寫生水墨人物畫技法

內(nèi)容概要

　　《寫生水墨人物畫技法》是試從模特寫生作品的分析入手，即面對(duì)模特，分析對(duì)其感覺(jué)、作畫的全過(guò)程，研究一個(gè)問(wèn)題并對(duì)其進(jìn)行解讀。以不同時(shí)期的三幅作品為示例，借以著重闡述當(dāng)代人物畫寫生的重要性及其基本技法的演變和發(fā)展。重點(diǎn)地以圖例視角解讀當(dāng)代水墨人物畫寫生的新嘗試，目的有二：一是為個(gè)人今后對(duì)中國(guó)水墨人物畫的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)技法作進(jìn)一步研究；二是為初學(xué)中國(guó)畫的朋友們?cè)趯懮辛私饣炯挤ㄗ鲄⒖?，從而征得真?shí)的反映。應(yīng)該說(shuō)，這里所呈現(xiàn)的形式，只是個(gè)人就自己的畫面分析、解讀、總結(jié)的過(guò)程，不免帶有一定的局限性。

作者簡(jiǎn)介

　　劉艷輝，1974年7月生黑龍江省哈爾濱市人，2005年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫人物工作室，師從趙奇教授，現(xiàn)任教于黑龍江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院繪畫系。

書籍目錄

序一、關(guān)于當(dāng)代水墨人物畫寫生（一）水墨人物畫寫生過(guò)程1．起稿2．落墨3．畫面整體調(diào)整（二）寫生中的水墨表現(xiàn)技法1．關(guān)于筆墨（1）筆法、水法（2）墨法（3）賦色法2．環(huán)境的表現(xiàn)（三）中國(guó)畫造型的特點(diǎn)1．技法的基礎(chǔ)——線描2．程式化的造型法則（四）造型能力的訓(xùn)練1．寫生2．臨摹3．速寫4．寫生的重要（五）傳統(tǒng)技法的介入1．山水畫技法的介入2．書法和花鳥畫技法的介入二、工具的性能及其選擇三、當(dāng)代水墨人物畫使命（一）繪畫態(tài)度——人物畫的精神性（二）中西繪畫的自然相遇1．素描的功用2．中國(guó)“寫實(shí)”與西方“寫實(shí)”的差異3．形式要素四、優(yōu)秀的人物畫傳統(tǒng)（一）梁楷與任伯年（二）蔣兆和（三）黃胄（四）趙奇（五）浙派與劉國(guó)輝五、作品賞析后記

章節(jié)摘錄

　　2.落墨　　水墨人物畫寫生從眼睛開始還是從頭發(fā)開始這并不重要，而是根據(jù)模特的狀況及所處當(dāng)時(shí)寫生狀況下、所在的環(huán)境，還要看畫者的情緒、技術(shù)掌握程度、對(duì)模特的感覺(jué)——整體的把握（偏瘦、偏胖，從身體特征到年齡、精神狀況等）因素。只要在解讀模特中讀懂一個(gè)人的精神狀態(tài)，正如我們反復(fù)強(qiáng)調(diào)對(duì)對(duì)象的感受，用自己的表達(dá)方式傳遞出感情，這個(gè)過(guò)程是真誠(chéng)的就可以了。保持對(duì)對(duì)象的新鮮感受（感受在當(dāng)下既是具體又是真實(shí)的），是專業(yè)訓(xùn)練要達(dá)到的一種基本能力。感受力的重要在于灌注作品一種生命力，模特的形象氣質(zhì)所反映的鮮明特征與生理結(jié)構(gòu)是反映我們大腦中形成的一個(gè)整體的印象。當(dāng)然，這其中也包括特定環(huán)境下的情感觸動(dòng)，對(duì)模特直觀的理解、各部分的結(jié)構(gòu)比例關(guān)系以及最終表現(xiàn)筆墨技能啟發(fā)所帶來(lái)的發(fā)揮程度。如果單就筆墨所能達(dá)到的高度來(lái)評(píng)判一幅畫的優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)是失敗的，與山水畫不同，對(duì)于人物畫來(lái)說(shuō)這個(gè)問(wèn)題更加復(fù)雜。關(guān)注畫面本身——這個(gè)“意在筆先”是重要的，是落筆前預(yù)先設(shè)計(jì)的效果，是客觀對(duì)象激發(fā)的因素，是主觀能動(dòng)創(chuàng)造的基礎(chǔ)。這里展示的僅是一種作畫方式，多種可能性的嘗試。需要指出的是，人物造型與用筆訓(xùn)練應(yīng)同時(shí)進(jìn)行。其中，造型研究可通過(guò)速寫與課堂寫生訓(xùn)練來(lái)完成。筆墨訓(xùn)練應(yīng)介入傳統(tǒng)書法、山水畫、花烏畫的練習(xí)。　　開始畫時(shí)，首先映入眼簾的是模特的坐姿，頭、頸、胸、腰、四肢，它關(guān)系到?jīng)Q定動(dòng)態(tài)的把握。然后考慮畫面的墨色布局，求主次、對(duì)比、平衡之間的呼應(yīng)關(guān)系。最后，考慮是否設(shè)色，如以淡設(shè)色為主，要凸顯墨色變化，在整體中求得局部的墨色變化?！　∮袝r(shí)模特觸動(dòng)我們的也許是很細(xì)小的東西，多皺褶的衣服、膚色，打動(dòng)人心的往往是在經(jīng)意與不經(jīng)意之間的感動(dòng)。因而，才會(huì)衍生出一張張作品、一個(gè)個(gè)形象來(lái)。有時(shí)，我們會(huì)按照自己的審美喜好物色模特，抓住自己善于表現(xiàn)或者說(shuō)能表現(xiàn)出來(lái)的形象來(lái)畫（掩蓋自己的問(wèn)題），這種刻意往往錯(cuò)失掉大干世界多種姿態(tài)的生動(dòng)性，所以有時(shí)善于拓展題材和表現(xiàn)對(duì)象對(duì)未知世界的開拓也是有意追求的。模特的精神氣質(zhì)或多或少地在外形上體現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)對(duì)模特外形結(jié)構(gòu)的分析，長(zhǎng)期觀察、分析、比較，并從中找出規(guī)律性的東西?！　∪宋锂媽懮裱哪欠荨艾F(xiàn)場(chǎng)感”，在事后是無(wú)法取代的。對(duì)一個(gè)模特整體把握和感覺(jué)不是刻意的，不是依照事先設(shè)計(jì)好的效果去做，也不是為了日后更好展示自己的作品。我們看重的是關(guān)注人物生存的一種精神，這種選擇夾雜著對(duì)形象一往情深的專注和執(zhí)著，當(dāng)然更加注重的是造型基礎(chǔ)及表現(xiàn)技巧的追求。技法在某個(gè)階段是進(jìn)步的必要階梯。畫面本身傳遞的刻實(shí)感是奠基在手藝不斷進(jìn)步的基礎(chǔ)上。在這里，畫面展示的是介入當(dāng)代人物畫寫生的一種方式一個(gè)過(guò)程，與畫面追求的意念緊密相連。通過(guò)不斷地在寫生中接觸各種類型的人，在錘煉技術(shù)的同時(shí)，又提高了自己的藝術(shù)感知，以打破慣常的表達(dá)程式化與概念化?！　≈劣诰唧w的入手方法，大體先以線勾勒為豐，輔以皴擦、點(diǎn)染、上色后調(diào)整畫面整體的大關(guān)系?！　　?/pre>








圖書封面






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