笑也流淚（上下）

前言

濃妝淡抹總相宜(代序)    廖靜仁    天漸漸黑下來，我下班回家，打開門按亮燈，怎么家里冷清清的，桌子上還沒有飯菜呢？平常這個時候，夫人都在張羅等我回來吃飯。但我書房里的臺燈亮著。我走進(jìn)房間看見夫人把頭埋在臺燈下凝視著什么。走過去問，她才抬起頭來說：“好看，故事神奇而感人，好多年沒有讀過這樣有吸引力的書了?！痹瓉硭窃诖驋呶視S的衛(wèi)生時，看見《笑也流淚》書稿，便隨手拿起來看，一坐就是幾個小時，天黑了也忘記了做飯。    前不久，王興國托他的同學(xué)、我以前的同事莫樹林將書稿送來，說是要我提意見，才看了幾回，因外頭工作多，還來不及看完，擺在書桌上。我斷斷續(xù)續(xù)地把書稿看完了，在腦子里理了理頭緒，準(zhǔn)備與作者交換意見。不久莫樹林打電話來，說書要出版，請我把意見寫出來。    《笑也流淚》如此引人入勝，不僅文筆優(yōu)美細(xì)膩，文字流暢，畫面感強(qiáng)，故事神奇感人，而且人物鮮活，幾十個人物個性鮮明，但人物又不是單一的性格，而是兩層性格或多層性格。俗話說拳坨鼓上立得馬，書中的仙妹、皓妹、帥牛、帥鳳玉、張菊秋、良蠻牯、麻和尚、蛇腳桿子等等一群生活中的人物，就像在我們身邊，就像是寫我們身邊十分熟悉的張三、李四、王二麻子，他們的性格怎么就像我們自己呢？他們做的事、說的話和心里活動極像我們自己。想來想去，是作者把人物骨子里的東西發(fā)掘出來了。這恰恰是文學(xué)所需要的東西，是作品長盛不衰，能夠流芳百世的根本原因。    作者的這個真功夫，不是他天生俱來的，而是他長期生活在人民群眾之中，與各種類型的人，特別是生活在社會底層的農(nóng)民打交道，與他們交真心朋友，與他們抵足而睡，侃侃而談，有意體驗(yàn)社會生活，有意去觀察寫作對象的外形和內(nèi)心世界，把文學(xué)的筆伸進(jìn)他們樸實(shí)的靈魂里、他們激蕩的內(nèi)心世界里、他們多層性的性格里，從而發(fā)現(xiàn)和揭示他們的人格和真善美、假丑惡。書中來自鄉(xiāng)村生活中的一捧捧泥土，是那樣的醇香，一瓢瓢鷂子湖水，是那樣的清澈，一個個生活中的真人，是那樣的豐滿。    文學(xué)創(chuàng)作離不開真實(shí)的社會生活，沒有扎實(shí)的長時間扎根于人民群眾之中的作者，寫出來的作品，必定是閉門造車的淺薄之作，猶如空中樓閣，既沒有生活氣息，又沒有深刻的主題，不僅令讀者生厭，而且浪費(fèi)紙張。我知道王興國有著較長時間的農(nóng)村生活經(jīng)歷。他出生在資江下游的益陽水鄉(xiāng)。著名的毛角口是資江與洞庭湖以及湘江的匯合處，那里的民風(fēng)樸實(shí)，豐厚的人文歷史和厚重的文化歷史底蘊(yùn)，孕育著作者的靈魂。作者從小在那里長大，高中畢業(yè)后到羊角人民公社當(dāng)秘書，受到當(dāng)年一大二公的社會體制的影響。在翻天覆地的農(nóng)村體制的變革中摸爬滾打，親身經(jīng)歷了從土改到“文革”末期的水鄉(xiāng)農(nóng)村發(fā)生的重大變化。恰逢他做公社秘書的那幾年，正好是在周立波身邊工作過多年的黨委書記，作者十分地逗他喜歡，他們形影不離，下鄉(xiāng)時與社員群眾同吃同住同勞動。在工作和茶余飯后，夜間的閑聊中，無不講起周立波寫作《山鄉(xiāng)巨變》的故事，受到大作家間接的影響。正是如此，他從那個時候起，就立志寫一本水鄉(xiāng)農(nóng)村的書；從那個時候起，就著手整理以前經(jīng)歷的和聽說過的發(fā)生在家鄉(xiāng)的故事；從那個時候起，繼續(xù)留心和收集家鄉(xiāng)后來發(fā)生的重大社會事件和民間發(fā)生的故事。離開家鄉(xiāng)后，只要有機(jī)會，他就回到水鄉(xiāng)，與當(dāng)?shù)厝胂囟?，親切交談，還和家鄉(xiāng)人一起勞動、做事、吃飯喝酒，甚至與他細(xì)心觀察的人同睡一床，詳細(xì)了解和觀察家鄉(xiāng)人的生活習(xí)性、形態(tài)和行為動作、言談舉止，進(jìn)到他們的精神境界里去體驗(yàn)，還把他們的方言土語記錄下來。如他寫的麻和尚是個很有個性的人物，取材就是他家鄉(xiāng)幾個人的故事，用那幾個人的故事共同打造出一個活生生的，會唱山歌的，曾經(jīng)打妻溺嬰，曾經(jīng)在淺亮湖邊被入掮過耳光、扣押過，被救出來后還要去完成公務(wù)任務(wù)的鄉(xiāng)村百曉。據(jù)作者本人講，他收集和整理的素材有一兩麻布袋。這些素材都成為了他后來創(chuàng)作《笑也流淚》的原始素材。由此可知，作者是一個對生活十分關(guān)心，對生活認(rèn)真觀察，對素材精心提煉而創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜恕?   