拯救最后一滴眼淚

用戶評(píng)論 (總計(jì)7條)

•   “喪盡天良”這是老人對(duì)那些雞零狗碎最不恥的咒罵?？础墩茸詈笠坏窝蹨I》讓我想起天良這兩個(gè)老去的文字。
  這是一部被譽(yù)為“拯救中國(guó)推理界的奇作”，我看到宣傳導(dǎo)語(yǔ)上說(shuō)本小說(shuō)超越了以往警匪片題材的界限，情節(jié)出人意料，具有強(qiáng)烈的黑色幽默風(fēng)格及影視場(chǎng)景的視覺(jué)效果。對(duì)所謂的推理我并不特別鐘愛(ài)，我知道我是被這莫名的視覺(jué)效果所吸引。探尋這種效果的呈現(xiàn)方式恐怕已經(jīng)成為我試讀它的最主要因素。
  
  我在一些混沌中進(jìn)入情節(jié)，又在一些擔(dān)憂中走出。如故事中以元小說(shuō)形式出現(xiàn)的“我”，出出進(jìn)進(jìn)間仿佛都有一個(gè)影子在周?chē)粩嗟財(cái)[布我的走行我的取向。是靈靈嗎？那個(gè)讓精明的老田離奇地?cái)烂呐ⅲ€是那些里雞飛狗跳的生命角逐中，勝利者與失敗者游戲生命游戲人生的林林總總……也可以說(shuō)是錢(qián)的魔力或是權(quán)力的魔杖被毫無(wú)遮蔽而淋漓盡致地顯現(xiàn)呢？我知道當(dāng)我面對(duì)一個(gè)本該是天真無(wú)邪的孩子做出各種詭異的行為，我都應(yīng)該錯(cuò)愕地張開(kāi)我的嘴，瞪圓我的眼睛，我知道那不是一個(gè)孩子所應(yīng)有的行為，可是恰恰是這樣一個(gè)孩子，恰恰是一些貌似善良的人們做為本部作品的主人公已經(jīng)讓我看到了善與惡并非差之千里，事實(shí)上只是一步之遙。
  
  而現(xiàn)實(shí)生活中也不乏這樣的人物出現(xiàn)，只是我們沒(méi)有發(fā)現(xiàn)或是漠視了他們的存在而以。那么在這部小說(shuō)中，作者發(fā)現(xiàn)了人性中最為丑惡的一面，并用自己的方式把它保留下來(lái)，以達(dá)到某些警醒與鞭韃的目的，“行于所當(dāng)行，止于所當(dāng)止”這本身就已經(jīng)使一部作品兼含了社會(huì)學(xué)范疇的品質(zhì)，也讓我們這些甘于閱讀的人能夠在娛樂(lè)的同時(shí)得到些許的教義，我為寫(xiě)作者這樣的取舍感到無(wú)比的歡喜。
•   幫同學(xué)買(mǎi)的。據(jù)說(shuō)不錯(cuò)的哦~
•   書(shū)比較好，是正版
•   十多年前，香港電影“古惑仔”系列曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)。電影里所表現(xiàn)的的江湖道義和兄弟之情，不僅對(duì)同類(lèi)的影視劇有著深遠(yuǎn)的影響，更有不少街角社會(huì)的青年人把它當(dāng)作學(xué)習(xí)、模仿的對(duì)象。肖林軍小說(shuō)《拯救最后一滴眼淚》同樣涉及黑幫題材，講述了一個(gè)四人綁票團(tuán)伙從誕生到瓦解的故事，它的主題重點(diǎn)落在了“拯救”上。
  
