出版時(shí)間:2009-08 出版社:河南文藝出版社 作者:蔡駿 頁數(shù):304
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內(nèi)容概要
懸疑天王蔡駿最新作品,人性與命運(yùn)的傳奇體驗(yàn)。超越極限震撼世界的當(dāng)代懸疑史詩。 我發(fā)現(xiàn)我不是我,我質(zhì)問誰才是我?我歷盡艱辛終于找到自我,我卻痛苦逃避真實(shí)的我。蘭陵王面具神秘依舊,又是誰躲在藍(lán)衣社的背后? 我攜帶密令,遠(yuǎn)赴美國,卻遭致命陰謀,被判終身監(jiān)禁?! ?肖申克州立監(jiān)獄,我已死為幽靈,又復(fù)活為英雄?! ?人間的傳奇正在繼續(xù)……
作者簡(jiǎn)介
蔡駿,中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員。中國最具暢銷號(hào)召力的作家之一。至今已出版14部長篇小說,總銷量突破550萬冊(cè),連續(xù)六年保持中國懸疑小說暢銷紀(jì)錄。其中《天機(jī)》系列總銷量高達(dá)180萬冊(cè)。多部作品被改編為影視劇,并被翻譯成多國文字出版發(fā)行。2008年,中國作家協(xié)會(huì)召開“蔡駿作品研討會(huì)”。《齊魯晚報(bào)》:《人間》是一部“社會(huì)風(fēng)俗畫” 蔡駿,2000年起發(fā)表作品,同年獲“貝塔斯曼·人民文學(xué)”新人獎(jiǎng)。2001年長篇小說《病毒》橫空出世,至今已出版《地獄的第19層》、《荒村公寓》、《旋轉(zhuǎn)門》等長篇小說15部。而他的小說《天機(jī)》一度創(chuàng)造了中國本土懸疑小說的銷售神話,他也因此成為了中國懸疑小說的領(lǐng)軍人物。26日,蔡駿帶著自己的新作《人間》來到了正在舉行的第19屆書博會(huì),接受了記者的專訪…… 記者:請(qǐng)介紹一下你創(chuàng)作《人間》的背景和出發(fā)點(diǎn)。 蔡駿:2008年夏天一個(gè)傍晚,我去一家攝影工作室談拍婚紗照的事宜,閑坐無聊時(shí)頭腦中突然爆發(fā)靈感,立刻拿出隨身攜帶的小本子,寫下幾句話:“第一人稱,我是誰,我從哪里來,從失憶者開始,我在尋找過去,有人來告訴我,我是某某公司的職員,因?yàn)橐粓?chǎng)意外,而昏迷了整整一年,剛醒來。公司歡迎我回來上班,我仍然是一個(gè)銷售部小職員,整天看著領(lǐng)導(dǎo)臉色,并與難纏的客戶打交道。其實(shí),我一直戴著面具生活!”當(dāng)時(shí)我整整記錄了七八頁文字,就是這個(gè)故事的開頭。接著,我又想到了小說中最重要的那個(gè)秘密,大約在四五年前就想好了,但那是另一個(gè)故事的構(gòu)思。而小說中至關(guān)重要的“蘭陵王秘密”,則是在三年多前就構(gòu)思好的。我將這兩個(gè)構(gòu)思合而為一,又結(jié)合金融風(fēng)暴的背景,再加上全新的主題與風(fēng)格,就構(gòu)成了三卷本的《人間》。 記者:這部作品和你此前的作品相比,最大的不同在什么地方? 蔡駿:其實(shí),從書名《人間》就可以看出一個(gè)最大的不同。我的上一本書叫《天機(jī)》,而這本書就是從“天機(jī)”回到了“人間”,不寫鬼不寫天只寫有血有肉有靈魂的人。如果說以往我的作品著重點(diǎn)在于懸疑本身,那這本書的著重點(diǎn)就在于懸疑中的人,以及人類是如何面對(duì)懸疑的世界,如何把握并創(chuàng)造自己的命運(yùn)。雖然小說中的主人公命運(yùn)很特別,他丟失了全部記憶,他的人生都是別人告訴他的,以至于他不知道自己究竟是誰?但現(xiàn)實(shí)中你能夠完全清楚地回答這個(gè)問題嗎?我是誰?我從哪里來?我要到哪里去?假設(shè)我們能夠完全地了解他人,但誰也不能說你能夠完全地了解自己。