深入社會底層，甚至深入到貧窮、骯臟的地方與創(chuàng)作對象打交道，自然是辛苦的，艱難的。但是來自這種環(huán)境中的素材，遠(yuǎn)比杜撰和空想出來的意境和故事，有價值得多。那些原始素材已成雛形，具有濃郁的生活氣息和由于在民間口耳相傳，已經(jīng)有著時空的檢驗(yàn)，具有深刻的意義，或哲理或寓意。作家親手撿起來，運(yùn)用時得心應(yīng)手，既可以用來寓理，又可以用來塑造人物個性。如農(nóng)村家家戶戶都喂豬，關(guān)于豬的題材，多次被作家選正。解放后不久，湖南有一個《補(bǔ)鍋》的花鼓戲。那個劉大媽出場就唱她養(yǎng)豬的好戲。其中有幾句是這樣唱的：“我劉大娘笑呵呵，喂了隊(duì)上一個老豬婆，一窩崽子下了十幾個，個個長得蠻不錯。這個拱灶腳，那個咬褲腳……”只有熟悉鄉(xiāng)村生活的作家就知道豬仔子的習(xí)性，十分地貼切生活。同樣是這些豬的習(xí)性，作者在寫捉豬情緣一回時，就寫了帥牛姑娘在天井里趕黑豬子的故事。因井壁太高，黑架子豬爬不上去。此時中學(xué)生馬莧來了，兩人共同捉豬。黑豬子把長長的豬嘴巴筒子拱進(jìn)他的褲管里，將馬莧拱翻倒在泥坑里。此時的帥牛姑娘哈哈大笑。這濃濃的生活氣息，就像我們讀者親眼看見了一樣。正是這豬，發(fā)生了牛馬情緣，后來故事繼續(xù)發(fā)展，因豬拱翻馬莧，弄得一身臟，帥牛燒水給他洗澡，又因沒有男用毛巾，帥牛送新毛巾時看見了馬莧的什么東西，……他們因捉豬而發(fā)生愛情。這些雞零狗碎的事在作家的筆下熠熠生輝，既可以由豬打破鐵鍋到寫出《補(bǔ)鍋》的故事，再發(fā)展到愛情的故事，又可以為牛馬后來分離的故事寫出負(fù)心郎與真心女之間的糾葛?？梢娭灰莵碜杂谏畹念}材，作者愛怎么使用就可以怎么使用，既可以寫成歌頌集體化的題材，又可以寫成養(yǎng)豬致富的題材，還可以像王興國一樣，寫成制造或發(fā)展愛情的緣由，所謂濃妝淡抹總相宜。    不是么？帥牛因馬莧幫她捉豬發(fā)生情緣，后來馬莧有了新歡，與同班女同學(xué)一起被提拔為基層干部，很快結(jié)婚而將帥牛拋棄。被拋棄的帥牛就去報復(fù)，縱火燒馬家房子，燒掉一個舊房子，自己卻掉進(jìn)豬槽池子里。牛馬愛情從捉豬情緣開始，到掉進(jìn)豬槽池子里結(jié)束。故事是完整的，人物身上本質(zhì)的東西被發(fā)掘出來，可見從生活中捕捉到的素材，是能夠從不同的角度寫出不同的主題。可謂濃妝淡抹總相宜。由豬題材寫出來的作品，遠(yuǎn)比當(dāng)今社會上由高樓大廈、奔馳汽車這些題材寫出來的作品生動得多。這就告訴我們的作者，最好走出高樓深院，不要待在窗明幾凈的洋房里去冥思苦想，搞閉門思過，閉門造車，而應(yīng)該到菜市場上去，到做生意的攤子上去，到棚戶區(qū)的弄堂里去，到農(nóng)戶家里去，到廣闊的天地里去體察人民群眾的生活，即到要著筆描寫的人物之中去，寫他們的喜怒哀樂，寫他們的精神世界，寫他們骨子堆里的靈魂。    真正文學(xué)的源泉在社會生活的河流中流淌，要我們親自去涉水、趟水，要去濕身，去找準(zhǔn)那股清澈的真正的源泉。社會生活無比浩瀚，博大精深，重大事件、小菜一碟，都是作家應(yīng)該關(guān)心的和值得捕捉發(fā)掘的?！缎σ擦鳒I》里有重大事件如抗日、土改、搞集體化、修鳳凰湖、殺四安團(tuán)頭目、龍舟比賽等，也有小菜一碟如雞蛋、洋鴨蛋、繡花針。我們不說重大事件，只說小菜一碟的雞蛋和繡花針題材，作者都寫過好幾次。如幾次寫雞蛋，一次是土改根子登記戶口，乖巧熱情的皓妹，煮雞蛋給土改根子吃，把戶主定為莫莊喜，為劃階級成分和帥勁川參軍創(chuàng)造了條件；二次洪施莉省親帥府，金伢子要吃大大的洋鴨蛋而不肯吃小小的雞蛋，跟帥牛吵鬧被洪施莉聽見發(fā)現(xiàn)帥家今非昔比的家底。三次金伢子與帥牛拿雞蛋與洋鴨蛋比大小，金伢子發(fā)脾氣寫出她特有的執(zhí)著的個性。如兩次寫繡花針，一次打禾佬紅蠻蠻向皓妹借繡花針挑刺芒，發(fā)展為他在皓妹跟前耍流氓，被皓妹扎他一針，掮一個耳光，寫出一個生動的調(diào)戲軍嫂的故事；二次帥莫彬遵照母親的意思去看望正在縫補(bǔ)婚紗的皓妹，因帥莫彬被皓妹的美艷驚呆了，癡癡地去看她，忘記了母親的囑咐，當(dāng)皓妹抬頭看見他時才急忙大喊一聲，驚慌之中的皓妹扎了自己的手。這些雞零狗碎中的雞毛蒜皮，被作者寫出了大主題。不難看出，作家深入生活觀察生活不僅要細(xì)致，看到生活中的本質(zhì)和真諦。在提煉主題時，不要只看到表象，而應(yīng)該脫去表象的外衣，去揭示題材的深刻含義。這樣做了，一只雞蛋一根針，既可以寫出一個人的性格特征，又可以寫出生動的故事，還可以折射出社會的重大主題。生人子吃雞蛋就寫出了土改的重大主題。