抒情主義與中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)

內(nèi)容概要

　　本書收錄了九篇相關(guān)主題的論文。前四篇是對(duì)中國(guó)現(xiàn)代抒情詩(shī)學(xué)的研究。作者通過(guò)對(duì)第一手資料的整理，重構(gòu)了抒情主義的問(wèn)題史，揭示了抒情主義從理論到歷史、從審美到政治的轉(zhuǎn)換蹤跡。后五篇涉及中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)與詩(shī)學(xué)的其他方面。

作者簡(jiǎn)介

　　張松建，1972年生。首都師范大學(xué)文學(xué)院副教授。主要研究中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、海外華語(yǔ)文學(xué)、批評(píng)理論與比較文學(xué)。著有《現(xiàn)代詩(shī)的再出發(fā)——中國(guó)四十年代現(xiàn)代主義詩(shī)潮新探》、《文心的異同——從海外華語(yǔ)文學(xué)到中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)》（即出）等。

書籍目錄

“新詩(shī)研究叢書”·出版說(shuō)明
詩(shī)學(xué)商量加邃密（序）
第一章 中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)中的抒情主義
一 抒情主義：概念探源與重新定義
二 抒情主義的歷史透視：多重維度的考察
三 抒情主義的知識(shí)根源：美學(xué)、政治、技術(shù)與市場(chǎng)
結(jié)語(yǔ) 抒情主義的后果
第二章 “反抒情主義”與“深度抒情”
一 “反抒情主義”的理論譜系
二 “深度抒情”論的詩(shī)學(xué)建言（上）：梁宗岱、馮至、柳木下等
三 “深度抒情”論的詩(shī)學(xué)建言（下）：袁可嘉、唐浞、李廣田
結(jié)語(yǔ) 主題與問(wèn)題
第三章 新詩(shī)理論中的“詩(shī)體之爭(zhēng)”與抒情主義
一 從抒情詩(shī)到敘事詩(shī)：新詩(shī)的再解放和再革命
二 從小詩(shī)到長(zhǎng)詩(shī)：文類轉(zhuǎn)換與形式的政治
三 從“純?cè)姟钡健按蟊娀痹?shī)：根基的動(dòng)搖與現(xiàn)代性的重構(gòu)
第四章 新詩(shī)理論中的“形象之爭(zhēng)”與抒情主義
一 藝術(shù)哲學(xué)、世界觀與功能論：詮釋“形象”
二 主觀論、抒情主義與文類疆界：“形象”新解
結(jié)語(yǔ) “形象之爭(zhēng)”的意義
第五章 “形式”的辨正：朱光潛、《文學(xué)雜志》與中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)
一 份“純文藝”刊物的命運(yùn)
二《文學(xué)雜志》對(duì)“現(xiàn)代詩(shī)學(xué)”的研討
結(jié)語(yǔ) 從“新詩(shī)理論”到“現(xiàn)代詩(shī)學(xué)”
第六章 形式詩(shī)學(xué)的洞見(jiàn)與不見(jiàn)：卞之琳詩(shī)論探微
一 商略參差新詩(shī)律
二 反思“浪漫主義”和“感傷性”
三 譯詩(shī)原則
四 關(guān)于“民族形式”和“大眾化”的省察
第七章 理論、歷史與問(wèn)題：重識(shí)袁可嘉“新詩(shī)現(xiàn)代化”方案
一 “新詩(shī)現(xiàn)代化”：一個(gè)詩(shī)學(xué)方案的提出
二 “詩(shī)還是詩(shī)”：回歸本體論之后
三 “現(xiàn)實(shí)、象征與玄學(xué)的綜合”：新感性的尋求
四 辯駁“感傷性”：對(duì)抒情主義的再檢討
五 “新詩(shī)現(xiàn)代化”：張力與沖突
第八章 知識(shí)之航與歷史想象：重讀吳興華及其他
一 新格律詩(shī)：形式（主義）的實(shí)驗(yàn)及其限度
二 “古典新詮”的譜系：現(xiàn)代性與歷史幽靈
三 被冷落的繆斯
第九章 現(xiàn)代漢詩(shī)中的“杜甫”發(fā)明：美學(xué)、政治與形而上學(xué)
引言
一 《十四行集·杜甫》：一首新詩(shī)，一部傳記
二 《秋祭杜甫》：為故國(guó)文化招魂
三 《杜甫》：當(dāng)歷史強(qiáng)行進(jìn)入視野
四 《苦天使·杜甫》：戲仿詩(shī)圣為哪般？
結(jié)語(yǔ) 一個(gè)杜甫，各自表述
后記

