嚴(yán)歌苓作品精選

用戶評論 (總計76條)

•   收入了很多短篇，有一些短篇的情節(jié)用在了另一些長篇里，比如說《除夕。甲魚》和《第九個寡婦》。一大部分作品是關(guān)于移居美國的華裔的生活，殘酷得令人心痛。不過最喜歡的還是《少女小漁》和《金陵十三釵》?！渡倥O》的電影版也是嚴(yán)歌苓參與編劇的，張艾嘉、李安監(jiān)制，小漁的角色非劉若英莫屬，其中的插曲《決定》也很應(yīng)景?！妒O》不是劇本版的，保持了更多原貌。
  印刷的字體小，排版密，有點累眼睛，但是性價比高，那么便宜，收了那么多作品。
•   嚴(yán)歌苓的作品只要開始閱讀便不自已，這部精選集真的很不錯，囊括了嚴(yán)歌苓主要的短篇作品，像已經(jīng)為人所熟知的《少女小漁》《金陵十三釵》《紅羅裙》《天浴》等等，另外的《海那邊》《橙血》《審丑》等等都是不錯的短篇作品，讀來依然嘆惋不止。
•   喜歡嚴(yán)歌苓的作品，從一開始讀就喜歡。但是，間斷了很多年了，從上班開始。今天再讀，有稍許的陌生。事隔多年，人，事，社會，都在變。
  不知道是作者的風(fēng)格，還是校對的問題，有個別的字，詞，覺得不順溜。
•   自金陵十三衩之后，嚴(yán)歌苓的作品被重視起來，她的作品有特殊的厚度，值得一看。
•   超級喜歡嚴(yán)歌苓的作品
•   嚴(yán)歌苓的作品還用多說么。據(jù)說金陵十二釵要拍成電影了，期待ing~！
•   收集了嚴(yán)歌苓的十幾個短篇和中篇，還是不錯的。
•   聽過嚴(yán)歌苓的講座，很喜歡她的文字，有震撼力。
•   所選的小說比較有代表性，里面有不少名篇，像《少女小漁》《金陵十三釵》《女房東》《天浴》等。但個人覺得有些語言讀起來不太順當(dāng)，如《少女小漁》，第8頁的“他又遭一回‘晚安’。并站起身”，總覺得“遭”字用“道”更為合理一些。；再如第11頁的“瑞塔再沒回來。老頭酒喝個很靜?！?，“個”用“得”聽起來更順耳一些。當(dāng)然，這只是個人見解，出版社忠于作者原文的做法還是很好的。
•   整體感覺挺好的，書的質(zhì)量好，同時收錄了很多作品。
•   跟同一期買的《一個女人的史詩》比起來這本書要惹人愛的多。
  雖然不是精裝版，但內(nèi)容很好，很喜歡~~~
•   看評論都說不錯，自己親自買來，發(fā)現(xiàn)果然很打動人。是我喜歡的那類小說
•   書很厚實，收了部分短篇及中篇小說，很有代表性
•   嚴(yán)的小說戲劇性很強，好看
•   有幾篇真的不錯，比如
  金陵十三釵
  不過也有很多家長里短
  還不錯啦
•   同事買的書，她很喜歡。
•   這么久之前的書，品相還是保存的很不錯
•   是為了【金陵十三釵】買的
•   給同學(xué)
•   給媽媽買的，很符合她的口味
•   故事太古舊
•   感動，內(nèi)容深刻，發(fā)人深省
•   書的紙張比較輕，內(nèi)容比較休閑
•   挺好看的，不過有些文章在波西米亞樓里面收集了。
•   室友特別喜歡
•   書不錯 值得一買
•   很有感染力，很有感情
•   自己買來看看 不錯
•   之前其實已經(jīng)看過了不少嚴(yán)歌苓的作品，很喜歡。這本合集集合了她的多篇代表作，很不錯，值得收藏~~
•   嚴(yán)歌苓寫故事，感覺還是很第三人的，冷眼旁觀主人公的各種悲歡離合墮落又升起，她總是會給人很畫面感的感覺，只是看著還是讓人很心疼的，我們過去的那些很黑暗的歷史，傷痛了太多太多底層的無辜的人，很多人單純的只是想過日子，但是被日子給過了，很無力的感覺~
•   沒時間看電影《金陵十三釵》，想看看原著，順便看看作者的其他作品。但印刷質(zhì)量好像差些，字也小。
•   文章非常好，第一次讀到她的散文，覺得比小說更好。很多文章都是第二次讀，但依舊覺得很震撼。唯一美中不足的是書的封面是牛皮紙的，很容易臟和褶皺，需要小心愛護(hù)。
•   有幾篇很犀利，但是作為精選集肯定有些不完美的地方，精選的一些長篇的段落覺得一般。
•   感覺此書不錯,尤其是<少女小魚>,雖沒有大起大落的感情故事,淡淡敘來,感人至深!
