轉(zhuǎn)型期語境下中國懷舊電影研究

內(nèi)容概要

　　《轉(zhuǎn)型期語境下中國懷舊電影研究》是專門探討懷舊電影現(xiàn)象的新近成果。她將大陸、香港和臺灣三地懷舊電影納入視野，分別梳理其不同的歷史流變，剖析其各自文化內(nèi)涵和藝術特點，并從總體上進一步研究中國懷舊電影的再現(xiàn)策略和美感構(gòu)成，探索全球化語境下中國懷舊電影的前景與發(fā)展。論文借鑒大量西方相關的學術觀點，同時對代表性作品進行分析，理論闡釋與文本分析結(jié)合緊密，具有一定的參考價值，相信對有興趣者會有所裨益。

作者簡介

儲雙月，1976年出生，浙江湖州人，2007年畢業(yè)于中國傳媒大學影視藝術學院電影學專業(yè)，獲得文學博士學位?，F(xiàn)工作于中國藝術研究院。注重對中國電影藝術史上的重要藝術思潮和現(xiàn)象的研究；密切關注2002年以來電影頻道節(jié)目中心攝制的電視電影，對電視電影創(chuàng)作做出綜合概括和藝術分析；重于考察中國電影的審美文化，研究不同類型中國電影的心理意義和文化功能、審美形態(tài)與生活形態(tài)等多層面共生問題。自2002年以來在CSSCI核心期刊和省級刊物上發(fā)表了二十多篇學術論文，發(fā)表文字達18萬字。

書籍目錄

緒論中國懷舊電影風潮的出現(xiàn)與問題的提出一、懷舊的歷史背景與懷舊電影的界定二、轉(zhuǎn)型期社會土壤與身份認同的危機三、目前的研究現(xiàn)狀與本文的問題設想第一章 香港懷舊電影：追尋和建構(gòu)一種身份認同第一節(jié) “九七”回歸的集體焦慮與香港意識的孕育而生第二節(jié) 世紀末的頹廢意識與輪回呼應的雙城鏡像第三節(jié) 家國之外的漂泊心態(tài)與時代寄寓的文化鄉(xiāng)愁第二章 臺灣懷舊電影：臺灣本土關懷的成長經(jīng)驗第一節(jié) 緊張沖突的社會情境與回顧反省的文化思潮第二節(jié) 現(xiàn)代都市的心理抗拒與鄉(xiāng)土社會的緬懷眷念第三節(jié) 成長記憶的忠實記錄與跨越世紀的歷史感懷第三章 大陸懷舊電影：窺探意識形態(tài)的禁忌區(qū)間第一節(jié) 現(xiàn)代性情境的激發(fā)與轉(zhuǎn)型期的文化需求第二節(jié) “文革”生活的反思懷舊與知青歲月的青春祭奠第三節(jié) 老上海的現(xiàn)代性想象與古典情懷的單向思念第四章 中國懷舊電影的再現(xiàn)策略與美感構(gòu)成第一節(jié) 歷史追憶的平民導向與日常生活的微觀視角第二節(jié) 今昔時態(tài)的二元對立與時空凝縮的情感聚焦第三節(jié) 唯美感傷的影像風格與曖昧朦朧的夢幻結(jié)構(gòu)第五章 全球化語境與消費主義時代的電影懷舊第一節(jié) 本土本鄉(xiāng)的在家狀態(tài)與東方奇觀的獵奇心態(tài)第二節(jié) 老上海時尚的消費性與精英敘事的批判維度第三節(jié) 小資情調(diào)的優(yōu)越有閑與貴族文化的典雅憂郁結(jié)論中國懷舊電影的創(chuàng)作走向與面臨的挑戰(zhàn)后記參考文獻參考影片

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：對于香港人而言，隨著中國對香港恢復行使主權(quán)，長期累積下來的文化身份的認同危機由于歷史的急驟改變而浮出地表，并擴散為香港人的集體焦慮。臺灣在20世紀70年代末期，經(jīng)濟的飛速發(fā)展改變了傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會的結(jié)構(gòu)，新興資本家、中產(chǎn)階級與破產(chǎn)農(nóng)民，從以往只重經(jīng)濟利益，逐漸演變?yōu)橹匾晠⒄h政，而與執(zhí)政者的權(quán)威體系發(fā)生沖突，引發(fā)了一系列的抗爭，社會彌漫著不滿騷亂的情緒。伴隨著1987年的解嚴，政治、社會與文化等領域又歷經(jīng)種種變遷，經(jīng)濟上也急劇全球化，導致當下生活與過往歷史逐漸斷裂，公眾與個人均面臨歷史、民族以及自我的認同危機。我國大陸在20世紀80年代初開始朝向都市化、全球化的方向加速發(fā)展，至90年代更是一發(fā)不可收，中國知識界正承受著精英文化與大眾文化換場的轉(zhuǎn)型陣痛。盡管政治經(jīng)濟局勢有所差異，但是在20世紀80年代以來，香港、臺灣和祖國大陸都相繼經(jīng)歷了一系列經(jīng)濟、政治、文化的嬗變和沖突，他們被拋離了原來熟悉的軌道，喪失了先前相對明確而穩(wěn)定的文化認同與身份定位，面臨著新的轉(zhuǎn)化和新的選擇，卷入一個異常陌生的世界，他們的焦慮感／失落感油然而生，陷入了一種不得不懷舊的氛圍之中。我們發(fā)現(xiàn)這種懷舊的心態(tài)在轉(zhuǎn)型期以來的中國影壇久久不散。我們知道，電影作為“一種因應歷史環(huán)結(jié)（conjuncture）而產(chǎn)生矛盾與斡旋的文本場域”，①它總是通過大眾熟悉的流行類型符碼重新編排，模仿并表現(xiàn)現(xiàn)代人的某種心態(tài)，緩解或釋放著現(xiàn)實中人們的焦慮，并為現(xiàn)時中人們的生存困境提供虛幻的解決方式。換言之，電影作為一種特殊的意識形態(tài)表達方式，是對社會、人生矛盾做出的想象性解決，使人們對置身其中的文化做出某種或被動或主動，或有意識或無意識的反應、對抗或認同。正如托馬斯·沙茲所說：“不論它的商業(yè)動機和美學要求是什么，電影的主要魅力和社會文化功能基本上是屬于意識形態(tài)的，電影實際上在協(xié)助公眾去界定那迅速演變的社會現(xiàn)實并找到它的意義?！雹谝虼?，從某種意義上來說，懷舊電影的出現(xiàn)正好契合了全球化語境之下人們對“本土本鄉(xiāng)”及其所代表的“我們”的文化的懷念，同時也迎合了大眾文化勃興時代的消費心理需求。

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《轉(zhuǎn)型期語境下中國懷舊電影研究》是由中國電影出版社出版的。

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