獵狼犬

前言

　　一　　人類對于動物，實在有著說不盡的永恒話題?！　∪擞蓜游镞M化而來的歷史，先在地決定了人類與動物的天然親緣關(guān)系和一往情深的親和力。早在兩三萬年前，動物作為藝術(shù)形象就已進入了人類的審美創(chuàng)造視野，原始人遺留下來的史前巖畫及其圖騰崇拜物，幾乎無一例外地選擇了動物。而在漫長的文學史長廊中，動物更是無處不在、無所不在的永恒形象。　　人類的祖先早已通過作為東方文學源頭的《詩經(jīng)》、《羅摩衍那》和作為西方文學源頭的《荷馬史詩》、《古希臘神話》等，提出了一些具有永恒屬性的命題以及對這些命題的理解。這些命題包括：人與神，愛與恨，生與死，正義與邪惡，榮譽與恥辱，戰(zhàn)爭與和平，人生的局限和無奈等，而人與動物的關(guān)系，則是其中格外絢麗多彩、別具意蘊的命題?！　≈袊摹对娊?jīng)》開篇即是“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”。一種叫“雎鳩”的美麗烏兒，亭亭地棲在波光瀲滟的河中央，關(guān)關(guān)地鳴叫著，開啟了中國文學的華美篇章。孔子說，詩的作用在于“興觀群怨”，可使人們“多識于鳥獸草木之名”。孔子的詩教，豈止是希望人們熟識鳥獸草木之名而已，而在于引領(lǐng)眾生俯仰天地，萬物一體，廣大心性，到達厚德載物、天人和諧的仁道之境。這就是中國文化、文學的元典精神?！　o論是中國文學，還是外國文學，動物作為藝術(shù)創(chuàng)造對象與審美表現(xiàn)對象，都曾經(jīng)歷了漁獵時代的動物神話，農(nóng)耕時代的動物童話、寓言和傳說故事，以及現(xiàn)代的動物小說三個階段。前兩個階段的動物主要是以民間文學的藝術(shù)形式承續(xù)下來的，而且品類十分豐富。美國學者丁乃通在《中國民間故事類型索引》一書中，列出的中國動物故事類型就多達299種。動物小說是現(xiàn)代動物文學的主要文體，或者說現(xiàn)代動物文學的核心是動物小說，此外還有動物散文等?！　游镂膶W不同于以“原始一兒童思維”為特征而創(chuàng)作的動物神話（如《白蛇傳》）、動物童話（如《狐貍列那的故事》）、動物寓言（如《伊索寓言》中的動物）、動物傳說故事（如《狼外婆》）。動物小說是以動物作為藝術(shù)主角、按照動物“物的邏輯性”原則而創(chuàng)造的一種動物題材敘事性文學作品，并嚴格遵循現(xiàn)代小說藝術(shù)的“人物、情節(jié)、環(huán)境”三要素原則。動物小說最典型的表達方式是以第三人稱為主（偶爾也有第二人稱），作者以身臨其境的“在場感”直接表現(xiàn)動物世界的生存法則和生命意蘊，而且動物都“不開口說話”，即使偶有開口說話的動物也只是動物與動物之間“說話”，而不是與人“說話”。而動物神話、童話、寓言、傳說故事中的動物，都能“開口說話”，而且主要是與人“說話”。　　動物文學的主要特征集中在以下三方面：　　一是動物中心主義。動物文學放棄以人類為中心的理念。強調(diào)人與動物的平等地位，呼喚人們關(guān)愛動物，尊重動物，樹立“動物一生態(tài)道德”的觀念，并進而從動物世界中反思、尋求人類的精神價值?！　《菑娏业幕囊耙庾R。這不僅是指動物文學已將目光從人與人、人與社會的視角，轉(zhuǎn)向人與動物、動物與動物的叢林、高山、大海、草原等“荒野”世界，更是指人們希望在荒野中找回曾經(jīng)失落的精神，尋求拯救地球?qū)嶋H上就是人類自身的途徑。正如創(chuàng)作不朽自然文學《瓦爾登湖》的作者梭羅所說：“只有在荒野中才能保護這個世界”，而《論自然》的作者愛默生說得更徹底：“在叢林中我們重新找回了理智與信仰”?！　∪莿游镂膶W有自己獨特的文學形式和語言。一般認為，動物文學獨特的文學形式和語言表現(xiàn)為：一是嚴格按照動物特征來規(guī)范所描寫角色的行為；二是沉入動物角色的內(nèi)心世界，把握住讓讀者可信的動物心理特點；三是作品中的動物主角不應當是類型化而應當是個性化的，應著力反映動物主角的性格命運；四是作品思想內(nèi)涵應是藝術(shù)所折射而不應當是類比或象征人類社會的某些習俗?！　