這就是說，只要我們做生活的有心人，把在深入生活中搜集到的素材，在加工制作中，是可以濃妝淡抹的，因?yàn)檫@樣寫也行，那樣寫也行，完全可以為我所用。對生活不熟悉，只熟悉自己，寫出來的作品就是自我。一個真正有勢力有功底的作家，在作品中是看不到作家身影的，好像作家打造的作品與他沒有任何關(guān)系，他也只是一個在冷靜觀察生活的旁觀者。這就達(dá)到了爐火純青的地步，登上了文學(xué)的一個高峰。    作者編故事的手段十分巧妙，這也是真功夫之一。解放以來許多寫農(nóng)村生話題材的小說，大都在寫故事之前用大段、大段的文字去鋪寫背景，然后才把人物擺進(jìn)去。人物出場又做大段、大段的描寫，從頭上的一根頭發(fā)寫起，一直寫到小腳趾上的指甲，在大量堆砌文字之后才有故事，而作者沒有沿襲那種寫法。他即使要寫人物背景，也只有簡單干凈的幾筆勾勒；即使寫人物出場，也沒有擺什么架勢，人物常常是在不經(jīng)意中出場了，然后不溫不火地往故事的高峰上推，或矛盾糾葛的高峰上推，或人物個性的極至上推。當(dāng)人物性格出來了或主題彰顯了，作者也就戛然止筆。這樣寫來，讀者被人物牽著走，人物在演繹故事，讀者在明辨是非。這種編演故事的藝術(shù)手法，高明之處就像孟子的文章一樣，讀起來輕輕松松，而人物在腦子里揮之不去。更為可貴的是人物創(chuàng)造故事，而不是故事塑造人物，是人物在演繹他們不同的個性時把故事寫完了?？梢娮髡叩臉?gòu)思首先的重點(diǎn)是人物，而不是故事，這就有別于首先的重點(diǎn)是寫故事，故事講完整了圓滑了，而人物面目全非。在文學(xué)界一直以來就有“先人物還是先故事”的爭論。從形象思維上講，作者先人物后故事的路子走對了，寫法是正確的?！端疂G傳》的作者，他先把一百零八將勾勒成圖像后再寫，根據(jù)人物性格內(nèi)部本身邏輯的需要再去找故事。作者收集到的故事有兩麻布袋，他也是根據(jù)人物個性的需要，從麻袋里去找有關(guān)的故事，然后往人物身上貼。作者說他在構(gòu)筑七十八個人物的復(fù)雜過程中，花費(fèi)了上十年的工夫。把人物選定和人物關(guān)系確定之后，再貼故事又花費(fèi)了幾年的功夫。在篩選故事時，又要把故事與故事連接好，每一個故事的起承轉(zhuǎn)活，首尾照應(yīng)，真是煞費(fèi)了作家的一番苦心，這樣的作品自然是文學(xué)上的豐碑。由于作者收集了大量的故事，在人物演示故事時自然是手到擒來，任他涂雅，濃妝淡抹總相宜，只要人物需要，他都可以貼上去。這比那些三五個月就寫一部長篇作品出來的作者，不知死了多少腦細(xì)胞。    豐碑的作品自然有它經(jīng)典的故事。如馬驚紅傘的故事，張菊秋抱尸潛江、用尸體保護(hù)自己逃跑的故事，賴姐與帥琪路深夜吵架燒掉秋被子的故事，麻和尚打妻溺嬰的故事，陳家童養(yǎng)媳咬書投水的故事，名牌妓女搶搶生下男嬰被斯婆子丟進(jìn)尿桶里溺死的故事，蛇法師巧治蛇傷的故事，小千金房事后跳窗自盡的故事，大千金風(fēng)雪夜上吊的故事，伍財主剁鬼子陽棒泄恨、殷羽樂水下?lián)茖殦高M(jìn)女尸陰道的故事，仙、皓二妹橋上相見的故事等等，都能在讀者的腦海里生根，永遠(yuǎn)都抹不掉。不僅如此，作者在編演這些故事的同時，巧妙地把人物關(guān)系搭進(jìn)去，使人物之間的矛盾糾葛起來，沖突起來。在糾葛的矛盾中，把故事情節(jié)推向頂端，把人物性格推到最高峰上表現(xiàn)。粗略地統(tǒng)計(jì)一下，書中寫了十幾組矛盾沖突。如圍繞仙妹，良蠻牯與星舶子之間的愛情沖突；圍繞仙妹的貞潔，林二娘子與仙妹婆媳關(guān)系的沖突；圍繞銀伢子，皓妹與劉娜萍夫婦的沖突和仙、皓二妹之間的沖突；圍繞皓妹，洪施莉與莫莊喜妯娌之間的沖突；圍繞楠子，帥光奇與蔣炳善之間的三角戀愛沖突；圍繞伯嬸圓房，莫莊喜與帥莫彬母子跟皓妹之間的沖突；為了辭職，劉娜萍與侯珍荷之間的沖突；圍繞門風(fēng)和名聲，皓妹與帥牛姑嫂之間的沖突；林二娘子與大千金妯娌之間的沖突；賴姐與帥琪路老夫少妻之間的沖突；皓妹先后與紅蠻蠻、蛇腳桿子、孫月光之間的情愛沖突；帥牛先后與三個名字里帶“馬”字和帶“建”音宇的馬莧、馮建、篤劍之間的愛情沖突；帥鳳玉與大、小婆子洪施莉、張菊花之間的愛情沖突以及大、小婆子之間的醋意沖突；星舶子與花生苗子賽龍舟的沖突；皓妹與小工頭在筑路工程上的沖突等等。這些矛盾糾葛起來的故事，個個精彩紛呈，人物在矛盾中突顯個性。有意思的是這些沖突，大都以人性為基本元素，看似雞零狗碎，實(shí)則彰顯出人物的個性。人物個性又是復(fù)雜的，復(fù)雜的個性帶出人物的喜怒哀樂。喜怒哀樂深深地吸引讀者。讀者跟著人物喜怒哀樂從而領(lǐng)悟了人物所處的環(huán)境和那個時代，從而了解了歷史，明白了主題。每個故事都是完整的，都顯示出神奇性，都與人物相匹配?？梢娮髡咴跐鈯y淡抹總相宜的創(chuàng)作中的匠心獨(dú)運(yùn)。