•   生動的描述和精彩的故事
•   一直沒怎么看，看作者買的
•   還可以的書籍，值得購買閱讀
•   還行，平時翻翻。
•   剛收到，還未看，應(yīng)該很好看
•   引人入勝的文字與情節(jié)
•   嚴(yán)歌苓的小說很贊，震撼
•   以前沒有讀過她的東西，雖然知道她很有名。但是往期讀過對她的評論都是集中在她的早期身世上，略有反感把自己過去都暴露在他人面前的作為?，F(xiàn)在，自己年紀(jì)也大了，在看別人這一段，覺得其實，人都有年輕的時候，很多事情做了也就做了，未必真正代表這人的品行，更何況，人和人所在環(huán)境差得如此之大。
  入選的小說有較大代表性，雖然不少篇幅都是短片，有很多言之未盡的遺憾，但是在彼時她已經(jīng)將自己可以駕馭到的駕馭到了精彩的地步。
  書的質(zhì)量，堪勘及格，《十三釵》里有處竟把“鬼子”誤寫為“柜子”，實在該打校對者的屁股。
•   字太小太密了,書封面不太平整
•   為什么還讓我寫評論
•   情節(jié)很是激動，叫人驚訝，開眼。
•   嚴(yán)歌苓的書一直是沒法說的 經(jīng)朋友推薦 看了很多她的書 為了金陵十三釵及少女小漁買了這本合集及另一本叫“金陵十三釵”的合集，昨天下午收到書以后晚上就迫不及待的看了“金陵十三釵”及“少女小漁”和部分的“天浴”，很影響心情，覺得買回來的是盜版書一樣，每篇文章里都或多或少的有錯誤 金陵十三釵中第53頁“路太遠(yuǎn)，到處都是柜子，他受傷很重，求求您了！...... ”柜子應(yīng)該是"鬼子“吧，天浴第256頁“不是老金揀上地”是不是應(yīng)該是“不是老金揀上她”，少女小漁中第8頁中“他又遭一回‘晚安’，并站起身”是不是應(yīng)該是“道一回”，反正是沒有心思去繼續(xù)看其他了。。。。。。
•   中間有多余的夾頁失望...
•   這部書是節(jié)選本，趕快退掉了。
•   紙張排版雅致穩(wěn)重，內(nèi)容更不消說了。我很喜歡
•   同學(xué)借我的號買的，不說什么
•   這本書從內(nèi)容上看印刷什么的都一般，錯字還挺多，感覺像盜版的。
•   喜歡嚴(yán)歌苓，沒的商量！
•   書收到了，不錯！發(fā)貨速度超快！五星。
•   她的作品不用多說，對我胃口
•   相信卓越 但這版的書無論內(nèi)外都很差 后悔中
•   看了卓越的書 覺得質(zhì)量還是不錯的 大家多多購買
•   文筆挺好，看著也流暢，但是沒啥感悟，可能我個人問題
•   整個書內(nèi)容還是蠻多的，有小說，有散文。在朋友推薦下買了這本書，就是快遞慢了些，內(nèi)容上嚴(yán)的作品還是不錯的，可以看看。但是本書裝幀很一般，內(nèi)頁裁剪比封面要大，對于這個價錢，不奢求，好歹朋友是原價買的書店的。
•   終于買到了！很喜歡的書。嚴(yán)歌苓一定會拿諾貝爾的，我確信！
•   嚴(yán)歌苓作品精選
•   嚴(yán)歌苓的主要作品
•   值的收藏,正版書
•   重點說下這本書,因為我翻看了幾頁
•   　　　　一個作家腳下丈量的土地和抬頭仰望的蒼穹，最終都會化作筆尖波瀾眾生世相。同劉索拉一樣，嚴(yán)歌苓也旅居中外，歷經(jīng)兩段婚姻，愛情鍛造一個女人強大的心臟，旅程開拓其廣闊的視野。因此我們才得以欣賞，嚴(yán)歌苓站在現(xiàn)實主義的高度，以女性獨到細(xì)膩的筆觸為支點，以自己旅居中外的見聞為經(jīng)緯，勾畫出的浮世繪。
  　　　　同傷痕文學(xué)一樣，嚴(yán)歌苓也把“文革”這個荒唐悲劇從歷史的塵埃中打撈出來，拭去政治的粉飾的脂粉，還原作者眼中的歷史本相，這就是《天浴》。一直很關(guān)注文革這段已然遠(yuǎn)去的歷史，以前讀馮驥才的“文革”記實作品《一百個人的十年》，已是觸目驚心，讀《天浴》卻讓人欲哭無淚，憤懣難平。嚴(yán)歌苓的視角獨特細(xì)膩，以一個青春少女的隕落窺探著那個扭曲的時代的畸形一角，如同觸摸那顆已然冷卻卻依然撲騰的心臟。那是青春和燃燒的渴望，在時代的鏈輪下壓得粉碎的觸目驚慌。嚴(yán)歌苓擅長不動聲色地敘述，如同默片，以一種決絕的姿態(tài)，折射的歷史的本相和復(fù)雜的人性。
