一筆豆腐賬

內(nèi)容概要

丁蔭楠，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，從事電影工作44年。曾導(dǎo)演過(guò)《云南野生動(dòng)物考察散記》、《春雨瀟瀟》、《流星》、《逆光》、《他在特區(qū)》、《孫中山》、《電影人》、《周恩來(lái)》、《隋煬帝》、《黃連·厚樸》、《相伴永遠(yuǎn)》、《鄧小平》、《魯迅》、《響九霄》、《梅蘭芳》。本書對(duì)其導(dǎo)演的上述電影作品的藝術(shù)檔案進(jìn)行了闡述，并介紹了其電影導(dǎo)演藝術(shù)，評(píng)說(shuō)了其人其藝術(shù)成就，還通過(guò)他人之口回顧了丁蔭楠其人其事。

書籍目錄

我的概貌(代序)
丁蔭楠的藝術(shù)觀
  電影不斷被我發(fā)現(xiàn)
  一次創(chuàng)作心理上的轉(zhuǎn)變——丁蔭楠1990年電影觀
  丁蔭楠導(dǎo)演藝術(shù)斷想
《云南野生動(dòng)物考察散記》藝術(shù)檔案
《春雨瀟瀟》藝術(shù)檔案
《流星》藝術(shù)檔案
《逆光》藝術(shù)檔案
  一個(gè)勤奮、玩命的導(dǎo)演
  理想主義的詩(shī)情
《他在特區(qū)》藝術(shù)檔案
《孫中山》藝術(shù)檔案
  《孫中山》影片制作構(gòu)想的美學(xué)原則
  鐘大陸致丁蔭楠信
  《孫中山》的成功之處
  巨片的歷程——記珠江電影制片公司《孫中山》攝制組
  一代偉人的贊歌——幾部關(guān)于孫中山題材的影片觀后
《電影人》藝術(shù)檔案
  思索與實(shí)施——我1987年的電影觀兼為《電影人》作導(dǎo)演闡述
《周恩來(lái)》藝術(shù)檔案
  《周恩來(lái)》創(chuàng)作中的幾點(diǎn)想法
  《周恩來(lái)》導(dǎo)演丁蔭楠訪問(wèn)記
  細(xì)致、嚴(yán)格是丁蔭楠的一大特點(diǎn)
  對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著精神
  獨(dú)具只眼——亦師亦友丁蔭楠
《隋煬帝》藝術(shù)檔案
  走進(jìn)歷史，走出歷史——《隋煬帝》電影劇本創(chuàng)作記
  塑造一個(gè)我心中的隋煬帝——?dú)v史影片《隋煬帝》的導(dǎo)演闡述
  歷史影片《隋煬帝》導(dǎo)演分場(chǎng)景構(gòu)思綜述
  再現(xiàn)隋代歷史畫卷——?dú)v史影片《隋煬帝》美術(shù)闡述
《黃連·厚樸》藝術(shù)檔案
  丁蔭楠印象
《相伴永遠(yuǎn)》藝術(shù)檔案
  《相伴永遠(yuǎn)》的制作法則
  走進(jìn)中南海
  關(guān)于《相伴永遠(yuǎn)》的回憶
  丁蔭楠：中國(guó)式大片的始創(chuàng)者
  與丁蔭楠導(dǎo)演合作拍攝了電影《相伴永遠(yuǎn)》
  拍攝電影《相伴永遠(yuǎn)》的點(diǎn)滴記憶
《鄧小平》藝術(shù)檔案
  摸著石頭過(guò)河——關(guān)于電影《鄧小平》的幾點(diǎn)想法及導(dǎo)演闡述
  丁蔭楠談電影《鄧小平》的拍攝
  我與丁蔭楠導(dǎo)演的合作
  他給了我更大的創(chuàng)作自由
《魯迅》藝術(shù)檔案
  再現(xiàn)與表現(xiàn)——電影《魯迅》導(dǎo)演闡述
  《魯迅》創(chuàng)作與運(yùn)作日志摘抄
  魯迅
  一部充滿深刻時(shí)代苦難與心靈傷痛的人物傳記影片——《魯迅》觀后
  死者與生者的困惑
《響九霄》藝術(shù)檔案
  圓了我拍戲曲藝術(shù)電影的夢(mèng)
  《響九霄》戲曲電影導(dǎo)演闡述
  國(guó)畫繪景、數(shù)碼合成的創(chuàng)新之舉
  戲曲影視藝術(shù)的一項(xiàng)神圣職責(zé)——觀戲曲電影《響九霄》感言
  別創(chuàng)一格的探索力作——評(píng)丁蔭楠戲曲電影《響九霄》
《梅蘭芳》劇本創(chuàng)作檔案
  《梅蘭芳》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)
  《梅蘭芳》電影文學(xué)劇本導(dǎo)讀
丁蔭楠電影導(dǎo)演藝術(shù)
  丁蔭楠：用偉人電影見(jiàn)證中國(guó)歷史
  丁蔭楠導(dǎo)演電影作品中獲獎(jiǎng)?wù)呙麊?br />評(píng)說(shuō)丁蔭楠
  賀信
  為了電影的不朽
  丁蔭楠之史記式電影
  歷史和詩(shī)情——論丁蔭楠電影的風(fēng)格
  我們今天向“第四代”導(dǎo)演學(xué)習(xí)什么?
  新現(xiàn)實(shí)主義傳記影片的活力
  丁蔭楠與詩(shī)化電影的歷史功績(jī)
  獨(dú)到的中國(guó)情感與文化品位
  不一樣的丁蔭楠
  丁蔭楠：穿越歷史的行吟詩(shī)人
  我創(chuàng)故我在
  以社會(huì)關(guān)懷之情去創(chuàng)作
  話說(shuō)丁蔭楠
  丁蔭楠電影的敘事構(gòu)建和詩(shī)學(xué)意義
  丁蔭楠印象
  良師益友丁蔭楠
歲月回顧
  王恩榮致丁蔭楠信
  張希賢致丁蔭楠信
  黃建中致丁蔭楠的信
  他有一顆赤誠(chéng)的心
  說(shuō)老丁
  我的導(dǎo)演父親
迎接大文化產(chǎn)業(yè)時(shí)代的到來(lái)
  我和我的叔叔丁蔭楠導(dǎo)演——推動(dòng)素質(zhì)教育、校園文化影視傳播項(xiàng)目大事記
  十年一回，繼承發(fā)展
附錄：丁蔭楠簡(jiǎn)歷
  我依然——中國(guó)電影百年華誕感言(代跋)