《　游镂膶W是當代文學的一個獨具藝術(shù)魅力并擁有充分自主發(fā)展前景的文學門類。進入新世紀以來，這種文學越來越引起全社會的關(guān)注，而且極有可能成為未來文學發(fā)展的一個重要生長點。動物文學的這種“上升”態(tài)勢，是與其獨特的價值及這種價值在當今世界所彰顯出來的重要性分不開的。對此，我們可以從不同維度加以論析?！　∈紫仁巧鷳B(tài)文明與生態(tài)道德的維度。面對全球日益嚴重的生態(tài)危機、生存危機，人類必須反思自身的行為，必須樹立生態(tài)文明、生態(tài)道德的觀念，培養(yǎng)人類特別是青少年兒童的生態(tài)道德，摒棄人類中心主義，拓展道德共同體的界限，承認自然界的內(nèi)在價值，賦予自然界特別是動物永續(xù)存在的權(quán)利，進而從征服自然、滅絕動物的狂熱中走上回歸自然、天人和諧的道路。而動物文學，正是對全社會特別是對廣大少年兒童培養(yǎng)、樹立生態(tài)道德的最好的中介和讀物。　　動物文學的重要價值，還深刻地體現(xiàn)在對少年兒童“精神成人”的作用和意義上。由于少年兒童的精神生命對動物具有天然的親和力，因而動物形象自然而然地成為兒童文學最重要的藝術(shù)形象之一，動物小說也自然成為兒童文學小說創(chuàng)作中最重要的藝術(shù)板塊之一。動物文學對少年兒童的“精神成人”具有其他文學樣式不可取代的作用。動物文學的審美指向是執(zhí)著于對“動物性”——與兒童生命世界有著最密切的天然聯(lián)系的動物世界的探索，藝術(shù)地再現(xiàn)和描繪動物世界的生存法則、生命原色，以及由描繪動物世界帶來的對博大自然界的由衷禮贊。動物文學直接搭建起作家與少年兒童關(guān)于生命、關(guān)于生存、。關(guān)于自然等具有深度意義的話題平臺，為少年兒童提供了比其他兒童文學樣式更多的關(guān)于力量、意志、精神，關(guān)于野性、磨礪、挫折、苦難以至生與死、愛與恨等的題材和意蘊。閱讀并領(lǐng)悟動物文學所具有的這種獨特而深刻的精神內(nèi)核，對成長中的少年兒童不失為一種‘精神補鈣”。　　三　　在中國，現(xiàn)代意義上的動物文學自20世紀“五四”新文化運動以后就已開始出現(xiàn)，魯迅的《鴨的喜劇》、《兔和貓》，周作人的《百廿蟲吟》，沈從文的《牛》，葉圣陶的《牛》，豐子愷的《養(yǎng)鴨》，蕭紅的《小黑狗》，老舍的《小動物們》，巴金的《小狗包弟》等，成為中國現(xiàn)代動物文學初創(chuàng)階段的重要收獲，并形成自身的一些特征：一是以動物散文為主，較少動物小說；二是描寫對象以家畜寵物為主，極少野生動物；三是以人的主體性為主，借動物寄寓思考、抒發(fā)情感，對動物習性的觀察、描寫細致準確?，F(xiàn)代動物文學的這種“寓言式文體”模式承續(xù)了很長時期，直至進入20世紀80年代，這才出現(xiàn)了根本性的變革，并迎來了“風起云涌”的發(fā)展新階段。這種“風起云涌”的局面突出體現(xiàn)在動物文學作家隊伍的不斷壯大，審美追求與藝術(shù)重心的不斷拓展。新時期以來的動物文學作家隊伍主要由以下三股力量組成，并在動物文學創(chuàng)作中呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)傾向與創(chuàng)作風格：　　一是關(guān)注生態(tài)文明、力倡生態(tài)道德的作家。他們秉持新的人與自然觀，足跡遍及高山、江河、沙漠、荒野，雖然作品的命名不一，被稱為“大自然文學”、“生態(tài)文學”、“環(huán)境文學”、“生命狀態(tài)文學”等，但動物始終是這類文學鎖定的主要藝術(shù)形象。代表作家有徐剛、劉先平、方敏、郭雪波、李青松、哲夫等?！　《且慌詣?chuàng)作人間社會為主業(yè)同時也將目光轉(zhuǎn)向動物世界的作家。他們的動物文學過多地包含了社會學的成分，借動物以折射人類，甚至是“事有難言聊志怪，人與吾非更搜神”。這類“人間延伸型”的動物小說，主要集中在20世紀七八十年代，如宗璞的《魯魯》，烏熱爾圖的《七叉犄角的公鹿》，馮苓植的《駝峰上的愛》等。