王西麟第五交響曲（附盤）

內(nèi)容概要

　　《第五交響曲：為22件弦樂器而作、為紀(jì)念魯迅先生誕辰120周年及逝世65周年而作（作品40號(hào)）》是一部27分鐘一氣呵成的作品。全曲明顯地分為慢板、快板、慢板三個(gè)部分：第一部分，慢板。樂曲的開端，新穎之感撲面而來，立即使人感到耳目一新，使音樂具有吸引力。這是由于在一個(gè)簡(jiǎn)短的只有一小節(jié)的但卻很有表現(xiàn)力的藝術(shù)性的音型中，或者說是在一個(gè)很小的短句中，把12支小提琴齊奏同一個(gè)單音（這是傳統(tǒng)的旋律寫法的思維），與分奏12個(gè)半音的音塊（這是現(xiàn)代音樂的思維），靈活而出其不意地結(jié)合起來，從而使單音和音塊靈活地交替，強(qiáng)弱力度自如地轉(zhuǎn)換，清純的旋律與膨脹的音塊出其不意的地對(duì)置，發(fā)出時(shí)而單純溫柔、時(shí)而尖銳膨脹的音響。在這個(gè)很有特點(diǎn)的音響背景下，獨(dú)奏大提琴奏出了突出以小二度和三全音為特征的長(zhǎng)線條的旋律，這個(gè)“憤懣而壓抑的弦樂音團(tuán)和大提琴的深沉獨(dú)白”（作曲家語）準(zhǔn)確地表達(dá)了追思之情。這段音樂又在中提琴、大提琴逐步延伸后，在第44小節(jié)完成第一主題的表現(xiàn)?！　∮傻?5小節(jié)開始，是抒情而溫暖的另一個(gè)主題，它不知不覺地進(jìn)入和展開，層次漸趨加多，就音樂的豐滿和戲劇性的緊張程度而言，從第45—82小節(jié)，長(zhǎng)度幾近40小節(jié)，逐步釀成了激越的音響，在強(qiáng)烈的持續(xù)并達(dá)到第一個(gè)高潮后，突然安靜下來并在高音區(qū)輕輕地短暫持續(xù)，深沉的追思好像向高空飄散。卻不料想音樂立即單刀直人地進(jìn)入對(duì)比鮮明的下一部分。