  老田、王欽、叮叮以及“我”阿昭，混跡街頭，依靠綁架、勒索為生。老田雖然最后加入團(tuán)伙，卻以其精明能干成了老大；曾經(jīng)是文藝青年的王欽則是軍師；叮叮和“我”是從小混到大的老友，在團(tuán)伙里屬于打下手的角色。“四人幫”形成了穩(wěn)定的組織結(jié)構(gòu)，在城市里已經(jīng)占據(jù)了屬于自己的地盤(pán)。他們都不是嗜血成性之徒，從來(lái)不干殺人放火的營(yíng)生，“生意”也就一直進(jìn)行得很順利。
  
  富豪之女趙靈靈的出現(xiàn)，給“四人幫”帶來(lái)了滅頂之災(zāi)。她雖然只有12歲，卻帶來(lái)了20萬(wàn)美金，要求團(tuán)伙綁架自己，以找回父親趙大禾的愛(ài)。她的出現(xiàn)，疑點(diǎn)重重，但她的可愛(ài)和她帶來(lái)的巨大財(cái)富，團(tuán)伙還是答應(yīng)了她的要求?？墒?，不久老田突然暴死，王欽調(diào)查老田的死因，也被投入大牢；叮叮的沙場(chǎng)被奪走，“我”成了通緝犯。這里面究竟藏著怎樣的陰謀？迷霧重重，懸念不斷，構(gòu)成了這部小說(shuō)的特質(zhì)。
  
  很快，“我”發(fā)現(xiàn)幕后黑手竟是市公安局長(zhǎng)鄭重陽(yáng)。鄭不僅在趙大禾的公司吃干股，而且還與黑社會(huì)大佬狼狽為奸，以償還他在澳門(mén)葡金欠下的巨額賭債。靈靈掌握了他殺人的證據(jù)，這是他的一塊心病，因此精心策劃了一場(chǎng)復(fù)雜的“局中局”。前段時(shí)間，重慶打黑除惡沸沸揚(yáng)揚(yáng)，原重慶公安局副局長(zhǎng)文強(qiáng)充當(dāng)黑社會(huì)保護(hù)傘的黑幕曝光。這種小說(shuō)情節(jié)，在現(xiàn)實(shí)中得到真實(shí)的上演。警察與黑社會(huì)勾結(jié)，這實(shí)在是我們社會(huì)的一大悲哀。警匪一家，社會(huì)秩序還由誰(shuí)來(lái)維護(hù)?
  
  去年，臺(tái)灣電影《痞子英雄》在島上大熱，里面有一句很經(jīng)典的臺(tái)詞：“最深的黑暗，往往來(lái)自最光明的地方”。在社會(huì)保護(hù)機(jī)制失效的情況下，作為綁架分子的“我”居然擔(dān)負(fù)起保護(hù)靈靈的重任，充當(dāng)起一個(gè)來(lái)自暗黑世界的“痞子英雄”，與處于光明面的公安局長(zhǎng)斗智斗勇。拯救靈靈的過(guò)程，也是一個(gè)自我救贖的過(guò)程。
  
  美國(guó)當(dāng)代著名犯罪學(xué)家特拉維斯•赫希在《少年犯罪原因探討》中指出，有四種紐帶把人們同社會(huì)和守法行為聯(lián)系起來(lái)：依附、責(zé)任、投入和信念。當(dāng)這些社會(huì)紐帶不夠強(qiáng)大，不良行為和越軌就會(huì)發(fā)生?！拔摇碧与x了破碎的家庭，在滾滾在經(jīng)濟(jì)大潮中找不到人生出路，沒(méi)有信念，沒(méi)有目標(biāo)，不自覺(jué)地走上了犯罪的道路。面對(duì)重新回到身邊的警察女友，“我”想愛(ài)又無(wú)力愛(ài)。在現(xiàn)實(shí)的表象中，警匪畢竟還不是一家，“我”和她的距離，相比懵懂的年少歲月，不是更近，而是更遠(yuǎn)了。而當(dāng)“我”和靈靈在一起共度劫難，“我”心底的善良逐漸涌現(xiàn)。她的純真讓“我”對(duì)愛(ài)有了新的認(rèn)識(shí)，讓“我”勇敢地拋棄了都市的喧囂和虛無(wú)的享樂(lè)，平靜地開(kāi)始一段新的生活。
  
