抒情主義與中國現(xiàn)代詩學(xué)

內(nèi)容概要

　　本書收錄了九篇相關(guān)主題的論文。前四篇是對中國現(xiàn)代抒情詩學(xué)的研究。作者通過對第一手資料的整理，重構(gòu)了抒情主義的問題史，揭示了抒情主義從理論到歷史、從審美到政治的轉(zhuǎn)換蹤跡。后五篇涉及中國現(xiàn)代詩與詩學(xué)的其他方面。

作者簡介

　　張松建，1972年生。首都師范大學(xué)文學(xué)院副教授。主要研究中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、海外華語文學(xué)、批評理論與比較文學(xué)。著有《現(xiàn)代詩的再出發(fā)——中國四十年代現(xiàn)代主義詩潮新探》、《文心的異同——從海外華語文學(xué)到中國現(xiàn)代文學(xué)》（即出）等。

書籍目錄

“新詩研究叢書”·出版說明
詩學(xué)商量加邃密（序）
第一章 中國現(xiàn)代詩學(xué)中的抒情主義
一 抒情主義：概念探源與重新定義
二 抒情主義的歷史透視：多重維度的考察
三 抒情主義的知識根源：美學(xué)、政治、技術(shù)與市場
結(jié)語 抒情主義的后果
第二章 “反抒情主義”與“深度抒情”
一 “反抒情主義”的理論譜系
二 “深度抒情”論的詩學(xué)建言（上）：梁宗岱、馮至、柳木下等
三 “深度抒情”論的詩學(xué)建言（下）：袁可嘉、唐浞、李廣田
結(jié)語 主題與問題
第三章 新詩理論中的“詩體之爭”與抒情主義
一 從抒情詩到敘事詩：新詩的再解放和再革命
二 從小詩到長詩：文類轉(zhuǎn)換與形式的政治
三 從“純詩”到“大眾化”詩：根基的動搖與現(xiàn)代性的重構(gòu)
第四章 新詩理論中的“形象之爭”與抒情主義
一 藝術(shù)哲學(xué)、世界觀與功能論：詮釋“形象”
二 主觀論、抒情主義與文類疆界：“形象”新解
結(jié)語 “形象之爭”的意義
第五章 “形式”的辨正：朱光潛、《文學(xué)雜志》與中國現(xiàn)代詩學(xué)
一 份“純文藝”刊物的命運
二《文學(xué)雜志》對“現(xiàn)代詩學(xué)”的研討
結(jié)語 從“新詩理論”到“現(xiàn)代詩學(xué)”
第六章 形式詩學(xué)的洞見與不見：卞之琳詩論探微
一 商略參差新詩律
二 反思“浪漫主義”和“感傷性”
三 譯詩原則
四 關(guān)于“民族形式”和“大眾化”的省察
第七章 理論、歷史與問題：重識袁可嘉“新詩現(xiàn)代化”方案
一 “新詩現(xiàn)代化”：一個詩學(xué)方案的提出
二 “詩還是詩”：回歸本體論之后
三 “現(xiàn)實、象征與玄學(xué)的綜合”：新感性的尋求
四 辯駁“感傷性”：對抒情主義的再檢討
五 “新詩現(xiàn)代化”：張力與沖突
第八章 知識之航與歷史想象：重讀吳興華及其他
一 新格律詩：形式（主義）的實驗及其限度
二 “古典新詮”的譜系：現(xiàn)代性與歷史幽靈
三 被冷落的繆斯
第九章 現(xiàn)代漢詩中的“杜甫”發(fā)明：美學(xué)、政治與形而上學(xué)
引言
一 《十四行集·杜甫》：一首新詩，一部傳記
二 《秋祭杜甫》：為故國文化招魂
三 《杜甫》：當(dāng)歷史強行進入視野
四 《苦天使·杜甫》：戲仿詩圣為哪般？
結(jié)語 一個杜甫，各自表述
后記

章節(jié)摘錄

　　當(dāng)時正逢“京派”和“海派”對壘。京派大半是文藝界舊知識分子，海派主要指左聯(lián)。我由胡適約到北大，自然就成了京派人物，京派在“新月”時期最盛，自從詩人徐志摩死于飛機失事之后，就日漸衰落。胡適和楊振聲等人想使京派再振作一下，就組織一個八人編委會，籌辦一種《文學(xué)雜志》。編委會之中有楊振聲、沈從文、周作人、俞平伯、朱自清、林徽因等人和我。他們看到我初出茅廬，不大為人所注目不容易成為靶子，就推我當(dāng)主編。由胡適和王云五接洽，把新誕生的《文學(xué)雜志》交商務(wù)印書館出版。在第一期我寫了一篇發(fā)刊詞，大意說在誕生中的中國新文化要走的路宜于廣闊些，豐富多彩些，不宜過早地窄狹化到只準(zhǔn)走一條路。這是我的文藝獨立自主的老調(diào)。《文學(xué)雜志》盡管是京派刊物，發(fā)表的稿件并不限于京派，有不同程度左派色彩的作家們?nèi)缰熳郧濉⒙勔欢?、馮至、李廣田、何其芳、卞之琳等人，也經(jīng)常出現(xiàn)在《文學(xué)雜志》上。雜志一出世，就成為最暢銷的一種文藝刊物。盡管它只出了兩期就因抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)而?？?，至今文藝界還有不少的人記得它（不過抗戰(zhàn)勝利后復(fù)刊，出了幾期就日漸衰落了）。①朱光潛博學(xué)文雅，為人低調(diào)，大家為了避免“槍打出頭鳥”、繞過無謂的派系紛爭，委任他擔(dān)任主編，再好不過?！段膶W(xué)雜志》出版兩期之后，《獨立評論》登載了商務(wù)印書館的廣告，這樣交代創(chuàng)刊緣起一　　本館在一二八前所刊行的小說月報，已有二十多年悠久的歷史，向來被認(rèn)為專載文藝的唯一刊物，民十革新后，又成為傳播新文藝作品的有力的機關(guān)，自一二八?？浆F(xiàn)在五年多時間內(nèi)，屢得愛好文藝的讀者，來信要求我們復(fù)刊。本館為適應(yīng)讀者需要計，遂決意來編印一種文藝刊物，定名《文學(xué)雜志》，不再襲用小說月報的舊名。①由此可見，雜志的創(chuàng)辦并非是朱光潛或商務(wù)印書館的一廂情愿，而是出于雙方的配合和默契。當(dāng)然，胡適聯(lián)絡(luò)資金雄厚、信譽良好的商務(wù)印書館董理其事，亦有助于擴大雜志的知名度，保障發(fā)行管道的暢通。而且，編輯隊伍以北大、清華的知名學(xué)者為依托，具備了強勢的象征資本。其實，在戰(zhàn)前4期的編輯事務(wù)中，沈從文、朱自清也起了很大作用，常風(fēng)回憶說：　　沈先生有多年編輯刊物的經(jīng)驗，對雜志的籌劃十分積極熱情，朱先生更可依賴他。他除了負(fù)責(zé)審閱小說稿件，其它稿件朱先生也都請他看。只有他們兩位是看過全部稿件的。每月在朱宅開一次編輯委員會，討論稿件取舍，決定每期登什么稿件時，沈先生發(fā)言最熱烈。組織稿件他更是積極，他還一貫注意發(fā)掘有希望的文學(xué)青年，吸引他們寫稿子。②　　……

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