古典愛(ài)情

用戶評(píng)論 (總計(jì)75條)

•   充滿哲理，讓人回味無(wú)窮的好書,讓人受益吧
•   ：古典愛(ài)情
•   古典愛(ài)情
•   薄薄的一本書，很喜歡這一套書。
•   物美價(jià)廉,書的質(zhì)量還可以!
•   　　“公子切記，不管榜上有無(wú)功名，都請(qǐng)?jiān)缛ピ缁??！?br /> 　　
  　　看完后很難受。難受區(qū)別于難過(guò)，是一種不可具體名狀的情緒。胸口的壓抑難以自已?？戳艘恍┯霸u(píng)，無(wú)一例外的強(qiáng)調(diào)了這句話：“小女子本來(lái)生還，只因被公子發(fā)現(xiàn)，此事不成了?！贝蠖噘H語(yǔ)。就我個(gè)人而言是不贊成的。
  　　
  　　那位名惠的小姐在與柳生重逢時(shí)匆匆死去，我不曾想過(guò)她是否會(huì)還魂歸來(lái)，與書生共度以后的時(shí)光。她死了，“雖死猶生”。他活著，“雖生猶死”。柳生筑屋于小姐墳旁，其實(shí)已然是滿足了的，他未曾期待小姐歸來(lái)，也早已接受了此后一個(gè)人的現(xiàn)實(shí)。繁華真實(shí)而虛幻，那什么可待是真實(shí)。
  　　
  　　柳生是個(gè)很無(wú)執(zhí)念的人，母親的機(jī)杼聲、世事的變遷都激不起他對(duì)于出人頭地的熱衷，他不像《高老頭》里的“現(xiàn)在咱們倆來(lái)拼一拼吧！”的拉斯蒂涅。和小姐的昔日也能淡下去。他接受，不奢求，并且不僥幸。
  　　
  　　但他又是如何個(gè)執(zhí)念的人。第一面仰望，雨落衣而不知。細(xì)水流長(zhǎng)，包袱里的發(fā)絲懷揣經(jīng)年。他固執(zhí)的，就固執(zhí)到看似淡漠。若不是這樣的人，怎會(huì)打算在小姐的墳旁住下，買鍋賣茶，就此一直？
  　　
  　　“小女子本來(lái)生還，只因被公子發(fā)現(xiàn)，此事不成了?！?br /> 　　
  　　這是結(jié)局，也是轉(zhuǎn)折。若沒(méi)有小姐的出現(xiàn)，其實(shí)這不會(huì)是個(gè)悲劇，我心里大概也期待柳生此后守著小姐墳?zāi)挂恢?，淡茶小屋，聊以流年變遷。小姐因?yàn)橄肽盍霈F(xiàn)，柳生因?yàn)橄氪_定小姐是否會(huì)生還而掘墓，一切都因?yàn)榍樽?。怨不得小姐，也怪不得柳生。也不用深究為何一切因?ài)卻“不得發(fā)現(xiàn)”，只要明了小姐還生這一場(chǎng)繁華，也終究是世間虛幻的一部分。
  　　
  　　“公子切記，不管榜上有無(wú)功名，都請(qǐng)?jiān)缛ピ缁??！辈蝗ビ?jì)較世間的殘酷，我只看見(jiàn)這一切繁華的開(kāi)始。不論結(jié)局，注定都太美麗。
•   　　《古典愛(ài)情》一篇，乍看之下，的確只是一個(gè)足夠“古典”的俗套愛(ài)情故事，不甚新鮮。落魄書生進(jìn)京趕考，與富家小姐一見(jiàn)傾心，難舍難分之際小姐贈(zèng)予信物還附上“早去早回”的囑咐，書生落榜歸來(lái)，世事無(wú)常小姐不幸殞命，卻又得以魂歸與書生相見(jiàn)…對(duì)《古典愛(ài)情》略加梳理，便可得到這些我們非常熟悉的元素與情節(jié)。《古典愛(ài)情》對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)戲曲敘事模式的沿襲，余華并未刻意加以掩飾。
  　　開(kāi)篇“柳生赴京趕考”一句，便讓人浮想聯(lián)翩：唐傳奇里，“侯生”、“張生”、“李生”等等已是不勝枚舉，“進(jìn)京趕考”更是書生們的常規(guī)任務(wù)；而“柳”姓則使人好奇是否與《牡丹亭》柳夢(mèng)梅有幾分瓜葛。再往下看，柳生誤入大戶人家花園，駐足繡樓前，一眼癡迷了樓上目光秋水微漾的小姐。倒是丫環(huán)嗔怪，催促柳生離去，三番未果。俄而雨水忽至，柳生依舊呆立不去，樓上卻忽然垂下一根繩子來(lái)，“請(qǐng)公子上來(lái)躲躲雨”。柳生便如同當(dāng)初《鶯鶯傳》里張生梯樹(shù)逾墻去赴會(huì)一般，依墻攀繩而上，進(jìn)了小姐閨房。一夜繾綣自不必說(shuō)。清晨難舍難分之際，小姐還贈(zèng)予了一包東西，包括一綹發(fā)絲，兩封細(xì)錠子和一塊繡了鴛鴦的白手帕。想起崔鶯鶯曾寄給張生黑發(fā)一束，玉環(huán)一枚，霍小玉也曾把素縑三尺贈(zèng)與李生寫了海誓山盟，這其實(shí)也算不得新鮮了。