  　　　　當(dāng)嚴(yán)歌苓的眼光投向海外華人的生存體驗，在時代喧囂躁動的脈搏下，觸摸到文化差異這根最敏感的神經(jīng)，則引起我們更多關(guān)于中外文化融合與沖突的思考?！渡倥O》，選取當(dāng)時盛行的去國外“假結(jié)婚”的現(xiàn)象，從國外務(wù)工人員的生存體驗出發(fā)，在勾勒中西文化沖突的同時，更是烘托了少女小漁暖烘烘的人性之美?！秾彸蟆贰ⅰ渡傥局馈穭t從人文關(guān)懷的角度，將目光聚焦到大眾忽視的弱勢群體，心理描寫細(xì)膩獨到，因而有感人至深的力量。
  　　　　如果說劉索拉有點張愛玲似的自我和絢麗，那么嚴(yán)歌苓更趨于林徽因似的溫婉和空靈。所謂相由心生，其實單看倆人的長相和面部輪廓就能看出些端倪。我向來不是特別喜歡優(yōu)雅的女人，總覺得像屏風(fēng)里的金絲雀（楊瀾除外）。嚴(yán)歌苓這個優(yōu)雅美麗的女人竟然曾經(jīng)當(dāng)過越南戰(zhàn)爭的戰(zhàn)地記者，單這一點就讓人刮目相看了。
  　　　　
  　　　　
•   　　嚴(yán)歌苓移民初期在繁忙的功課之余，創(chuàng)作了大量短篇小說習(xí)作，這一部分作品帶有一定的粗糙痕跡。
  　　
  　　嚴(yán)歌苓早期的短篇小說，通常會設(shè)置一個說故事的開頭，“故事”造就了嚴(yán)歌苓一些短篇小說的通俗性和可讀性，她擅長于用一種風(fēng)趣的語言將故事推進(jìn)。假定一個聽故事人的存在，嚴(yán)歌苓的很多短篇小說的一開頭就設(shè)定了一個讀者的在場，她有時候有意識地造成一種“我在說”的結(jié)構(gòu)，接下來，將這個故事娓娓道來；其二在這些短篇中一般采取的都是開門見山的手法，主角一開始就跳到讀者的面前；其三在開頭設(shè)置懸念，或者在故事中設(shè)置懸念，重要主角的不出場造成讀者閱讀的興趣。
  　　
  　　這里舉幾個例子來說明這種故事結(jié)構(gòu)：
  　　
  　　一、假設(shè)讀者的在場，是嚴(yán)歌苓故事敘事常用的一種方法。
  　　
  　　“大陸妹當(dāng)然不叫大陸妹，她的名字太好，別讓我寫糟蹋了。大陸妹長得很好，就怕一寫也寫俗掉。能說的就是她悄悄氣氣，靜比動多，動起來也像靜?！保ā洞箨懨谩罚┻@個開頭，作者強調(diào)了自己在寫一個大陸妹的故事。
  　　
  　　“那時，我剛到美國，整天‘累啊累呀’地活。學(xué)校的電梯一樣地擠，我嫌，也怕人嫌我。打工的熱汗蒸著我，連我自己都嗅出一身的中國館子味。”（《學(xué)校里的故事》）用過去的時間來造成一種回憶的敘事結(jié)構(gòu)，是傳統(tǒng)說故事的敘事手法。
  　　
  　　“那事已經(jīng)過去十年了。許多人說我?guī)缀跏且灰归g長大的，從那事以后?！保ā段也皇蔷`》）這同樣是一個回憶的敘事結(jié)構(gòu)。
  　　
  　　“故事總是這樣開始的：一位富有、儼如王侯的老父；一位賢淑、集人間美德之大成的慈母，然后必定有一位美麗、嬌巧，被寵若掌上明珠的小女?！保ā讹L(fēng)箏歌》）直接點明這是一個故事，假設(shè)的聽眾將在作者設(shè)定的敘事框架下，一步步地走進(jìn)故事世界。但這個傳統(tǒng)的設(shè)定通常是不穩(wěn)定的，作者會在描述故事的過程中，打破讀者的閱讀期待。
  　　
  　　二、小說開頭把主角推倒讀者面前的短篇，一般篇幅較短，形同人物素描。這種寫法往往是受到短篇的限制，作者要盡早地進(jìn)入故事層面的敘述，所以主角必須在一開始，就躍入視線。如：
  　　
  　　“我們從不叫小嬋‘小嬋’，前頭一定加個‘饞丫頭’?！?（《饞丫頭小嬋》 ）
  　　
  　　“小珊阿姨一個人過。一個人去買幾兩肉，幾十根菜，一疙瘩姜大小如足趾?！保ā缎∩喊⒁獭罚?br /> 　　
  　　“雨川是外省人，所以到這兒只有住到蔡家去?！保ā稛o非男女》）
  　　
  　　“黑寶哥大起來頭會禿，真是我料不到的事?！保ā逗趯毟纭罚?br /> 　　
  　　三、小說開頭與標(biāo)題形成的一種呼應(yīng)，開門見山地表現(xiàn)主題，這種標(biāo)題往往包含著一種象征意義。
