香港電影產(chǎn)業(yè)流變

前言

　　香港電影作為中國電影乃至東方電影的重要組成部分，它完成了以娛樂文明為主導(dǎo)的本土化的轉(zhuǎn)型，早已成為一種奇特的文化現(xiàn)象，在世界影壇占據(jù)著舉足輕重的地位。然而，香港電影的發(fā)展歷史與同為中國電影的內(nèi)地和臺灣電影的發(fā)展有著本質(zhì)的不同。內(nèi)地和臺灣電影受政治和文化的影響較大，其在文本上一直延續(xù)著現(xiàn)實主義人文電影的脈流，產(chǎn)業(yè)模式也相對簡單，且都有著較為明顯的官方意志。而香港電影卻另有著獨特的存在環(huán)境，在中原文化、嶺南文化和西方文化的共同作用下，香港社會滋生出了實用性、世俗性為主要特色的本土文化，在本土文化的規(guī)范中，香港電影形成了重商業(yè)、重類型的特色。與其商業(yè)化文本發(fā)展相適應(yīng)，在很少有官方意志的市場競爭中，香港電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展得尤為成熟。百年的發(fā)展歷程中，香港電影歷經(jīng)沉浮起落，特別是20世紀90年代中期之后，外部的經(jīng)濟頹勢和內(nèi)部日積月累的嚴重問題，使得香港電影遭遇了自30年代以來未曾出現(xiàn)過的低迷態(tài)勢，至今依然未能重現(xiàn)昔日的輝煌。但香港電影產(chǎn)業(yè)史在輝煌時期形成的一套完備的市場應(yīng)變能力和成熟的產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗卻是有目共睹的，這些經(jīng)驗既分布著精準的現(xiàn)代工業(yè)流程又具有靈活務(wù)實的可操作性。香港電影的輝煌成就得力于其獨特的文化品格和藝術(shù)形式，更得力于其產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗，香港電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展史，如同一部電影產(chǎn)業(yè)的教科書，為世界電影產(chǎn)業(yè)特別是中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了良好的參照。

內(nèi)容概要

本書應(yīng)用西方經(jīng)濟學(xué)中的有關(guān)產(chǎn)業(yè)理論，對香港電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進行多維度的詮釋與分析，力求完整而深刻地描繪出香港電影產(chǎn)業(yè)的流變過程，并揭示出香港電影的產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗對內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的啟示。全書主要包括香港電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史分期和有關(guān)理論分析模式，績效作用下香港電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的流變，戰(zhàn)略和項目發(fā)展中的香港電影產(chǎn)業(yè)競爭優(yōu)勢流變等內(nèi)容。

作者簡介

趙衛(wèi)防，出生于1967年8月，中國藝術(shù)研究院副研究員、碩士研究生導(dǎo)師、電影學(xué)博士  多年來從事影視史論特別是港臺電影研究與碩士研究生的教學(xué)工作，多次赴港進行學(xué)術(shù)交流，在內(nèi)地與香港的學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表多簏論文：完成國家“十五”規(guī)劃藝術(shù)科學(xué)重點課題《當代中國電影發(fā)展史》中“香港電影篇”與“事件、政策篇”兩部分。

書籍目錄

緒論  香港電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史分期和有關(guān)理論分析模式  第一節(jié)  香港電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史分期  第二節(jié)  有關(guān)產(chǎn)業(yè)理論的分析模式第一章  績效作用下香港電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的流變  第一節(jié)  初創(chuàng)時期的香港電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)描述  第二節(jié)  SCP范式：成熟時期的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)  第三節(jié)  績效決定下的首次調(diào)整：第一次繁盛時期的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)  第四節(jié)  績效大幅提升下的調(diào)整：轉(zhuǎn)型時期的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)  第五節(jié)  績效再次飆升下的調(diào)整：第二次繁盛時期的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)  第六節(jié)  績效飄零下的分布：多元化時期的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)第二章  效率和創(chuàng)新平衡互動中的香港電影產(chǎn)業(yè)模式流變  第一節(jié)  效率與創(chuàng)新的平衡：成熟時期的產(chǎn)業(yè)模式  第二節(jié)  效率的飛躍：第一次繁盛時期的產(chǎn)業(yè)模式  第三節(jié)  創(chuàng)新性作用下電影經(jīng)濟的飛躍：轉(zhuǎn)型時期的產(chǎn)業(yè)模式  第四節(jié)  創(chuàng)新性與效率的成功互動：第二次繁盛時期的產(chǎn)業(yè)模式  第五節(jié)  震蕩中創(chuàng)新性與效率的再選擇：多元化時期的產(chǎn)業(yè)模式第三章  戰(zhàn)略和項目發(fā)展中的香港電影產(chǎn)業(yè)競爭優(yōu)勢流變  第一節(jié)  香港電影產(chǎn)業(yè)資源的流變  第二節(jié)  依靠項目實施的香港電影戰(zhàn)略發(fā)展結(jié)語  香港電影產(chǎn)業(yè)的基本經(jīng)驗及對內(nèi)地的啟示  第一節(jié)  香港電影產(chǎn)業(yè)的基本經(jīng)驗  第二節(jié)  香港電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗對內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的啟示主要參考文獻后記

章節(jié)摘錄

　　緒論　　香港電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史分期和有關(guān)理論分析模式　　香港電影作為中國電影乃至東方電影的重要組成部分，它完成了以娛樂文明為主導(dǎo)的本土化的轉(zhuǎn)型，早已成為一種奇特的文化現(xiàn)象，在世界影壇占據(jù)著舉足輕重的地位。然而，香港電影的發(fā)展歷史與同為中國電影的內(nèi)地和臺灣電影的發(fā)展有著本質(zhì)的不同。內(nèi)地和臺灣電影受政治和文化的影響較大，其在文本上一直延續(xù)著現(xiàn)實主義人文電影的脈流，產(chǎn)業(yè)模式也相對簡單，且都有著較為明顯的官方意志。而香港電影卻另有著獨特的存在環(huán)境，在中原文化、嶺南文化和西方文化的共同作用下，香港社會滋生出了實用性、世俗性為主要特色的本土文化，在本土文化的規(guī)范中，香港電影形成了重商業(yè)、重類型的特色。與其商業(yè)化文本發(fā)展相適應(yīng)，在很少有官方意志的市場競爭中，香港電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展得尤為成熟。百年的發(fā)展歷程中，香港電影歷經(jīng)沉浮起落，特別是20世紀90年代中期之后，外部的經(jīng)濟頹勢和內(nèi)部日積月累的嚴重問題，使得香港電影遭遇了自30年代以來未曾出現(xiàn)過的低迷態(tài)勢，至今依然未能重現(xiàn)昔日的輝煌。但香港電影產(chǎn)業(yè)史在輝煌時期形成的一套完備的市場應(yīng)變能力和成熟的產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗卻是有目共睹的，這些經(jīng)驗既分布著精準的現(xiàn)代工業(yè)流程又具有靈活務(wù)實的可操作性。香港電影的輝煌成就得力于其獨特的文化品格和藝術(shù)形式，更得力于其產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗，香港電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展史，如同一部電影產(chǎn)業(yè)的教科書，為世界電影產(chǎn)業(yè)特別是中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了良好的參照?！　”緯荚谏钊胩接懴愀垭娪爱a(chǎn)業(yè)的流變過程，以期能對當下包括港澳臺電影在內(nèi)的兩岸四地的中國電影發(fā)展有所啟示。

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