  　　中間故事暫且不提，及至二人有緣再相見(jiàn)，柳生卻只能了結(jié)小姐只求完尸速死的心愿，替小姐洗凈身子歸葬河邊。數(shù)年之后，柳生回到小姐安眠的墳冢邊，打算長(zhǎng)住于此陪伴小姐。夜晚小姐忽至，與柳生含淚相認(rèn)。次日柳生起疑，打開(kāi)墳冢，見(jiàn)小姐通體粉紅，似復(fù)活之態(tài)。柳生欣喜萬(wàn)分，只等小姐復(fù)活還魂。夜晚小姐又至，卻說(shuō)：“小女本來(lái)生還，只因被公子發(fā)現(xiàn)，此事不成了。”說(shuō)罷垂淚而別，故事至此戛然。臨了這段，雖荒誕離奇，其實(shí)也算得上不離其宗。這類人鬼情未了的悲情情節(jié)不過(guò)是聊齋故事的又一翻版，而小姐還魂與書生相認(rèn)的段落則無(wú)疑是從《杜麗娘慕色還魂記》、《牡丹亭》那兒因襲來(lái)的了。
  　　但若真的只是如此，這篇《古典愛(ài)情》未免辱了余華“先鋒派”的名頭。這個(gè)乍看之下俗套的才子佳人故事，頂著《古典愛(ài)情》的題目，卻暗藏一股聞之令人色變的陰暗和殘忍。
  　　
  　　故事分六段，一二段敘述平淡溫和，不過(guò)郎情妾意、世事變幻無(wú)常之事，未見(jiàn)特別。到第三段，筆調(diào)卻忽而一轉(zhuǎn)，已是荒年里，一切舊時(shí)繁華均已煙消，尸骨遍橫野外，路上行人寥寥，柳生四處逛，卻無(wú)意間撞進(jìn)了菜人市場(chǎng)。棚內(nèi)磨斧霍霍，棚外數(shù)人提籃挑擔(dān)等待，新送到的婦人幼女靜等待宰。宰殺完畢，各人付錢取了所要部位，即四散離去。這段已著實(shí)令人不寒而栗，而到了第四部分，故事更為殘忍。
  　　柳生離開(kāi)菜人市場(chǎng)后，次日亂入一荒村野店，坐定后逢一商人進(jìn)店，嚷“要葷的”，還“要新鮮的”，店家和伙計(jì)便去取肉。忽然，隔壁茅屋傳來(lái)女人呻吟和慘叫聲，柳生前去察看，卻認(rèn)得那女子正是先前的小姐。此時(shí)小姐一條腿已被剁去，血肉模糊，只求柳生將腿替她贖回，使她得個(gè)全尸；又求柳生一刀了結(jié)了她，讓她不必再受罪。柳生雖心中萬(wàn)般不忍，卻也只能一并照做了。
  　　
  　　菜人市場(chǎng)與剁骨取肉看得人心驚肉跳，雞皮疙瘩盡起。所謂菜人，其實(shí)就是被人拿來(lái)當(dāng)菜吃的人，感嘆此般命名實(shí)在輕薄人命之余，不由得也寒意頓生。其實(shí)“菜人”之說(shuō)并非余華首創(chuàng)，也是古已有之。
  　　南明屈大均有詩(shī)《菜人哀》：“夫婦年饑同餓死，不如妾向菜人市。 得錢三千資夫歸，一臠可以行一里?！瓋芍葦鄴焱赖辏旄罟呻槌肿鳒?。不令命絕要鮮肉。片片看入饑人腹?！奔词箳侀_(kāi)修飾夸張的成分，這吃人的景象也實(shí)在令人膽顫。
  　　菜人以及菜人市場(chǎng)也并非晚明才出現(xiàn)。宋人莊綽在《雞肋編》中的描述更為詳盡：“自靖康丙午歲，金狄亂華，六七年間，山東、京西、淮南等路，荊榛千里，斗米至數(shù)十千，且不可得……人肉之價(jià)，賤于犬豕，肥壯者一枚不過(guò)十五千，全軀暴以為臘?！鲜菽凶又^之饒把火，婦人少艾者名之下羹羊，小兒呼為和骨爛:又通目為兩腳羊。” 人肉價(jià)格和諢名都下賤至如此地步，可以想見(jiàn)當(dāng)時(shí)吃人風(fēng)氣之盛。
  　　事實(shí)上，我國(guó)吃人歷史仍可再往前推。據(jù)《舊唐書》記載，唐末起義軍頭子黃巢也有吃人嗜好?！百\圍陳郡三百日，關(guān)東仍歲無(wú)耕，人餓倚墻壁間，賊俘人而食，日殺數(shù)千。賊有舂磨砦，為巨碓數(shù)百，生納人于臼碎之，合骨而食，其流毒若是?！秉S巢竟將活人至于石磨之上碾壓至死，甚至還“合骨而食”，實(shí)在令人發(fā)指，不忍卒讀。
