畢加索的創(chuàng)造與毀滅

出版時(shí)間：2010-7 出版社：東方出版社作者：章援頁(yè)數(shù)：341
Tag標(biāo)簽：無(wú)

內(nèi)容概要

　　美女可能只是常人眼前的一道風(fēng)景，風(fēng)華即逝。而對(duì)畢加索來(lái)說(shuō)，美女是一把用來(lái)打開藝術(shù)殿堂的金鑰匙：“女人是藝術(shù)創(chuàng)造和靈感的源泉，一個(gè)有所作為的藝術(shù)家必須熟悉女人，研究女人，體驗(yàn)女人”。女人是他一生創(chuàng)作的根據(jù)、主題和靈感，他畫出了“可以走出畫布、以血肉之軀做愛(ài)的男女”，在他的筆下，即便是婊子，也能不朽。　　他一生兩任妻子，五位情人，以及數(shù)不清的臨時(shí)女人。自古紅顏薄命，以至于愛(ài)過(guò)他的女人，與他愛(ài)過(guò)的女人，大多命運(yùn)乖蹇，或病死，或崩潰，或自殺……　　“畢加索每次換個(gè)女人，也是每次換個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，換個(gè)視覺(jué)，因?yàn)樗空加信?，直至她的視覺(jué)；這時(shí)他自己也換了個(gè)人?！边@是他藝術(shù)性心理學(xué)的一條紅線，或許這就是極佳的臨床心理學(xué)。　　女人也是一把打開他的藝術(shù)世界的金鑰匙。他以繪畫來(lái)抗拒時(shí)間，而被抗拒的時(shí)間代表死亡，而他就以女人來(lái)延續(xù)生命，抗拒死亡?！　∪绻f(shuō)《紅樓夢(mèng)》是“意淫”，那么，看畢加索則是“目淫”。可以說(shuō)，他的畫室和他的作品永遠(yuǎn)是全球掃黃工作的死角。“從某種意義來(lái)說(shuō)，畢加索的全部作品都帶色情的?！?/pre>


書籍目錄
緒論畢加索——卡薩吉馬的幽靈　一　一團(tuán)百年不散的幽靈　二　一張了無(wú)邊緣的拼圖　三　一個(gè)恐懼女人的矮子　四　一個(gè)魔鬼附體的瘋子　楔子第一章　早年歲月　第一節(jié)　馬拉加　第二節(jié)　科魯尼亞　第三節(jié)　巴塞羅那第二章　藍(lán)色時(shí)代　第一節(jié)　馬德里　第二節(jié)　“四只貓”酒吧　第三節(jié)　巴黎！巴黎！　第四節(jié)　美人關(guān)　第五節(jié)　“藍(lán)色時(shí)期”第三章　玫瑰紅時(shí)代　第一節(jié)　“洗衣舫”　第二節(jié)　“玫瑰紅時(shí)期”第四章　黑非洲和立體主義　第一節(jié)　黑人藝術(shù)　第二節(jié)　立體主義（初篇）　第三節(jié)　立體主義（后篇）　第四節(jié)　立體主義（續(xù)篇）　第五節(jié)　背叛第五章　戰(zhàn)火與芭蕾舞劇　第一節(jié)　一戰(zhàn)風(fēng)云　第二節(jié)　芭蕾舞團(tuán)第六章　超現(xiàn)實(shí)的和平　第一節(jié)　新古典主義VS達(dá)達(dá)主義　第二節(jié)　超現(xiàn)實(shí)主義（初篇）　第三節(jié)　超現(xiàn)實(shí)主義（后篇）　第四節(jié)　超現(xiàn)實(shí)主義（續(xù)篇）第七章　內(nèi)外交困與《格爾尼卡》　第一節(jié)　《格爾尼卡》　第二節(jié)　淪陷區(qū)巴黎第八章　傷心的女人們（上）　第一節(jié)　情史前史　第二節(jié)　費(fèi)爾南德·奧莉維亞　第三節(jié)　伊娃　第四節(jié)　奧爾加·科克洛娃　第五節(jié)　瑪麗一泰萊絲·沃爾特第九章　傷心的女人們（下）　第一節(jié)　朵拉·瑪爾　第二節(jié)　弗朗索娃·吉洛　第三節(jié)　杰奎琳·洛克第十章　孤獨(dú)的兒女們　第一節(jié)　長(zhǎng)子保羅　第二節(jié)　女兒瑪麗婭　第三節(jié)　克勞德和帕羅瑪　第四節(jié)　長(zhǎng)孫帕布羅第十一章　遲暮歲月　第一節(jié)　法國(guó)共產(chǎn)黨　第二節(jié)　安蒂浦時(shí)期　第三節(jié)　陶器和版畫　第四節(jié)　和平鴿　第五節(jié)　衰老第十二章　重逢和葬禮　第一節(jié)　重逢　第二節(jié)　葬禮　第三節(jié)　畢加索與小丑尾聲畢加索年表后記行走在創(chuàng)造與毀滅之間