  人生無(wú)法回頭，但卻可以像城市再生一樣，進(jìn)行全新的重組構(gòu)建。正如小說(shuō)結(jié)局所說(shuō)，“它每一個(gè)地方都新陳代謝般地重復(fù)著那些興建、拆毀、再興建的輪回，永無(wú)止境”。人生可以有多種不同的選擇，也就有了多種不同的活法。在我們時(shí)代，已經(jīng)失去了可以衡量人生成功與否的標(biāo)準(zhǔn)。人所要選擇的活法，關(guān)鍵是要符合自己內(nèi)心的需要，尋找到一個(gè)真實(shí)的自己。
•   個(gè)人評(píng)價(jià)：★★★★　封面較有創(chuàng)意　文字像改編劇本
  
  
  書(shū)名可能是倒裝句，它實(shí)際上要表達(dá)的意思是這樣的：最后一滴眼淚的拯救。或者說(shuō)，被最后一滴眼淚所救贖的罪惡。類(lèi)似于放下屠刀，雖不能立地成佛，至少也說(shuō)明了一剎那的悔悟，這短暫的悔悟，便可使心靈得到救贖
  
  本書(shū)的寫(xiě)作順序非常奇特，它始終給人動(dòng)蕩感：各個(gè)章節(jié)和片段都不是平行進(jìn)行的，而是在時(shí)空中交叉著；有點(diǎn)像故意做出的DV版電影的效果，畫(huà)面的搖晃和不穩(wěn)定，提示著故事有相同的特性。手拍電影最著名的當(dāng)屬那部小成本吃回大利潤(rùn)的《女巫布萊爾》，之后則屬香港的文藝片。而把這種手法運(yùn)用到文字中，本書(shū)作者可算是第一人
  
  書(shū)中幾個(gè)主要人物都塑造得極其鮮明，除了第一人稱的“我”，其他諸如靈靈、王欽、老黃、叮叮、柳慧慧、韓舟……都像《三國(guó)演義》的歌詞那樣，有著“鮮活的面容”。但他們卻都不是被眼淚救贖的人，真正暗示了被救贖的，只有鄭重陽(yáng)，這個(gè)最不該落淚的人，落下的最后一滴眼淚，就算沒(méi)有救贖他自己的天良，至少救贖了兩條無(wú)辜的（相對(duì)無(wú)辜的）生命
  
  以上可不是劇透啊，本書(shū)最難的就是劇透了，因?yàn)樗约喊阎i底兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的，都沒(méi)在最后一頁(yè)揭曉，而是在書(shū)的中央部分，悄無(wú)聲息地給出了結(jié)局的線索——只是線索和暗示，也不是真正的答案。本書(shū)重點(diǎn)講的就不是案件，也不是各人的人生和歸宿，而是一種情感的渲瀉和道德、理性的回歸。作者雖然沒(méi)明確說(shuō)出“善惡有報(bào)”的觀點(diǎn)，但在事件的開(kāi)始和進(jìn)行中，確實(shí)有因果報(bào)應(yīng)的深刻痕跡
  
  理論上本書(shū)是完結(jié)了的，不過(guò)如果出第二部，也不會(huì)意外。一些人、一些事走到了終點(diǎn)，另一些人、另一些事則還可以有下文，有人的地方就有江湖，江湖人、江湖事，永無(wú)完結(jié)。江湖是講究弱肉強(qiáng)食的，但也并不是說(shuō)就沒(méi)有天理昭彰。道上混的也分小賊、大盜，當(dāng)做慣了綁架小案的小賊們策劃大案時(shí)，卻沒(méi)料到反而被專做巨案的大盜給算計(jì)了，正經(jīng)是自投羅網(wǎng)；可是大盜也未必就能一手遮天，天道好還、報(bào)應(yīng)不爽，千古流傳下來(lái)的成語(yǔ)，還是可以在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候得到驗(yàn)證。只可嘆身后有余忘縮手，眼前無(wú)路想回頭，有些貪婪過(guò)度的人總要鬧到天怒人怨，才幡然醒悟，自然為時(shí)已晚
  
