蘇聯(lián)影響與中國(guó)十七年電影

前言

電影是一門可以超越地域或國(guó)界產(chǎn)生巨大感染力的藝術(shù)。優(yōu)秀的電影作品對(duì)觀眾的心靈與智慧所產(chǎn)生的巨大沖擊力和深遠(yuǎn)影響，往往無法估量。唯其如此，凡于20世紀(jì)50至60年代度過青春期的中國(guó)觀眾，在他們的成長(zhǎng)道路上，無不伴有一份濃濃的蘇聯(lián)電影情結(jié)。他們幾乎是追隨著蘇聯(lián)電影中的一些英雄和正面人物一起長(zhǎng)大成熟的。《鋼鐵是怎樣煉成的》里的保爾·柯察金，《青年近衛(wèi)軍》中的奧列格、柳芭，《夏伯陽》里的夏伯陽、富爾曼諾夫，《偉大的公民》中的基洛夫，《革命搖籃維堡區(qū)》里的馬克辛，《真正的人》里的無腳飛將軍，《鄉(xiāng)村女教師》中的瓦爾瓦拉·瓦西里耶夫娜，《卓婭》中的卓婭和舒拉，以及《瑪申卡》、《牛虻》、《政府委員》、《遠(yuǎn)離莫斯科的地方》等許多影片中的主人公們，都是他們心中的偶像，前行中的人格榜樣和精神楷模。蘇聯(lián)電影影響了中國(guó)幾代人的理想追求及成長(zhǎng)歷程，已是不爭(zhēng)的事實(shí)，蘇聯(lián)電影對(duì)于中國(guó)電影的影響，尤其是建國(guó)后“十七年”的電影創(chuàng)作，則更是因緣際會(huì)，情德交融，誼切苔岑。蘇聯(lián)電影何以能影響中國(guó)電影及其觀眾一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史階段?這期間中國(guó)電影所處的社會(huì)與歷史語境是什么?建國(guó)初中國(guó)在確立本民族電影的內(nèi)在機(jī)制時(shí)，吸納了哪些以蘇聯(lián)為主的外來文化資源?同蘇聯(lián)電影相比較，中國(guó)電影又顯現(xiàn)出哪些與之相通或相異的美學(xué)特征?等等，都是研究“十七年”電影不可或缺的課題。

內(nèi)容概要

　　《蘇聯(lián)影響與中國(guó)十七年電影》講述了蘇聯(lián)電影影響了中國(guó)幾代人的理想追求及成長(zhǎng)歷程，已是不爭(zhēng)的事實(shí)，蘇聯(lián)電影對(duì)于中國(guó)電影的影響，尤其是建國(guó)后“十七年”的電影創(chuàng)作，則更是因緣際會(huì)，情德交融，誼切苔岑。

作者簡(jiǎn)介

洪宏，男，副教授，碩士生導(dǎo)師，博士。1972年生，安徽宿松人。1995年畢業(yè)于安徽師范大學(xué)中文系漢語言文學(xué)教育專業(yè)，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位；1998年畢業(yè)于南京大學(xué)中文系戲劇戲曲學(xué)專業(yè)（中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇方向），獲文學(xué)碩士學(xué)位；2005年畢業(yè)于南京大學(xué)中文系戲劇戲曲學(xué)專業(yè)（電影歷史與理論方向），獲文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)任教于南京師范大學(xué)文學(xué)院。已在《文學(xué)評(píng)論》、《電影藝術(shù)》、《當(dāng)代電影》、《戲劇藝術(shù)》、《文藝爭(zhēng)鳴》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文二十多篇，與人合著《西方電影理論史綱》（中華書局2005年版，獲江蘇省第十屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果三等獎(jiǎng)）、《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史新稿》（人民文學(xué)出版社2005年版）、《中國(guó)當(dāng)代戲劇史稿》（中國(guó)戲劇出版社2008年版）等著作。