所以,《人間》是一個(gè)發(fā)現(xiàn)自己的故事,發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心的秘密,發(fā)現(xiàn)自己基因的秘密,發(fā)現(xiàn)自己人生的使命。 記者:有媒體說這是你的首部批判現(xiàn)實(shí)題材的作品,你如何理解? 蔡駿:從題材的角度來說沒錯(cuò),我們的現(xiàn)實(shí)從來都不會(huì)完美,總有許多讓人遺憾的地方,總還埋藏著許多難解的秘密。因?yàn)檫@個(gè)世界不完美,因?yàn)槲覀兛释昝?,所以才?huì)有批判的精神,希望讓這個(gè)不完美的世界逐漸地完美起來。小時(shí)候讀經(jīng)典名著,給我印象最深刻的是《紅與黑》,那是一個(gè)真正意義上批判現(xiàn)實(shí)的作品,也是一部“社會(huì)風(fēng)俗畫”,更是通過社會(huì)表現(xiàn)出了人的欲望與希望。我們都是社會(huì)中的人,沒有人能夠超凡脫俗。在社會(huì)中我們會(huì)遇到好人也會(huì)遇到壞人,會(huì)遇到爾虞我詐與勾心斗角,人的本質(zhì)究竟是善還是惡? 記者:據(jù)說你要把懸疑小說進(jìn)行到底? 蔡駿:不,我也有可能在未來的某個(gè)時(shí)間,改寫其他類型的小說。當(dāng)然懸疑小說對(duì)我來說永遠(yuǎn)有特殊的意義,因?yàn)楫?dāng)我開始寫這個(gè)類型的時(shí)候,國內(nèi)幾乎還是空白。我也看到通過這幾年的努力(也包括其他很多作者),使得這一類型逐漸地從無到有,成為許多讀者非常喜愛的類型。我希望把這個(gè)類型繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大,使中國的懸疑小說能躋身文壇的主流地位。 記者:因盜墓類小說而紅的幾個(gè)作者學(xué)歷有限,但作品依然火爆,你覺得學(xué)歷對(duì)于懸疑類小說有影響嗎? 蔡駿:首先,盜墓類小說與懸疑小說是兩個(gè)截然不同的類型,盜墓類小說可以被歸入探險(xiǎn)小說的范疇,不應(yīng)該與懸疑小說放到一起來評(píng)價(jià);其次,我本人的學(xué)歷也不高,事實(shí)上絕大多數(shù)作家的創(chuàng)作,與其是什么學(xué)歷、什么專業(yè)并沒有關(guān)系。學(xué)歷是一個(gè)很沒用的東西,尤其在寫作方面?!侗本┏繄?bào)》:蔡駿“作而論道”,“天機(jī)”可以泄露 懸疑小說領(lǐng)軍人物、暢銷書作家蔡駿近日在京亮相“感恩十年——蔡駿《人間》巡回簽售會(huì)”現(xiàn)場(chǎng)。《人間》將現(xiàn)實(shí)、歷史、懸疑進(jìn)行了糅合,這是蔡駿創(chuàng)作十年,首次將他的這種認(rèn)知用小說的形式去體現(xiàn)。有評(píng)論稱蔡駿的個(gè)人文學(xué)成長史也就是中國懸疑小說的發(fā)展史,對(duì)此,蔡駿本人沒有加以否認(rèn)。蔡駿開始寫懸疑小說時(shí),中國的懸疑小說市場(chǎng)還未成雛形。當(dāng)時(shí)懸疑作者并不多,而其他懸疑作者李西閩、周德東等人都是面對(duì)較成年的讀者,而蔡駿小說的出現(xiàn)正好迎合了愛看懸疑小說的年輕人的口味。 記者:寫暢銷書讓你一下子成為作家新貴。擁有多處房產(chǎn)、開起了寶馬,迅速躋身富翁行列,是否很享受這種新貴生活? 蔡駿:遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上“富翁”和“新貴”。當(dāng)今中國作家如果僅憑寫作收入,沒有一個(gè)人能稱得上“富翁”,頂多也就是小康,更不能與歐美日本的暢銷書作家相提并論。在這點(diǎn)上我與韓寒的觀點(diǎn)相同,現(xiàn)在中國暢銷書作家的收入不是太多了,而是太少了。