潘天壽論藝

內(nèi)容概要

　　先生論藝論畫，目光高遠(yuǎn)，學(xué)識(shí)淵博，且要言不煩，特別發(fā)人深省。有畫家朋友對我說，每次外出采風(fēng)，他總是要帶上潘天壽那本談藝錄，薄薄的一本，短短的幾句，常讀常新，百讀不厭。我不認(rèn)為這是他的湊趣，一是因?yàn)槲覐呐颂靿奂o(jì)念館館長的位子上退休已數(shù)年，二是我自已喜歡在出差時(shí)帶上一本類似的書，深有同感。畫家采風(fēng)帶上潘先生散文式的語錄真是最好的選擇。此外，我讀語錄時(shí)，又常想知曉潘先生是在何種場合下說的，上下文是什么？相信這本文集基本可以給予這種滿足。

書籍目錄

導(dǎo)言談?wù)勚袊鴤鹘y(tǒng)繪畫的風(fēng)格中國畫題款研究顧愷之任伯年的繪畫藝術(shù)談?wù)剠遣T先生黃賓虹先生簡介浙江古畫展派別統(tǒng)系介紹講稿略談“揚(yáng)州八怪”花鳥畫簡史(初稿)古畫收藏和保管中國畫系人物、山水、花鳥三科應(yīng)該分科學(xué)習(xí)的意見賞心只有兩三枝——關(guān)于中國畫的基礎(chǔ)訓(xùn)練創(chuàng)作瑣談答石魯同志問中國畫論選讀課程綱要草案 詩詞造詞教學(xué)大綱草案聽天閣畫談隨筆指頭畫談·指頭畫的優(yōu)缺點(diǎn)治印·余論品評(píng)匯觀《中國繪畫史》自敘《中國繪畫史》緒論《藝術(shù)界》創(chuàng)刊號(hào)發(fā)刊詞國立藝專校史

章節(jié)摘錄

　?。ㄋ模┖嫌谟^眾的欣賞要求處理明暗　　人們在看一件感興趣的東西時(shí)，總力求看得清楚仔細(xì)全面。當(dāng)視力不及時(shí)，就走近些看，或以望遠(yuǎn)鏡放大鏡作輔助；如感光線不足，就啟窗開燈或?qū)|西移到明亮處，以達(dá)到看清楚的目的。梅蘭芳在臺(tái)上演戲，因?yàn)樗膭∷嚫?，名聲大，觀眾總想將他的風(fēng)情面貌與表現(xiàn)藝術(shù)看得越清楚越好。所以不論所演的劇情是在白天還是在晚上，都必須把滿臺(tái)前后左右的燈光開得雪亮，讓不同座位的觀眾都看清楚，才能滿足全場觀眾的要求。倘說演《三岔口》，將全場的電燈打暗來演，演活捉張三，僅點(diǎn)一枝小燭燈來演，那觀眾還看什么戲？老戲劇家蓋叫天說：“演武松打虎，當(dāng)武松捉住了白額虎而要打下拳頭時(shí)，照理應(yīng)全神注視老虎；然而在舞臺(tái)上表演時(shí)卻不能這樣，而要抬起頭，面向觀眾，使觀眾看清武松將要打下拳去時(shí)的顏面神氣。否則，眼看老虎，臺(tái)下的觀眾，都看武松的頭頂了。臺(tái)上的老虎，不是活的，不會(huì)咬人或逃走的。”這么一句詼諧的語句，真是說出了舞臺(tái)藝術(shù)上的真諦。事實(shí)是事實(shí)，演戲是演戲，不可能也不必完全一樣。這是藝術(shù)的真實(shí)而非科學(xué)的真實(shí)。中國畫家，畫幅湘君，畫個(gè)西子，為觀眾要求看得清清楚楚起見，就一點(diǎn)不畫明暗，如看梅蘭芳演戲一樣，使全身上無處不亮，也可以說是極其合理的。畫《春夜宴桃李園圖》，所畫的人物與庭園花木的盛春景象，清楚如同白天，僅畫一枝高燒的紅燭，表示是在夜里，也同樣可以說是極其合理的。是合于觀眾的欣賞要求的。然而，中國繪畫是否全無明暗呢？不是的。比如，中國傳統(tǒng)畫論中，早有石分三面的定論，三面是指陰陽面與側(cè)面而說，陰陽就是明暗。不過明暗的相差程度不多，而所用的明暗，不是由光源來支配，而是由作家根據(jù)畫面的需要和作畫的經(jīng)驗(yàn)來自由支配的。例如畫一枝主體的樹，就畫得濃些，畫一枝客體的樹，就畫得淡些；主部的葉子，就點(diǎn)得濃些，客部的葉子，就點(diǎn)得淡些。

編輯推薦

　　名家論藝經(jīng)典，專家選編導(dǎo)讀。

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