書籍目錄

序言前言第一章  蘇聯(lián)影響與“十七年”電影的創(chuàng)造機(jī)制一、“人民電影”與“人民美學(xué)”：中、蘇電影的相同本質(zhì)二、中、蘇電影的思想、藝術(shù)差異三、蘇聯(lián)影響與“十七年”“人民電影”的創(chuàng)造機(jī)制四、蘇聯(lián)影響與“十七年”電影的現(xiàn)代性問題第二章  蘇聯(lián)影響與“十七年”電影的多重外來影響源一、蘇聯(lián)影響：“同向?qū)?yīng)”與“逆向錯(cuò)位”二、50年代：“日丹諾夫主義”與“解凍”思潮三、“文革”前的60年代：人道主義與“日丹諾夫主義”四、“十七年”電影與其他世界電影潮流第三章  “十七年”電影劇作理論與蘇聯(lián)影響一、“電影劇本是影片的基礎(chǔ)”二、電影劇本的“文學(xué)性”與“電影性”三、電影劇本創(chuàng)作的目的、任務(wù)與方法四、電影劇本的編劇技法第四章  “十七年”電影藝術(shù)特性理論與蘇聯(lián)影響一、電影特性之一：大眾性二、電影特性之二：綜合性三、電影特性之三：視覺形象性四、電影特性之四：蒙太奇第五章  “革命化”敘事與歷史的重塑——“十七年”“革命歷史題材”電影與蘇聯(lián)影響  一、何謂“革命歷史題材”二、“革命化”敘事與歷史的重塑三、英雄形象創(chuàng)造：群像勾勒、性格化與理想化四、蘇聯(lián)“革命歷史題材”電影正面影響的整體性缺失第六章  對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺與歌頌——“十七年”現(xiàn)實(shí)題材喜劇電影與蘇聯(lián)影響一、“十七年”主流喜劇電影觀念：強(qiáng)調(diào)歌頌、忌諱諷刺二、諷刺喜?。骸案深A(yù)生活”與批判意識(shí)的覺醒三、“歌頌性喜劇”：歌頌現(xiàn)實(shí)與“革命的理想主義”四、“十七年”喜劇精神的衰落與“無沖突論”影響第七章  “忠實(shí)于原著”與意識(shí)形態(tài)再創(chuàng)造——“十七年”文學(xué)名著改編影片與蘇聯(lián)影響一、名著改編：“十七年”電影對(duì)文學(xué)性和文學(xué)價(jià)值的追求二、“忠實(shí)于原著”：從“再現(xiàn)”到“意識(shí)形態(tài)再創(chuàng)造”三、“十七年”名著改編實(shí)踐與蘇聯(lián)影響四、名著改編藝術(shù)個(gè)性的缺乏與對(duì)蘇聯(lián)影響源的選擇第八章  失衡的銀幕：在政治與審美之間——“十七年”電影的銀幕美學(xué)與蘇聯(lián)影響一、近景、特寫鏡頭與“富有階級(jí)特征的臉”二、“十七年”電影的畫面構(gòu)圖與“蘇聯(lián)鏡頭”三、“十七年”銀幕的蒙太奇美學(xué)與蘇聯(lián)影響四、“十七年”銀幕美學(xué)的缺失與蘇聯(lián)影響結(jié)語參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