章節(jié)摘錄
　　我認(rèn)識(shí)畢加索之前，有些事情不知怎么就先知先覺(jué)了，仿佛是在塵世里這樣過(guò)來(lái)了就會(huì)留下某些印記，于是從皮膚的紋路或是臉上的曲線里就可以看出他們所經(jīng)歷的東西，甚至是很微小的細(xì)節(jié)。這也是為什么有的人能看懂面相，又有人會(huì)看手相的緣故吧。我原本是不會(huì)這些神奇的法術(shù)的。但是，假如當(dāng)你的身體變得輕飄飄了，你的思維也就變得更敏感。于是，你也就知道了很多你原本不知道的事情?！　‘?dāng)然。我不想讓我的敘述變得玄而又玄。有些事情是里茲太太，也就是畢加索的母親告訴我的。你們權(quán)當(dāng)如此吧?！　〉谝还?jié) 馬拉加　　小畢加索的誕生頗費(fèi)了一番周折?！　∧鞘窃谖靼嘌滥喜康母鄢邱R拉加。馬拉加位于直布羅陀海峽東北約一百公里遠(yuǎn)，是一個(gè)美麗而古老的城鎮(zhèn)，早在腓尼基時(shí)期就是地中海的貿(mào)易據(jù)點(diǎn)，直至今日，腓尼基和古羅馬時(shí)代的建筑。古堡、劇場(chǎng)、大教堂、領(lǐng)事官邸等，還隨處可見(jiàn)。因?yàn)樵诒泵嬗邪策_(dá)盧西亞山脈作為天然屏障，阻擋了歐洲中部襲來(lái)的朔風(fēng)，馬拉加地區(qū)氣候宜人，四季如春，城里城外長(zhǎng)滿了亞熱帶的葡萄藤和橄欖樹，向日葵花開了，遍地一金黃，白樺林的枝條在落日的余暉中構(gòu)成抽象的圖景，耕田里交錯(cuò)的色彩更融合成一幅野獸派的繪畫。




編輯推薦
　　1905年，26歲的物理學(xué)家阿爾伯特·愛(ài)因斯坦建構(gòu)狹義相對(duì)論，在時(shí)間方面引爆一場(chǎng)科學(xué)革命，1907年，26歲的畢加索創(chuàng)作《亞威農(nóng)少女》，創(chuàng)立立體主義畫派，在空間方面引爆一場(chǎng)藝術(shù)革命，被譽(yù)為“思想界的愛(ài)因斯坦”?！　‘吋铀?6歲完成的最具革命性的作品《亞威農(nóng)少女》，徹底改變了20世紀(jì)藝術(shù)的方向，開立體主義先河，被譽(yù)為“立體主義之父”。不同于一生潦倒的凡·高，畢加索一生輝煌至極。他是全能冠軍，創(chuàng)造了許多世界之最：最天才、最傳奇、最勤奮、最高產(chǎn)、最高價(jià)，最高壽、最善變、最自由、最叛逆、最自戀、最風(fēng)浪、最丑陋、最恐懼的藝術(shù)大師。　　閱讀理由：　　畢加索（1881-1973），西班牙人，8歲創(chuàng)作《馬背上的斗牛士》；14歲完成《赤腳女于孩》，1896年，《最初的圣餐》入選巴塞羅那美展；1897年，《科學(xué)與博愛(ài)》入選碼德里美展；1905年創(chuàng)作的《拿著煙斗的男孩》，賣價(jià)3萬(wàn)莢元；1966年，一百萬(wàn)法國(guó)人參加巴黎畢加索回顧姥；1971年，法國(guó)總統(tǒng)篷皮杜親自在盧浮宮為畢加索畫展揭幕；1997年，肖像畫《夢(mèng)》賣到4840萬(wàn)莢無(wú)；2004年，《拿著煙斗的男孩》拍出1.04億美元，震驚天下，百年升值3472倍，刷新幾·高《加歇醫(yī)生畫像》1990年創(chuàng)下的8250萬(wàn)莢元最高紀(jì)錄，成為世界之最，1999年，以40％的高票位居20世紀(jì)最偉大的十大畫家榜首，被法國(guó)人擁為“當(dāng)今最偉人的藝術(shù)臣匠”，2005年，《黃色裸體女郵》于拍到1.37億，2006年，《夢(mèng)》賣到1.39億，2007年，作品在Artpricerlit界藝術(shù)家排行榜位居第二，年度總成交額達(dá)3.19億美元，2008年，在Artpfice排行第一，總額為2.62億美元?！　‘吋铀魅绱瞬环?，如此極端超現(xiàn)實(shí)主義，甚至于空前絕后，一般的凡夫俗子怎能深入他的心靈深處呢那么，用一種怎樣的寫法才能吸引人呢可喜的是，《畢加索的創(chuàng)造與毀滅》作者用了一種非常出人意料的時(shí)空轉(zhuǎn)換方式，即讓畢加索早年已故好友卡薩吉馬的幽靈站出來(lái)說(shuō)話，借他的口氣來(lái)講述畢加索的人生、悄人和作品。　　閱讀對(duì)象：　　中學(xué)生、大學(xué)生、研究生，北漂族，喜歡莖術(shù)的人，喜歡做夢(mèng)的人，喜歡繪畫的人，崇拜畢加索的人，討厭畢加索的人，研究畢加索的人，追求成名成家的人，歐洲藝術(shù)史家，喜歡巴黎的人，旅游愛(ài)好者。