新世紀的代表作有賈平凹的《懷念狼》，姜戎的《狼圖騰》，楊志軍的《藏獒》等?！　∪且詢和膶W作為自己目標與志業(yè)的作家。他們的創(chuàng)作追求與審美取向，不但有力地擴大了中國現(xiàn)代動物文學的藝術(shù)版圖與藝術(shù)成就，而且更是將動物文學的旗幟牢牢地插在了兒童文學領(lǐng)域，一大批優(yōu)秀作品已成為滋潤少年兒童生命成長的精神鈣質(zhì)。代表性作家有：藺瑾、沈石溪、金曾豪、李子玉、梁泊、牧鈴、喬傳藻、劉興詩、朱新望、李迪、劉綺、薛屹峰以及更年輕的格日勒其木格·黑鶴等?！　τ谧匀簧鷳B(tài)、動物的重視，兒童文學比之成人文學似乎覺悟得更早。畢竟世界的未來是屬于兒童的，而兒童的天性又更接近自然，熱愛動物、植物，因而兒童文學也就自然而然地更關(guān)注自然萬物，將動物世界、植物世界與人的世界一起納入創(chuàng)作視野。　　兒童文學范疇的動物小說創(chuàng)作，勃興于20世紀80年代，其發(fā)展軌跡與藝術(shù)策略大致經(jīng)歷了三個階段：　　第一階段的動物小說蘊涵著較為明顯的社會學含量（這與同時期成人文學中的動物小說有相似之處），重在人的主體性，以人的視角看動物，以人與動物的關(guān)系隱喻人間社會，動物形象通常具有象征性和寄寓性，更多地承載著現(xiàn)實人世與文明秩序的道德理想和世俗期待。如沈石溪的《第七條獵狗》、《一只獵雕的遭遇》，李傳鋒的《退役軍犬黃狐》，朱新望的《小狐貍花背》等?！　〉诙A段的動物小說中，動物取得了藝術(shù)“主體”的地位，從動物的視角看動物、看世界；作品的場景完全是動物世界，只有動物與動物的生命較量、沖突與叢林法則，動物的生死離別、愛恨情仇、榮辱悲喜等錯綜復雜的“獸際”關(guān)系成為描寫的重點。代表作如藺瑾的《雪山王之死》、《冰河上的激戰(zhàn)》，沈石溪的《狼王夢》、《紅奶羊》，金曾豪的《蒼狼》，方敏的《大遷徙》、《大絕唱》，黑鶴的《黑焰》等?！　〉谌A段的動物小說延續(xù)至今，還在不斷探索、實驗之中，其特點是力圖從動物行為學的“科學考察”角度，深入動物內(nèi)部本身，還原動物生命的原生狀態(tài)。這有沈石溪的《鳥奴》，方敏的《熊貓史詩》等?！　∷摹　游镂膶W（主體是動物小說）已成為當代兒童文學審美創(chuàng)造的重要類型。由于動物文學所具有的思想文化內(nèi)涵的豐富性、深刻性，藝術(shù)呈現(xiàn)方式的神秘性、可讀性，藝術(shù)形象的鮮明性、獨特性，因而贏得了廣大少年兒童的喜愛，并成為他們精神補鈣的上佳產(chǎn)品。這一現(xiàn)象自然引起了評論界的關(guān)注，有關(guān)動物文學與兒童生命成長、動物文學與生態(tài)道德建設、動物文學與未來社會發(fā)展，以及動物文學的敘事藝術(shù)、動物文學的形象塑造、中西動物文學的比較等，正在成為文學研究新的課題。與此同時，系統(tǒng)梳理和評鑒現(xiàn)代中國動物文學的代表性成果，將最具原創(chuàng)力、影響力、號召力的一流動物文學主要是動物小說作品，重塑出版，使其在“人與自然和諧生存”與新世紀生態(tài)文明建設中發(fā)揮更大的作用，對廣大讀者尤其是少年兒童產(chǎn)生更為積極的影響，這已成為具有文化擔當與社會責任意識的出版人責無旁貸的任務?！　∫回炞⒅馗咂焚|(zhì)童書出版的湖北少年兒童出版社，在推出《百年百部中國兒童文學經(jīng)典書系》、《少兒科普名人名著書系》之后，又組織專家團隊，精選精編精印、高質(zhì)量地出版《中國動物文學大系》，實在讓人感佩！　　《中國動物文學大系》既是現(xiàn)代中國原創(chuàng)動物文學作品的集大成出版工程，也是具有重要現(xiàn)實意義和歷史價值的文化積累與傳承工程，又是將動物文學精品重塑新生的推廣工程。相信這一文質(zhì)兼美、內(nèi)涵豐富、氣象萬千的動物文學書系，必將得到廣大讀者特別是少年兒童的喜愛，對培育中華民族未來一代健全的人性基礎(chǔ)、國民素質(zhì)、生態(tài)道德產(chǎn)生更大的實質(zhì)性的作用和影響?！　　吨袊鴦游镂膶W大系》高端選編委員會　?。ㄍ跞鶊?zhí)筆）　　2010年11月24日于北京

