答案。” 梅菲斯特在十六世紀(jì)陰冷的德意志冷笑道：“你是作家，你需要自己寫出答案?！?“我會(huì)的，我們的主人公正在忍受煎熬，也許還會(huì)策劃越獄?！?“當(dāng)然，他將逐漸強(qiáng)大起來(lái)?！?“就像張無(wú)忌從一個(gè)病弱的小子開(kāi)始，一步步幸運(yùn)地練成了絕世武功？” “命運(yùn)需要主人公自己掌握，他的個(gè)人命運(yùn)也將與世界的命運(yùn)相關(guān)?！?“世界的命運(yùn)？”我看了看桌上的臺(tái)歷，“現(xiàn)在是2009年，又是“9”這個(gè)數(shù)字，個(gè)位數(shù)的極限，許多改變?nèi)祟惷\(yùn)的事件，總在帶有“9”的年份發(fā)生，比如1789、1839、1919、1929、1939、1949．．．．．．” 幽靈沉默片刻后道：“這就是你的《人間》中卷的時(shí)空背景？” “是的，我相信遠(yuǎn)在美國(guó)的古英雄，不會(huì)屈服于你這個(gè)幽靈，他將完全依靠自己的力量，成為拯救世界的英雄。” “不，成為英雄是需要機(jī)遇的，所以你一定會(huì)輸?shù)暨@場(chǎng)賭局！” “我相信人自身的力量。” “哦，我要帶浮士德博士去敲甘淚卿的門了，至于我們之間的賭局——走著瞧！” 梅菲斯特終于掛斷了這個(gè)跨越五個(gè)世紀(jì)的電話。 而我打開(kāi)電腦，開(kāi)始創(chuàng)作《人間》中卷——復(fù)活夜。

編輯推薦

　　我是我命運(yùn)的主人，我是我靈魂的船長(zhǎng)。蔡駿里程碑式懸疑史詩(shī)巨作，同品銷量第一名！媒體關(guān)注第一名！網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊第一名！讀者好評(píng)第一名！　　[上卷誰(shuí)是我]上市60天，20萬(wàn)冊(cè)告罄。[中卷復(fù)活夜]首印30萬(wàn)冊(cè)，再塑傳奇。　　且不管旅途是否順暢平衡，不管承受多么沉重的創(chuàng)傷，我是我命運(yùn)的主人，我是我靈魂的船長(zhǎng)?！　　ぐ?nèi)斯特·亨利

名人推薦

每個(gè)人心中都住著魔鬼江門日?qǐng)?bào)與西方懸疑派大腕相比，中國(guó)新興的懸疑小說(shuō)只能說(shuō)還處在嬰兒期，或者說(shuō)模仿秀時(shí)期。宏大的主題，龐大的架構(gòu)，超凡的想象力，精美的語(yǔ)言等等西方人玩熟了的懸疑小說(shuō)的幾大要素，在國(guó)內(nèi)當(dāng)下的同類小說(shuō)里，還只能略微看到一點(diǎn)影子。但蔡駿的新著《人間》（上卷 誰(shuí)是我），似乎讓讀者看到了中國(guó)懸疑小說(shuō)的一線希望?！白x心術(shù)”是這部書的核心詞，也是打開(kāi)關(guān)于“蘭陵王”這一驚人秘密的鑰匙。我想“讀心術(shù)”的潛臺(tái)詞，應(yīng)當(dāng)是“每個(gè)人心中都住著魔鬼”。這是一個(gè)關(guān)于拯救的故事。車禍?zhǔn)浕杳?年才蘇醒的高能，突然獲得了“讀心術(shù)”的特異功能，能夠通過(guò)人的眼睛看穿人的心靈。這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界中長(zhǎng)相、能力、工作業(yè)績(jī)、人生經(jīng)歷均十分平庸的年輕男人，給別人帶來(lái)災(zāi)難也給自己造成無(wú)盡麻煩的倒霉蛋，卻被賦予了拯救世界、拯救人類的重大使命。蔡駿把故事的發(fā)生背景放在金融危機(jī)發(fā)生的當(dāng)下，現(xiàn)實(shí)性語(yǔ)境使得此書有了強(qiáng)烈的影射色彩。同時(shí)，蔡駿也一改過(guò)去撇下有靈有肉的人專寫神鬼的舊套路，并努力洗去其作品隱藏在華美之下的空洞和浮淺。在拯救世界和人類之外，這個(gè)故事還有另一層拯救，那就是拯救靈魂、拯救人性。高能找回記憶、尋覓自己的基因和發(fā)現(xiàn)自己的過(guò)程，同時(shí)也是拯救自我，改寫既定命運(yùn)的過(guò)程。他不斷地追問(wèn)“我是誰(shuí)？我從哪里來(lái)？我要到哪里去？”哲學(xué)三大終極命題的提出和貫穿，讓本書有了思辯的色彩，有了哲學(xué)的意味，有了一定的深度。有人說(shuō)，從《天機(jī)》到《人間》，代表著蔡駿從天到地的“人性回歸”。還有人說(shuō)，《人間》是一部“超越極限震撼世界的當(dāng)代懸疑史詩(shī)”。我們的評(píng)論家，從來(lái)都不吝于把大把的溢美之辭砸向當(dāng)紅者。在《人間》的中卷和下卷還未寫出之前，我們不應(yīng)該如此草率地評(píng)價(jià)它。蔡駿曾一再地申述他對(duì)懸疑的理解：“現(xiàn)實(shí)是最精彩的小說(shuō)。人心是最大的懸疑?！边@兩句話卓有識(shí)見(jiàn)，因而我們有理由期待蔡駿把《人間》寫成中國(guó)懸疑小說(shuō)真正的代表作。

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