如果哪位慧眼影視制片人或?qū)а輰⑵渑臄z出來，那是一部美極了的影視大片。    作者在這些故事中演繹出來的人物，都能在讀者的心目中站立起來。不管這些故事能說明什么或說明了什么，都是那些有棱有角的人物創(chuàng)造出來的。那些人物的形象與個性說明了什么，不要我們?nèi)ゴ湟饬x，只要那些故事和人物、人物和故事永遠(yuǎn)地留在讀者的心目中就行了。梁山好漢和三國英雄的故事和人物，我們永遠(yuǎn)地記住了，至于他們和故事的意義，恐怕記得的人們并沒有去揣摸。但有一點(diǎn)是不可否認(rèn)的，人物和故事是那個特殊年代、特殊歲月里的產(chǎn)物?！哆€珠格格》中的小燕子等一群鮮活的人物與故事被我們記住了，那些人物和故事的意義，人們悟出了多少呢？我們不得而知。但我們知道那些人物所處的那個時代。文學(xué)能做到這一點(diǎn)就夠了，因?yàn)樽x者記住了那些故事和人物，自然也就被故事和人物中的意義所打動，用不著作家去刻意地說教與點(diǎn)化。每個人物形象的意義，讀者在深刻的印象中自然會得到啟迪。至于什么道理和意義，作家早就將它孕育其中了，用不著去詮釋。因?yàn)槲膶W(xué)不需要像哲學(xué)和倫理的功能與使命一樣。    另外還有一點(diǎn)，作者在敘說故事、演繹人物時，在故事結(jié)尾的地方常常來那么一筆，似乎是多余的，但我認(rèn)為那是神來之筆。如帥牛利用母親患病和嫂子外去的機(jī)會，把茍合之人帶到家中做房事。嫂子皓妹突然回家，敲不開門，在開門的同時，茍合之人打開后門跑了。皓妹在帥牛床底下發(fā)現(xiàn)一雙男人的鞋子，她把它丟掉了水塘里，以示生氣發(fā)火。寫到這里本就可以了。但作者添上一筆，“就在那鞋子落水的同時，驚起一群水鳥，撲打著翅膀飛走了，發(fā)出一片驚訝的怪叫聲?！边@神來之筆既是故事的結(jié)束，又使得讀者自然地停下來暫時不再往下看，去回憶前段的故事和帥牛這個人物，使讀者浮想聯(lián)翩，真是妙筆生花呀！又如皓妹要帶銀伢子做女，仙妹不把自己的親血脈給同胞妹妹，而送給了培養(yǎng)她當(dāng)干部的劉娜萍，皓妹為此與姐姐大吵一架。在銀伢子大哭離開時，汽車徐徐開走了，銀伢子在汽車?yán)锏目蘼暵牪灰娏?。寫到這里本就可以收筆了，而作者還要添上一筆，“蔣家人看見汽車淹沒在揚(yáng)起的一片灰塵之中，直到看不見才返回?！边@一神來之筆預(yù)示了銀伢子坐著的汽車只是暫時看不見，還預(yù)示著故事并沒有完。果然仙妹他們送走銀伢子后回來，沒有去送行的皓妹就痛罵胞姐棄女無情義，還將她推倒摔成重傷。作者往往在一些不起眼，讀者不經(jīng)意的地方添加一筆，留下深刻的含義讓讀者去聯(lián)想、去總結(jié)故事，從而鞏固故事和人物的印象。至于作者在寫鷂子湖的人物和故事中，要表達(dá)重大的主題就不言而喻了。他寫人物采取強(qiáng)烈對比的手法，如人物與人物對比，人物前后性格的對比，在變化中寫對比，在對比中寫變化，這些高超的藝術(shù)手法，比比皆是，這里就不多說了。    作者在深入生活收集素材的同時，還收集到了近十萬字的方言土語。語言是人民群眾在勞動與社交中創(chuàng)造的，真正的語言大師是人民群眾，而不是作家。作家只有虛心謙謹(jǐn)?shù)叵蛉嗣袢罕妼W(xué)習(xí)語言才能成為作家、語言大師。人民群眾和現(xiàn)實(shí)生活創(chuàng)造了許多精辟生動的語言。如《增廣賢文》就是成千上的作家，把人民群眾的精辟語言進(jìn)行加工整理出來的。作者在作品中采用了大量的方言土語。如“爛斗笠”、“破鞋”，是比喻不再是紅花姑娘的女人，既可以用來嘲笑或譏罵那種女人，又可以用來寡婦或妓女的自嫌和自喻。寡婦或妓女不便說出忌諱的身分，借“爛斗笠”來自謙，妓女不愿講自己的身世，以“破鞋”自喻。搶搶晚年投靠原來的救命恩人老者，見面就問：“我這爛斗笠擱在哪里好？”老者說“這是新斗笠，就擱在淺亮湖吧”搶搶頭上戴的是新買來的斗笠，自喻說的是自己已經(jīng)是個爛斗笠了，既是比喻，又是自謙。這類語言完全可以濃妝淡抹，用到精準(zhǔn)生動之處，能給文章增光添彩。我相信若干年后，書中的一些精彩章節(jié)或段落，將會選做中學(xué)教材。    至于作者正面寫抗日和土改，側(cè)面寫四清、三反五反、三年暫時困難時期和文革，其內(nèi)心深層次的原因，本人不好去揣摸。總之，這部寫中國南方農(nóng)村水鄉(xiāng)的長篇巨著，寫了七十年的時代變遷和童養(yǎng)媳這個文學(xué)人物形象，應(yīng)該說是填補(bǔ)了這兩個空白，不愧為中國當(dāng)代文壇上的一座豐碑。    但是在濃妝淡抹總相宜之中，仍有紕漏和瑕疵。因?yàn)樽髡邲]有從正面而是從側(cè)面去寫土改之后的幾個時期，令讀者對中國南方農(nóng)村水鄉(xiāng)的歷史真面目有模糊之感，相信并期待作者在以后的創(chuàng)作中會給人們精彩的展示。寫作上在進(jìn)入故事之前，似有繞過來、繞過去的感覺。盡管作者在故事情節(jié)、線索脈絡(luò)、因果關(guān)系的敘述中力求簡潔而完整，但仍有繁瑣甚至多余的感覺，那些繞圈子的文字是否可以再精煉一些，與作者商榷。盡管如此，瑕不掩瑜，為中國當(dāng)代文壇上不可多得的佳作。希望作者更多更精彩的作品問世。