作者簡(jiǎn)介

　　王西麟，1936年冬生于河南開封，祖籍山西稷山。1949年9月參軍，加入解放軍十一師文工團(tuán)，在軍中學(xué)習(xí)手風(fēng)琴和銅管樂器的演奏，并自學(xué)樂理和樂隊(duì)配器。1955年被保送至中央軍委軍樂指揮?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)，1957年退伍考入上海音樂學(xué)院主修作曲，師從丁善德、劉莊、瞿維、陳銘志。在大學(xué)的最后兩年，創(chuàng)作了弦樂四重奏（Op.1，1961）和第一交響曲（Op.2，1962）。1962年畢業(yè)后分配至中央廣播交響樂團(tuán)任駐團(tuán)創(chuàng)作員。　　1964年，王西麟因?yàn)榕u(píng)當(dāng)時(shí)的文藝政策而被下放山西，直到1978年才被調(diào)回北京，任職于北京歌舞團(tuán)。《云南音詩》是其大學(xué)畢業(yè)后創(chuàng)作的第一個(gè)作品，18年后才得以問世，引起強(qiáng)烈反響，并于1981年獲全國(guó)首屆交響詩作品創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。此曲的終曲《火把節(jié)》備受聽眾歡迎，常被單獨(dú)演出，迄今已在20多個(gè)國(guó)家60多個(gè)城市上演，是國(guó)內(nèi)外演出最多的中國(guó)作品之一。　　人生的經(jīng)歷影響王西麟的創(chuàng)作至深。《招魂——為女高音和交響樂隊(duì)而作的哀歌》（Op.23，1986）是“作者由中國(guó)古代愛國(guó)詩人屈原的《招魂》、《天問》所產(chǎn)生的深切感觸，表達(dá)了依然彌漫至今的似乎來自歷史深處的游絲般的哀怨、呼喚和無邊的愁苦”（王安國(guó)）。而《第三交響曲》（Op.26，1990）雖然是一部無標(biāo)題作品，卻被廣泛公認(rèn)為“是中國(guó)第一部篇幅浩大的里程碑式的”的作品。在根據(jù)魯迅小說《鑄劍》創(chuàng)作的《黑衣人歌》（Op.28之1，1993）中，僅有的幾次演出都由王西麟自己演唱，把它唱得神秘、豪放、瀟灑，作曲和演唱把魯迅這段中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中彌足珍貴的“天然歌詞”詮釋得淋漓盡致，是中國(guó)文學(xué)、藝術(shù)無與倫比的絕配。《第四交響曲》（Op.38，2000）、《第五交響曲》（Op.40，2001）、《第七交響曲》（Op.51，2007）都是充滿了矛盾沖突，具有深刻的悲劇性、戲劇性和交響性的作品。　　王西麟在國(guó)家改革開放后有機(jī)會(huì)接觸到西方現(xiàn)代派風(fēng)格的作品，他以堅(jiān)毅的精神自學(xué)了勛伯格（A.Schoenberg）、巴托克（B.Bartok）、斯特拉文斯基（I.F.Strav.insky）、盧托斯拉夫斯基（w.Lu toslovski）、潘德列斯基（K.Penderecki）、約翰？亞當(dāng)（John Adams）等人的音樂，毅然改變了自己的音樂語言和美學(xué)原則。1982年，他已將十二音技術(shù)運(yùn)用于交響組曲《太行山印象》（Op.16）第四樂章《殘碑》的低音線條中。在1985年獻(xiàn)給肖斯塔科維奇的《交響音詩二首》（Op.22）《動(dòng)》和《吟》中，他對(duì)無調(diào)性語言的掌握已十分嫻熟。1988年創(chuàng)作的《為鋼琴和二十三件弦樂》（Op.25），以序列音樂原則為基礎(chǔ)，結(jié)合了斯特拉文斯基（I.F.Stmvinsky）和梅西安（O.Messiaen）式的節(jié)奏手段；第三樂章更將序列技術(shù)與南方地區(qū)吹打音樂的節(jié)奏特征結(jié)合應(yīng)用。2005年，此作在美國(guó)舊金山演出，受到圾大歡迎。1988年，王西麟開啟了他對(duì)于潘德列斯基（K.Penderecki）技術(shù)的改造和運(yùn)用，在《第三交響曲》（Op.26，1990）中尤為顯著。1998年創(chuàng)作的《交響壁畫三首——海的傳奇》，見證了他有效地結(jié)合了約翰？亞當(dāng)（John Adams）音塊和簡(jiǎn)約派的技術(shù)。在他的近作《第六交響，曲》（Op.46，2004） 等，也可看到這兩位作曲家的影響。但王西麟的成功，更在于他能把借來的技巧融于他自身的音樂語言中，以此去表達(dá)他所要述說的內(nèi)容?！　⊥跷鼢氲淖髌凡粏问艿絿?guó)內(nèi)聽眾的熱愛，也得到西方音樂界的認(rèn)同。如潘德列斯基高度評(píng)價(jià)其《第四交響曲》并寫了推薦信：“這是一部偉大的作品。他的音樂建基于歐洲的先鋒派技術(shù)和美學(xué)，它保持了自己獨(dú)特的語言?！卑拇罄麃唶?guó)立音樂學(xué)院教授Jim cotter對(duì)《第四交響曲》也有以下評(píng)價(jià)：“這部作品是令人震驚的，其中傳達(dá)的力量與激情是超乎任何期盼的。僅此一點(diǎn)，他就應(yīng)被列入近五十年來國(guó)際作曲家們的前列，而這部作品可以被列入任何一個(gè)世紀(jì)的上乘作品的前列?！倍砹_斯著名作曲家Sofia Gubaidolina對(duì)他的《四重奏》《鑄劍二章》《黑衣人歌》作了以下的評(píng)價(jià)：“這是大師的作品，充滿了戲劇性和交響性的矛盾沖突，噴發(fā)著激情的火焰。這樣的音樂國(guó)際上也少有，因此是對(duì)世界音樂的重要的補(bǔ)充?！薄　∑駷橹?，他創(chuàng)作有交響曲7部，小提琴協(xié)奏曲、交響合唱、交響序曲、室內(nèi)樂等不同體裁的作品50余部，影視作品40余部，音樂評(píng)論若干。舉辦過四次個(gè)人交響樂作品音樂會(huì)?！督豁懕诋嬋住５膫髌妗返热孔髌帆@國(guó)家音樂作品一等獎(jiǎng)，《第三交響樂》入選《二十世紀(jì)世界華人音樂經(jīng)典》，藝術(shù)歌曲《春雨》獲國(guó)家一等獎(jiǎng)。2007年，他被德國(guó)《MGG音樂大辭典？17卷》收錄為中國(guó)作曲家條目。

書籍目錄

王西麟及其作品Wang Xilin and His Works關(guān)于王西麟的《第五交響曲》Symphony No．5 of Wang Xilin樂隊(duì)編制第五交響曲

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