出版時(shí)間:2010-1 出版社:上海書畫 作者:沙孟海 頁數(shù):265
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內(nèi)容概要
沙孟海的書法遠(yuǎn)宗漢魏,近取宋明,于鐘繇、王羲之、歐陽詢、顏真卿、蘇軾、黃庭堅(jiān)諸家,用力最勤,且能化古融今,形成自己“雄強(qiáng)”書風(fēng)。兼擅篆、隸、行、草、楷諸書,所作榜書大字,雄渾剛健,氣勢(shì)磅礴,堪稱曠世罕見。沙氏學(xué)問淵博,識(shí)見高明,于語言文字、文史、考古、書法、篆刻等均深有研究。本書收錄了沙孟海有關(guān)書法、篆刻的文章。
書籍目錄
導(dǎo)言近三百年的書學(xué)隸草書的淵源及其變化碑與帖《中國書法史圖錄》前言《中國書法史圖錄上冊(cè)》分期概說《中國書法史圖錄下冊(cè)》分期概說書法史上的若干問題我的學(xué)書經(jīng)歷和體會(huì)古代書法執(zhí)筆初探略論兩晉南北朝隋代的書法清代書法概說兩晉南北朝書跡的寫體與刻體——蘭亭帖爭(zhēng)論的關(guān)鍵問題漫談碑帖刻手問題“永字八法”非智永創(chuàng)始說《新唐書》張旭事讀后從西泠錢社一副對(duì)聯(lián)想起《中國新文藝大系(1949-1966)·書法集》導(dǎo)言《中國新文藝大系(1976-1982)·書法集》導(dǎo)言顏真卿行書《蔡明遠(yuǎn)》《劉太沖》兩帖《黃魯直草書竹枝歌墨跡卷》跋《徐文長(zhǎng)草書美人走馬詞殘卷》跋《倪元璐、黃道周書翰合冊(cè)》記略吳昌碩先生的書法《浙江控書畫選集》序《馬一浮遺墨》序《陸維釗書法選》前言《唐代書法考評(píng)》序《高等書法教程》序與吳公阜書與劉江書印學(xué)的發(fā)展印不形成的幾個(gè)階段篆刻史上的幾個(gè)問題談秦印新安印派簡(jiǎn)史記巴慰祖父子印譜《西泠四家印譜》跋《蠲戲齋印存》題辭《近代印人傳》序少邨印話
章節(jié)摘錄
劉墉行楷書還比不上董其昌,不過他能夠?qū)懘笞帧笞直刃∽? !寫得好——這是董其昌所不能及的。至于他們官又高,名望又大,那是再像沒有了。董的用墨,特別來得枯瘠;劉的用墨,特別來得豐肥??蓠ぶ畼O,還有些兒清真之氣;豐肥之極,可便泥滯了。有人嘲笑他的字是“墨豬”,并不過分。和劉墉同時(shí)的,有王文治、梁同書——當(dāng)時(shí)稱做“劉梁王”——都負(fù)盛名于一時(shí),他們都從董字出來,寫得好時(shí),的確也很瀟灑,有逸氣,然而總不是書學(xué)的上乘。姚鼐字姬傳,號(hào)惜抱,安徽桐城人,官郎中。他是個(gè)著名的古文家,他不專以書法出名,可是他的書法并不比他的古文差,他的書名被文名掩煞了。包世臣《國朝書品》把他的行草書列在“妙品下”(“妙品上”及妙品以上的“神品”,只有鄧石如一人),是很有眼光的。姚鼐學(xué)書的程序,是借徑于元朝的倪瓚而上規(guī)晉唐的,一方面極力回避當(dāng)時(shí)所最風(fēng)行的趙董一派柔潤(rùn)的習(xí)氣。所以他的作品,姿媚之中,帶有堅(jiān)蒼的骨氣,蕭疏澹宕,有“林下風(fēng)”,和劉墉輩面目?jī)蓸?。劉墉之豐腴厚潤(rùn),說得好聽些,叫做“廟堂氣”。清人學(xué)倪瓚的,姚鼐之外,還有個(gè)惲格。他以畫家而兼書家,用寫花卉的筆意來寫字,有時(shí)境界很高,有時(shí)則很平凡。細(xì)畫軟筆,第一要有骨干。褚遂良字,何等有骨干!倪瓚、姚鼐,骨干少些;惲格又其次也。翁方綱字正三,號(hào)覃豁,又號(hào)蘇齋,直隸大興人,官至內(nèi)閣學(xué)士。翁方綱終身歐虞,誰都這樣地評(píng)定他,沒有異詞的。現(xiàn)在我且把他的書法分析起來:他的用筆,完全致力于大歐的《化度寺碑》;他的布白,完全取法于虞世南的《孔祭酒碑》。說得遠(yuǎn)些,他是從《洛神賦》出來的——鐘王小楷,都作扁形,只有《洛神賦》有些長(zhǎng)形,《孔祭酒碑》純是長(zhǎng)形的了。王澍寫這一體最好,翁方綱是用王澍的方法去學(xué)晉唐人的。
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