小型樂器寫作讀本

內(nèi)容概要

《小型樂曲寫作讀本》主要內(nèi)容包括進入聽覺藝術(shù)的路、關(guān)于靈感、寫作前要學(xué)點樂器法、寫作器樂旋律的主要手段、動機的各種變形、動機是一種潛伏在音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)的動力、關(guān)于動機定義的補充說明等。

作者簡介

　　蘇夏，1924年出生于廣州市，東莞縣虎門鎮(zhèn)人。1949年畢業(yè)于國立音樂學(xué)院理論作曲組，同年8月參加中央音樂學(xué)院的籌建工作，后任教于該院作曲系，先后教授和聲學(xué)、對位法、曲式和作曲等課程（其間曾隨來華蘇聯(lián)作曲專家古諾夫等教授學(xué)習(xí)作曲）。1986年被國務(wù)院學(xué)位委員會批準為作曲及作曲理論專業(yè)博士生導(dǎo)師。已出版的作曲理論著作有《歌曲寫作》、《和聲的技巧》、《實用對位法》、《復(fù)對位法》、《卡農(nóng)曲寫作法》、《歌曲寫作讀本》和《中國現(xiàn)代音樂名家名作》等。已出版的音樂作品集有《新民歌集》、《蘇夏鋼琴曲選》、《蘇夏藝術(shù)歌曲集》、《蘇夏合唱作品集》等。主要作品尚有《小交響曲——獻給邊疆青年建設(shè)者》、舞劇音樂《東郭先生》、《有情人終成眷屬》、歌劇音樂《阿詩瑪》、電影音樂《水上春秋》等。2005年獲中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、音樂家協(xié)會、廣州人民政府授予的中國音樂金鐘獎“終身成就獎”。

書籍目錄

前言
第一章最初的樂思
一、進入聽覺藝術(shù)的路
二、關(guān)于靈感
第二章器樂旋律
一、寫作前要學(xué)點樂器法
二、寫作器樂旋律的主要手段
第三章音樂邏輯
第四章動機
一、動機的劃分
二、動機的類型
三、動機的各種變形
四、動機是一種潛伏在音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)的動力
五、關(guān)于動機定義的補充說明
第五章寫作由兩句結(jié)構(gòu)的樂段
一、變化重復(fù)型（之一）
二、變化重復(fù)型（之二）
三、移調(diào)重復(fù)型
四、展開性的后句
五、同一節(jié)奏型貫串發(fā)展
六、以一個動機為核心的貫串發(fā)展
七、對比性的后句
第六章寫作由三句結(jié)構(gòu)的樂段
第七章寫作由四句結(jié)構(gòu)的樂段
第八章擴充和補充的寫法
一、擴充的基本寫法
二、樂段擴充的另一種方法
三、補充的寫法
第九章非常規(guī)的句法
一、非常規(guī)的樂段
二、關(guān)于節(jié)拍的縮減
三、由于多個動機或樂節(jié)的對比而引起樂段（段落）
內(nèi)部的復(fù)雜和擴大化
第十章復(fù)雜化的樂段
第十一章寫作鋼琴小品（樂段結(jié)構(gòu)）
第十二章中間部的寫作（單三部曲式）
一、移調(diào)中部、發(fā)展性中部（之一）
二、發(fā)展性中部（之二）
三、對比性中間部
第十三章三部、五部曲式、簡單的回旋曲式、
復(fù)三部曲式和對樂段作自由編排、
組合等的鋼琴小品的寫作
第十四章小型變奏曲寫作
一、變奏
二、主題與變奏
第十五章鋼琴音樂織體
一、聲部進行
二、樂器的特性和寫法的關(guān)系
三、織體寫法
四、伴奏織體的音樂結(jié)構(gòu)布局
第十六章藝術(shù)歌曲寫作
第十七章弦樂音樂寫作
一、小提琴曲
二、弦樂四重奏（簡寫）
第十八章中國音樂風(fēng)格的小型樂曲介紹、分析、寫作

圖書封面

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