成衣設(shè)計與立體造型

內(nèi)容概要

　　本書是服裝高等教育“十二五”部委級規(guī)劃教材（本科），國家精品課程“服裝立體裁剪”配套教材，浙江省高校系列教材。全書結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、圖文并茂，內(nèi)容安排由部位到整體、由原理到應(yīng)用，理論與實踐并重、平面與立體交融，不僅對成衣造型進(jìn)行深入細(xì)致的研究，還注重闡述立體試衣后的弊病修正，提升成衣設(shè)計與板型技術(shù)。對有代表性、經(jīng)典、時尚的款式附有造型說明與方法解析。本書具體內(nèi)容包括成衣立體造型概述，立體造型基礎(chǔ)知識，衣身立體造型，衣袖立體造型，成衣立體造型解析，裙裝、連衣裙、襯衫、上裝、大衣立體造型等。隨書配有教學(xué)軟件，便于學(xué)習(xí)者掌握與應(yīng)用。本書具有較強(qiáng)的科學(xué)性、系統(tǒng)性、實戰(zhàn)性和前瞻性，既可作為高等院校服裝專業(yè)培養(yǎng)高等應(yīng)用型、技能型人才的教學(xué)用書，也可作為服裝企業(yè)技術(shù)人員的專業(yè)參考書和服裝愛好者的有益讀物。

作者簡介

　　魏靜：溫州大學(xué)教授，碩士研究生導(dǎo)師，國家級精品課程《立體裁剪》的項目負(fù)責(zé)人。

書籍目錄

第一章　成衣立體造型概述
Brief Introduction on Three-dimensional Form of Apparel
第一節(jié)　立體造型的起源與發(fā)展
Origin and Development of Three-dimensional Form
第二節(jié)　立體造型特點(diǎn)與應(yīng)用范圍
Features and Application Range of Three-dimensional Form
第三節(jié)　人體與服裝的立體性
Three-dimensional Details of Human Body and Apparel
第四節(jié)　成衣設(shè)計與人體工程學(xué)
Apparel Design and Human Engineering
第二章　立體造型基礎(chǔ)知識
Basic Knowledge of Three-dimensional Form
第一節(jié)　立體造型工具與材料
Tools and Materials for Three-dimensional Form
第二節(jié)　人體模型標(biāo)記與補(bǔ)正
Mark and Modification of Three-dimensional Form
第三節(jié)　手臂模型制作與標(biāo)記
Manufacture and Marks of Arm Model
第四節(jié)　布紋整理與別針針法
Arrangement of Cloth Marks and Stitch
第三章　衣身立體造型
Three-dimensional Form of Bodice
第一節(jié)　衣身原型立體造型與樣板制作
Three-dimensional Form and Pattern Making of Prototype
第二節(jié)　胸省位移立體造型
Three-dimensional Form of Bust Dart Displacement
第三節(jié)　胸部分割立體造型
Three-dimensional Form of Chest Segmentation
第四節(jié)　胸部皺褶立體造型
Three-dimensional Form of Chest Crease
第四章　衣袖立體造型
Three-dimensional Form of Sleeve
第一節(jié)　袖原型立體造型與樣板制作
Three-dimensional Form and Pattern Making of Prototype Sleeve
第二節(jié)　兩片袖立體造型
Three-dimensional Form of Two-piece Sleeve
第三節(jié)　變化袖立體造型
Three-dimensional Form of Altered Sleeve
第四節(jié)　組合袖立體造型
Three-dimensional Form of Combined Sleeve
第五章　成衣立體造型解析
Analysis on Three-dimensional Form of Apparel
第一節(jié)　立體造型與成衣設(shè)計
Relationships between Three-dimensional Form and Apparel
Design
第二節(jié)　立體造型與面料設(shè)計
Relationships between Three-dimensional Form and Fabric
Design
第三節(jié)　立體造型與平面造型
Relationships between Three-dimensional Form and Two-dimensional
Form
第四節(jié)　立體造型與樣板制作
Relationships between Three-dimensional Form and Pattern
Making
第六章　裙裝立體造型
Three-dimensional Form of Skirt
第一節(jié)　H型裙立體造型
Three-dimensional Form of H-shaped Straight Skirt
第二節(jié)　A型裙立體造型
Three-dimensional Form of A-shaped Circular Skirt
第三節(jié)　O型裙立體造型
Three-dimensional Form of O-shaped Ballon Skirt
第四節(jié)　V型裙立體造型
Three-dimensional Form of V-shaped Pleated Skirt
第五節(jié)　裙裝立體試衣與弊病修正
Three-dimensional Fitting and Correct Fault of Skirt
第七章　連衣裙立體造型
Three-dimensional Form of Dress
第一節(jié)　H型連衣裙立體造型Three-dimensional Form of H-shaped Dress
第二節(jié)　X型連衣裙立體造型
Three-dimensional Form of X-shaped Dress
第三節(jié)　A型連衣裙立體造型
Three-dimensional Form of A-shaped Dress
第四節(jié)　O型連衣裙立體造型
Three-dimensional Form of O-shaped Dress
第五節(jié)　連衣裙立體試衣與弊病修正
Three-dimensional Fitting and Correct Fault of Dress
第八章　襯衫立體造型
Three-dimensional Form of Shirt
第一節(jié)　H型普通襯衫立體造型
Three-dimensional Form of H-shaped Normal Shirt
第二節(jié)　X型胸飾襯衫立體造型
Three-dimensional Form of X-shaped Jabot Shirt
第三節(jié)　A型褶飾襯衫立體造型
Three-dimensional Form of A-shaped Ruche Shirt
第四節(jié)　襯衫立體試衣與弊病修正
Three-dimensional Fitting and Correct Defect of Shirt
第九章　上裝立體造型
Three-dimensional Form of Upper Garment
第一節(jié)　H型上裝立體造型
第二節(jié)　X型上裝立體造型
Three-dimensional Form of X-shaped Upper Garment
第三節(jié)　T型上裝立體造型
Three-dimensional Form of T-shaped Upper Garment
第四節(jié)　上裝立體試衣與弊病修正
Three-dimensional Fitting and Correct Defect of Upper Garment
第十章　大衣立體造型
Three-dimensional Form of Overcoat
第一節(jié)　H型變化領(lǐng)大衣立體造型
Three-dimensional Form of H-shaped Overcoat with Altered
Collar
第二節(jié)　X型披肩領(lǐng)大衣立體造型
Three-dimensional Form of X-shaped Overcoat with Cape Collar
第三節(jié)　A型連帽短大衣立體造型
Three-dimensional Form of A-shaped Short Overcoat with Hood
第四節(jié)　大衣立體試衣與弊病修正
Three-dimensional Fitting and Correct Defect of Overcoat
參考文獻(xiàn)
References

