昆曲精編劇目典藏（第十二卷）

前言

中國昆曲歷史悠久，傳統(tǒng)深厚，是中華民族文化的優(yōu)秀遺產(chǎn)。四五百年來，曾涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的劇目，其中許多劇目至今還常在舞臺上演出，不僅豐富了中國人民的文化生活，而且越來越為世界人民所喜愛。所以，昆曲不僅是中國的藝術(shù)瑰寶，而且是人類優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的代表。聯(lián)合國教科文組織于2001年5月18日首次宣布“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，中國昆曲名列榜首，這是實至名歸、當(dāng)之無愧的。作為一種歷經(jīng)數(shù)百年的古老劇種，中國昆曲在它的發(fā)展演變史上曾經(jīng)有過輝煌的黃金時期，也有過多次的危機(jī)與衰落，可以說是歷盡興衰滄桑。特別是在戰(zhàn)亂年代，昆曲甚至數(shù)度淪于消亡的邊緣。但昆曲之所以能度過種種危難，一直流傳于今。一方面依靠藝術(shù)家的艱勤努力，世代傳承；另一方面也依靠廣大觀眾的精心呵護(hù)，其中包括許多有識之士和有心人的支持與扶植。歷史已經(jīng)證明，只要有演員在，有觀眾在，戲劇是不會消亡的?？梢?，人決定藝術(shù)的命運(yùn)。人才，是決定藝術(shù)興衰起伏的根本。在昆曲的早期歷史上，培養(yǎng)人才常常是在家班之中，主人、教師對家優(yōu)的身授言教是主要的教學(xué)方式。至20世紀(jì)20年代，則有昆劇傳習(xí)所橫空出世，這是社會力量對瀕臨危亡的中華文化的搶救。昆劇傳習(xí)所培養(yǎng)出來的幾十名“傳”字輩藝人，成了20世紀(jì)昆曲藝術(shù)的“國寶”。同時，在一些著名的大學(xué)中，有一些昆曲社在活動，使昆曲在高級知識分子中始終擁有知音者。由于有了這樣的薪火相傳，才使我們的昆曲越過了百年亂局，才有可能在20世紀(jì)50年代出現(xiàn)了“一出戲救活一個劇種”的佳話。時至今日，春回大地，昆曲事業(yè)的春天也降臨于世間。搶救、保護(hù)和扶持昆曲已成了全國上下的共同心愿?？梢院敛豢鋸埖卣f，中國昆曲真正遇到了自清代乾隆朝以來兩百多年中最好的發(fā)展機(jī)緣。環(huán)視昆曲界，五十年前由老一輩昆曲家，特別是“傳”字輩藝術(shù)家親手調(diào)教出來的像上?！袄ゴ蟀唷边@樣的一代昆曲演員，都已有了非凡的藝術(shù)人生，已成長為昆曲事業(yè)的頂梁柱?，F(xiàn)在他們都將走E培養(yǎng)新一代的教育崗位，肩負(fù)起培養(yǎng)昆曲人才的歷史重任。

內(nèi)容概要

　　《昆曲精編劇目典藏（第12卷）》（原名《昆曲精編教材300種》）是上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校為繼承和弘揚(yáng)民族文化遺產(chǎn)而進(jìn)行的一項重大藝術(shù)工程，也是上海戲劇學(xué)院教育高地整體規(guī)劃中的一個重要組成部分。它共分20卷，每卷15種。其結(jié)構(gòu)框架分別為基礎(chǔ)劇日、行當(dāng)特色劇目、必學(xué)常演劇目和挖掘整理的劇目，具有系統(tǒng)性、示范性、實用性等特點。它既是每一位從事昆曲藝術(shù)的學(xué)生及劇團(tuán)專業(yè)工作者所必備的教材，也是古典藝術(shù)愛好者及昆曲藝術(shù)愛好者們的良師益友。傳統(tǒng)昆曲藝術(shù)中的精華及其所散發(fā)出來的清香，將由此而讓我們充分地領(lǐng)略和品味?！　”咎讌矔缮虾騽W(xué)院附屬戲曲學(xué)校、上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院編輯。

書籍目錄

序前言166．風(fēng)箏誤·驚丑167．風(fēng)箏誤·前親168．風(fēng)箏誤·逼婚169．風(fēng)箏誤·后親170．鳴鳳記·寫本171．鳴鳳記·斬楊172．療妒羹·題曲173．琵琶記·南浦174．伐子都175．水淹七軍176．清忠譜·五人義177．西樓記·樓會178．西游記·認(rèn)子179．金雀記·覓花180．金雀記·庵會昆曲小常識李漁及其藝術(shù)成就上海市戲曲學(xué)校第二、三屆昆劇演員班

章節(jié)摘錄

插圖：劇情提要書生韓琦仲自幼父母雙亡，寄居在年伯戚輔臣家中，與戚子友先一起長大。韓琦仲讀書用功，才華過人。然戚友先終日尋花問柳，不學(xué)無術(shù)。同里有戶姓詹的人家，大小姐愛娟，丑陋粗鄙；二小姐淑娟，才貌雙全。清明日，韓琦仲應(yīng)戚友先的請求，為其在風(fēng)箏上題詩一首。風(fēng)箏斷線，落在詹家花園，被二小姐淑娟拾得，在后和詩一首。風(fēng)箏旋即被戚家小廝要回。韓琦仲見和詩，知是詹家小姐所題，慕其文才，于是也做一風(fēng)箏，冒戚友先之名題詩一首，有意落在詹家，不想，卻被大小姐愛娟拾去。韓琦仲著人來討取時，愛娟叫乳娘約韓琦仲前來私會。是晚，韓琦仲應(yīng)約前來，燭光下，見愛娟面容奇丑，舉止粗俗不堪，大驚失色，覓機(jī)逃走。藝術(shù)特色《驚丑》是出表演上很有特點的劇目，主要體現(xiàn)在女主角詹愛娟的身上。詹愛娟的角色行當(dāng)屬丑旦，是丑行的一種類型，由男性丑角演員扮演。詹愛娟面貌丑陋，智力愚鈍，行為舉止有失文雅，但她畢竟是出身官宦的千金小姐，還待字閨中，是個姑娘。這是一個介于旦、丑之間的人物，演員在表演時一定要掌握好分寸，不能一味強(qiáng)調(diào)她的丑陋與粗俗，把她演成一個偷情老手，或是放蕩的婦人。劇本主要諷刺的不是她的容貌，而是她追求愛情時的不恰當(dāng)?shù)淖龇?。所以要求演員適當(dāng)應(yīng)用閨門旦的身段和臺步，在舉止上要保留幾分少女的姿態(tài)，然而又不是完全照搬閨門旦的表演，要加以夸張，以丑裝媚，使人可笑，千萬不能讓人惡心。

編輯推薦

《昆曲精編劇目典藏(第12卷)》是由上海百家出版社出版的。

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