黃梅戲風(fēng)貌

內(nèi)容概要

全書除緒論和附錄外，共分為三大部分內(nèi)容：第一部分即第一章，簡要論述了戲曲藝術(shù)的一般特點和黃梅戲的文化定位。第二部分即從第二章到第八章，分別介紹并評述了黃梅戲的神話劇、生活小戲、傳統(tǒng)大戲、移植劇、古典歷史名劇、改編劇、影視劇等各類劇目的品味、神韻和風(fēng)格特點。第三部分即第九章、第十章，主要是從新創(chuàng)劇目、意境及傳播途徑和手段的創(chuàng)新等多方面，論述了黃梅戲在新時期創(chuàng)新發(fā)展的新成果、新面貌。從黃梅戲當(dāng)前生機(jī)蓬勃的風(fēng)貌出發(fā)，把黃梅戲的歷史發(fā)展與現(xiàn)實狀況緊密地結(jié)合起來，把對戲曲藝術(shù)的理論闡發(fā)與對劇目的評述結(jié)合起來，立足于黃梅戲的創(chuàng)新發(fā)展，著眼于對黃梅戲千姿百態(tài)、姹紫嫣紅的整體風(fēng)貌的介紹和評述；用創(chuàng)新的思維和視角評點黃梅戲的創(chuàng)新成果，一切以“戲”來說話，是全書思想內(nèi)容及形式結(jié)構(gòu)的重要特點。

作者簡介

胡虧生，男，1948年11月2日生于安徽桐城縣，1967年應(yīng)征入伍（海軍航空兵）。1973年就讀于安徽師范大學(xué)中文系，畢業(yè)后留校從事學(xué)生思想政治工作，1993年晉升為副教授，現(xiàn)任安徽師范大學(xué)社會學(xué)院黨委書記。多年來，在《黃梅戲藝術(shù)》雜志和有關(guān)刊物上，發(fā)表過《毛澤東的思想

書籍目錄

序緒論　一、戲曲藝術(shù)的一般特征　二、戲曲藝術(shù)的社會功能第一章　黃梅戲的文化定位  一、黃梅戲的地方性  二、黃梅戲的世俗性  三、黃梅戲的抒情性  四、黃梅戲的優(yōu)越性第二章　黃梅戲的神話劇　一、《天仙配》的成就與藝術(shù)地位　二、《龍女》等其他神話劇目的風(fēng)采第三章　黃梅戲的生活小戲　一、黃梅戲生活小戲的特色　二、《夫妻觀燈》等生活小戲的賞析第四章　黃梅戲的傳統(tǒng)劇　一、黃梅戲的通俗性和大眾化　二、黃梅戲傳統(tǒng)劇目的藝術(shù)氣質(zhì)　三、花花世界的放歌和哀鳴——評《菜刀記》　四、黃梅戲與皖江區(qū)域性文化第五章　黃梅戲的移植劇　一、黃梅戲的開放性和包容性　二、黃梅戲移植劇目的特點第六章　黃梅戲的古典歷史名劇  一、黃梅戲的傳承性  二、黃梅戲整理上演古典名劇的特點  三、《墻頭馬上》的整理改編和上演第七章　黃梅戲的改編劇　一、黃梅戲與文學(xué)作品的互動性　二、黃梅戲改編文學(xué)作品的成就　三、金芝的戲劇創(chuàng)作與藝術(shù)成就第八章　黃梅戲的影視劇　一、黃梅戲的現(xiàn)代化和時代性　二、黃梅戲電影一覽  三、黃梅戲電視劇拍攝年記  四、黃梅戲的VCD碟片  五、胡連翠與其導(dǎo)演的戲曲電視劇  六、汪靜塑造的影視劇形象與《討飯國舅》　七、電視劇《李師師與宋徽宗》賞析第九章　新時期的黃梅戲　一、黃梅戲的改革創(chuàng)新　二、黃梅戲的新劇目的創(chuàng)作　三、黃梅戲的意境創(chuàng)造　四、黃梅戲的悲情戲的創(chuàng)新　五、新創(chuàng)劇目《半邊月》賞析　六、黃新德的藝術(shù)道路與風(fēng)采——黃梅戲的風(fēng)格流派略論　七、韓再芬的舞臺風(fēng)貌與《徽州女人》　八、黃梅戲與精神文明建設(shè)“五個一工程”　九、開拓創(chuàng)新的五年（1997--2001）——述評《黃梅戲藝術(shù)》第十章　黃梅戲在解放后的發(fā)展——“梅開三度”的研究　一、“梅開三度”說法的由來……第十一章　附錄主要參考書目、雜志和資料后記

圖書封面

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