  　　
  　　“月餅方的？想不通。也想不通怎么就比我們曾經(jīng)那些圓的貴。付錢時，手指頭亂了。”（《方月餅》）方月餅是一種文化的代表，中秋節(jié)是中國的傳統(tǒng)節(jié)日，故事講述的是“我”在美國過中秋的遭遇中展現(xiàn)兩種文化間的沖突。
  　　
  　　嚴(yán)歌苓在說故事的層面也很能把握住故事的敘事技巧，掌握適當(dāng)?shù)墓?jié)奏，懸念的設(shè)置不僅僅表現(xiàn)在開頭，預(yù)示一個不同尋常的故事發(fā)生，吸引讀者閱讀的興趣，同時在故事講述的過程中設(shè)置懸念。比如在《失眠者的艷遇》中，故事主要主角——與“我”遙相呼應(yīng)的失眠者失蹤撲朔迷離，沒有現(xiàn)身，自始至終成為一個懸念。說故事和盡量把故事說得精彩引人注目，是嚴(yán)歌苓一向關(guān)注的問題，在后來寫作得更為嫻熟的《女房東》中作者更是將想象力發(fā)揮了到了極致，通過老柴的臆想將女房東神秘化，懸念重重。
  　　
  　　作者在談到創(chuàng)作這篇小說的起因時談到：“那是我看見了一個非常好看的半透明的一個女式睡衣，剛剛洗完，掛在浴室里，風(fēng)一吹把它吹到馬路上的一個角落，我經(jīng)過馬路，舊金山的早晨有霧也有太陽，陽光照在衣服上，還可以看見水珠。我覺得特別美麗，很性感，很性感。比裝在衣服里的女人的身體性感多了，然后我就想如果是個很思鄉(xiāng)的，很性饑渴的，又很尊重女性的，欣賞女人的男性來看這件睡衣，會怎么想？而且是一個內(nèi)心非常細(xì)膩的一個男性。然后我就把這個故事寫到了一個年紀(jì)大的男性移民身上去了 ”，由一件睡衣引起了這篇被臺灣的朱錫銘先生——臺灣的老批評家稱為是“零缺點的小說”，并獲得了臺灣的《中央日報》的小說第一名。而作者在敘述這個故事的時候，故意讓女房東隱而不見。老柴在一種希冀與她相遇，又擔(dān)心和她遇見的心態(tài)下，使故事充滿了張力，既緊張又神秘。老柴和女房東幾次有心無意的錯過，最終相遇又撞見停電，女房東始終披帶著一層撲朔迷離的面紗。
  　　
  　　嚴(yán)歌苓早期的短篇良莠不齊，其中一些習(xí)作帶有一定的模式化傾向，結(jié)構(gòu)疏散，文字的隨意性也較大。直到近年作家在寫“穗子系列”的時候，筆法更加成熟，技巧也更加嫻熟。
  　　
•   　　這本嚴(yán)歌岺作品精選，以中短篇小說為主。書的封面，顏色選得很好。這種讓人不舒服的紅，像極了她筆下的世界：晦澀陰暗的人性、骯臟的交易、尷尬的隱私，也像隱藏著某種秘密：小心自娛的快樂、莫名闖入的回憶的片斷。
  　　
  　　
  　　
  　　女人總比男人更懂欣賞女人的美，雖然表面上她們總是挑別的女人的刺。嚴(yán)歌岺筆下有太多驚艷的角色，只是那些美麗，男人還沒進(jìn)化到懂得欣賞而已。但是你不能勉強，因為他們就是簡單的動物：簡單的曲線、簡單的大腦、簡單的思維。
  　　
  　　
  　　
  　　女人要學(xué)會自我欣賞，像《密語者》中的女主人公一樣，這樣生活會因為等人輕輕用腳打拍子，而活潑陽光起來。
  　　
  　　
  　　
  　　開篇便是《少女小漁》，小漁傻傻的、純真的，總是寧愿自己清靜而為別人做許多事情，和現(xiàn)實生活中很多女生相像。我總是在揣測，這種性格的女生究竟是因為膽小還是因為本人太懶，不想惹任何麻煩，她們的血液是不是流得都比別人慢？書中許多生活的場景，幾乎是白描。讓人很泄氣，因為現(xiàn)實生活的一點一滴，如果不經(jīng)過文學(xué)的美化，看起來都是那么瑣碎的、臟的、讓人很厭惡的。小漁最后放棄所謂的“男朋友”，留在外國老人身邊，我不知道這行為到底是真還是假，如果是真的，我更愿意理解為那是小漁習(xí)慣性地讓自己心安，她并沒有看透“男朋友”什么，她只是覺得當(dāng)下應(yīng)當(dāng)照顧這個垂危的老人而已。她的命運讓人可憐，我自己分析的結(jié)果卻讓自己沮喪。
  　　
  　　
  　　