內(nèi)容概要

　　《笑也流淚（套裝共2冊）》取材于八百里洞庭湖畔的鷂子湖湖區(qū)，以仙妹、皓妹兩位女主人公的成長經(jīng)歷為主線，以抗日戰(zhàn)爭、土地改革、“文革”、改革開放等為背景，描述了蔣、帥兩家眾多人物的不同命運(yùn)，情節(jié)跌宕起伏，引人入勝。

書籍目錄

引言／001第一回  馬驚紅傘強(qiáng)奸未遂遭厄運(yùn)  波恨日寇痛失夫女回老家／002第二回  寇來娘要沉潭雙胞胎  夜深高堂拜別親生娘／006第三回  仙妹落地拜二爹進(jìn)蔣宅  蔣婆仗勢鬧三場賠菜蔬／011第四回  皓妹帥府受寵念親娘  長喜臥室埋妻殺倭寇／017第五回  攀附權(quán)貴干金走極端  玩弄紅花鐵林娶娼婦／024第六回  帥公攜媳赴任堤公局長  武場憶父揭開升官謎底／031第七回  村首外去童媳兩度流鼻血  仙妹裹腳眾人三勸松裹夾／040第八回  皓妹不肯讀洋學(xué)遭公打  勁川想與童媳玩被犬咬／050第九四  眾人選仙妹出演地花鼓  蠻牯攜童媳戲笑小妖精／056第十回  說緣房謀劃誘殺斯婆子  分壯丁爭執(zhí)氣煞帥先鋒／064第十一回  帥風(fēng)玉江中救起抱尸人  堤公局夜間偷襲掘堤隊(duì)／072第十二回  斯婆子表里不一惹人嫌  殷羽樂中外有別釋富婆／082第十三回  莫莊喜難產(chǎn)悶成樂天派  帥英雄傷殘苦作新郎倌／091第十四回  蔣鐵林在鷂子湖上托孤  木劃子于攔腰港口翻船／100第十五回  送垸糧張副先鋒負(fù)荊請罪  走羊角銅鐵兄弟戴孝參戰(zhàn)／108第十六回  財主泄恨剁掉鬼子陽棒  漢奸撈寶摳進(jìn)斯婆陰道／116第十七回  落水鬼有幸困柏木棺材  蔣星舶止哭于叔父情懷／122第十八回  寡婦上墳哭別蔣家緣情  寶崽下溪笑捏千金玉手／130第十九回  漢奸遭酷刑下跳汁溪河  千金遇蹊蹺上吊梧桐樹／138第二十回  不聽臨終言喪失護(hù)堤隊(duì)  但信情報真出逃虎狼窩／147第二十一回  船夫貪財許芝慘遭奸殺  姑嫂添友琪路悲葬妻兒／155第二十二回  殷實(shí)曹家人財毀于寇火  頂替壯丁從軍攜帶知音／162第二十三回  分家星舶牽繩弄虛作假  丈量仙妹系坨實(shí)事求是／169第二十四回  勁川嗜書如命反打皓妹  莊喜攜兒帶媳智保田地／177第二十五回  蔣帥后裔廝打兩敗俱傷  劉搶夫婦勸阻人殘瓶碎／185第二十六回  一盅茶半碗茶愛情糾葛  兩房妻一船妓性格扭曲／193第二十七回  冷水中出熱氣仙妹哭爹  涼茶里投砒霜九牛驅(qū)尸／203第二十八回  孤兒改姓求學(xué)求安穩(wěn)  養(yǎng)父移居興家興煤業(yè)／214第二十九四花星造船賽龍舟結(jié)冤仇  新老招手授絕招終翻船／223第三十回  張菊秋找共軍途中塞子  洪施莉救傷員路邊拾夫／232第三十一回  仙妹于哭訴中投懷送抱  皓妹在打斗時呼姐喚哥／240第三十二回  生人子吃蛋戶主定莊喜  帥勁川參軍初婚別新娘／247第三十三回  潑水落水婆婆心存隱憂  贈金還金媳婦情真抖潑／257第三十四回  帥觀奇攜手楠子進(jìn)高校  劉躍彩跪膝養(yǎng)子蹲監(jiān)獄／264第三十五回  土改核資抄出金銀財寶  蠻牯揮刀砍下情敵頭顱／273第三十六回  尸水子謝罪鷂子湖收魂  惡婆婆找紅乖媳婦發(fā)甩／283第三十七回  易清來跪拜莊喜上戶口  軟家伙做戲賴姐成主婦／293第三十八回  搶搶借色狼逃出黑山溝  艾艾憑美艷收留蔣宅村／302第三十九回  鐵砂棍作證英雄獲津貼  打禾佬撒野皓妹抽耳光／310第四十回  蛇法師顯招仙妹說學(xué)史  侯珍荷辭職書記丟線車／319第四十一回  區(qū)長背皓妹肩上說退田  莫彬夢蛇影會后罵親娘／329第四十二回  楠子蔣帥初構(gòu)三角戀  山水洲城糾葛中朝情／338第四十三回  皓讀烽火信天涯人未歸  娘攪三角岔帥莫彬動粗／346第四十四回  仙妹喜得千金賦詩言志  和尚未婚得子打妻溺嬰／354第四十五回  仙妹赴會艷語驚四座  皓妹喪夫噩耗封兩年／361第四十六回  洪施莉省親金蛋露家底  郝皓妹哭爹帥牛想進(jìn)京／369第四十七回  帥牛拜嬸為娘姑嫂吃醋  施莉送錢示好妯娌爭媳／377第四十八回  會活口娘崽各得臨終詞  