中華名人聯(lián)墨寶鑒（套裝全4冊(cè)）

前言

中華文明的歷程，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，據(jù)地下出土的實(shí)物考證，迄殷商之際，就已經(jīng)出現(xiàn)文明起源的標(biāo)志——文字。此種文字，或刻于甲骨，或銘于青銅，概因材料限制，所記史事無(wú)不約略而簡(jiǎn)明。春秋時(shí)期，簡(jiǎn)牘出現(xiàn)，而后縑帛流傳于世。但仍未步入尋常百姓家。直到紙張的出現(xiàn)，典籍才真正擴(kuò)大了傳播的范圍。璀璨的中華民族文化典籍，先后在這些載體中延續(xù)，為后世留下了一筆寶貴的精神財(cái)富。延至唐代，雕版印刷術(shù)的發(fā)明，加快了典籍的傳播進(jìn)程。有宋以來(lái)，活字印刷術(shù)的出現(xiàn)，使大批量典籍的印制成為可能?？虝辉贋楣俑?dú)有，開(kāi)始轉(zhuǎn)向了民間。兩宋三百一十六年間，刻書事業(yè)最為興盛，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，官私刻書竟達(dá)一萬(wàn)多種，而印刷數(shù)量更是以千萬(wàn)來(lái)計(jì)，各種名目的圖書進(jìn)入了百姓之家。即便元代，歷時(shí)雖不足百年，但是刻書數(shù)目也達(dá)到三干多種，數(shù)量蔚為可觀。然而，隨著朝代更迭，『兵燹』與『禍亂』盛行，各種典籍散佚極其嚴(yán)重，加之歷代執(zhí)政者焚書，傳世典籍已經(jīng)日趨珍惜。至明清，唐、五代時(shí)期所刻典籍，如片鱗只甲，大多湮沒(méi)于世：而宋元時(shí)期所刻典籍，亦所剩無(wú)多。宋版書干金難求，一旦偶獲，即被奉為瑰寶。無(wú)怪乎清代版本學(xué)家、校勘學(xué)家顧千里發(fā)出這樣的慨嘆：司宋元本距今『遠(yuǎn)者八百余年，近者不足五百年，而天壤間乃已萬(wàn)不一存?！?/pre>


內(nèi)容概要
《中華名人聯(lián)墨寶鑒（套裝全4冊(cè)）（豎排版）》的主要內(nèi)容包括：唐寅、文徵明、王守仁、王維楨、張瑞圖、王鐸、陳洪綬、王時(shí)敏、龔賢、鄭簋、八大山人、姜宸英、惲壽平、李鱔、金農(nóng)、黃慎、鄭板橋、弘歷、劉墉、梁同書、錢大昕、王文治、翁方綱、桂馥、伊秉綬、錢泳、阮元、張廷濟(jì)、陳鴻壽、吳榮光、翟云升、趙之琛、林則徐、祁雋藻、吳讓之、何紹基、費(fèi)丹旭等等。



書籍目錄
卷一　唐寅　文徵明　王守仁　王維楨　張瑞圖　王鐸　陳洪綬　王時(shí)敏　龔賢　鄭簋　八大山人　姜宸英　惲壽平　李鱔　金農(nóng)　黃慎　鄭板橋　弘歷　劉墉　梁同書　錢大昕　王文治　翁方綱　桂馥　伊秉綬　錢泳　阮元　張廷濟(jì)　陳鴻壽　吳榮光　翟云升　趙之琛　林則徐　祁雋藻　吳讓之　何紹基　費(fèi)丹旭　莫友芝　曾國(guó)藩　左宗棠　楊沂孫　劉熙載　彭玉麟　楊峴　俞樾　張?jiān)ａ摗±铠櫿隆√摴染矶堉础≮w之謙　潘祖蔭　蒲華　楊守敬　沈德潛　查士標(biāo)　陳寶琛　倭仁　郭尚先　胡公壽　黃鋮　湯金釗　吳 云　高鳳翰　永珞　張問(wèn)陶　張照　戴熙　徐三庚　朱汝珍　鄧石如　吳大瀲　翁同穌　姚元之　任伯年　吳昌碩　汪洵　樊增祥　沈曾植　宋伯魯　張謇　吳郁生　徐世昌　袁世凱　康有為　鄭孝胥　曾熙　華世奎　吳敬恒　齊白石　楊逸　龐元濟(jì)　段祺瑞卷三　潘齡皋　黃賓虹　羅振玉　凌文淵　蔡元培　章炳麟　李瑞清　張伯英　褚德彝　傅增湘　趙石　梁?jiǎn)⒊疃取⌒焐獭￡悗熢〔艿涑酢∈捦戔帧⊥鯂?guó)維　黃炎培　高野侯　于右任　高劍父　胡漢民　柳詒征　弘一……卷四