  　　《紅羅裙》依然是戀母情結(jié)，我不是男人，我不知道是不是每個男人都會有戀母情結(jié)。不同于嚴(yán)歌岺的長篇《扶?！罚抢锩婷鑼懙膽倌缸屛疑锌梢岳斫?，畢竟扶桑不僅有美麗的面容，還有成熟的強大的，可以理解為安于天命但是我認(rèn)為是母性的東西，讓人愿意追本溯源。嚴(yán)歌岺描寫戀母的原因讓人瞠目結(jié)舌：因為男人是來自于一個隱密的器官，他會一次又一次地去尋找自己的源頭。不知道可不可以把這原因也當(dāng)作男人是下半身動物的原因?！都t羅裙》的戀母雖然我不能理解，但卻平常稀松。母親有無意的勾引和賣弄的風(fēng)騷，女人大多數(shù)需要一個觀眾，如果是徐娘半老，需要一個年輕英俊的觀眾來明確自己依舊的魅力。事實上我非常不懂嚴(yán)作家為什么要一次又一次濃墨重彩地描寫戀母情節(jié)，還描寫得那么赤裸裸。難道戀母真的已經(jīng)發(fā)展到無可救藥了嗎？這種原始的依賴，真的是男人一生都不變的信條？那就好解釋為什么很多男人都把“對我媽好”作為擇偶第一條。
  　　
  　　
  　　
  　　李小璐因為《天浴》而紅，她和原型惟一的不同點就是身材可能沒發(fā)育得那么好。嚴(yán)歌岺寫了特定年代的一個特定的故事，讓我覺得就算是那個全民發(fā)狂的年代，受傷的也都是女人。文秀最后死在老金槍下時，我有點想落淚，我覺得她解脫了。生不如死的狀況一直纏繞著她，她死時依然是純潔的。同樣，嚴(yán)歌岺筆下也有許多奇怪的男人，比如不舉的老金。我想起飛云姐在看完《金枝欲孽》后，很不齒小祿子，因為他是個太監(jiān)，還和陳豪搶女人。我在想太監(jiān)到底有沒有資格愛女人，女人在一群思想骯臟下流的男人中要不要選擇一個高尚的性無能？最近《甄嬛傳》里的女子，據(jù)說人人都是悲劇，惟獨崔槿汐算是一抹暖色。因為她跟了蘇培盛——一個懂他愛他的太監(jiān)。可見女人是跟著情走的，“易求無價寶，難得有情郎”，是和情有關(guān)的。我想，如果老金不是因為身體的缺陷，他會不會一如既往地愛著文秀了？并且在最后和她并排死在一起了？可能不會吧！《金枝欲孽》里只有一個孫白楊，《甄嬛傳》里有一個果郡王，有一個溫實初。
  　　
  　　
  　　
  　　《穗子物語》我對男女主角不是很感興趣，只覺得她的愛真是又深又傻氣?？墒且运胱訛榇淼呐合鄥s非常有意思，是的，女生，就是這么無師自通的八卦、小氣、愛看熱鬧、愛使小壞、忘恩負(fù)義。如果沒有正規(guī)的教育和人生路上的打擊，很難扭轉(zhuǎn)其本性。嚴(yán)歌岺揭發(fā)得多好，可見古時不讓女子讀書或只讀《女誡》、《內(nèi)訓(xùn)》是非常不夠的，盡管對夫君恭敬，保不準(zhǔn)對同性做出什么上不了臺面的勾當(dāng)來。
  　　
  　　
  　　
  　　生活在嚴(yán)歌岺的筆下變成了冰面上的一場游戲，有人小心翼翼，滑到哪里是哪里；有人專門把別人推到冰窟窿里；有人以為滑得快就好，卻自己把握不了結(jié)局；有人身不由己地向前，卻懂得在途中找一點樂趣......
  　　
  　　
•   　　嚴(yán)歌苓，她的文字就像她的名字給我的感覺的那樣，好像是栽在鐵皮花盆里的玫瑰，香艷的外表將人吸引至近，但是靠近以后才能看到冰冷的外衣和身上的刺。
  　　
  　　她很擅長描寫女人。第一句總是一個女人的一個狀態(tài)?；騽踊蜢o，有一點是相同的，最開始給人的感覺都是很淡然的女人，但是后來只言片語下去，再清新脫俗的也變得妖治了；另一邊，釋放了那些在人眼中骯臟女人的純潔的心。這是叫做“嚴(yán)歌苓魔法”的東西。
  　　
  　　關(guān)注她主要是最近的曝光率很高。尤其是老謀子準(zhǔn)備籌拍《金陵十三釵》的消息放出來后。最開始聽說她是因為劉若英的成名作《少女小漁》。后來了解了一下才發(fā)現(xiàn)，原來不僅是這兩部作品。她最出名的《小姨多鶴》（可惜的是這本沒有收錄）也早就搬上了熒幕。以及李小璐主演的《天浴》，雖然因為尺度過大和涉及的話題過于敏感遭到了禁播。這篇很幸運的被收錄了這本作品集里。只是不知有沒有刪減，因為只有短短的幾頁而已，可是又看不出有刪減的部分，因為該發(fā)生的也發(fā)生了，該結(jié)束的也結(jié)束了。這短短的幾頁，本來只是毫無波瀾的知青生活，然后突然有人從后面推了一把，于是以重力加速度開始做自由落體，直到到達(dá)谷底摔得粉身碎骨。不知道嚴(yán)歌苓寫它的初衷是要反映時代還是反映人性，但透過那些被人看成時骯臟的東西，我看到的是老金對文秀令人心痛的愛。默默的守著她的衣服，看護(hù)她洗澡；不顧一切的趕走偷看她的男人；被她像牲口一樣使喚來使喚去；給口渴的文秀從遙遠(yuǎn)的地方搬來飲用水供她喝；幫她料理出事后的事情，去醫(yī)院打胎；幫她做一切能幫助她離開的事情，就算他有千萬個不舍得的理由，但一個“不是男人”就可以將所有的擊碎。最后的結(jié)局可能也是最好的結(jié)局。