  近年來(lái)，有些作家寫(xiě)作時(shí)會(huì)直接寫(xiě)出電影畫(huà)面一般的動(dòng)感，而且并非是以劇本的方式，這是一種非常直觀的文字處理方式，其中比較有代表性的作品，遠(yuǎn)點(diǎn)說(shuō)是“哈利·波特”系列，近點(diǎn)說(shuō)就是《隔離島》（電影《禁閉島》）。本書(shū)比起上述的作品來(lái)稍有不同，它沒(méi)有刻意營(yíng)造的膠片感，而是更像普通大學(xué)生的DV作品，有一種樸素的、原生態(tài)的美
  
  滄海月明，明珠有淚——最后一滴淚水，拯救了誰(shuí)？
•   《拯救最后一滴眼淚》是一部很奇特的作品。
  奇特之一是它的敘事方式，你說(shuō)不清作者是順敘、倒敘還是插敘，敘事跳躍性很強(qiáng)，東一榔頭西一棒槌，有時(shí)候講一件事半路就停下來(lái)去講另一件事，有時(shí)候讓這個(gè)人出場(chǎng)了很久卻突然回過(guò)頭去講他從前的經(jīng)歷。小說(shuō)以第一人稱敘述，但是敘述的視角又不局限于第一人稱。可以說(shuō)，這部小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)非常的蕪雜，但是難能可貴的是，它雜而不亂，整個(gè)思路還是清晰的，從這一點(diǎn)來(lái)看，作者的整體駕馭能力還是比較不錯(cuò)。雖然比較蕪雜，但是作者并不是要制造混亂，而是讓整個(gè)故事有一個(gè)螺旋式的前行，枝蔓雖多，主干卻很清晰。
  其實(shí)這個(gè)故事本身就比較復(fù)雜，所以作者沒(méi)有必要故意用復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)干擾讀者的思路，我想作者之所以這樣寫(xiě)，也只是為了敘事的需要，或者說(shuō)是一種風(fēng)格。而故事的連環(huán)套，也是這部小說(shuō)的奇特之處。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，它就像一個(gè)圈套環(huán)，最開(kāi)始呈現(xiàn)出來(lái)的只是一個(gè)最小的圈套，小圈套外圍是一個(gè)大一號(hào)的圈套，再外面是更大的圈套……就這樣一圈套一圈，可是，最大的圈套卻未必是最厲害的，可能設(shè)置大圈套套小圈套的人最后卻發(fā)現(xiàn)自己雖是設(shè)置圈套的人，可是他同時(shí)也被小圈套套在了里面。這就好像小說(shuō)里說(shuō)到的一個(gè)賭局，出千的人騙人的伎倆恰恰就是被騙的條件，如果他不騙人，他還有機(jī)會(huì)戳穿對(duì)方的千術(shù)，但正因?yàn)樗约阂彩浅銮д?，所以被騙恰好又是罪有應(yīng)得。
  小說(shuō)中的圈套是混亂的，于是導(dǎo)致人物關(guān)系也是混亂的。小說(shuō)中沒(méi)有調(diào)查者和被調(diào)查者，同時(shí)又都是調(diào)查者和被調(diào)查者。而且故事里似乎也沒(méi)有絕對(duì)正義的一方。小說(shuō)中的“我”本身就是一個(gè)綁架犯，組成了一個(gè)小犯罪團(tuán)伙，但是，這種“惡勢(shì)力”卻并沒(méi)有怎么強(qiáng)大，一個(gè)公安局長(zhǎng)就把他們玩弄于股掌之中，而這個(gè)公安局長(zhǎng)卻是更大的反派人物。警察壓制犯罪團(tuán)伙使得他們喘不過(guò)氣來(lái)，卻并不是以前的“正義戰(zhàn)勝邪惡”的老套路，而是有一種人為刀殂的悲涼感?！胺缸飯F(tuán)伙”偶爾像天使，而穿著制服的卻是最大的黑手，這種“無(wú)間道”式的邏輯，也真是讓人無(wú)所適從。這就是小說(shuō)的第三個(gè)奇特之處。
  不過(guò)，這部小說(shuō)卻并非完善之作。首先它并不是真正意義上的推理小說(shuō)，它會(huì)讓讀者一次一次地意外，卻是因?yàn)槟切╆幹\太過(guò)詭譎，而不是案情多么復(fù)雜。小說(shuō)里雖然有連環(huán)套，但是單看任何一個(gè)套都不復(fù)雜，復(fù)雜的只是這些圈套套在了一起。于是，小說(shuō)中的很多情節(jié)都略有俗套之感。
  然而，小節(jié)雖然有俗套，但是小說(shuō)整體的獨(dú)特性不容置疑。小說(shuō)蕪雜的結(jié)構(gòu)、情節(jié)的設(shè)置、人物的安排，似乎都是在提示人生的復(fù)雜與無(wú)奈：欺騙與被騙、壓迫與被壓迫、“好人”與“壞人”，都是相輔相成又循環(huán)往復(fù)。小說(shuō)的題目之所以說(shuō)“最后一滴眼淚”，可能正是對(duì)人性的善良在做著最后的呼喚吧。
•   涉及黑幫等社會(huì)題材的書(shū)，在我以往的閱讀經(jīng)驗(yàn)中，多是以警方或是旁觀者的角度展開(kāi)。而肖林軍的這本《拯救最后一滴眼淚》倒是另辟蹊徑，以一個(gè)混混，一個(gè)主流價(jià)值觀中十足的反派作為第一人物來(lái)進(jìn)行敘述，也算別開(kāi)生面。也是這一點(diǎn)，激起了我的閱讀興趣。
  
