畫竹-美術(shù)愛好者之友范畫臨本

內(nèi)容概要

本書是“美術(shù)愛好者之友范畫臨本”系列中的竹子分冊，它以圖例的方式，詳細(xì)講解了竹子類的基本繪畫技術(shù)，并以大量的范圖為例。全書圖文并茂，講解深入淺出，通俗易懂，具有一定的指導(dǎo)性及實用性，是中國畫基礎(chǔ)入門的極佳輔導(dǎo)材料，對迅速提高繪畫水平具有一定的幫助作用。

作者簡介

王奇寅，中國美術(shù)家協(xié)會會員，《當(dāng)代美術(shù)》主編，江蘇省花鳥畫研究會理事，江蘇省海安書畫院院長。

章節(jié)摘錄

　　四、技法要點提示　　以墨畫竹興于唐宋，盛行于元代，風(fēng)行至今。南唐時的李頗，其作品氣韻貫通，不求小巧，富有生意；宋代的文同開中國畫墨竹之先河，其概括總結(jié)的墨竹畫理論和技法沿襲久遠(yuǎn)；元代堪稱中國畫的鼎盛時期，此間的作品或寓意情深，或善于用墨，或頗具奇趣，而其中最有影響的當(dāng)數(shù)李衙（息齋），其專著《竹語詳錄》詳盡地介紹了竹的種類及畫竹技法，它不但為明代王紱、夏昶等人墨竹畫法的突破奠定了基礎(chǔ)，也對后代墨竹畫法及創(chuàng)作帶來了深遠(yuǎn)的影響。至清代，畫竹風(fēng)格各異，精彩紛呈，如石濤，筆意縱姿，多得天趣；李方膺老筆紛披，富有士氣；而鄭板橋更為突出，他主張“意在筆先”，其創(chuàng)作的竹子疏朗、清瘦、勁峭，往往以“少少許勝多多許”，雖一二三枝竹筆，四五六片竹葉都“竹中有竹、竹外有竹”，具有“渭川千畝”的境界，給人以美的享受。近代大畫家吳昌碩則一反常習(xí)，別開生面，所畫墨竹一枝一葉．無不精神飽滿，畫風(fēng)震撼海上影響至今。在畫竹技法上，歷代畫家亦各有所長，如宋代文同注重寫實，竹葉正反兩面分用濃墨淡墨，竹節(jié)使用勾、描渲染，連葉梢風(fēng)翻轉(zhuǎn)折都一絲不茍地畫出來，具體生動，形神兼?zhèn)?。明代的夏昶在疊葉方面功夫獨到，同一竿竹上“個”字、“介”字、“魚尾”、“重人”、“驚鴉”、“落雁”之類的葉組形式幾乎無所不包．且安排得法，恰到好處。

編輯推薦

　　題畫詩　　夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。…歐陽修　詩思禪心共竹閑，任他流水向人間?！罴蔚v　荷風(fēng)送香氣，竹露滳清響?！虾迫弧√旌湫浔?，日暮倚修竹?！鸥Α⌒拗袢f竿松影亂，山風(fēng)吹作滿窗云?！_都拉　新筍已尤堂下竹，落花都上燕巢泥。…周邦彥。

圖書封面

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