  　　
  　　反過來看看《金陵十三釵》。嚴(yán)歌苓將1937年12月13日的南京搬進(jìn)了一個幾十見方的美國修道院。因為美國中立的地位使這個修道院在戰(zhàn)火紛飛的南京得以保存完整。又因為幾位逃難“窯姐”和逃生的士兵使原本還算清凈的修道院頓時變得鶯歌燕舞聲色犬馬起來。唱幾個小曲，喝幾口熱酒，彈幾弦琵琶。好似一片歌舞升平，與鐵門之外的炮聲隆隆形成了強烈的對比。陷入這溫柔鄉(xiāng)中任誰也無法想象這個世界真正的情況。直到有一天，當(dāng)現(xiàn)實第一次降臨在這片小土地上，將以個窯姐的生命帶上了天堂。一盆冷水潑灑在泛著熱氣的麻將桌上。
  　　于是殘酷來臨了。這是大致的故事，我還是保留一點神秘，不劇透了。
  　　嚴(yán)歌苓在這篇中帶給我的思考是，人是不是都是一樣的。
  　　人是社會性的，所以大家在介紹自己時不僅僅只是會介紹性別，還會包括工作、家庭。無形之中，這些所謂的屬性就會包裹住人。而別人看自己，看到的首先也是這層膜。所以，在人的眼里那些在教會讀書的女學(xué)生是斯文的有教養(yǎng)的純潔無污染的圣女，那些生養(yǎng)在煙花柳巷的女子是下賤的粗俗的沒有教養(yǎng)的是天生的賤痞。不能選擇怎樣生卻可以選擇怎樣死。這是他們作為人唯一的尊嚴(yán)。
  　　但是，有了南京大屠殺，消滅了所有社會的存在。姨媽書娟在看到日本人的暴行時突然領(lǐng)悟到了一件事情，“恐怖不止于強暴本身。而在于強暴者前面，女人們無貴無賤，一律平等?！碑?dāng)戰(zhàn)爭來臨，暴露的是人殘酷的獸性，在獸性的這個思維里，只有雌性、雄性之分，它赤裸裸的撥開包裹著人的那張皮，揭開了“原來我們都一樣”的真實。只有這一種途徑才能讓人看清么？為什么從一開始不能平等對待原本就相同的個體？就因為出身、地位的不同而變得趨炎附勢狗眼看人低么？
  　　骯臟的身體與純潔心靈的結(jié)合，這是看著那層皮的人無法想象的吧。嚴(yán)歌苓悲傷的寫著窯姐的笑臉，然后帷幕落下了。
  　　嚴(yán)歌苓的魔法，就是這樣帶著悲傷的笑吧。
  　　
•   　　嚴(yán)歌苓的作品幾乎看齊了，每看一部就很后悔，怎么這么晚才看？雖然有不少作品的人物性格比較接近，但不能阻擋對我的吸引。評論說她的語言具有畫面感，確實如此，每一部作品猶如電影般精致的畫面呈現(xiàn)在眼前，顏色、語言、動作、音樂融合在一塊，但比真實的電影要精彩、引人入勝。作品來源于生活但高于生活，小說中融合了很多生活的細(xì)節(jié)，可以說偉大的作者都愛生活、享受生活，嚴(yán)歌苓對生活的觀察細(xì)致入微，我常常感嘆好多細(xì)節(jié)我也知道，但沒有像她這樣注意過并用很生動的語言表達(dá)出來。有一兩部精品已經(jīng)不容易了，許多作家窮其一生也沒有什么亮彩的作品，但嚴(yán)歌苓有這么多的精品。不光是讀者喜歡，導(dǎo)演更喜歡。無論是電視劇、電影，還是話劇、小品，她的作品有太強的可改編性。張藝謀正在拍《金陵十三釵》，希望不要拍得太差，糟蹋了這樣一部故事性、藝術(shù)性都很高的作品。下一部是什么呢？非常期待，正如我期待格非一樣。
•   　　之前認(rèn)識嚴(yán)歌苓，是因為看過了《天浴》，看到李小璐賣力裸露的表演，纖弱卻真實.....故事情節(jié)讓人嗟嘆。
  　　
  　　當(dāng)時就想，這么真實的故事，這么慘淡的結(jié)局，大概不會是大陸的作家能寫出來的吧，后來一看作者，果然是，旅美多年的作家：嚴(yán)歌苓。
  　　
  　　漸漸地，她的作品越來越多，電視上的，電影里的，從《少女小漁》到《一個女人的史詩》到《小姨多鶴》.....