如果中國可以消除盜版,出版商也能夠誠信守約,每一個(gè)中國暢銷書作家的收入都應(yīng)該在千萬以上。 這幾年我的寫作和圖書的暢銷,當(dāng)然也使我的物質(zhì)生活發(fā)生了一些變化,比如房子與車子。但這些都沒有改變我的心態(tài)與原本的生活習(xí)慣。對(duì)我而言住大房子或小房子都不重要。妻子是德語專業(yè)的,所以買了BMW,其實(shí)我并不喜歡開車,汽車對(duì)我來說僅是代步工具,有時(shí)候一個(gè)人出門寧愿坐出租車。房子和車子更多的是為了我的家人,而不是為我自己。我至今從不吸煙喝酒,更不知名牌為何物,除了與朋友去錢柜唱唱卡拉OK之外,從來不去外面的娛樂場(chǎng)所。 記者:寫作對(duì)你而言,最大的改變是什么?你認(rèn)為,寫作是不是一條名利雙收的捷徑? 蔡駿:一開始寫作的時(shí)候,純粹只是少年人的激情與沖動(dòng),從來沒有想過要將此變成為職業(yè),也從來未想過能從中賺錢。當(dāng)時(shí)我所知道的作家生活狀態(tài)普遍都很清貧,但我仍然羨慕那些在文學(xué)期刊上發(fā)表作品的人們,如果能在當(dāng)代或收獲上發(fā)一兩部小說,對(duì)我來說已經(jīng)是幾乎遙不可及的夢(mèng)想了。但后來寫作確實(shí)改變了我,一方面是寫作的過程,讓我充滿創(chuàng)造的快樂,尤其是構(gòu)思到興奮的時(shí)候,簡(jiǎn)直覺得這就是人生最幸福的時(shí)刻。另一方面是寫作的結(jié)果,讓我重新對(duì)自己產(chǎn)生自信心——我確實(shí)有上天賦予我的才華,我也確實(shí)是靈感的寵兒,我在某些方面能夠比絕大多數(shù)的人都優(yōu)秀。以前我是一個(gè)不太自信甚至有些膽怯的人,但現(xiàn)在我充滿著自信,我確信自己確實(shí)如兒時(shí)所想象的那樣與眾不同,并且能夠創(chuàng)造更大的驚喜。至于所謂的“名利雙收”,那僅僅是寫作帶給我的一種報(bào)償,而絕不是我的寫作目的。我的寫作目的從未改變過,那就是創(chuàng)造一個(gè)自己的世界。 記者:麥家批評(píng)中國類型小說太粗糙野蠻,說男盜墓女穿越全是垃圾。你寫的是懸疑小說,也是類型小說的一種。你怎么看待這種批評(píng)?你認(rèn)為中國有好的類型小說嗎? 蔡駿:我與麥家有過一面之緣,但沒有深入溝通過,我不知道麥家是否認(rèn)真閱讀過所有的類型小說,或者是從來對(duì)類型小說不屑一顧?如果是前者,那么任何人都不可能閱讀全部的類型小說,如果是后者既然未曾讀過,那么又何從評(píng)價(jià)?何況麥家自己的作品也是可以被歸入類型小說,無論他自己是不是承認(rèn),因?yàn)轭愋托≌f的定義非常廣泛,嚴(yán)格來說不是類型小說,而是小說類型——這就可以涵蓋所有人的作品了。至于他說的男盜墓女穿越也僅僅是類型小說中的一小部分而已,我承認(rèn)他們的寫作方式是有問題,但未必全部都是垃圾。我讀過的中國類型小說并不多,雖然大部分都不忍卒讀,但也確實(shí)讀到過少數(shù)讓我拍案叫好的作品。 記者:寫懸疑小說,到底有沒有秘訣?你最欣賞的國外懸疑作家是誰?你模仿最多的人是誰? 蔡駿:寫懸疑小說需要一些特定的條件,通常寫小說都是感性與形象思維,但寫懸疑除了形象思維以外,同時(shí)還要具備理性與邏輯思維,要把這兩種思維方式很好的結(jié)合起來,這可能是懸疑小說相比其他類型難度更高之處。就我自己的經(jīng)驗(yàn)而言,還要具備一定的想象力與知識(shí)背景。我平時(shí)的閱讀喜好就在于歷史,這樣積累的大量的素材可以信手拈來。我最欣賞的國外懸疑作家當(dāng)然是斯蒂芬金,盡管我認(rèn)為他的作品并不太適合中國人的閱讀習(xí)慣,但他在作品中表現(xiàn)的世界觀與精神力量,卻深刻地影響了我。