電影城市

內(nèi)容概要

　　電影與城市之間的關(guān)系構(gòu)成了電影史上最富有意味的話(huà)題之一。城市電影不僅記錄和反映著城市生活，同時(shí)也影響和塑造著以現(xiàn)代城市為標(biāo)志的新的文化空間和社會(huì)關(guān)系?！　∫钥臻g和身體為基本維度，研討20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)電影對(duì)于城市的想象、建構(gòu)和表達(dá)，在電影與城市的互動(dòng)關(guān)系中建立觀(guān)察，分析、研究中國(guó)電影的視角?！　±碚撗杏懠仁腔陔娪皩W(xué)科和其他相關(guān)學(xué)科知識(shí)體系的理性表述，同時(shí)又是作者生命感悟與生命體驗(yàn)的感性表達(dá)，而非單純的教科書(shū)式的電影“解剖學(xué)”。

作者簡(jiǎn)介

陳曉云，浙江大學(xué)廣播電視藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)、新聞與傳播學(xué)系副教授、北京電影學(xué)院電影學(xué)專(zhuān)業(yè)博士研究生、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)高等院校電影電視學(xué)會(huì)理事、浙江省電影家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)人民大學(xué)書(shū)報(bào)資料中心復(fù)印報(bào)刊資料《影視藝術(shù)》學(xué)術(shù)委員、中國(guó)金鷹電視藝術(shù)節(jié)電視藝術(shù)論文評(píng)委、浙江省電視牡丹獎(jiǎng)電視劇評(píng)委，出版有《作為文化的影像:中國(guó)當(dāng)代電影文化闡釋》、《絢麗的時(shí)空:電影·電視》、《視覺(jué)神話(huà):影視文化的深層結(jié)構(gòu)》、《眾人狂歡:網(wǎng)絡(luò)傳播與娛樂(lè)》、《新中國(guó)電影史話(huà)》、《電影學(xué)導(dǎo)論》等多部著作，發(fā)表理論評(píng)論文章百余萬(wàn)字，獲中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)(2000年度)、中國(guó)金雞百花電影節(jié)優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文獎(jiǎng)(第8、9、10屆)等20多種獎(jiǎng)項(xiàng)。

書(shū)籍目錄

導(dǎo)論一、研究動(dòng)機(jī)二、研究綜述三、研究方法第一章  空間建構(gòu)第一節(jié)  地理空間與文化再現(xiàn)一、街道與漫游者：一種研究視角二、妓女形象與想象的懷舊三、“小姐”形象與現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)四、自行車(chē)少年與城市的秘密五、地鐵及其街道的延伸空間六、回家：穿越街道的路徑第二節(jié)  媒介空間與技術(shù)建構(gòu)一、電影院及其空間所指二、電視、音響與空間的延展三、網(wǎng)絡(luò)與愛(ài)情的時(shí)尚拼貼四、手機(jī)、演播室及媒介的反思第三節(jié)  跨國(guó)空間與全球想象一、跨文化視野中的異國(guó)想象與身份焦慮二、全球化想象與文化主體性三、地域政治與跨地域想象四、另一種想象城市/中國(guó)的方法五、“世界”景觀(guān)與空間裝置第二章  身體生產(chǎn)第一節(jié)  身體創(chuàng)傷與意義符碼一、身體創(chuàng)傷作為政治/社會(huì)創(chuàng)傷的隱喻二、毒品、欲念與身份危機(jī)三、創(chuàng)傷記憶與父權(quán)的喪失四、懷孕/生育恐懼與男性焦慮五、身體創(chuàng)痛與愛(ài)情記憶第二節(jié)  身體迷失與身份焦慮一、結(jié)構(gòu)互指二、分裂的假面三、性別、機(jī)器與權(quán)力話(huà)語(yǔ)第三節(jié)  身體狂歡與規(guī)訓(xùn)策略一、規(guī)訓(xùn)的力量二、服裝的修辭：規(guī)訓(xùn)與反叛三、身體的缺失與欲望的限度四、欲望與去欲望化五、欲望的“無(wú)窮動(dòng)”第三章  城市語(yǔ)境第一節(jié)  公共空間與文化儀式一、電影公共空間的建構(gòu)二、影院觀(guān)影作為一種文化儀式三、作為公共話(huà)題的“電影事件”四、媒介的力量：以封面照為例第二節(jié)  明星重構(gòu)與自體反思一、《阮玲玉》作為一個(gè)文本二、“阮玲玉”作為一個(gè)符號(hào)三、電影明星的雙重建構(gòu)第三節(jié)  電影表演與文化表演一、明星的身體呈現(xiàn)與視覺(jué)政治二、城市消費(fèi)文化語(yǔ)境中的電影明星三、明星組合與異域想象結(jié)語(yǔ)一、延伸的思考二、并非結(jié)語(yǔ)參考文獻(xiàn)參考影片謝辭后記