  　　
  　　終于，最近拜讀到了紙質(zhì)的著作。里面的故事大抵分為兩類：一類是70-80年代通過各種手段來到美國的各階層華人的百態(tài)，有年輕女人騙婚的，有中年女人為了娃改嫁七十歲老頭的，有中餐館智障員工對著假照片半輩子做夢的.............請原諒，我“劇透”了一點點，但的確，她筆下的那個時代的華人就是這樣的，不管是一代還是二代，生活的都有各自的苦衷，可以說都是為了一個不甚了然的美國夢來到海這邊，發(fā)生了各種各樣的奇聞異事。
  　　
  　　另一類是文革時期被下放的各類知青在那個“廣闊天地”中的際遇， 比起虹影來說，她沒那么尖刻那么把內(nèi)地刻畫得如此慘不忍睹，只是，那年代信仰的缺失，道德的淪喪，勢利的鄰里鄉(xiāng)親................呈現(xiàn)地依然無比真實，辛酸。
  　　
  　　文字辭藻有些堆砌感，總體來說還是不錯的，有點像王安憶，反而也沒那么矯情，估計70年代的人看了會非常有共鳴。
  　　
  　　就像樓上所說，是一個70's女人的回憶，簡短，深刻，又讓你身臨其境如穿越般的現(xiàn)實
  　　
•   　　 嚴(yán)的短篇不如她的小說好看，她的小說像漲滿風(fēng)的帆或者像盡情流淌的大江大河。短篇則像一枚果核，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，包含深意的，卻不夠雋永。它經(jīng)常在讀者心癢時停住，這讓讀者的情感醞釀得不十分酣暢。我想這是短篇篇幅所限也是作者的理性使然。相比一飲而盡和小酌，我喜歡一飲而盡。
  　　
  　　
  　　一：長篇（后期）----豐美，飽滿的桃肉
  　　 《第九個寡婦》,《小姨多鶴》
  　　 看嚴(yán)的短篇小說之前看了《第九個寡婦》,《小姨多鶴》和《白蛇》。我喜歡她的作品，完全沒有匠氣，開卷仿佛閱讀是件極其自然的事，很快就進(jìn)入了書里的世界?？勺x性加娛樂性，不乏底蘊與深情，小說給了你一只窺看過去時空的眼睛，對的，那個戰(zhàn)火紛飛，民族遭難的時代你未出生，但你從紙張間得以窺看歷史一角的血肉。
  　　
  　　 嚴(yán)的理性和失眠造就了《白蛇》陰郁的基調(diào)、壓抑的飽滿的“有毒”的感情，和繃得緊實的節(jié)奏。那時的作品，嚴(yán)稱之為是早期的創(chuàng)作。后期，嚴(yán)失眠的痊愈和有意識地減弱理性，讓情感盡情宣泄，因此有了豐美，飽滿的《第九個寡婦》,《小姨多鶴》。它們的歷史背景都是抗戰(zhàn)時期，一個發(fā)生在華北農(nóng)村（有沒有記錯？），一個發(fā)生在東北。
  　　
  　　 作者的控制力和長篇情感表達(dá)的飽滿,讓人激賞。對與《九》的女主人公葡萄，看完小說，便能深知她的好，那是一個十分傳統(tǒng)女人味十足的女人。小說中有多處透過男人的視角來慨嘆葡萄的女人味的文字，有一則是葡萄給二哥做飯，十分的熟練，生出一股醇厚的女人之美。二哥慨嘆這就是女人！女人就該這樣！另外則是葡萄對性的自然態(tài)度，不羞恥也懂得享受。葡萄是自然之極的女人，很少思想，很少言說，但那“話”都在她的嫻熟的家務(wù)忙碌中，她的動作是她的語言，是她的淳樸的思想，是她的真理。一切自然而然，對性對男人對干爹，她沒有道德困境，而是發(fā)乎自然。提到作者喜歡的女主人公時，作者說她喜歡女性化的女人，如葡萄。
  　　
  　　 而《小》的女主人公多鶴和小環(huán)是在比較著，在兩種文化的抗衡和融合中生存中的。中國與日本在生死問題上的民族性，更易抓住兩個女人的特質(zhì)。
  　　
  　　 日本小姑娘多鶴和東北姑娘小環(huán)步入中年，命運的重壓下，多鶴體內(nèi)大河民族的情愫誘發(fā)了——尊嚴(yán)的死而不是屈辱的生。于是多鶴毅然決然想自殺終了生命，就像她國軍人兵敗后，“不堪其辱”（自大的要命），剖腹自決一樣。當(dāng)家主婦小環(huán)，怎么說小環(huán)呢，若多鶴是個三角形，那末小環(huán)便是圓環(huán)，任大地如何不平坦，她也一路笑得滾將下去，是種生的韌性和樂觀——不許隨隨便便死，好死也不如賴活著。于是，我就倒戈了。之前我多么喜歡三角鐵多鶴，清秀少言，含蓄多情，隱忍堅強，現(xiàn)在我多么贊賞小環(huán)，油潑潑的小環(huán)，從來不讓自己吃虧什么都潑辣地說出來的小環(huán)；愛得濃烈因此默默忍下多鶴與張儉的情事；堅韌持家，從不輕言放棄，不以死逃避的小環(huán)。小環(huán)啊，小環(huán)，你是處事之“圓”，多鶴則是性情之“烈”，我愛你的圓，在生與死的選擇中，民族性昭然。死之輕與生之重之間，活著更有勇氣！
