個性與共性

前言

20世紀90年代以來，電影研究的視點發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)移，長期盛行的結(jié)構(gòu)主義，符號學等理論運動的科學性在新時期受到了學術界的質(zhì)疑和挑戰(zhàn)，尤其在西方，隨著多元社會的建構(gòu)，一個前所未有的“跨學科”，“跨領域”，“跨民族”的研究正在大規(guī)模的展開。隨之產(chǎn)生了一批以反權威為特征的理論與觀念，如“中觀理論”和前面提到的“跨學科”理論等。近年來，特別是隨著經(jīng)濟全球化的深入，“跨地域”，“跨文化”的研究如日中天，發(fā)展迅速。這一方面顯示著電影研究文化向全球化語境轉(zhuǎn)向的新趨勢，但同時也預示著這一領域內(nèi)東西方間的相互了解和對話的重要性。    在中國，當我們今天漫步在北京的大街上，高高聳立的樓群不時向我們展示著萬國風采，我們忽兒會看到豐厚敦實的古希臘古羅馬式的古典風格建筑，飛揚向上的歌特式建筑，不時又會是造型怪異的后現(xiàn)代樓群，蛋式，網(wǎng)式，樣樣皆是，萬種風情相互交織，它們從另一角度向我們展示了一個新的國際交流對話世紀的到來。

內(nèi)容概要

本書第一章從理論的高度分析闡釋了20世紀90年代以來高科技的飛速發(fā)展使電影制作方法正在發(fā)生著根本的變化的狀況。尤其是數(shù)碼科技新媒體的出現(xiàn)極大地沖擊著傳統(tǒng)的審美方式。第二章追蹤了新近出現(xiàn)的新銳美國電影群體，他們的個性風格與創(chuàng)作取向。他們以新穎的政治，社會美學價值，獨立的電影精神和政治傾向，邊緣人的姿態(tài)，暴烈的語言試圖在好萊塢這一電影霸權的王國中尋找一條嶄新的道路。其他章節(jié)從經(jīng)濟、社會的不同層面分析了90年代以來好萊塢對全球大眾文化和電影市場形成的關鍵效應，揭示了他們采用的一系列新的成功的經(jīng)營模式和策略。此外，還重點分析了高科技時代的美國電影形態(tài)，我們的研究涵蓋了變化中的世界電影文化環(huán)境；數(shù)碼科技時代的新電影制作和電影觀念；數(shù)字電影風格形成的特點。最后部分將討論在全球化傳媒環(huán)境中好萊塢文化帝國的形成，將重點探索其產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，商業(yè)運作及流通模式，從中把握其發(fā)展脈絡和走勢。

作者簡介

張愛華，畢業(yè)于北京外國語大學，1989年獲得加拿大約克大學電影／文學碩士學位，1995年獲得美國俄亥俄大學比較藝術學博士學位，她的導師包括著名的美國哲美教授布洛克先生和美國比較藝：術的創(chuàng)始人之一威特曼教授。曾先后任教于北京電影學院，北京外國語學大學，美國俄亥

書籍目錄

個性與共性：中美電影文化比較研究第一章  來自新時期的挑戰(zhàn)  一、理論的挑戰(zhàn)  二、實踐的挑戰(zhàn)  三、市場的挑戰(zhàn)第二章  我們是誰？中美新銳電影人的宣言  一、美國“X世代”的主要導演及其作品  二、中國“第六代”電影人及其作品  三、中美新銳電影人及其作品比較研究第三章  進入動漫時代：來自大洋彼岸的挑戰(zhàn)  一、迪斯尼模式的思考  二、中美動漫差異比較  三、中美動漫審美表征的差異  四、中美動漫審美內(nèi)涵的差異  五、中美動漫產(chǎn)業(yè)概述第四章  中美大片與數(shù)字特技的制作差異  一、數(shù)字電影特技的內(nèi)涵  二、數(shù)字特技在電影中的基本美學功能  三、數(shù)字特技在中美電影中應用的比較分析  四、中國電影中數(shù)字特技應用個案及元素分析  五、中美電影數(shù)字特技差異的成因  六、中國電影人對數(shù)字特技的態(tài)度分析第五章  張藝謀與斯皮爾伯格電影中兒童形象的比較研究第六章  中美影視明星與追星族  一、中美影視明星與影視業(yè)  二、90年代以來的影視明星與追星族  三、新時期影視明星與受眾的互動發(fā)展趨勢第七章  來自美國的MTV：中美混合的藝術形式與風格  一、MTV從美國走進中國  二、MTV與中美影視第八章  中美邊緣電影敘事的共通性  一、從線式到非線  二、倒裝句的格式  三、從并列到復合  四、夢幻式復調(diào)結(jié)構(gòu)第九章  90年代以來中美女性電影縱觀  一、不宣而戰(zhàn)：美國里根時代男性的反擊  二、中國近幾年來女性電影的缺失  三、大眾文化中性別電影的共融：從男性、女性、同性到人性第十章  搖滾與叛逆：對焦新好萊塢電影與中國第六代電影中的搖滾  一、搖滾文化與新好萊塢電影  二、搖滾文化與中國“第六代”電影  三、新好萊塢與中國“第六代”電影中搖滾叛逆精神的相通性  四、新好萊塢與中國“第六代”電影中電影風格的相似性第十一章  情緒的交響曲：感悟中美新生代電影聲音  一、有關新生代電影的理論研究  二、近年來電影聲音的理論研究與實踐  三、中國新生代電影中的聲音創(chuàng)作  四、90年代后美國電影聲音創(chuàng)作的趨勢  五、美國新生代電影中的聲音創(chuàng)作  六、中美新生代電影中的聲音共性后記