  全書(shū)以四個(gè)混混和一個(gè)小女孩出人意料的“要求”為契機(jī)展開(kāi)，雖然是以“我”為故事敘述人，不過(guò)卻也并沒(méi)有局限于第一人稱的視角，故事本身也并不完全以時(shí)間軸為參照，而是加入了許多插敘，倒敘乃至將尚未發(fā)生的事情提前說(shuō)明等手法。但這也并非完全的“上帝視角”，因?yàn)閿⑹稣呤冀K都是“我”。因此可認(rèn)為是類(lèi)似“事后追憶體”的記敘方式。通過(guò)這種方式，作者可以在必要時(shí)擺脫劇情限制而通過(guò)回憶，轉(zhuǎn)述等形式講述事件前因后果和關(guān)聯(lián)線索，從而增加了敘事的豐滿度和立體度。同時(shí)，他還可以在懸念部分帶入適當(dāng)?shù)摹笆潞笾鳌?，以?duì)懸念本身進(jìn)行渲染和調(diào)整，體現(xiàn)一定的靈活性。這可說(shuō)是此種敘述模式的優(yōu)點(diǎn)所在，但其也難免帶來(lái)一些問(wèn)題。比如過(guò)多旁支削弱了主干的緊湊度，這在一部懸疑作品中很可能造成缺陷；而在作品前期進(jìn)行鋪墊時(shí)，作者以過(guò)來(lái)人的身份過(guò)多渲染“計(jì)中計(jì)”是如何“高明”，給讀者以較強(qiáng)的預(yù)期，結(jié)果最后卻未能很好兌現(xiàn)，反而讓結(jié)局顯得虎頭蛇尾。用當(dāng)下的流行語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是結(jié)尾“不給力”。所以從敘事方式上，只能說(shuō)有得有失。
  
