光影印象

前言

說(shuō)起西方美術(shù)，即使在現(xiàn)代教育和東西方文化交流相當(dāng)普及的今天，大多數(shù)中國(guó)人還是不甚了了，我們很難在歐洲的博物館中駐足于一幅名畫(huà)前耐心地欣賞，很難理解那些“不知所云”的作品為什么價(jià)值連城，甚至不可能對(duì)某些色彩、造型怪異的畫(huà)派產(chǎn)生好感。如果將所有藝術(shù)門類進(jìn)行綜合考量，我們甚至可以說(shuō)，西方繪畫(huà)與西方古典音樂(lè)，對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)幾乎就是個(gè)陌生領(lǐng)域，它不如文學(xué)那樣容易接受，也不如攝影那樣容易迅速完成觀念和技術(shù)的交流與融合。實(shí)際上，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)很早就與外來(lái)藝術(shù)相互融合，比如著名的佛教犍陀羅藝術(shù)就影響了我國(guó)的宗教繪畫(huà)和雕塑。當(dāng)然，這是一種較為特殊的狀況，我們可以將其視為外來(lái)宗教文化傳播過(guò)程中的一部分，它并不是我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)有意識(shí)地吸收和借鑒西域文化的結(jié)果，而更可能是我們認(rèn)為佛像就該如此而照貓畫(huà)虎地模仿，或許正因如此，那些西域的繪畫(huà)理念和技法只存在于佛教藝術(shù)中，而并未被我國(guó)古代畫(huà)家廣泛研究。在明清之際，西方美術(shù)開(kāi)始真正地在我國(guó)民間廣泛傳播，并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，尤其在版畫(huà)、瓷器畫(huà)藝術(shù)上，西方美術(shù)理念的應(yīng)用更為直接，比如現(xiàn)存的明代天啟年間的金陵版《金陵圖吟》中，就運(yùn)用了西洋繪畫(huà)的透視法；清嘉慶“粉彩凸雕嬰戲圖螭耳大瓶”上的畫(huà)中，嬰孩的頭部和衣紋都有了明暗調(diào)子，顯然是受到了西洋繪畫(huà)光影法的影響。我國(guó)真正研究西方美術(shù)理論，則要晚到民國(guó)時(shí)期，李叔同（弘一大師）第一個(gè)把西方繪畫(huà)思想引進(jìn)到中國(guó)，開(kāi)始了木炭素描、油畫(huà)、水彩畫(huà)的一系列實(shí)踐。

內(nèi)容概要

　　在所有的藝術(shù)門類中，東西方文化交流融合障礙較大的，無(wú)疑是美術(shù)和古典音樂(lè)。就像我們很難有耐心欣賞西方交響樂(lè)和歌劇一樣，我們也搞不懂那些“不知所云”的美術(shù)作品畫(huà)的是什么，更不可能對(duì)那些色彩、造型怪異的畫(huà)派產(chǎn)生好感。天才的達(dá)·芬奇、孤僻的塞尚、瘋狂的梵高、怪涎的達(dá)利……他們的人生背后隱藏了孤傲、偏執(zhí)、冷漠，還是憤怒、扭曲、仇恨？為什么亂涂亂畫(huà)也價(jià)值連城？為什么草稿也受人追捧？為什么未完成的作品也成為藝術(shù)杰作？為什么惡評(píng)如潮的作品幾年后突然升值？　　他們還有哪些我們不知道的秘密？我們?cè)趺礃硬拍芸吹枚麄兊乃囆g(shù)？所有這一切，在本套叢書(shū)中一一解答?！　∵_(dá)·芬奇、拉斐爾、米開(kāi)朗琪羅、畢加索、達(dá)利、梵高、高更、雷諾阿、馬蒂斯、馬奈、德加、莫奈、塞尚、提香，14位藝術(shù)巨匠人生軌跡全記錄；全角度解析，局部圖解，2000幅世界遺產(chǎn)級(jí)名畫(huà)欣賞指南，揭示其傳世恒遠(yuǎn)的價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