章節(jié)摘錄
插圖：龔賢（一六一八——一六八九），清代著名畫家，在詩(shī)、書、畫上都有一定的成就。字半千，又字野遺、豈賢，號(hào)半畝，又號(hào)柴丈人。江蘇昆山人，后遷居南京。工詩(shī)文，善畫山水。筆法從董源、巨然中變出，或用墨濃厚繁密，或渴筆疏簡(jiǎn)，自成一格。后世稱其為金陵八家之首。出身貧苦，性孤僻，為人正直不阿，晚年以賣畫為生。在南京的『復(fù)社『中是知名的人物。明亡后定居南京清涼山，修筑半畝園。善畫山水，初從北宋入手。主要師法董源、二米一米芾、米友仁父子一，主張革新，強(qiáng)調(diào)以自然為本，抒發(fā)自己的情感，表現(xiàn)自家個(gè)性。他把山水畫藝術(shù)的表現(xiàn)技巧概括為四個(gè)根本方面：筆法、墨氣、丘壑、氣韻，并以創(chuàng)造丘壑為重。他的用筆是『禿而老』，在描寫澗壑溪橋、茅亭古樹(shù)時(shí)，不著暈染而氣勢(shì)自然，蒼勁深厚。畫山石皴擦多至十余次，而常以濃淡不同的厚重顏色，相當(dāng)真實(shí)地刻畫出濕潤(rùn)多雨的山林景色，具有一種厚重濃淡、沉雄郁茂的獨(dú)特風(fēng)格。晚年竟為南京權(quán)貴欺凌致病而死。代表作有《深山飛瀑圖》，《急峽風(fēng)帆圖》，《木葉丹黃圖》、《重山煙樹(shù)圖》、《溪山人家圖》、《云林西園圖》等，其著作有《畫訣》、《香草堂集》、《柴丈人畫稿》等?！竞?jiǎn)評(píng)】龔賢的山水畫，寄情寫實(shí)，渾厚蒼潤(rùn)，嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)，大膽變革，在當(dāng)時(shí)自成一派，卓然自，正。龔賢繼承了我國(guó)山水畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，深受董源、巨然的影響。董源受南京山川風(fēng)景的感染，創(chuàng)造了『江南畫派』對(duì)龔賢評(píng)價(jià)很高的人也很多，如周亮工、孔尚任、程正揆、張瑤星等。《讀畫錄》云：『半千畫、初從北宋筑基，一變古法，沉郁深厚，自成一家。』劉綱紀(jì)在《龔賢》一書中稱贊：『龔賢是我國(guó)明清繪畫史上一個(gè)獨(dú)創(chuàng)的、有著堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義精神的畫家?！积徺t對(duì)我國(guó)近代的畫家如黃賓虹、李可染等人都有較深的影響。龔賢的書法為畫名所掩，作品多興致所至，酣暢淋漓；用筆變化豐富，其行草尤為突出，雄奇奔放，氣勢(shì)奪人。6




編輯推薦
《中華名人聯(lián)墨寶鑒(套裝全4冊(cè))(豎排版)》是國(guó)藝叢書集成中的一冊(cè)，美侖美奐之書法集成。





圖書封面






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