回應(yīng)經(jīng)典

出版時(shí)間:2011-11  出版社:江蘇文藝出版社  作者:何銳 主編  頁(yè)數(shù):359  字?jǐn)?shù):320000  
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內(nèi)容概要

  經(jīng)典是一道難以逾越的門檻,只有極少數(shù)極具稟賦的作家才有資格入乎其內(nèi)。任何一個(gè)真正的作家必須以經(jīng)典作為參照或借鑒,使自己的創(chuàng)作與之具有某種相關(guān)性或千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。正是這些文字和作品,從一個(gè)側(cè)面,見證了這些出生于上世紀(jì)七十年代的年輕人對(duì)經(jīng)典的回應(yīng),使我們感受到了經(jīng)典的奇特力量和魅力。

書籍目錄

前言
仍然圍繞著四個(gè)關(guān)鍵詞展開
努力探尋文學(xué)突圍的路徑
序《新世紀(jì)文學(xué)突圍叢書》
大老鄭的女人
日常經(jīng)驗(yàn):我們這代人寫作的意義
鐵血信鴿
幸或不幸的根源
養(yǎng)蜂場(chǎng)旅館
經(jīng)典、難度和動(dòng)蕩的名單
碎玻璃
我說(shuō)經(jīng)典
缺乏經(jīng)驗(yàn)的世界
經(jīng)典與創(chuàng)新的難度
衣缽
我心中的不二經(jīng)典
語(yǔ)文課
關(guān)于《語(yǔ)文課》
無(wú)岸之河
諸神隱退:冒險(xiǎn)的文學(xué)行旅
鞏生與彩霞
關(guān)于經(jīng)典
駱駝到底有幾個(gè)駝峰
就做個(gè)不合時(shí)宜的人吧
彼此
如果經(jīng)典
陪夜的女人
作家活在經(jīng)典里
水晶孩童
作為藝術(shù)家的小說(shuō)家
香豬
書船
準(zhǔn)備好了嗎
我的枕邊書
六月半
經(jīng)典在我們心中
負(fù)一層
帶人穿越的經(jīng)典
圓形精靈
經(jīng)典源于創(chuàng)新
四十烏鴉鏖戰(zhàn)記
低度經(jīng)典
送一個(gè)人上路
愜意的美事
心都碎了
關(guān)于“經(jīng)典”的反思和追問(wèn)

章節(jié)摘錄

  然而,就文學(xué)領(lǐng)域而言,無(wú)論是現(xiàn)代思想的自由者,還是傳統(tǒng)思想的衛(wèi)道者,都會(huì)或多或少顧忌到如何在理論上解決尊重傳統(tǒng)的問(wèn)題。在這個(gè)問(wèn)題上,我覺(jué)得繼承傳統(tǒng),就是湮沒(méi)了傳統(tǒng)。而讓開傳統(tǒng),才是尊重傳統(tǒng)?! ∨e幾個(gè)例子。多年以前,我在當(dāng)代某位作家的一本小冊(cè)子里讀過(guò)類似的一段話,說(shuō)是在現(xiàn)實(shí)某些戀愛情境里面,“戀愛的一方不是愛上對(duì)方,而是愛上了愛情”,我覺(jué)得非常有哲理;可是隨著閱讀的掘進(jìn)和開闊,時(shí)光推移,我發(fā)現(xiàn)這句話是法國(guó)的羅蘭·巴特說(shuō)過(guò)的;再隨著閱讀的深入,我知道它更早的始作俑者是蒙田。還有,“人,詩(shī)意地棲居”,許多文章寫到它是海德格爾的名言,其實(shí),作為后人的海德格爾只不過(guò)是引述了他的前人荷爾德林說(shuō)過(guò)的話并通過(guò)自己的影響把它擴(kuò)大而已。艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》,當(dāng)時(shí)贏得議論和稱道的藝術(shù)特點(diǎn)之一,就是因?yàn)樽髡呤褂昧艘环N類似“插敘”的結(jié)構(gòu)手法?!绊樞颉?、“插敘”、“倒敘”,這在今天簡(jiǎn)直是中學(xué)生都不屑一顧的常識(shí),但是誰(shuí)還記得這是艾米莉·勃朗特的發(fā)明呢?劉再?gòu)?fù)的《性格組合論》在上世紀(jì)八十年代出版至今仍令許多人記憶猶新,我相信這本書給很多作家?guī)?lái)啟發(fā)和指導(dǎo),抒寫普通人物甚或小人物命運(yùn)的視角調(diào)整讓我們的創(chuàng)作遠(yuǎn)離了“高大全”,進(jìn)入另一種美學(xué)品格,然而,一百多年前薩克雷將他的巨著《名利場(chǎng)》的副題就命名為“沒(méi)有主角的小說(shuō)”,表示要寫出作品人物“好的一面和壞的一面”,這幾乎是后世產(chǎn)生的《性格組合論》的中心思想歸納了。當(dāng)然,以上還都是文學(xué)領(lǐng)域里自有其獨(dú)特背景和影響的個(gè)案,當(dāng)代更多的重復(fù)、照搬和模仿大量存在于對(duì)已有文學(xué)傳統(tǒng)中的某一種技巧、結(jié)構(gòu)、敘述方式等等的形而下追逐上,比如馬爾克斯《百年孤獨(dú)》開篇第一句敘述:“多少年后,奧雷連諾上校站在行刑隊(duì)面前,準(zhǔn)會(huì)想起父親帶他去參觀冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午“,其中“多少年后……”的開篇敘述方式,產(chǎn)生了無(wú)數(shù)當(dāng)代小說(shuō)的機(jī)械照搬和簡(jiǎn)單套用。類似的例子不勝枚舉。文學(xué)追求創(chuàng)新,不能不考慮這個(gè)問(wèn)題,也就是最大限度地洗去傳統(tǒng)印記,另辟蹊徑。面對(duì)歷史上眾多文學(xué)大師,雨果當(dāng)年說(shuō)過(guò):“我們雖然不能超過(guò)這些天才,但卻可以和他們并駕齊驅(qū)。怎樣才能做到這點(diǎn)呢?那就是要和他們不一樣?!?  ……

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