圖書封面



圖書標(biāo)簽Tags
無(wú)




評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載



還沒(méi)讀過(guò)(73)
勉強(qiáng)可看(529)
一般般(903)
內(nèi)容豐富(3745)
強(qiáng)力推薦(307)


 


    畢加索的創(chuàng)造與毀滅 PDF格式下載

用戶評(píng)論 (總計(jì)4條)

很好的書哦，內(nèi)容是比較充實(shí)的，很好
讀了好久，書很厚，但很值得一讀！
呵呵，其實(shí)他是個(gè)很幽默的人，也很有運(yùn)氣，和許多女人糾纏，給后人留下生活不檢點(diǎn)的話題，可是與他糾纏的每個(gè)女人都一直愛(ài)他恨他，也許這就是天才的魅力，他的天才讓那些女人永生在他的畫里。
　　畢加索26歲完成的最具革命性的作品《亞威農(nóng)少女》，徹底地改變了20世紀(jì)藝術(shù)的方向，開立體主義先河，被譽(yù)為“立體主義之父”。不同于一生潦倒的梵高，他一生輝煌至極。他是全能冠軍，創(chuàng)造了諸多世界之最：最天才、最傳奇、最勤奮、最高產(chǎn)、最高價(jià)、最高壽、最善變、最自由、最叛逆、最自戀、最風(fēng)流、最丑陋、最恐懼的藝術(shù)大師。
　　
　　《格爾尼卡》
　　《卡薩吉馬的葬禮》
　　卡薩吉馬的自殺，是畢加索悲慟不已。他的內(nèi)心仿佛被一個(gè)孤寂的亡靈所纏繞，久久不能平靜下來(lái)。一幅以死亡為主題的作品開始醞釀，這就是畢加索藍(lán)色時(shí)期的開始，也是精神上的轉(zhuǎn)折期，他開始在藝術(shù)創(chuàng)作中尋求心靈上的凈化，而不是心理上的安慰。
　　《生活》
　　畢加索藍(lán)色時(shí)期的巔峰之作，也是告別之作。生活就是這么回事兒——在一個(gè)地方結(jié)束，又在那個(gè)地方開始。
　　《亞威農(nóng)少女》
　　徹底否定了文藝復(fù)興以來(lái)三度空間視角的傳統(tǒng)繪畫方法。畢加索拋棄了對(duì)人體的真實(shí)描寫，把整個(gè)人體利用幾何化的平面裝配而成。這種做法在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是對(duì)經(jīng)典的褻瀆，他同時(shí)舍棄了近大遠(yuǎn)小的空間表現(xiàn)，從而舍棄了畫面的縱深感，而把質(zhì)、量和立體要素轉(zhuǎn)化為平面屬性。
　　《哭泣的女人》
　　畫家以極端主觀化的手法描繪了一個(gè)傷心絕望的女人，一種極度悲傷的扭曲。這幅以朵拉為模特的畫給后人留下了一個(gè)被拋棄的、哭泣的、憂郁的婦人形象。畢加索就是這樣一邊為她的聰明感到驕傲，一邊扼殺她身上讓他羨慕的力量。
　　
　　畢加索：“關(guān)鍵就在于，藝術(shù)是破化性的，是某種不應(yīng)該獲得自由的東西。”畢加索藝術(shù)的毀滅性尤其表現(xiàn)在對(duì)他摯愛(ài)的人的摧殘和對(duì)其他藝術(shù)家作品的某些驚人手筆的踐踏——雖然他自己也曾將這些手法運(yùn)用于自己的繪畫中。這是畢加索深感陶醉的生活方式，或者我們可以稱之為，畢加索獨(dú)特的“行為藝術(shù)”。