我受到許多作家的影響,比如卡夫卡、博爾赫斯、斯蒂芬·金,日本的井上靖與鈴木光司。但開始寫長篇小說之后不久,我就有了自己的風(fēng)格,而且每次都力求改變風(fēng)格并突破自己。 記者:你覺得國內(nèi)懸疑小說,誰是頭牌? 蔡駿:我不喜歡這種“頭牌”的說法,從來都是文無第一,武無第二,沒有什么標(biāo)準(zhǔn)能評(píng)判。即便是我的讀者,也不會(huì)喜歡我的所有的作品,也會(huì)對(duì)我的書做出批評(píng)。 記者:聽說你是標(biāo)準(zhǔn)“宅男”? 蔡駿:對(duì),“宅”著是我的生活常態(tài)。我是說得少想得多做得更少的人。我最癡迷的事應(yīng)該是閱讀歷史類書籍,以相對(duì)生僻、學(xué)術(shù)性很強(qiáng)的著作為主。其實(shí)我很希望自己生活在古代。歷史對(duì)豐富我的內(nèi)心世界益處很大。 記者:以后會(huì)不會(huì)嘗試其他類型的寫作? 蔡駿:暫時(shí)不會(huì)。我攢了一肚子的故事大綱,再寫個(gè)幾十多部不成問題。況且懸疑類作品的寫作我還沒到隨心所欲的地步。不過我不是很喜歡被貼上懸疑作家的標(biāo)簽。
書籍目錄
第一章 為自己而戰(zhàn)斗→007第二章 美國→032第三章 審判→044第四章 一級(jí)謀殺→065第五章 肖申克州立監(jiān)獄→086第六章 被Gnosis選定之人→104第七章 阿帕奇→129第八章 復(fù)活夜→161第九章 真兇→182第十章 高思國→206第十一章 莫妮卡→227第十二章 我的天空→244第十三章 王者歸來→269
章節(jié)摘錄
與幽靈對(duì)話(中) 2009年,冬天。 本書作者剛創(chuàng)作完《人間》上卷“誰是我”,忽然在家中接到一個(gè)電話,號(hào)碼顯示卻是“未知”,接著聽到某個(gè)沉悶的聲音:“你好,我是梅菲斯特?!?“又是你——幽靈?” “是,這個(gè)電話來自十六世紀(jì),浮士德博士的年代?!?“哦,你不是潛伏在高能身上嗎?”不,我也常把這兩個(gè)名字搞混,“他叫古英雄。” “作家朋友,我是一個(gè)幽靈,無所不在,無所不能,既能穿越到遙遠(yuǎn)未來,也能回到過去年代?!?還是快點(diǎn)問到正題吧:“古英雄現(xiàn)在的命運(yùn)怎樣了?” “他在美國阿爾斯蘭州的看守所里呢!正在法庭審理的階段,我今天剛旁聽了一場(chǎng),實(shí)在是精彩得很?!?能想象電話的那頭,重獲青春的浮士德博士身邊,幽靈眉飛色舞的表情,我厭惡地回答:“你真卑鄙!把他人的痛苦當(dāng)作自己的樂趣?!?“是他自己的命運(yùn),又不是我讓他進(jìn)監(jiān)獄的。” “那是誰?” “敵人?!?“他是被冤枉的?”我真是傻了,這還用問嗎?“敵人是誰?常青的藍(lán)衣社?還是蘭陵王高家?” “對(duì)不起,你都猜錯(cuò)了?!?“我要答案?!?梅菲斯特在十六世紀(jì)陰冷的德意志冷笑道:“你是作家,你需要自己寫出答案?!?“我會(huì)的,我們的主人公正在忍受煎熬,也許還會(huì)策劃越獄?!?“當(dāng)然,他將逐漸強(qiáng)大起來。” “就像張無忌從一個(gè)病弱的小子開始,一步步幸運(yùn)地練成了絕世武功?” “命運(yùn)需要主人公自己掌握,他的個(gè)人命運(yùn)也將與世界的命運(yùn)相關(guān)?!?“世界的命運(yùn)?”我看了看桌上的臺(tái)歷,“現(xiàn)在是2009年,又是“9”這個(gè)數(shù)字,個(gè)位數(shù)的極限,許多改變?nèi)祟惷\(yùn)的事件,總在帶有“9”的年份發(fā)生,比如1789、1839、1919、1929、1939、1949......” 幽靈沉默片刻后道:“這就是你的《人間》中卷的時(shí)空背景?” “是的,我相信遠(yuǎn)在美國的古英雄,不會(huì)屈服于你這個(gè)幽靈,他將完全依靠自己的力量,成為拯救世界的英雄?!?“不,成為英雄是需要機(jī)遇的,所以你一定會(huì)輸?shù)暨@場(chǎng)賭局!” “我相信人自身的力量?!?“哦,我要帶浮士德博士去敲甘淚卿的門了,至于我們之間的賭局——走著瞧!” 梅菲斯特終于掛斷了這個(gè)跨越五個(gè)世紀(jì)的電話。 而我打開電腦,開始創(chuàng)作《人間》中卷——復(fù)活夜。