章節(jié)摘錄

　　編劇在我的邀請(qǐng)下，講了一連串生活中的感受。一件件小事兒：借女朋友弄假成真??；鉗工想當(dāng)作家，最后又飛回工廠?。淮鷮懬闀兂闪俗约簩?duì)美的追求；住在淮海路上的姑娘，嫁到了棚戶區(qū)??；工廠里熱火朝天的建設(shè)，公寓里人情的冷漠；外灘馬路上的情感交易；棚區(qū)戶之間的農(nóng)村式的田園溫馨……引起我許多聯(lián)想、思索，使我感到生活本身就是魅力無(wú)窮的。應(yīng)該讓生活本身的光彩占領(lǐng)銀幕，擺脫戲劇情節(jié)的編造，按照生活本身的流程在鏡頭前流動(dòng)，讓這些不同的矛盾體，不要在銀幕上撞擊，而要留有時(shí)間、空間讓觀眾思索，使這些矛盾在觀眾心中產(chǎn)生撞擊，形成一種感受，升華成對(duì)人生的理解?！　≡谕度肱臄z前，有較長(zhǎng)一段時(shí)間認(rèn)識(shí)上海，我站在南京路上觀察著一天的變化，陽(yáng)光的照射，人流的高峰與低潮，晨霧中灑水車的鐘聲，夜幕中初上的華燈，一百貨公司門前形形色色人的匯集，雨天里人流、傘流、車流、雨披流。上早班的時(shí)刻，公共汽車的擁擠，夜晚更深人靜只有幾盞霓虹燈在天幕上變幻著紅綠圖案，路上一對(duì)對(duì)情侶纏綿于路燈下，墻角的樹(shù)叢中。這喧囂的大都市的周圍，是一片低矮的棚戶區(qū)，今天也蓋起了灰色小樓，夜幕中小樓呈現(xiàn)出各種奇形怪狀的剪影，從一尺見(jiàn)方的小木窗中透出昏黃的燈光，一兩聲滬劇的廣播聲隱隱傳來(lái)，只有蘇州河中“突突突”的汽輪聲，由遠(yuǎn)而近又由近及遠(yuǎn)，偶爾一兩聲黃浦江中的大輪船的笛聲劃破夜空。不時(shí)，棚戶區(qū)的小路上傳來(lái)下夜班的工人自行車的鈴聲和嬰兒夜啼，母親依偎哼唱催眠曲的歌聲……　　總之，這一切喚起我童年的回憶，產(chǎn)生了要表現(xiàn)他們的一種沖動(dòng)。為了傳達(dá)這種感受，我為影片的開(kāi)端部分設(shè)計(jì)了十個(gè)空鏡頭?！坝曛械纳虾！?，既是我對(duì)上海的認(rèn)識(shí)，又是一種感情的流露，也是我對(duì)全片氣質(zhì)與格調(diào)的確立，是詩(shī)的開(kāi)端：春雨的早晨人們從大都市的角落，匯集于交通線上，奔向自己的崗位，一種流動(dòng)的生活，生活在流動(dòng)中。給人一種清新向上的感受，傳達(dá)著欣欣向榮，生機(jī)勃發(fā)的氣息。這個(gè)開(kāi)端得到觀眾的強(qiáng)烈反響，“就像我們每天早晨一樣”，一個(gè)紡織女工興奮地告訴我。

圖書封面

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