捉豬緣牛馬自食初潮言／385第四十九回  賢媳似肥水不流外人田  乖女像柳樹未栽自家地／394第五十回  抗洪搶險主任險些喪命  救金濟(jì)銀書記差點(diǎn)革職／404第五十一回  續(xù)弦定長子帥母設(shè)圈套  切菜捏玉手皓妹要死證／413第五十二回  填房先填心母子擾媳心  抓柄再審牛姑嫂吐真情／423第五十三回  和尚問訊因遭民兵扣押  搶搶謝恩卻撲老者胸懷／433第五十四回  銀妍啼哭不認(rèn)親生父母  專員怒吼排斥血緣關(guān)系／442第五十五回  英雄踐錢怨恨施莉少貞潔  帥牛探雞自信馬莧有忠誠／450第五十六回  絲綢少算錢售貨員討沒趣  遺物滲出血尸水子謝恩妻／459第五十七回  揮淚焚書夫妻酣戰(zhàn)思養(yǎng)父  卜卦問祖婆媳商定送銀妍／468第五十八回  仙妹重說專員送錢太俗氣  皓妹痛罵胞姐棄女無情義／477第五十九回  仙妹療傷接受委任  帥牛暗悲蓄意縱火／485第六十回  火光菩薩束手就擒  焦急婆媳唇槍舌劍／494第六十一回  救牛求馬巧打攻心戰(zhàn)術(shù)  負(fù)荊請罪反吃鱔魚炒肉／502第六十二回  瞎嘴胡說自己困堂客  蛇腳錯解皓妹金腰帶／511第六十三回  孫月光官復(fù)原職追皓妹  楓林橋凄婉傳說悼夫魂／519第六十四回  冤家路窄帥牛營長偷情  情真意切皓妹月光拋帶／528第六十五回  楓林橋邊皓妹孤泄隱情  回字湖中鳳凰囚禁獻(xiàn)福／537第六十六回  老牛失而歸呼和尚領(lǐng)獎  仙妹聞牛嘶喊刀下留情／547第六十七回  莫彬吃土充饑皓妹送糧  和尚紅眼忠疾支書給飯／556第六十八回  夫妻因公酣戰(zhàn)皓妹收殘局  食堂無米下鍋姑嫂送雜糧／566第六十九回  鳴槍制止龍舟賽仙妹流產(chǎn)  懵懂參加四安團(tuán)蛇腳就擒／575第七十回  品學(xué)兼優(yōu)蔣金妍進(jìn)京  大義滅親神槍手?jǐn)佬郑?84第七十一回  蛇腳下葬弟媳跪求人  囚徒歸西養(yǎng)子蹈覆轍／593第七十二回  帥母仙逝媳婦披麻戴孝  蔣母嘔血書記跪地掃屑／602第七十三回  仙妹護(hù)書蜈蚣咬其腳  嬸娘住院皓妹拒之情／610第七十四回  妻魂歸故里英雄善始終  知青回申城帥牛獨(dú)進(jìn)出／619第七十五回  帥牛泄憤砍竹英雄殞課堂  金風(fēng)傳信分田和尚唱山歌／628第七十六回  篤學(xué)嫂嫂經(jīng)驗(yàn)懷孕生子  驚聞妹妹芳名釣魚落水／638第七十七回  呼妹喚哥帥老贈金補(bǔ)嫁  離家別嫂帥牛打工獲愛／648第七十八回  帥牛管業(yè)成家喜及兄嫂  皓妹望夫摔跤傷牽村民／657第七十九回  望夫亭竣工帥牛攜夫探嫂  帥照玉回家兒媳呼公叫婆／667第八十回  姑嫂獲重金梅婆婆鑒寶  仙妹定品牌粒粒晶飄香／676第八十一回  姑嫂炒股票深發(fā)展暴利  仙妹看龍舟龍頭船獲勝／684第八十二回  夜構(gòu)圖帥老設(shè)計(jì)銀妍主管  日當(dāng)空工頭敷衍皓妹辭工J696第八十三回  小工頭改錯質(zhì)量除劣保優(yōu)  鷂子湖剪彩銀妍改口叫媽／703尾聲／714還原生活的可感性／715

章節(jié)摘錄

滄水鋪南面的淺山坡上，一幢破爛的茅草房，被漸漸暗下來的夜幕籠罩著。房屋里的女主人，連洋油燈也不敢點(diǎn)的云浪，終于盼得在外賣竹器的丈夫回來了。見丈夫從階級上進(jìn)門，趕快把一對雙胞胎女兒叫到床前，打熱水給她們洗腳，準(zhǔn)備洗完腳后放她們到床上去睡覺。云浪自從聽到云波姐姐說，她帶著自己十四歲的女兒出門逃難，遭日本鬼子強(qiáng)奸未遂，進(jìn)而遭槍擊而死的事件之后，心里一直慌得很厲害，這幾天處于驚恐萬狀之中。今天丈夫回來了，她慌亂的心總算稍稍的鎮(zhèn)定下來。她原準(zhǔn)備把一對雙胞胎女兒哄到床上去睡覺的，但見她們還沒有一點(diǎn)睡意，就對兩個女兒說不要吵你們剛剛回家的爹爹，讓她們把腳丫子放在洗腳盆子里泡著，自己歪著身子從兩個女兒身邊走開，輕手輕腳地走到丈夫身邊。坐在堂屋里的丈夫喜長子，把勾著的二郎腿放下來，讓妻子坐在自己的大腿上。云浪偎依在丈夫?qū)捄竦男靥徘?，又輕輕地把丈夫含在口里的旱煙槍嘴子拔出來，泣不成聲地，一把眼淚一把鼻涕地向丈夫說起了發(fā)生在南水湖畔的，日寇屠殺廠窖人民的事件。兩個女兒似乎聽懂了什么，不吵不鬧，把各自的一雙腳放在腳盆的熱水里泡著。    云浪的丈夫喜長子外出賣篾貨有好長一段時間沒有回來。早在半個多月前，遠(yuǎn)在北部的南水湖畔，幾大船日本鬼子和漢奸突然從長江那邊渡來了。他們竄到南水湖濱之后，到水鄉(xiāng)的各個村子里殺豬宰羊，抓雞打鴨，吃飽喝足之后，就到各村各戶巡搜，只要是年輕女人，就沒有辦法逃脫，特別是紅花閨女，更是被他們強(qiáng)暴得死去活來。