章節(jié)摘錄

　　當(dāng)時(shí)正逢“京派”和“海派”對(duì)壘。京派大半是文藝界舊知識(shí)分子，海派主要指左聯(lián)。我由胡適約到北大，自然就成了京派人物，京派在“新月”時(shí)期最盛，自從詩(shī)人徐志摩死于飛機(jī)失事之后，就日漸衰落。胡適和楊振聲等人想使京派再振作一下，就組織一個(gè)八人編委會(huì)，籌辦一種《文學(xué)雜志》。編委會(huì)之中有楊振聲、沈從文、周作人、俞平伯、朱自清、林徽因等人和我。他們看到我初出茅廬，不大為人所注目不容易成為靶子，就推我當(dāng)主編。由胡適和王云五接洽，把新誕生的《文學(xué)雜志》交商務(wù)印書館出版。在第一期我寫了一篇發(fā)刊詞，大意說(shuō)在誕生中的中國(guó)新文化要走的路宜于廣闊些，豐富多彩些，不宜過(guò)早地窄狹化到只準(zhǔn)走一條路。這是我的文藝獨(dú)立自主的老調(diào)?！段膶W(xué)雜志》盡管是京派刊物，發(fā)表的稿件并不限于京派，有不同程度左派色彩的作家們?nèi)缰熳郧?、聞一多、馮至、李廣田、何其芳、卞之琳等人，也經(jīng)常出現(xiàn)在《文學(xué)雜志》上。雜志一出世，就成為最暢銷的一種文藝刊物。盡管它只出了兩期就因抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)而?？两裎乃嚱邕€有不少的人記得它（不過(guò)抗戰(zhàn)勝利后復(fù)刊，出了幾期就日漸衰落了）。①朱光潛博學(xué)文雅，為人低調(diào)，大家為了避免“槍打出頭鳥(niǎo)”、繞過(guò)無(wú)謂的派系紛爭(zhēng)，委任他擔(dān)任主編，再好不過(guò)?！段膶W(xué)雜志》出版兩期之后，《獨(dú)立評(píng)論》登載了商務(wù)印書館的廣告，這樣交代創(chuàng)刊緣起一　　本館在一二八前所刊行的小說(shuō)月報(bào)，已有二十多年悠久的歷史，向來(lái)被認(rèn)為專載文藝的唯一刊物，民十革新后，又成為傳播新文藝作品的有力的機(jī)關(guān)，自一二八?？浆F(xiàn)在五年多時(shí)間內(nèi)，屢得愛(ài)好文藝的讀者，來(lái)信要求我們復(fù)刊。本館為適應(yīng)讀者需要計(jì)，遂決意來(lái)編印一種文藝刊物，定名《文學(xué)雜志》，不再襲用小說(shuō)月報(bào)的舊名。①由此可見(jiàn)，雜志的創(chuàng)辦并非是朱光潛或商務(wù)印書館的一廂情愿，而是出于雙方的配合和默契。當(dāng)然，胡適聯(lián)絡(luò)資金雄厚、信譽(yù)良好的商務(wù)印書館董理其事，亦有助于擴(kuò)大雜志的知名度，保障發(fā)行管道的暢通。而且，編輯隊(duì)伍以北大、清華的知名學(xué)者為依托，具備了強(qiáng)勢(shì)的象征資本。其實(shí)，在戰(zhàn)前4期的編輯事務(wù)中，沈從文、朱自清也起了很大作用，常風(fēng)回憶說(shuō)：　　沈先生有多年編輯刊物的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)雜志的籌劃十分積極熱情，朱先生更可依賴他。他除了負(fù)責(zé)審閱小說(shuō)稿件，其它稿件朱先生也都請(qǐng)他看。只有他們兩位是看過(guò)全部稿件的。每月在朱宅開(kāi)一次編輯委員會(huì)，討論稿件取舍，決定每期登什么稿件時(shí)，沈先生發(fā)言最熱烈。組織稿件他更是積極，他還一貫注意發(fā)掘有希望的文學(xué)青年，吸引他們寫稿子。②　　……

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