　　
　　印象派研究色彩的純粹價(jià)值，然而依然保留著這樣一種反應(yīng)自然的不自由。所謂正確的顏色沒(méi)有生命，它們被冰凍了，它們?cè)谡f(shuō)謊。藝術(shù)家不要依靠過(guò)多地依靠自然來(lái)工作。藝術(shù)是抽象，取之于自然，依靠從中升起的夢(mèng)境。無(wú)知的眼睛認(rèn)定每一種物體有不定不變的色彩。然而，自然界中從沒(méi)有一種顏色是孤立存在的。一幅畫，就像是用音樂(lè)奏出的詩(shī)，放棄了一切情節(jié)和內(nèi)容，成為非物質(zhì)性。這才是真的平凡。因而，作為一個(gè)藝術(shù)家啊，要首先變得高貴起來(lái)，追求這種神秘的感受。
　　
　　畢加索只有一種模糊的、壓倒一切的沖動(dòng)，去挑戰(zhàn)、破壞和重構(gòu)這個(gè)現(xiàn)存的世界。
　　
　　畢加索：“從前，繪畫是一步步朝完成的方向邁去。但是，就我而言，繪畫是破壞的總合，我畫，然后把它破壞，但畢竟什么也沒(méi)喪失，我除去的紅色在其他的某處里出現(xiàn)，每一幅畫即是毀滅的總結(jié)。”
　　
　　粘貼畫，或拼貼畫，是綜合立體主義的先行標(biāo)志。立體派逐漸成為一個(gè)自由的畫派，從自由處理造型的手段里找到自己的畫面。在新立體主義作品中，物體體積被完全消除，只剩下彩色的面和線，它們?cè)诔臻g的關(guān)系中相互疊加。色彩分析和色彩的內(nèi)在動(dòng)力相互對(duì)照，表現(xiàn)出光的積極力量。
　　
　　要知道，畢加索最痛恨的就是不看他的作品、不理解他的繪畫藝術(shù)的人，他絕不是希望自己的作品的可以教化這個(gè)世界。他巴不得自己的作品是一噸TNT，可以將整個(gè)藝術(shù)界炸成廢墟。
　　
　　公平地說(shuō)，在畢加索得到一切之后，他自然不會(huì)再去取悅不能給他什么的人，就像一個(gè)口袋里塞滿零食的孩子不會(huì)再對(duì)兜售吃食的小販產(chǎn)生興趣。
　　
　　畢加索是位精神分裂患者，他的作品所表現(xiàn)那種反復(fù)出現(xiàn)的動(dòng)機(jī)，是“下到地獄去，到潛意識(shí)中去，告別上面的世界?！薄爱吋铀鞯乃囆g(shù)是孩子般的任意妄為，毫無(wú)創(chuàng)造力可言的雜?；蚰涿畹挠螒颍吋铀髌淙艘参纯雌萍t塵，不過(guò)是深陷在現(xiàn)代人特有的欲望和自私自利中摸爬滾打”
　　
　　他在藝術(shù)上如雄鷹展翅，而在生活上則如同鬢狗一樣耍弄?jiǎng)e人。他對(duì)一個(gè)女人說(shuō)，他只愛(ài)她一個(gè)；而對(duì)另一個(gè)女人卻說(shuō)，其他女人在他心中一錢不值。無(wú)論他如何說(shuō)，他在情場(chǎng)上如同一個(gè)常勝將軍，從未打過(guò)敗仗。然而，他從來(lái)未感到過(guò)真正的長(zhǎng)久的幸福。他給女人非人的待遇，看著他們?nèi)諠u一日如同奴隸一般喪失人性，然而他自己，除去獲得藝術(shù)上的愉悅，如同自己一件藝術(shù)品行將完成，又仿佛他和女人們周旋的所有舉動(dòng)都不過(guò)是現(xiàn)代意義上的行為藝術(shù)而已，他并沒(méi)有得到深層次的喜悅、被理解或是滿足。他的心靈日漸一日的空虛，如同那些在繁華中感到無(wú)比寂寞的人們，畢加索在女人的床前，依戀她們又厭惡她們，而且感到一個(gè)空洞的靈魂深淵在向他召喚。