章節(jié)摘錄

第一章　成衣立體造型概述Brief Introduction on Threeˉdimensional Form of Apparel要成為一名優(yōu)秀的服裝設(shè)計師，必須具備扎實的服裝造型基礎(chǔ)，而作為服裝造型重要手段之一的立體裁剪，既有助于設(shè)計師充分理解人體與服裝的關(guān)系，更有助于實現(xiàn)并豐富創(chuàng)作靈感。為此，本章主要介紹立體造型的起源與發(fā)展，其特點(diǎn)與應(yīng)用范圍，以及相關(guān)的人體工程學(xué)方面內(nèi)容，旨在為后續(xù)的操作打下一定的理論基礎(chǔ)。第一節(jié)　立體造型的起源與發(fā)展一、立體造型的概念人體是由凹凸起伏的曲面構(gòu)成的，是面與面的集合體。作為人體直接穿用的服裝，不但要滿足人體運(yùn)動等活動機(jī)能的需求，還應(yīng)達(dá)到整體平衡，且具有良好的穿著效果。那么，通過什么方法達(dá)到其目的呢？立體造型方法是理想的選擇之一。立體造型法也稱立體裁剪，是利用試用坯布或布料等直接覆蓋在人或人體模型上，邊造型邊剪裁，直接獲取款式布樣，然后轉(zhuǎn)換成紙樣并制成服裝樣板的一種立體造型方法，有“軟雕塑”之稱。在法國被稱為“抄近裁剪（cauge）”，在美國和英國被稱為“覆蓋裁剪（draping）”，在日本則被稱為“立體裁斷”。采用立體造型，可以直觀地實現(xiàn)服裝設(shè)計效果圖的造型要求，使設(shè)計具體化、形象化。因此，是一種靠視覺與感覺塑造形狀，直觀的完成服裝造型且行之有效的裁剪方法，也是通過面料所呈現(xiàn)的風(fēng)格特性和空間形態(tài)，激發(fā)與表現(xiàn)設(shè)計者創(chuàng)作靈感的技術(shù)。二、立體造型的演變西方社會從空間到時間、從社會結(jié)構(gòu)到生存狀態(tài)的不斷變化，使服裝也發(fā)生了從形式到內(nèi)容的不斷轉(zhuǎn)換，服裝立體造型方法便也隨著服裝文化的發(fā)展得到產(chǎn)生、發(fā)展和完善。1.立體造型的萌芽早在石器時代，人們以草葉和樹枝捆扎在腰間或直接將動物毛皮披掛在身上作為服飾來穿用。到織物出現(xiàn)后，無論是古代西亞巴比倫人的卷衣，還是古埃及的多萊帕里、古希臘的希頓，或是古羅馬的托加，都是以布料直接覆蓋在人體上進(jìn)行立體的造型，最終以纏裹、披掛的寬衣型為主，如圖1-1所示。雖然此時人類的生產(chǎn)力水平有限，也缺乏幾何圖形的繪制與計算能力，但為了保暖與人體功能的需要，在動物毛皮上挖出類似袖窿與領(lǐng)口的窟窿，使其滿足手臂與頸部活動的需要，無形中使用了立體的構(gòu)成方式來進(jìn)行服裝造型，從而通過面料自然產(chǎn)生的褶皺，增加了平面布料的立體感，雖單純、簡潔，卻不失裝飾性及動態(tài)美?？梢哉f，此時已經(jīng)出現(xiàn)立體造型的雛形。圖1-1　立體造型的萌芽期2.立體造型的產(chǎn)生與發(fā)展在之后相當(dāng)長的一段時期內(nèi)，西方服裝結(jié)構(gòu)造型經(jīng)歷了從半立體到立體的發(fā)展轉(zhuǎn)變。