轉(zhuǎn)型期語境下中國懷舊電影研究

內(nèi)容概要

　　《轉(zhuǎn)型期語境下中國懷舊電影研究》是專門探討懷舊電影現(xiàn)象的新近成果。她將大陸、香港和臺(tái)灣三地懷舊電影納入視野，分別梳理其不同的歷史流變，剖析其各自文化內(nèi)涵和藝術(shù)特點(diǎn)，并從總體上進(jìn)一步研究中國懷舊電影的再現(xiàn)策略和美感構(gòu)成，探索全球化語境下中國懷舊電影的前景與發(fā)展。論文借鑒大量西方相關(guān)的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，同時(shí)對(duì)代表性作品進(jìn)行分析，理論闡釋與文本分析結(jié)合緊密，具有一定的參考價(jià)值，相信對(duì)有興趣者會(huì)有所裨益。

作者簡(jiǎn)介

儲(chǔ)雙月，1976年出生，浙江湖州人，2007年畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院電影學(xué)專業(yè)，獲得文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)工作于中國藝術(shù)研究院。注重對(duì)中國電影藝術(shù)史上的重要藝術(shù)思潮和現(xiàn)象的研究；密切關(guān)注2002年以來電影頻道節(jié)目中心攝制的電視電影，對(duì)電視電影創(chuàng)作做出綜合概括和藝術(shù)分析；重于考察中國電影的審美文化，研究不同類型中國電影的心理意義和文化功能、審美形態(tài)與生活形態(tài)等多層面共生問題。自2002年以來在CSSCI核心期刊和省級(jí)刊物上發(fā)表了二十多篇學(xué)術(shù)論文，發(fā)表文字達(dá)18萬字。

書籍目錄

緒論中國懷舊電影風(fēng)潮的出現(xiàn)與問題的提出一、懷舊的歷史背景與懷舊電影的界定二、轉(zhuǎn)型期社會(huì)土壤與身份認(rèn)同的危機(jī)三、目前的研究現(xiàn)狀與本文的問題設(shè)想第一章 香港懷舊電影：追尋和建構(gòu)一種身份認(rèn)同第一節(jié) “九七”回歸的集體焦慮與香港意識(shí)的孕育而生第二節(jié) 世紀(jì)末的頹廢意識(shí)與輪回呼應(yīng)的雙城鏡像第三節(jié) 家國之外的漂泊心態(tài)與時(shí)代寄寓的文化鄉(xiāng)愁第二章 臺(tái)灣懷舊電影：臺(tái)灣本土關(guān)懷的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)第一節(jié) 緊張沖突的社會(huì)情境與回顧反省的文化思潮第二節(jié) 現(xiàn)代都市的心理抗拒與鄉(xiāng)土社會(huì)的緬懷眷念第三節(jié) 成長(zhǎng)記憶的忠實(shí)記錄與跨越世紀(jì)的歷史感懷第三章 大陸懷舊電影：窺探意識(shí)形態(tài)的禁忌區(qū)間第一節(jié) 現(xiàn)代性情境的激發(fā)與轉(zhuǎn)型期的文化需求第二節(jié) “文革”生活的反思懷舊與知青歲月的青春祭奠第三節(jié) 老上海的現(xiàn)代性想象與古典情懷的單向思念第四章 中國懷舊電影的再現(xiàn)策略與美感構(gòu)成第一節(jié) 歷史追憶的平民導(dǎo)向與日常生活的微觀視角第二節(jié) 今昔時(shí)態(tài)的二元對(duì)立與時(shí)空凝縮的情感聚焦第三節(jié) 唯美感傷的影像風(fēng)格與曖昧朦朧的夢(mèng)幻結(jié)構(gòu)第五章 全球化語境與消費(fèi)主義時(shí)代的電影懷舊第一節(jié) 本土本鄉(xiāng)的在家狀態(tài)與東方奇觀的獵奇心態(tài)第二節(jié) 老上海時(shí)尚的消費(fèi)性與精英敘事的批判維度第三節(jié) 小資情調(diào)的優(yōu)越有閑與貴族文化的典雅憂郁結(jié)論中國懷舊電影的創(chuàng)作走向與面臨的挑戰(zhàn)后記參考文獻(xiàn)參考影片