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我是我命運(yùn)的主人,我是我靈魂的船長。蔡駿里程碑式懸疑史詩巨作,同品銷量第一名!媒體關(guān)注第一名!網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊第一名!讀者好評(píng)第一名! [上卷誰是我]上市60天,20萬冊(cè)告罄。[中卷復(fù)活夜]首印30萬冊(cè),再塑傳奇?! ∏也还苈猛臼欠耥槙称胶?,不管承受多么沉重的創(chuàng)傷,我是我命運(yùn)的主人,我是我靈魂的船長?! ぐ?nèi)斯特·亨利
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每個(gè)人心中都住著魔鬼江門日?qǐng)?bào)與西方懸疑派大腕相比,中國新興的懸疑小說只能說還處在嬰兒期,或者說模仿秀時(shí)期。宏大的主題,龐大的架構(gòu),超凡的想象力,精美的語言等等西方人玩熟了的懸疑小說的幾大要素,在國內(nèi)當(dāng)下的同類小說里,還只能略微看到一點(diǎn)影子。但蔡駿的新著《人間》(上卷 誰是我),似乎讓讀者看到了中國懸疑小說的一線希望?!白x心術(shù)”是這部書的核心詞,也是打開關(guān)于“蘭陵王”這一驚人秘密的鑰匙。我想“讀心術(shù)”的潛臺(tái)詞,應(yīng)當(dāng)是“每個(gè)人心中都住著魔鬼”。這是一個(gè)關(guān)于拯救的故事。車禍?zhǔn)浕杳?年才蘇醒的高能,突然獲得了“讀心術(shù)”的特異功能,能夠通過人的眼睛看穿人的心靈。這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界中長相、能力、工作業(yè)績、人生經(jīng)歷均十分平庸的年輕男人,給別人帶來災(zāi)難也給自己造成無盡麻煩的倒霉蛋,卻被賦予了拯救世界、拯救人類的重大使命。蔡駿把故事的發(fā)生背景放在金融危機(jī)發(fā)生的當(dāng)下,現(xiàn)實(shí)性語境使得此書有了強(qiáng)烈的影射色彩。同時(shí),蔡駿也一改過去撇下有靈有肉的人專寫神鬼的舊套路,并努力洗去其作品隱藏在華美之下的空洞和浮淺。在拯救世界和人類之外,這個(gè)故事還有另一層拯救,那就是拯救靈魂、拯救人性。高能找回記憶、尋覓自己的基因和發(fā)現(xiàn)自己的過程,同時(shí)也是拯救自我,改寫既定命運(yùn)的過程。他不斷地追問“我是誰?我從哪里來?我要到哪里去?”哲學(xué)三大終極命題的提出和貫穿,讓本書有了思辯的色彩,有了哲學(xué)的意味,有了一定的深度。有人說,從《天機(jī)》到《人間》,代表著蔡駿從天到地的“人性回歸”。還有人說,《人間》是一部“超越極限震撼世界的當(dāng)代懸疑史詩”。我們的評(píng)論家,從來都不吝于把大把的溢美之辭砸向當(dāng)紅者。在《人間》的中卷和下卷還未寫出之前,我們不應(yīng)該如此草率地評(píng)價(jià)它。蔡駿曾一再地申述他對(duì)懸疑的理解:“現(xiàn)實(shí)是最精彩的小說。人心是最大的懸疑?!边@兩句話卓有識(shí)見,因而我們有理由期待蔡駿把《人間》寫成中國懸疑小說真正的代表作。
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