相比之下，宗教傳統(tǒng)對(duì)“十七年”中國(guó)電影的影響力則要小得多。原因之一，是因?yàn)橹袊?guó)的道教和佛教在民族的歷史生活特別是知識(shí)界中總體上未能發(fā)揮真正主導(dǎo)性的作用，而根源于儒家學(xué)說的“實(shí)用理性”精神對(duì)國(guó)民性的影響則要大得多，因而，國(guó)民性中的“實(shí)用理性”對(duì)于那種宗教非理性是占?jí)旱剐詢?yōu)勢(shì)的。這種宗教信仰維度的缺失，使以儒家文藝為主流的中國(guó)傳統(tǒng)文藝，更加關(guān)注文藝的現(xiàn)實(shí)功用和道德倫理價(jià)值，而較少注意深人挖掘人的內(nèi)在“靈性’’生命。表現(xiàn)在“十七年”電影創(chuàng)作中，就是它整體上未能像某些蘇聯(lián)電影那樣深入透視人的精神和靈魂世界，人物形象的開掘也相對(duì)欠缺精神深度。原因之二，包括“十七年”電影在內(nèi)的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文化的直接源頭是“五四”新文化，而“五四”新文化運(yùn)動(dòng)與宗教的關(guān)系不但不密切，而且還具有反宗教的含義。眾所周知，“五四’’的旗幟是民主和科學(xué)，而對(duì)“五四”新文化有著重要影響力的蔡元培，更提出了“以美育代宗教”的觀念。20年代爆發(fā)的“科玄論爭(zhēng)”，也以科學(xué)派勝利告終。因此，盡管“五四”新文學(xué)的一些創(chuàng)作程度不同地表現(xiàn)出某些宗教性內(nèi)涵，但整體上，宗教未能對(duì)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)發(fā)生實(shí)質(zhì)性影響。而且，隨后興起的“革命”對(duì)于宗教的沖擊力更是巨大的。最后，“十七年”電影與蘇聯(lián)電影在思想、藝術(shù)上還存在著明顯的民族差異。決定中、蘇電影各自民族風(fēng)貌的，是各國(guó)的民族生活現(xiàn)實(shí)及其歷史、文化傳統(tǒng)。從這個(gè)意義上說，中、蘇電影的民族差別是不言而喻的。也正因?yàn)槿绱耍瑔渭冋務(wù)搩蓢?guó)電影的民族差異，意義不大。這里主要是著眼于蘇聯(lián)電影對(duì)“十七年”電影的影響，探討“十七年”中國(guó)電影的民族風(fēng)格的形成過程，由此顯示它與蘇聯(lián)電影的差異。隨著中、蘇電影關(guān)系的發(fā)展變化，“十七年”中國(guó)電影的民族風(fēng)格的形成有一個(gè)過程。這一過程大體是這樣的：在中、蘇交好時(shí)期，“十七年”電影對(duì)蘇聯(lián)的學(xué)習(xí)是“堅(jiān)定不移”、“不能動(dòng)搖”的@。蘇共20大以后，隨著中、蘇意識(shí)形態(tài)問題上的分歧的出現(xiàn)，在繼續(xù)提倡向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的同時(shí)，開始注意到向蘇學(xué)習(xí)時(shí)的教條主義和生硬模仿等錯(cuò)誤。

后記

本書是在我的博士學(xué)位論文的基礎(chǔ)上增補(bǔ)、修訂而成。如果從最初的搜集資料開始算起的話，到現(xiàn)在成書，斷斷續(xù)續(xù)前后大約有八年多的時(shí)間了。1995年我本科畢業(yè)，考取了南京大學(xué)中文系戲劇戲曲學(xué)專業(yè)的碩士研究生，跟隨胡星亮教授攻讀中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇方向的碩士學(xué)位。1998年畢業(yè)后參加工作，主要從事戲劇影視方面的教學(xué)和研究。1999年下半年，胡星亮老師和我談起有關(guān)中國(guó)比較電影史的研究問題，我隨即產(chǎn)生了對(duì)中國(guó)“十七年_”電影進(jìn)行比較研究的想法。不久，就開始搜集有關(guān)文獻(xiàn)和影像資料，并斷斷續(xù)續(xù)對(duì)材料進(jìn)行整理和研究。2001年我通過南京大學(xué)的博士生入學(xué)考試，繼續(xù)跟隨胡星亮老師，開始攻讀電影歷史與理論方向的博士學(xué)位。在博士學(xué)位開題時(shí)，征得胡老師同意，我把中國(guó)“十七年”電影與蘇聯(lián)電影的比較研究作為博士學(xué)位論文的選題，集中精力展開研究和寫作。論文的寫作得到了胡老師的悉心指導(dǎo)，整個(gè)研究工作進(jìn)展比較順利。博士論文答辯時(shí)，董健、陳遼、丁羅男、陸煒、馬俊山等先生給予了很多贊譽(yù)和鼓勵(lì)，也為論文的進(jìn)一步修改提出了寶貴意見。此外，陳堅(jiān)、呂效平、周安華等先生也在論文開題或評(píng)閱時(shí)給我以指導(dǎo)和幫助。在此，一并表示感謝。博士論文完成后，其中部分內(nèi)容分別在《文學(xué)評(píng)論》、《電影藝術(shù)》、《電影新作》、《揚(yáng)子江評(píng)論>等刊物發(fā)表。在此，對(duì)這些刊物和編輯也表示感謝.

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《蘇聯(lián)影響與中國(guó)十七年電影》由中國(guó)電影出版社出版。

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