章節(jié)摘錄

插圖：第一章 來自新時期的挑戰(zhàn)一、理論的挑戰(zhàn)20世紀90年代以來，各種理論流派迅速演變更迭，一向具有崇高地位和話語權的中外文藝理論界失語了，文藝理論正經(jīng)歷著一場巨大的裂變，一場新與舊，精英理念與泛權威的多元理念的變化與沖突。實際上，早自20世紀80年代，西方的精英理論已開始衰落和解體，1985年，W.J.T.米歇爾發(fā)表了《反抗理論》一書，該書對60年代以來的理論熱進行新的反思，向世人展現(xiàn)了反抗理論的姿態(tài)。其后，1986年保羅德曼發(fā)表了他的《抵制理論》；1989年T.M.卡維納的《理論的局限》；C.波格斯l999年又發(fā)表了《挑戰(zhàn)理論》。他們的問世向傳統(tǒng)理論現(xiàn)象提出尖銳的挑戰(zhàn)。進入新世紀后，曾以《文化理論導論》而著名北美大陸的理論批評家特里伊格爾頓于2003年出版了《理論之后》，他的“理論的黃金時代已過去”之說一時引起地震效應，對文藝理論界產(chǎn)生了巨大的沖擊力。他指出人類進入了全球化時代，一個不同民族與民族間，新的技術與藝術間的互動階段，因此理論研究要擺脫那種令人窒息的正統(tǒng)性的局限，要探索新的文學藝術形態(tài)與話題。在這里，一方面，我們看到現(xiàn)代人對正統(tǒng)理論束縛的厭惡和抵制，另一方面，他的論調(diào)揭示了一個事實——在新的形勢下，以往盛行的大文論風潮似乎已到盡頭，這種大膽的預言不僅在學術界和理論界引起了軒然大波，也逼迫人們必須要認真地將美學理論沿著文學藝術形態(tài)的演變軌跡重新加以梳理。

后記

這是我自2003年回國后有關中美電影比較研究的第一次嘗試。它基于我?guī)啄陙斫虒W中的一些研究的積累。比較研究是一種跨民族，跨領域，跨學科的新型研究方法，在北美它已成為一種流行的研究趨勢，但在中國則剛剛展開，尤其對中美電影的比較成為近年來中國學者的關注中心。希望我們的研究能為教育領域帶來一個新的學術交流平臺，起到拋磚引玉的作用。我衷心地感謝哈工大的支持，他給了我出版本書的機會!該研究是北京電影學院2004面上科研項目，項目號：2004MS27學校部分研究生和本科生參加了本課題的研究，在寫作的過程中，他們成功的案例分析給了我很多靈感和支持。其中，張雪參與了第二章中國“第六代”電影人的研究；朱海濤參與了第三章的研究；周巧玲，梁夢泉參與了第四章研究；郭姝涵第五章的研究；翟玉紅第六章的研究；徐珊珊第七章的研究；張鉝坤第八章的研究；王娟第九章的研究；樊嬌嬌第十章的研究，田貝達第十一章的研究。對大家的努力特此鳴謝!最后我要非常感謝我的爸爸張希英和哥哥張新華，弟弟張建國對我寫作期間的支持，沒有他們的這份支持，我就不會完成本書的寫作。

編輯推薦

《個性與共性:中美電影文化比較研究》由中國電影出版社出版。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    個性與共性 PDF格式下載

---