王剛，曾用名王罡、谷麥子，上世紀(jì)60年代出生，吉林省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。做過(guò)報(bào)社記者、雜志編輯，現(xiàn)任長(zhǎng)春某雜志社主編。上世紀(jì)80年代中期開(kāi)始小說(shuō)創(chuàng)作，曾在國(guó)內(nèi)各期刊發(fā)表中短篇小說(shuō)四十余篇，主編過(guò)若干小說(shuō)、散文類圖書(shū)。

書(shū)籍目錄

序言第一篇　馬奈、德加、莫奈的生平與藝術(shù)　第一章　印象派的精神領(lǐng)袖——馬奈　第二章　現(xiàn)代藝術(shù)的拓荒者——德加　第三章　印象派繪畫(huà)之父——莫奈第二篇　馬奈、德加、莫奈作品賞析　馬奈作品賞析　德加作品賞析　莫奈作品賞析第三篇　馬奈、德加、莫奈年表第四篇　附錄　圖片索引

章節(jié)摘錄

第一篇　馬奈、德加、莫奈的生平與藝術(shù)第一章　印象派的精神領(lǐng)袖——馬奈一、決心成為畫(huà)家在19世紀(jì)的偉大畫(huà)家中，馬奈是最難歸屬派別的畫(huà)家。他不但是革命性的畫(huà)家，也追求學(xué)院派傳統(tǒng)世界的成功與名譽(yù)；雖然是印象派成員之一，卻拒絕參加印象派畫(huà)展；雖然描繪現(xiàn)代生活，卻擁有一份比任何人更崇敬古典藝術(shù)大師的情懷。由種種的矛盾現(xiàn)象中我們可以了解馬奈藝術(shù)途徑的多樣化，以及對(duì)藝術(shù)毫無(wú)偏見(jiàn)的接觸態(tài)度。1832年1月23日，愛(ài)德華·馬奈（Edouard Manet，1832～1883年）出生于巴黎，是家里的長(zhǎng)子。父親奧古斯特為司法部高級(jí)官員，母親是駐斯德哥爾摩大使的女兒。作為這樣一個(gè)大資產(chǎn)階級(jí)家庭的長(zhǎng)男，馬奈的前途應(yīng)該是他父親所設(shè)想的那樣：出任公職，當(dāng)一名律師或官員。但秉承了母系血統(tǒng)的馬奈從小就厭煩讀書(shū)，而對(duì)藝術(shù)情有獨(dú)鐘。母親對(duì)音樂(lè)的偏好，使得馬奈和兩個(gè)弟弟曾受到嚴(yán)格的鋼琴訓(xùn)練。熱愛(ài)美術(shù)的舅舅更是在繪畫(huà)方面給予了馬奈深深的影響，馬奈12歲的時(shí)候就常常跟著舅舅到盧浮宮參觀歷代大師的名作，而晚上則在舅舅的指導(dǎo)下習(xí)畫(huà)。馬奈16歲時(shí)開(kāi)始認(rèn)真考慮自己的前途，此時(shí)他已認(rèn)定要做一個(gè)畫(huà)家，但正統(tǒng)、官僚的父親瞧不起畫(huà)家這門職業(yè)，不同意他的決定。父子倆在互不退讓的情況下，采取了一個(gè)折中的辦法：馬奈報(bào)考海軍學(xué)校。第一次考試馬奈沒(méi)有通過(guò)，為了爭(zhēng)取重新考試的資格，他不得不作為一名見(jiàn)習(xí)水手遠(yuǎn)航巴西。

編輯推薦

《光影印象(馬奈德加莫奈畫(huà)傳)》編輯推薦：他們是印象主義的奠基人，他們共同挑戰(zhàn)西方繪畫(huà)的規(guī)范和傳統(tǒng)，他們推動(dòng)了美術(shù)技法的革新和觀念的轉(zhuǎn)變。他們眼中的世界只有光和色的變化，他們的畫(huà)作如同小說(shuō)家挑戰(zhàn)語(yǔ)言的極限而不重視故事的講述，他們是挑戰(zhàn)人類視覺(jué)的天才。108幅印象主義繪畫(huà)經(jīng)典全面解析，指引畫(huà)作欣賞角度與看點(diǎn)，帶領(lǐng)我們用光和色重新欣賞世界萬(wàn)物。

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