鏡頭后面的世界

前言

　　在為《中國(guó)電影攝影藝術(shù)發(fā)展史》這部大部頭的史論梳理、撰寫的過程中，尤其在我們的課題組走訪全國(guó)大大小小的電影制片廠的這幾年中，我們不斷地發(fā)現(xiàn)，很多中國(guó)優(yōu)秀的甚至可以說是極優(yōu)秀的攝影師們，他們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、體會(huì)大多被湮沒在兢兢業(yè)業(yè)的工作中，而沒能袒露的心聲、沒能發(fā)表的文字、沒被正確認(rèn)可的“點(diǎn)子”，都因他們的“善于作而疏于講”的美德而被人們忽視、錯(cuò)失、淡忘了。一位攝影師下了這樣的定義：“攝影師就是在拍片現(xiàn)場(chǎng)解決問題的那個(gè)人?！?/pre>


內(nèi)容概要
這是一部從歷史研究的角度，以電影攝影藝術(shù)理論為基礎(chǔ)，以電影攝影師的創(chuàng)作作品和創(chuàng)作理念為研究對(duì)象的論文集。 本論文集主要研究了20世紀(jì)80—90年代在中國(guó)電影攝影創(chuàng)作實(shí)踐中有代表性的攝影師，其中既包括王啟明、許琦等40年代從影、在中國(guó)電影界德高望重的老一輩攝影師，也包括魏鐸、鮑蕭然、楊光遠(yuǎn)、李晨聲等在中國(guó)新時(shí)期電影初期創(chuàng)造了輝煌的老一輩攝影師，還包括曾念平、張藝謀、顧長(zhǎng)衛(wèi)、侯詠、呂樂、穆德遠(yuǎn)、張黎、馬德林等一批在中國(guó)電影走向國(guó)際影壇時(shí)做出了卓越貢獻(xiàn)的優(yōu)秀攝影師。他們的藝術(shù)成就，成為了中國(guó)電影攝影藝術(shù)發(fā)展史上時(shí)代的標(biāo)志。


作者簡(jiǎn)介
鞏如梅  1955年出生，北京電影學(xué)院攝影系教授，碩士研究生導(dǎo)師。
    1975年畢業(yè)于北京電影學(xué)院新聞科教片攝影專業(yè)，1978年起在北京電影學(xué)院攝影系任教。
　  主講課程：《電影攝影造型技巧》、《電影攝影基礎(chǔ)》、《影片分析》、《電影影像理論研究》。1999年起招收碩士研


書籍目錄
序  《中國(guó)電影攝影師研究》課題組序  鄭國(guó)恩前言第一部分  攝影師研究　光與影的執(zhí)著追求者——論鮑蕭然的攝影藝術(shù)創(chuàng)作　苦思良久而得之以偶然——李晨聲攝影藝術(shù)研究　他從這里起步——張藝謀攝影藝術(shù)研究　唯美·執(zhí)著·嚴(yán)格——顧長(zhǎng)衛(wèi)攝影藝術(shù)風(fēng)格研究　內(nèi)斂·含蓄·雋永——侯詠攝影藝術(shù)風(fēng)格研究　不拘一格制造影像——呂樂攝影藝術(shù)研究　身兼數(shù)職的攝影師——穆德遠(yuǎn)攝影藝術(shù)研究　論馬德林的攝影創(chuàng)作第二部分  攝影師訪談　濃墨重彩寫意人生——王啟民訪談　藝高人膽大——魏鐸訪談　藝術(shù)創(chuàng)作就是不斷克服困難——李晨聲訪談　“搞藝術(shù)必須走極端”——米家慶訪談　厚積薄發(fā)，鍥而不舍——曾念平訪談　“攝影師要耐得住寂寞，熬得住清苦”——張黎訪談　江湖決戰(zhàn)雙旗鎮(zhèn)，神劍殺戮出硝煙——馬德林訪談　伊·呼和烏拉談電影攝影第三部分  攝影闡述　《歸心似箭》攝影闡述　《一個(gè)和八個(gè)》攝影闡述　《黃土地》攝影闡述　《青春祭》攝影闡述　《孩子王》攝影闡述　《孫中山》攝影闡述　許琦創(chuàng)作手記六則　　影片《雙旗鎮(zhèn)刀客》攝影的造型追求——攝影師馬德林給采訪者的一封信后記


章節(jié)摘錄
　　第一部分　攝影師研究　　光與影的執(zhí)著追求者——論鮑蕭然的攝影藝術(shù)創(chuàng)作　　齊虹　　1979　　1979年是中國(guó)電影重要的一年，轉(zhuǎn)折的一年，開始創(chuàng)新的一年（陸弘石、舒曉鳴《中國(guó)電影史》），原因有三：　　1．思想上：十一屆三中全會(huì)后，改革開放和思想解放運(yùn)動(dòng)，大大激發(fā)了文藝界的創(chuàng)作熱情，當(dāng)時(shí)的電影　　人，獲得了一種全新的藝術(shù)生命，被壓抑、束縛了多年的創(chuàng)作欲望全然地釋放出來?！　?．理論上：此時(shí)的電影人眼界大開、探索成風(fēng)，大量國(guó)外電影理論被引人，關(guān)于電影本體的思考，顯得格　　外重要，電影人在尋找一種非政治模式的、也非戲劇模式的，更積極、更有表現(xiàn)力的電影方式。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)“丟掉戲劇拐杖”、“電影一夫多妻制”等等理論探討。　　3．創(chuàng)作上：“文革”中“高大全”、“假大空”的創(chuàng)作方針被電影人所排斥，電影人開始大量地借鑒外來的新技巧、新手法，創(chuàng)造力得以大幅度的解放，掀起了新時(shí)期中國(guó)電影的第一次創(chuàng)作高潮?！　∫舱沁@一年，鮑蕭然獲得了一次機(jī)遇，一次在他的創(chuàng)作歷程中極其珍貴的機(jī)遇，一次讓他得以小試鋒芒的機(jī)遇，一次藝術(shù)生命得以開端的機(jī)遇：那就是電影《櫻》（時(shí)任副攝影師）中童年回憶一段戲（60多鏡頭）由他擔(dān)任主攝影師獨(dú)立拍攝。他將這段戲拍得生動(dòng)、活躍、富有極強(qiáng)的青春氣息和浪漫情懷?！啊庾雍徒ㄈA各自對(duì)童年的回憶……呈現(xiàn)出一種主觀的心理色彩、創(chuàng)造出一種新的電影意境?！保愊獭队跋衩缹W(xué)的崛起》）時(shí)為“小字輩”的他將自己對(duì)電影美感的全部認(rèn)識(shí)付諸于此60多個(gè)鏡頭之中。




編輯推薦
　　《鏡頭后面的世界：中國(guó)電影攝影師研究》是一部從歷史研究的角度，以電影攝影藝術(shù)理論為基礎(chǔ)，以電影攝影師的創(chuàng)作作品和創(chuàng)作理念為研究對(duì)象的論文集。





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