　　
　　當(dāng)他的《亞威農(nóng)少女》震撼了世界，畢加索失去了對(duì)這個(gè)世界的寵愛(ài)。他把天才和繪畫作為武器，反對(duì)在各種“主義”下創(chuàng)作，反對(duì)贊美生活，反對(duì)自然，反對(duì)人性，反對(duì)上帝。他無(wú)目的地作畫，殺死現(xiàn)代藝術(shù)，殺死藝術(shù)本身，打倒所有人，打倒一切事。他重新發(fā)現(xiàn)了繪畫，然后打倒了那個(gè)曾經(jīng)的畢加索，他無(wú)須風(fēng)格，因?yàn)樗膽嵟头磁丫褪窍笳魑覀冞@個(gè)時(shí)代風(fēng)格的主要因素。
　　
　　“小丑”是畢加索個(gè)性的另一個(gè)側(cè)面。他渴望擁有神秘的力量，或者說(shuō)，在他的幻想中他已經(jīng)擁有了這種力量。就在他跟上帝締結(jié)巫術(shù)般的盟約時(shí)，他堅(jiān)信自己是上帝選中來(lái)從事藝術(shù)創(chuàng)作的人。雖然，十分矛盾的是，他并不相信上帝，而且常常對(duì)基督教和其它正統(tǒng)宗教表現(xiàn)蔑視的情緒。畢加索同樣渴望自由。魔鬼般的才華讓年幼的畢加索可以躲在畫布之后隱藏自己的實(shí)際年齡，從那時(shí)起，他就對(duì)那種變形的自然有種近乎迷醉的熱愛(ài)。
　　
　　畢加索的畫很美，也很丑。無(wú)論哪個(gè)，他們給人們震驚，展示出魔鬼般的藝術(shù)魅力。透過(guò)畢加索的藝術(shù)，人們看到一個(gè)苦苦掙扎的靈魂。這個(gè)靈魂是個(gè)勇敢地懺悔者，它不斷地?cái)⒄f(shuō)自己的罪，又不斷重滔覆轍；這個(gè)靈魂在自我激蕩，然后把它的全部罪惡傾瀉而出；這個(gè)靈魂渴望自由，然而自由，它唯一的渴望，卻傷害了很多人；這個(gè)靈魂呼喊出一個(gè)個(gè)口號(hào)：“不自由毋寧死！”人們不會(huì)在畢加索的畫前改變信仰，因?yàn)楫吋铀鞅緹o(wú)信仰，但他們會(huì)重新審視自己的內(nèi)心。人們崇拜畢加索，因?yàn)樗休d了這些恐懼卻依然活著，依然抗?fàn)?。畢加索作品的魅力，?lái)自于它的全部美丑，來(lái)自它的真實(shí)。藝術(shù)家不加修飾的心，原原本本呈現(xiàn)在畫布上，或是一個(gè)彩陶、一尊鐵塑之上，而在這個(gè)紛紛擾擾的世界，人們很難這樣近地靠近一個(gè)人。于是他們心中充滿了感恩。他們離不開畢加索，因?yàn)樗堑谝粋€(gè)如此虔誠(chéng)面向藝術(shù)的懺悔者、哲學(xué)家和詩(shī)人，他是第一個(gè)詩(shī)意地安居在藝術(shù)之上的人。
　　
　　費(fèi)爾南德?奧利維亞——瑪茜爾?漢伯（伊娃、溫順）——奧爾加?科克洛娃（舉止優(yōu)雅）——朵拉?瑪爾（現(xiàn)代知識(shí)分子、畫家）——瑪麗-泰萊斯?沃爾特（年輕青春）——弗朗索洛?吉洛（男孩子氣、畫家）——杰奎琳?洛克

畢加索的創(chuàng)造與毀滅

用戶評(píng)論 (總計(jì)4條)

推薦圖書

相關(guān)圖書