章節(jié)摘錄

在有關(guān)城市電影的論述中，城市空間是一個(gè)不斷被論及的話(huà)題。從一定角度上看，城市與鄉(xiāng)村的主要標(biāo)識(shí)符號(hào)之一，即是空間。在電影中，城市與鄉(xiāng)村往往透過(guò)不同的視覺(jué)表象被辨識(shí)，并通過(guò)影像被呈現(xiàn)出來(lái)。然而問(wèn)題在于，關(guān)于城市的空間表象及其意義所指似乎并不總是那么清晰與單純，無(wú)論是在現(xiàn)實(shí)世界中，還是在影像世界里。由摩天大樓、立交橋、地鐵構(gòu)成的現(xiàn)代建筑，由胡同、四合院組成的“都市里的村莊”，構(gòu)成了城市空間的不同形態(tài)。城市空間不僅在意義上具有多重指涉，并且其視覺(jué)呈現(xiàn)也是多樣繁復(fù)的?！俺鞘性谥袊?guó)文化觀(guān)念中呈現(xiàn)著迥然不同的形象。‘城’既可以指小鎮(zhèn)，如縣城或山城；亦可以指城墻，一種從小鎮(zhèn)到故鄉(xiāng)皆設(shè)有的防御式建筑。‘市’可以指市場(chǎng)(從小鎮(zhèn)的農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)到都會(huì)的金融市場(chǎng))，亦可以指都市或都會(huì)。從形象角度看，城市的象征可以是小鎮(zhèn)的一片城墻，一座孤塔，一灣小溪；或是古城的一坊牌樓，一座宮殿，一片花園；抑或是都會(huì)的商業(yè)區(qū)、紅燈區(qū)、貧民區(qū)。從觀(guān)念角度看，小鎮(zhèn)可以表示一種寧?kù)o，古城可以表示一種秩序，而都會(huì)可以表示一種喧囂或紊亂?！雹鄱捎跉v史的沿襲與現(xiàn)實(shí)的原因，城市與城市之間又有著不同的視覺(jué)風(fēng)貌和文化品性。

后記

1987年底，當(dāng)我在《藝術(shù)廣角》上發(fā)表第一篇論文的時(shí)候，怎么也不會(huì)想到，20年后，會(huì)以這樣的一種方式、這樣的一些文字，為自己的“學(xué)術(shù)生涯”畫(huà)上一個(gè)標(biāo)點(diǎn)。對(duì)于中國(guó)電影與城市文化的思考和寫(xiě)作起始于20世紀(jì)80年代末。那時(shí)候的我在遠(yuǎn)離省城、地處金華市郊、被“高村”和“駱家塘”兩個(gè)村莊包圍著的浙江師范大學(xué)教書(shū)，那時(shí)候的我甚至并沒(méi)有真正在“城市”里生活過(guò)。當(dāng)我重新翻檢當(dāng)年寫(xiě)下的文字，那種學(xué)術(shù)青春期的感性、激情伴隨著粗糙撲面而來(lái)。那些文字中的“城市”，其實(shí)更多來(lái)自我對(duì)于城市的想象。

編輯推薦

《電影城市:中國(guó)電影與城市文化(1990-2007年)》以空間和身體為基本維度，研討20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)電影對(duì)于城市的想象、建構(gòu)和表達(dá)，在電影與城市的互動(dòng)關(guān)系中建立觀(guān)察、分析，研究中國(guó)電影的視角。

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