內(nèi)容概要

《中國動物文學大系》入選的數(shù)十位作家均是致力于中國動物文學的創(chuàng)作并形成個人獨特風格的名家；入選的上百部作品均是產(chǎn)生了較大影響并經(jīng)過時間檢驗在今天仍受到孩子歡迎的精品力作；入選的作家均在特定的時代以自己的創(chuàng)作在不同的角度與層面為中國動物文學的推進做出不同程度的貢獻。入選的作品涉及到中國動物文學的絕大部分文體，因而也是文體類型最齊備的中國動物文學原創(chuàng)總匯。
牧鈴所著的《獵狼犬》為《中國動物文學大系》之一?！东C狼犬》分為“賭徒與斗犬”、“城市漂流記”、“牧犬和野獸”三部分。

作者簡介

牧鈴，生于1951年，祖籍湖南平江。中國作家協(xié)會會員，岳陽市作家協(xié)會名譽副主席。15歲“上山下鄉(xiāng)”，先后在牧場、林區(qū)、山村勞作，現(xiàn)隱居深山。1983年開始文學創(chuàng)作，20余年間先后出版有《第四奇跡》、《驚濤》、《艱難的歸程》、《野狼谷》、《荒野之王》、《叢林守護神》、《丹珂的湖》等30余部作品，深受廣大讀者喜愛。作品曾獲宋慶齡兒童文學獎、冰心圖書獎等獎項。