當(dāng)?shù)剞r(nóng)民和漁夫奮起抵抗。然而手無寸鐵、一盤散沙似的人們，被窮兇極惡的日本兵活活地處死。這還不夠，鬼子們派漢奸帶路，把十里八村的人們吆喝起來，用馬刀和槍支逼著，將一萬多人趕到南水湖邊的一個叫“廠窖”的低洼地里，架起幾十挺機(jī)關(guān)槍，對準(zhǔn)成堆成片的受苦受難的人們，就是一陣噠噠噠地掃射，以顯示其侵略者的淫威，以震懾當(dāng)?shù)氐娜嗣袢罕?。從吐著火舌的機(jī)槍口里飛出來的子彈，一排排地噴射出去之后，一堆堆、一排排、一個個的平民百姓，全都倒下去了?；钊说瓜氯コ闪耸w，鮮血從一具具尸體的彈孔里冒出來，漸漸地流到了一起，匯成一條條的血溝，血溝與血溝慢慢地連接起來，匯聚成血灘，把整個廠窖低洼地染成了一個血窖。一萬多人就這樣無緣無故的，活活地被日本鬼子射殺死了。橫七豎八的尸首躺在低洼地里，浸泡在洼地的鮮血中，散發(fā)出濃濃的腥臭味。    方圓幾十里路的地方，聽到日本鬼子在廠窖屠殺人民的槍聲后，人們?yōu)榱藸I救親人或打探事態(tài)的發(fā)展，從四面八方趕來。號啕大哭、呼天喚地的人們，跌倒爬起、爬起又跌倒的人們，在他們還沒有趕到廠窖，還在趕路的途中，被早就有所準(zhǔn)備的日本兵和漢奸用長槍、短槍的子彈打中，一個個地倒了下去……    云浪嫂的姐夫，就是云波的丈夫，在鬼子進(jìn)村時奮起抵抗，然而弱不敵強(qiáng)，被日本鬼子用馬刀捅死了。云波見丈夫已經(jīng)死了，知道人死不能復(fù)生，為了不讓才十四歲多一點(diǎn)、長得花容月貌的女兒被鬼子強(qiáng)暴，連丈夫的尸首也來不及親自掩埋，只叫婆家遠(yuǎn)方親戚安葬后，當(dāng)晚娘女倆半夜三更起床，準(zhǔn)備走過南水湖邊的南沿大道，再拐彎抹角地逃往東南方向的滄水鋪，逃往妹妹云浪家去，躲避日本鬼子的強(qiáng)暴與屠殺。    在黑夜中涉水爬坡的娘女倆，好不容易地來到了南沿大道的大堤底下。這時遠(yuǎn)遠(yuǎn)地傳來了幾聲雞鳴聲。娘女倆在堤下的一個土包的遮擋處坐下，俯下身，像貓似的勾著身子，低著頭，小聲地說著話。母親把嘴巴貼到女兒的耳邊說：“只要走過南沿大道，過了君山鋪、太子廟廊，那邊就有馬車租了，坐兩天馬車就能達(dá)到你姨媽家里。滄水鋪那邊沒有日本鬼子，我們就安全了?！迸畠翰唤獾貑枺骸半y道鬼子不去姨媽家那邊搶人、搶東西嗎？”娘說：“去不去是以后的事，反正現(xiàn)在沒有去，那邊安全，躲一天算一天。你爹他不躲，去和鬼子拼殺，鐵鍬怎抵得過馬刀，肉體怎擋得住槍炮子彈？他的腸子是從馬刀捅開的那個口子里流出來的呀……”說著說著，咽咽地哭起來。女兒摟著娘的頭，說不出話來，見娘頭上的長發(fā)亂蓬蓬的，就把它攏起來，用一根淺紅色的洋繩子扎著。    天漸漸地亮了起來，娘女倆懷著對日本鬼子和漢奸的深仇大恨，提著、摟著、挾著大包小袋，悄悄地從大堤下爬上來，站在南沿大道上，望著一望無邊的南水湖，在晨曦的斜射下，南水湖安靜得像是睡著的孩子。娘女倆見大道上沒有行人，更沒有日本鬼子，松了一口氣，邁開大步往前趕路。她們五步并作三步走，三步并作兩步行，以小跑的速度奔走著，恨不得插上翅膀飛出這血腥屠殺的廠窖。她倆拐過一個湖汊子，來到了南沿大道的尾端，接著尾端的是一條下堤坡子的路，是一條連著通往君山鋪去的路。娘女倆已經(jīng)看見了那條充滿希望逃亡的路，腳板底下像是擦了油，在地上飛快地挪動著。    “站??！喲嘻，娘們的干活，花姑娘的干活”。一個五大三粗的日本鬼子，說著她們聽不懂的日本話，一頂黃色的帽子斜斜地戴在右邊頭上，手握一支烏黑的步搶，槍口上豎著一柄寒光閃閃的刺刀，刺刀對著她們母女倆；另一只手牽著一匹高頭大白馬，橫在南沿大道的尾端，把守著這個哨口。母女倆在奔跑中被這突如其來的日本大兵擋住了去路，嚇得面如土色，一下子癱軟在大堤上，說不出話來。久未開過女人葷的日本大兵，得知他的大部隊(duì)在廠窖洼地吃香的，喝辣的，玩姑娘，殺農(nóng)夫，而自己被派到這個哨口來把守，早已心生嫉妒，垂涎三尺了。眼前這娘女送上門來了，落水鬼吃水，只怕不開口。他走近跪在地上求饒的娘女前，用牽馬韁繩的手，提起云浪的頭發(fā)，看了看說“不成”；放手后又抓起女兒的頭發(fā)，笑嘻嘻地說：“這還成！”女兒嚇得直哭，死活不肯。鬼子就把刺刀對準(zhǔn)她的胸膛，用刀尖挑開胸前的衣服，露出兩個圓潤潤的乳房，女兒已經(jīng)嚇暈了，不敢用手拿衣服蓋起來。從未做過男女云雨之事的，只有十四歲多的紅花閨女，此時沒有了主張，沒有了保護(hù)自己的能力，更沒有了反抗的意識，像一攤泥似的癱在了大堤上。    鬼子兵見女兒癱躺在堤上，已經(jīng)就范，擔(dān)心最近這匹捉來的大白馬還沒有經(jīng)過馴服而跑掉，就把馬韁繩系在自己的右腳上，系得緊緊的，拴得牢牢的，然后把女兒的上衣服扒開，又脫下她的褲子。