特別是中世紀(jì)服裝，承襲了古羅馬的寬衣型文化，經(jīng)拜占庭文化的陶冶和羅馬式文化、哥特式文化的錘煉，發(fā)展成為以日耳曼人為代表的窄衣型文化，并從此一改古典的平面和單純，進(jìn)入了三維立體的服裝造型時代。在14世紀(jì)中出現(xiàn)的格陵蘭袍裙，采用三角形布的裁剪，產(chǎn)生了省道的效果，使服裝更加適體，從原來平面的前后兩片衣料疊合的二維構(gòu)成方式發(fā)展到三維空間構(gòu)成，形成窄衣文化的起點(diǎn)。其工藝技術(shù)標(biāo)志了立體裁剪在西方服裝上的成熟，也使東西方服裝構(gòu)成形式有了根本的區(qū)別。直至經(jīng)歷了文藝復(fù)興、巴洛克和洛可可三大藝術(shù)風(fēng)潮的洗禮，復(fù)興了人性和自然，人們通過服裝來展現(xiàn)人體的形體美、曲線美，力圖將服裝與人體結(jié)合成完美的藝術(shù)體。在此期間，分割、褶裥、省道的結(jié)構(gòu)造型手法日趨細(xì)膩、成熟，服裝的合體性和空間立體造型得到了長足發(fā)展，如圖1-2所示。服裝的裁剪方法出現(xiàn)了革命性的變化，運(yùn)用三維立體的裁剪法，上衣下裙分裁后在腰部縫合，并做明顯的收腰，體現(xiàn)出人們已注意到把整件衣服分成若干裁片縫合，用裁片分割與量的增減體現(xiàn)出女性的纖細(xì)與優(yōu)美。3.服裝立體造型不斷完善從19世紀(jì)至20世紀(jì)上半葉，隨著工業(yè)革命帶來的巨大影響和社會變革的沖擊，服裝設(shè)計更趨向理性化、時裝化，高級時裝不斷發(fā)展，并達(dá)到鼎盛時期。在眾多設(shè)計大師的推動下，從沃斯的公主線，到維奧內(nèi)的斜裁技術(shù)，以及巴倫夏加直接在模特身上利用布料性能進(jìn)行立體裁剪和造型，服裝立體造型技術(shù)日臻完善。當(dāng)前，立體造型已成為眾多服裝設(shè)計師實現(xiàn)各種成衣造型的重要手段，服裝設(shè)計創(chuàng)作也更具合理性和時代感。隨著世界經(jīng)濟(jì)一體化的發(fā)展，國內(nèi)的服裝設(shè)計與技術(shù)人員也越來越意識到立體造型技術(shù)對服裝創(chuàng)作的重要性。通過在國際交流中博采眾家之長，日本、意大利、美國等國的立體造型技術(shù)均被拿來消化吸收，在服裝教育與實際運(yùn)用中大量使用，并逐步發(fā)展形成一定的理論體系。在我國，立體造型已經(jīng)走過近三十年的歷程，經(jīng)歷了引進(jìn)、融合、應(yīng)用、推廣的發(fā)展階段，不但被納入我國高等服裝院校的教學(xué)體系，而且成為國內(nèi)大賽與高級服裝定制的必備技術(shù)。而今，對其構(gòu)成體系與適用性的探究，不僅可以深入理解立體造型的內(nèi)涵，把握其服飾功能與造型規(guī)律，還有利于拓展其應(yīng)用領(lǐng)域，提高板型制作質(zhì)量，為創(chuàng)造時代的嶄新服飾服務(wù)。……

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