書籍目錄

總序
第一部  賭徒與斗犬
第二部  城市漂流記
第三部  牧犬和野獸
作家與作品
作家相冊
作家手跡
著作目錄
獲獎記錄
我怎么寫起了動物小說◎牧鈴

章節(jié)摘錄

　　第一部  賭徒與斗犬　　一  寵物　　寵物的幸運大多彼此相似。它們的不幸遭遇卻往往各有不同——有一天，波兒走出了豪宅……　　0　　日近黃昏，那對奇特的造型又在小鎮(zhèn)居民眼前出現(xiàn)了——是一名小個兒男子，牽著一條威風凜凜的藍色大狗?！　?ldquo;跟上，波兒——”男人親切地呼喚，像招呼自己的愛子。大狗就跟他一起加快步子，迎著夕陽走向流光溢彩的河道，踏上浮橋?！　≡谝鄣耐硐驾x映下，兩個身影頓時融為一體不分彼此……　　大狗波索爾并不很了解這位新主人。它一直沒弄清此人是干什么的，但它心甘情愿地追隨著。因為這個人使它的生活充滿了激情和歡樂?！　?　　結(jié)識這位新主人之前，波索爾曾被囚禁于一所豪華別墅的圍墻內(nèi)。那里面的花園、泳池以及十一株在狗眼仰視中高聳人云的樹，便是它的全部天地?！　“榕闼?，除了那戶人家的老保姆和偶爾回家跟它玩玩的一個小女孩，就只剩塑膠“叫貓”、發(fā)光球、叮當碗之類的玩物了?！　±现魅私^少親近波索爾。那是個衣冠整潔的大塊頭，他總要帶幾個同樣嚴肅的人一起出現(xiàn)。波索爾很怕他?！　?ldquo;過來！”遇上主人心情好時會這么招呼它，“波兒，玩得開心嗎？”　　波索爾在保姆的牽拽下不情愿地走過去。主人便拍拍它的腦袋，跟它聊上幾句它不懂的話?！　「嗟臅r間里大塊頭主人是不屑于理睬它的。波索爾對這個人的懼怕起源于很小時的一次‘事故”。那時它還不懂得看人的臉色；老遠望見主人，它嗷兒嗷兒跑近去，撲向那雙锃亮的皮鞋。情緒不佳的大塊頭狠狠一腳，將它踢得連翻了兩個跟頭。這一腳造成的肋部疼痛半天未消。　　從此，波索爾再也不敢主動走近那喜怒無常的家伙。　　主人在家的日子，它自覺地藏進別人很少光顧的后院里，直到聽熟了的車聲宣告那人離去，它才恢復正常的奔走和吠叫?！　±媳Ｄ钒粗魅说闹家鈬栏窨刂浦ㄋ鳡柕娘嬍?。除了各種用魚油、初乳、優(yōu)質(zhì)米面蛋粉和微量元素加工成的名貴狗食，以及經(jīng)過嚴格加工的豬排、雞翅、鵝肝，它幾乎未接觸過任何天然食物。這些東西很容易吃膩，營養(yǎng)卻特別豐富。尚未成年的波索爾體重逼近三十公斤。它那身淺栗色的毛皮日益油亮，緊裹著肉滾滾的腰身，行動也越來越笨拙，以致上門來給狗作例行體檢的老獸醫(yī)不得不考慮為它減肥了?！　±汐F醫(yī)給波索爾開的首選處方，是每天疾走三千米。“否則，這條狗很可能因肥胖誘發(fā)心臟病、糖尿病、關(guān)節(jié)炎、皮膚炎……”他一口氣報下去，希望以此引起老保姆的高度警惕。　　老保姆只在嘴里嗯哪嗯哪，并不打算把醫(yī)生的處方付諸實行。她對遛狗沒有絲毫興趣。至于肥胖，那是狗狗自己的事。波索爾沒有任何工作要干，即使膨脹到一百公斤，也不會有什么不方便的。由它胖去吧?！　∮谑遣ㄋ鳡栆琅f肥胖，依舊沒機會走出圍墻?！　?　　“叫貓”、發(fā)光球玩厭了，波索爾盯上了花圃中翩翩起舞的蜂蝶、蜻蜒。有時，為追逐一只飛奔的草蜥，它不惜將花苗踐踏得一片狼藉。更多的時候，瘋長中的狗小伙兒是趴在樹蔭里，沖著樹上的小鳥和鳴蟬發(fā)呆?！　∵@使得周末回家的小女孩突發(fā)奇想。她打發(fā)保姆去寵物專店買來一只專供狗狗佩戴的寵物相機，將“自拍”頻率調(diào)至每十五分鐘一次。這樣，每個半天，波索爾都能捕捉到好些精彩畫面——藍天下飛過的信鴿，清風中搖曳的樹梢，昆蟲、蜥蜴?zhèn)兊姆甲速挥?hellip;…　　令小姑娘失望的是，波索爾對自己出色的創(chuàng)作全無興趣。望著相機中調(diào)出的畫面，它不是汪汪大叫，就是掉頭不顧?！　∧硞€沉悶的下午，不知是出于無聊還是氣憤，波索爾一反往常乖乖狗的形象，獨自將花園里一塊鑲地邊兒的方磚掘起，又掀又撲又咬，折騰了半個多小時。它脖子下的自拍相機，便忠實地拍攝下三幅方磚翻斤斗的特寫，把大狗的無聊郁悶渲染得淋漓盡致?！　?ldquo;瞧，現(xiàn)代派風格的！”女孩高興地向父親展示狗狗的新作，“波兒的作品可以向《DOG FANS》雜志投稿啦！”　　做父親的卻從這組照片后看到了波索爾的情緒。他深感內(nèi)疚地撥通了一個電話……　　第二天，后來成為新主人的這位男士便出現(xiàn)在波索爾的生活里了?！　?hellip;…

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