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：對(duì)于香港人而言，隨著中國對(duì)香港恢復(fù)行使主權(quán)，長(zhǎng)期累積下來的文化身份的認(rèn)同危機(jī)由于歷史的急驟改變而浮出地表，并擴(kuò)散為香港人的集體焦慮。臺(tái)灣在20世紀(jì)70年代末期，經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展改變了傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)的結(jié)構(gòu)，新興資本家、中產(chǎn)階級(jí)與破產(chǎn)農(nóng)民，從以往只重經(jīng)濟(jì)利益，逐漸演變?yōu)橹匾晠⒄h政，而與執(zhí)政者的權(quán)威體系發(fā)生沖突，引發(fā)了一系列的抗?fàn)?，社?huì)彌漫著不滿騷亂的情緒。伴隨著1987年的解嚴(yán)，政治、社會(huì)與文化等領(lǐng)域又歷經(jīng)種種變遷，經(jīng)濟(jì)上也急劇全球化，導(dǎo)致當(dāng)下生活與過往歷史逐漸斷裂，公眾與個(gè)人均面臨歷史、民族以及自我的認(rèn)同危機(jī)。我國大陸在20世紀(jì)80年代初開始朝向都市化、全球化的方向加速發(fā)展，至90年代更是一發(fā)不可收，中國知識(shí)界正承受著精英文化與大眾文化換場(chǎng)的轉(zhuǎn)型陣痛。盡管政治經(jīng)濟(jì)局勢(shì)有所差異，但是在20世紀(jì)80年代以來，香港、臺(tái)灣和祖國大陸都相繼經(jīng)歷了一系列經(jīng)濟(jì)、政治、文化的嬗變和沖突，他們被拋離了原來熟悉的軌道，喪失了先前相對(duì)明確而穩(wěn)定的文化認(rèn)同與身份定位，面臨著新的轉(zhuǎn)化和新的選擇，卷入一個(gè)異常陌生的世界，他們的焦慮感／失落感油然而生，陷入了一種不得不懷舊的氛圍之中。我們發(fā)現(xiàn)這種懷舊的心態(tài)在轉(zhuǎn)型期以來的中國影壇久久不散。我們知道，電影作為“一種因應(yīng)歷史環(huán)結(jié)（conjuncture）而產(chǎn)生矛盾與斡旋的文本場(chǎng)域”，①它總是通過大眾熟悉的流行類型符碼重新編排，模仿并表現(xiàn)現(xiàn)代人的某種心態(tài)，緩解或釋放著現(xiàn)實(shí)中人們的焦慮，并為現(xiàn)時(shí)中人們的生存困境提供虛幻的解決方式。換言之，電影作為一種特殊的意識(shí)形態(tài)表達(dá)方式，是對(duì)社會(huì)、人生矛盾做出的想象性解決，使人們對(duì)置身其中的文化做出某種或被動(dòng)或主動(dòng)，或有意識(shí)或無意識(shí)的反應(yīng)、對(duì)抗或認(rèn)同。正如托馬斯·沙茲所說：“不論它的商業(yè)動(dòng)機(jī)和美學(xué)要求是什么，電影的主要魅力和社會(huì)文化功能基本上是屬于意識(shí)形態(tài)的，電影實(shí)際上在協(xié)助公眾去界定那迅速演變的社會(huì)現(xiàn)實(shí)并找到它的意義?！雹谝虼耍瑥哪撤N意義上來說，懷舊電影的出現(xiàn)正好契合了全球化語境之下人們對(duì)“本土本鄉(xiāng)”及其所代表的“我們”的文化的懷念，同時(shí)也迎合了大眾文化勃興時(shí)代的消費(fèi)心理需求。

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《轉(zhuǎn)型期語境下中國懷舊電影研究》是由中國電影出版社出版的。

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