京劇音樂分析

內(nèi)容概要

《京劇音樂分析》主要內(nèi)容包括核心音及音調(diào)的運轉(zhuǎn)、鑼鼓點的基本形態(tài)、念白的基本理念、什么是支聲線體、支聲線體中的落音（結(jié)束音）、板式的節(jié)奏韻律、板式的變化原則及轉(zhuǎn)換手法、變化反復(fù)式結(jié)構(gòu)原則唱段分析等。

作者簡介

　　張筠青，中國音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。1932年生于北京，1956年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系，師從江定仙、蘇夏等，及前蘇聯(lián)專家阿拉伯夫、古洛夫等學(xué)習(xí)作品分析、作曲課等。先后在中央音樂學(xué)院、天津音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院作曲系任教。主要論著《歌劇音樂分析》（專著），論文：《兩個半樂句的樂段——京劇二黃唱腔的核心結(jié)構(gòu)》、《美國音樂劇中宣敘性段落的特性》、《歌劇“茶花女”中宣敘性段落的奧秘》等。主要作品：合唱套曲《為油而戰(zhàn)》（大慶工人歌）、聲樂套曲《??！多快活！》、《中國風(fēng)情鋼琴曲八首》、《壯族民歌二十一首》（合作、編曲）、《夜思》藝術(shù)歌曲六首、交響曲《東方紅》、管弦樂曲《燈節(jié)》等。曾在國內(nèi)、外多次獲獎。曾任天津市青聯(lián)委員、中國音樂院作曲系作品分析教研室主任等，享受國家特殊津貼。

書籍目錄

前言
第一章概說
第一節(jié)調(diào)式與音階
第二節(jié)基本結(jié)構(gòu)
第三節(jié)基本模式
第四節(jié)核心音及音調(diào)的運轉(zhuǎn)
第五節(jié)鑼鼓點的基本形態(tài)
第六節(jié)念白的基本理念
第二章支聲線體
第一節(jié)什么是支聲線體
第二節(jié)支聲線體中聲部之間的關(guān)系
第三節(jié)支聲線體中的落音（結(jié)束音）
第三章板式
第一節(jié)板式及其類別
第二節(jié)板式的節(jié)奏韻律
第三節(jié)板式的音調(diào)變化
第四節(jié)板式的變化原則及轉(zhuǎn)換手法
第四章唱段
第一節(jié)唱段綜述
第二節(jié)變化反復(fù)式結(jié)構(gòu)原則唱段分析
第三節(jié)多段式結(jié)構(gòu)原則唱段分析
第四節(jié)起、展、終式結(jié)構(gòu)原則唱段分析
第五節(jié)起、承、轉(zhuǎn)、合式結(jié)構(gòu)原則唱段分析
第五章全劇音樂分析
第一節(jié)《二進宮》全劇音樂分析
第二節(jié)《四郎探母》全劇音樂分析
第三節(jié)《赤桑鎮(zhèn)》全劇音樂分析
第六章結(jié)語
第一節(jié)結(jié)構(gòu)方面的個性
第二節(jié)音高方面的個性
第三節(jié)融合性手法的個性
第四節(jié)其它方面的個性
第五節(jié)結(jié)語
附錄一
兩個半樂句的樂段——二黃唱腔的核心結(jié)構(gòu)
（刊于1991年《中國音樂學(xué)》第一期 作者：張筠青）
附錄二
藝術(shù)歌曲《夜思》李白詩張筠青曲（附CD）
附錄三
參考書目
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   A.旦角與老生同樣有一整套因“板式”上的不同而形成的唱腔上的變奏。 B.另外還有“四平調(diào)”、“高撥子”等腔調(diào)以及牌子曲、山歌、小調(diào)等，它們在劇中的出現(xiàn)也幾乎是每次都不同，均是用變奏手法。 C.同樣的板式還可有多種變奏方式，如二黃快原板與較慢速的二黃原板就區(qū)別較大。《二進宮》最后的高潮部分（唱詞自“自從盤古立帝幫”至“奸黨就是我父李良。”）幾乎每個樂句均是5個小節(jié)，中間沒有過門，腔調(diào)簡練，中間甚至有闖入性終止，并帶有某些：宣敘性，這與《搜孤求孤》中程嬰唱的二黃原板，雖屬同一腔調(diào)、同一板式但變化較大。其它板式有的也有同類情況。 因表現(xiàn)上的需要，同樣的行當(dāng)，板式變奏后的差異也較大。如《四郎探母》第六場“見弟”中楊延昭唱的西皮原板（開始的唱詞為“宋王爺御駕親自征”）情緒比較安祥，帶有敘述性的，因此音調(diào)也較平穩(wěn)，多為級進，結(jié)構(gòu)上也有一定的對稱性。而此場中楊延輝唱的西皮原板（唱詞開始為“弟兄們分別十五春”）情緒激動、急迫有力，因此音調(diào)跳動較大，結(jié)構(gòu)上變化多端，為不平穩(wěn)的進行。譜例見本章最后的例6—1、6—2。 可以這樣簡略的說：從廣義上來講，京劇唱腔的展開手法即為“變奏”。但它是更廣泛的，并且是在一定結(jié)構(gòu)“樂段（似樂段）”基礎(chǔ)上的。 二、唱段的形成 唱段是由樂段通過前面所說的各式各樣的變奏手法變奏后，不斷積累而成?？梢哉f在京劇唱腔中沒有哪兩個樂段是相同的，沒有反復(fù)。唱段可分為“單板式唱段、多板式唱段、綜合式唱段”。 1.單板式唱段：唱段中只有一種板式。如原板、快板、散板等。 2.多板式唱段：唱段由兩種以上板式構(gòu)成。其構(gòu)成方式是多種多樣的。如： 《三堂會審》：蘇三唱段，由西皮導(dǎo)板、回龍、慢板構(gòu)成。（根據(jù)梅葆玖演唱錄音記譜）《賀后罵殿》趙光義唱段，由二黃原板、垛板、原板、快三眼構(gòu)成。（根據(jù)言菊朋唱片記譜） 《太貞外傳》①楊玉環(huán)唱段，由反四平導(dǎo)板、碰板、反八岔、反四平調(diào)、反小開門；反四平調(diào)導(dǎo)板、春日景和、碰板、反二黃導(dǎo)板、回龍、慢板構(gòu)成。（根據(jù)梅蘭芳及其傳人演唱錄音整理記譜）。 3.綜合式唱段：不僅由多種板式構(gòu)成，而且板式之間，樂段樂句之間以及樂句之內(nèi)均有念白（甚至是大段念白）出現(xiàn)。如：《四郎探母》第十場“回令”后半部分中（唱詞自“母后再三不應(yīng)允”至最后結(jié)束部分）。

編輯推薦

《京劇音樂分析》由中央音樂學(xué)院出版社出版。

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