  　　
  　　 我更感興趣的是嚴(yán)的小說的控制和宣泄。所有的好小說在抒發(fā)某種情感或是表達(dá)某個主張的時候，都要將情感這匹脫韁之馬，放野在安全區(qū)域，握緊執(zhí)韁之繩。村上春樹、米蘭昆德拉都是節(jié)奏和結(jié)構(gòu)的控制大師。昆德拉的交響樂結(jié)構(gòu)十分的理性，嚴(yán)謹(jǐn)，有種建筑之美；而村上的雙線程敘事模式是種內(nèi)在的對話和意義的不斷映證，若沒有作者良好的控制，情感只會如一匹絹，鋪灑開去。
  　　
  　　 嚴(yán)的小說便像一面漲滿風(fēng)的帆，情感飽滿真摯，但作者無時不緊握著韁繩，節(jié)奏的控制，布局的安排，沒有讓感情泛濫到煽情。嚴(yán)是敘事者不是代入者，其第三人稱的敘事，文學(xué)理論里稱之為“全知者”的敘述方式，更便于作者的理性和控制。
  　　
  　　 二：短篇——緊實，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊幻豆?br /> 　　
  　　 短篇的寫作技巧中，要重詳，不重要的則輕描淡寫或一筆代過；要有留白；要讓情節(jié)集中，矛盾觸發(fā)。似戲劇但明顯地，短篇要像打拍子的最后一個手勢那樣，牢牢收住。
  　　
  　　 嚴(yán)的長篇，它是展開來的，鼓滿了風(fēng)，似一條寬闊流淌的大河。而短篇因其篇幅所限，它是收緊的，內(nèi)蘊的，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，較強理性和控制的。是一枚需要仔細(xì)端詳?shù)墓恕?br /> 　　
  　　 作者重墨和讀者咀嚼的往往是一個人物或一個對比或氛圍或開頭結(jié)尾，比如《少女小漁》的小漁，《金陵十三釵》的不述殘忍的結(jié)尾，《橙血》的死，《天浴》的慘痛。
  　　
  　　 我們總以為《金陵十三釵》的故事是真的，總想探聽那個結(jié)局，不知道十三個假扮成唱詩班少女的偉大的妓女是不是可以在日本兵手下得以保全，幸能不受辱而自殺。作者不述殘忍，卻盡是殘忍。南京大屠殺的大畫面下有一小個小角，那是暫時安全的美國教堂。故事從此開始，災(zāi)難未能幸免。此次屠殺，讓每個國人淚飚和憤怒，因為日本人的暴行是動物的，是非人的！
  　　
  　　 而《天浴》是文革大畫面的一小角，為了爭取回家的知青小女孩文秀沒有門路，只能靠自己“睡”出一條路來，為文秀痛哭一聲！《天浴》的電影拍得極好，將文本未盡的撕裂的痛與恥表達(dá)得淋漓精致。導(dǎo)演陳沖和嚴(yán)歌苓是老友，所以它忠于原文而又在表現(xiàn)力上超越了原作?？措娪啊短煸　窌r，真是次痛苦又深刻的觀影體驗。很難受，難受地要死，很幸運生在這個時代，很可憐文秀！
  　　
  　　 《少女小漁》則展開了移民生活的一角，小漁雖不是少女但一股子少女的清新之氣，純良天真。沒有看過電影，但在紙張間，所有人物徐徐而生。起先小漁是怪異的，她的第一次是給一個將死的男病人，病人暗戀她一年多，渴得要命，她便給了她。嚴(yán)歌苓筆下的女主對性都不扭捏，十分自然。性不是多重要的事，不用執(zhí)著與第一次，女人也不必壓抑性的需要。因為性是自然健康的，它只是生活的一小部分，關(guān)乎享樂也關(guān)乎生育。
  　　
  　　 《橙血》，血橙，橙血，文字組合之奇，有種凄艷之美。阿城之死，橙血，一個隱喻。
  　　
•   李小璐在天浴里有裸替~
•   中國人筆下的日本人不是人，是充氣娃娃，供全民操以及擼管
•   我也喜歡嚴(yán)歌苓 喜歡你文字的feel
•   我很少看現(xiàn)代小說 都看電視劇去了 電視里小環(huán)發(fā)現(xiàn)多鶴跟張儉的戀情后是自殺過的 小環(huán)的角色確實是很典型的潑辣東北女人的感覺
•   我到是想到另一個長篇作家王海鸰 難以理解她的戀愛婚姻經(jīng)歷都才幾個月 居然可以寫出那么多中國式婚姻的小說
•   書里，多鶴自殺過，小環(huán)沒有。沒看過王海鸰 。

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