  人物刻畫(huà)也是本書(shū)的一個(gè)重點(diǎn)。由于主角是個(gè)混混，吃喝嫖賭無(wú)所不為，還進(jìn)行綁架勒索這種明顯屬于“違法犯罪”的行為，所以其與普通人的生活方式和價(jià)值認(rèn)同可謂相去甚遠(yuǎn)。剛開(kāi)始閱讀時(shí)，說(shuō)實(shí)話很難對(duì)其建立角色代入感和認(rèn)同感。但是作者在之后的敘述中，通過(guò)一系列多角度的描寫(xiě)逐漸將人物從刻板的反派還原為更為豐滿的“多面角色”。雖然是混混，但他也有自己的信義和原則，也有自己的愛(ài)情故事，以及與他人無(wú)異但最終走上不同社會(huì)道路的童年往事。通過(guò)這些方面，讀者漸漸能夠建立起對(duì)這一角色的認(rèn)同感。以至于到最后，劇情發(fā)展到由綁架犯保護(hù)女孩免遭公安局長(zhǎng)“毒手”的時(shí)候，也不令人感到突兀，反而具備了強(qiáng)烈的象征意味和社會(huì)諷刺功能。這應(yīng)該說(shuō)是本作塑造人物的成功。除主角之外，靈靈、柳慧慧、趙大禾、鄭重陽(yáng)等人的塑造也可圈可點(diǎn)。值得稱贊的是，作者已經(jīng)開(kāi)始通過(guò)角色的身份和社會(huì)地位來(lái)對(duì)其人格和個(gè)性進(jìn)行塑造，而不是僅僅停留在人物外形的描寫(xiě)上。但是，這種塑造還顯得比較樣板化，比如柳慧慧“失足少女”的過(guò)往經(jīng)歷就屬于老套路了。作者要成為真正的人物塑造大師，還有不少路要走。
  
  當(dāng)然，不得不提的是本作要表達(dá)的主題了。其實(shí)若是作為一部追求趣味性的懸疑小說(shuō)，大可不必提什么主旨或是中心思想。不過(guò)，作者似乎又的確要表達(dá)一些什么。他在后記中說(shuō)自己寫(xiě)故事的初衷是表現(xiàn)“壞男生”和“好女生”的戀愛(ài)故事，這種愛(ài)情的絕望也的確貫穿全文，但卻不僅止于此。通過(guò)這個(gè)故事，他似乎對(duì)現(xiàn)實(shí)也有頗多揭露：權(quán)力尋租下的官商勾結(jié)、黑道與白道的互相買(mǎi)通、金錢(qián)和貪婪對(duì)人性的扭曲、社會(huì)不良行為當(dāng)事人的過(guò)往經(jīng)歷對(duì)其的影響……但又都不夠透徹?！罢茸詈笠坏窝蹨I”，但到底是誰(shuí)的眼淚，又是對(duì)誰(shuí)的拯救呢？到最后，流下一滴淚的反而是罪魁禍?zhǔn)椎泥嵵仃?yáng)。如此來(lái)說(shuō)，則無(wú)論是寄望其良心發(fā)現(xiàn)式的自我救贖，還是將其當(dāng)成是被拯救的對(duì)象，都不能令人信服。因此，雖然最后雙方角色互換后的對(duì)質(zhì)有一定震撼度，但未能進(jìn)一步深入，未能“震撼讀者的靈魂”。
  
  所以，此書(shū)雖有立意，人物塑造也有出彩之處，但無(wú)論是懸疑構(gòu)架還是試圖進(jìn)行社會(huì)批判本身，都還嫌稚嫩。有新意但將其表達(dá)出來(lái)的手法還欠火候。綜合來(lái)看，3星半應(yīng)是能夠給出的最高評(píng)價(jià)了。不過(guò)因?yàn)闆](méi)有半顆心的設(shè)定，所以只能打3星了。

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