正當(dāng)鬼子兵把云波女兒的衣服和褲子脫下時，坐在一邊的，嚇得全身像篩糠一樣的母親，此時從顫栗中蘇醒過來。她的意識認(rèn)為，男女之事不能讓天神老爺看見，如果污穢侮辱了老天爺，那是要遭五雷轟頂?shù)?，又何況是自己的親生閨女呢！更何況自己要親眼看著這鬼子強(qiáng)暴奸污女兒呢！想到這里，她嘴里一邊嘮叨地“作孽呀！作孽呀！”，一邊從一個布包里拿出一把紅傘。她見鬼子兵正往女兒身上壓過去，站起來不敢看，把頭偏向南水湖，雙手迅速地將紅傘撐開，以遮蓋男女之事，以遮擋天神的眼睛。沒有料到的事就在這撐開紅傘的一剎那間發(fā)生了。一直站著不動，低著頭在路邊吃草的那匹高頭大白馬，不知什么原因，也不解其中刺激它的因素是什么，突然驚駭起來。當(dāng)它看見撐開的紅傘時，猛地跳將起來，一聲長長的嘶鳴，忽地騰空躍起，奮起四蹄，直往母女倆走過來的南沿大道狂奔而去，大馬瞬間變成了烈馬。鬼子兵的右腳上牢牢地拴著烈馬的韁繩，在烈馬狂蹦彈跳而轉(zhuǎn)身起跑的時候，鬼子兵被烈馬甩開，身子離開閨女的身體兩尺高，然后被重重地甩在大地上，發(fā)出身子著地的“嘣噠”一聲響。鬼子兵那高高翹起的，又長又大的，硬如鐵棍的陽棒，立即軟了下來，萎縮了。烈馬轉(zhuǎn)身后狂奔而去，鬼子兵的身體被烈馬拖著，在地上發(fā)出“咝吱咝吱”的摩擦聲。這日本鬼子猶如一條死狗，四肢張開，像一個放斜了的十字架，跟在烈馬的后面。烈馬跑得越快，鬼子大兵光著的身子在地上被砂子、石塊刮得越痛。他瘋狂地呼叫著那大白馬，呼叫那匹未能馴服的大馬兒趕快止步……    母親驚奇地看見大白馬被撐開的紅傘嚇跑了，變成烈馬后又把鬼子兵從女兒身上甩開了，拖走了，又見女兒沒有被鬼子奸污，頓時一陣高興，破涕為笑地對女兒說：“快穿衣，趕快走”。此時女兒已經(jīng)蘇醒過來，一邊快速穿衣服，一邊和母親看著烈馬朝前奔跑，離她們越來越遠(yuǎn)。之前被嚇得魂不附體的女兒，此時三魂七魄都回來了。她正了正身子，用手摸了摸了完整無損的下身，對母親說：“紅傘救了我，老天爺救了我！”母親見烈馬怕紅傘，還故意把紅傘舉得高高的，上下左右擺動，生怕跑遠(yuǎn)了的烈馬看不見。她等女兒把衣服穿好，攙扶著女兒，肩上搭著袋子，胸前掛著布包，一邊搖擺著紅傘，一邊朝通往君山鋪的路上跑去。    “嘣——噠貢唔”，那鬼子兵被烈馬拖著跑的時候，步槍還是握在手里的，當(dāng)烈馬奔跑的速度放慢時，他操起步搶朝女兒開了一槍，卻沒有打正。母女此時丟下紅傘和包袱、袋子，疾速快跑。遠(yuǎn)處的烈馬聽到槍聲，又不有見了紅傘，也就立在了沿南大道上，癡呆呆地嘶叫著。鬼子兵迅速爬起來，舉起步槍朝女兒背部瞄準(zhǔn)后，猛地一扣扳機(jī)，又是“嘣——噠貢晤”的一聲槍響，女兒在槍聲中倒下了。    這時候，只顧各自逃命的母親已經(jīng)跑到了通往君山鋪的路上。這條路與沿南大道相連，比沿南大道矮了許多，鬼子兵找不到目標(biāo)了。但他牛肉沒吃到，惹了一身臊，還被烈馬拖著跑了半里多路，氣不過，心里像草靶子在刷，像貓爪子在抓，只好胡亂地放了幾下冷槍。鬼子大兵連放兩槍射擊女兒的槍聲，后又幾聲冷槍的響聲，把遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的人們嚇出了門，慌亂逃命。這時路上到處是逃難的人們，云波被夾在中間，跟著大伙兒跑，沒有方向，沒有目標(biāo)，糊里糊涂地不知跑了多遠(yuǎn)。她原以為女兒還跟在自己的后面，回頭叫閨女時，卻再也沒有人答應(yīng)。    P2-4

媒體關(guān)注與評論

本書取材于八百里洞庭湖畔的鷂子湖湖區(qū)，以仙妹、皓妹兩位女主人公的成長經(jīng)歷為主線，以抗日戰(zhàn)爭、土地改革、“文革”、改革開放等為背景，描述了蔣、帥兩家眾多人物的不同命運(yùn)，情節(jié)跌宕起伏，引人入勝。    ——作者  王興國    豐碑的作品自有經(jīng)典的故事呈現(xiàn)。馬驚紅傘，艷尸潛江，打妻溺嬰，伯嬸圓房，妓女的新生兒被鴇母棄于尿桶里淹死，財主復(fù)仇剁掉鬼子陰莖……就像《三國演義》、《水滸傳》的故事一樣，在讀者的腦海里永遠(yuǎn)都抹不掉。    ——國家一級作家、湖南省文史研究館館員  廖靜仁    洞庭波涌，欲海瀾翻，書中盡展欲望書寫的奇譎。    ——湖南師范大學(xué)教授  張文初

編輯推薦

王興國編著的《笑也流淚(上下)》是一本關(guān)于洞庭湖區(qū)奇瑰畫卷的巨作。這部豐碑的作品有經(jīng)典的故事呈現(xiàn)：馬驚紅傘，艷尸潛江，打妻溺嬰，伯嬸圓房，妓女的新生兒被鴇母棄于尿桶里淹死，財主復(fù)仇剁掉鬼子陰莖……就像《三國演義》、《水滸傳》的故事一樣，在讀者的腦海里永遠(yuǎn)都抹不掉。

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