  　　自古以來(lái)，這片土地上就饑荒時(shí)有，兵禍連連。荒年戰(zhàn)火里，無(wú)糧可食，吃泥土吃樹(shù)根都是尋常，可竟有如此源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的吃人傳統(tǒng)，實(shí)在叫人吃驚。婦女幼兒因?yàn)槿赓|(zhì)鮮美又少有抵抗，吃人活動(dòng)發(fā)生時(shí)便常常首當(dāng)其沖；農(nóng)民出身的黃巢起義尚未修成正果，就開(kāi)始戮食百姓，不由得感嘆人性之惡委實(shí)無(wú)邊。
  　　
  　　回到小說(shuō)本身，其實(shí)關(guān)于柳生刺死小姐這段，也有據(jù)可考。清人紀(jì)曉嵐《閱微草堂筆記?卷二》中《灤陽(yáng)消夏錄二》就載有相似情節(jié)：
  　　“蓋前明崇禎末，河南山東大旱蝗，草根木皮皆盡，乃以人為糧。官吏弗能禁，婦女幼孩，反接鬻于市，謂之菜人。屠者買去，如癈羊豕。周氏之祖，自東昌商販歸，至肆午餐，屠者曰：肉盡，請(qǐng)少待。俄見(jiàn)曳二女子入廚下，呼曰：客待久，可先取一蹄來(lái)。急出止之，聞長(zhǎng)號(hào)一聲，則一女已生斷右臂，宛轉(zhuǎn)地上，一女戰(zhàn)栗無(wú)人色，見(jiàn)周并哀呼，一求速死，一求救。周惻然心動(dòng)，并出資贖之。一無(wú)生理，急刺其心死；一攜歸，因無(wú)子，納為妾，竟生一男，右臂有紅絲，自腋下繞肩胛，宛然斷臂女也。后傳三世乃絕。皆言周本無(wú)子，此三世乃一善所延云?！?br /> 　　可以推斷余華是讀過(guò)這段內(nèi)容的，不然兩者相似度不會(huì)如此之高。但不同的是，紀(jì)曉嵐所記無(wú)關(guān)風(fēng)月，不過(guò)教人行善積德而已。而余華則明顯野心更勝，《古典愛(ài)情》只是罩著一層俗套愛(ài)情故事的外衣，骨子里其實(shí)是一出揭看人性之陰暗殘忍的吃人慘劇。
  　　才子佳人碰上野蠻殘忍的吃人傳統(tǒng)，愛(ài)情頓時(shí)鮮血淋漓，如同滴血玫瑰，這種邪惡美感是尋常風(fēng)月故事不能提供的?；蛟S因?yàn)槭窃缙谧髌返木壒?，《古典?ài)情》對(duì)于殘忍的暴力美學(xué)的過(guò)分追求，讀來(lái)壓抑緊張感十足，但是直白揭露與深沉反思之余，字里行間卻不能找到余華對(duì)這段古典愛(ài)情、對(duì)柳生和小姐更多的關(guān)懷與溫情，令人略感遺憾。
  　　
  　　
  　　
•   　　何謂“古典愛(ài)情”？
  　　自唐代以來(lái)，傳奇小說(shuō)中的主人公大都經(jīng)歷著此般經(jīng)典的才子佳人型的古典愛(ài)情：窮書生背井離鄉(xiāng)進(jìn)京趕考，偶遇翩翩佳人，一見(jiàn)鐘情私定終生。只不過(guò)這個(gè)傳統(tǒng)的套路到了余華的手中注定別有一番波瀾。窮書生柳生在落榜之后如約回到城中只為和小姐再見(jiàn)一面，誰(shuí)知道他只看見(jiàn)過(guò)往的繁華如云煙早已煙消云散，夕日繡樓中的小姐已被賣為菜人，書生強(qiáng)忍著痛苦給小姐一個(gè)解脫，再無(wú)心求的功名，回鄉(xiāng)看守墓園。數(shù)年后書生再次來(lái)到小姐墳前，只求守著荒冢度過(guò)余生，無(wú)意發(fā)現(xiàn)了小姐還魂的秘密，卻失去了與小姐再聚的機(jī)會(huì)。小說(shuō)的基調(diào)是典型的才子佳人的故事，其結(jié)構(gòu)也同大多古典愛(ài)情小說(shuō)類似，而其中情節(jié)突然的轉(zhuǎn)折則繼承了傳奇小說(shuō)的出其不意，故事結(jié)尾處“小女本來(lái)生還，只因被公子發(fā)現(xiàn)，此時(shí)不成了?！鳖H有草堂故事的風(fēng)范。作者熟諳古典小說(shuō)的要義，無(wú)論是從語(yǔ)言還是情節(jié)，都透著一股濃濃的古典意味，而作者正是運(yùn)用這種古典的手法講述了一段現(xiàn)代的黑色恐怖故事。
  　　
  　　“夢(mèng)”與“非夢(mèng)”
  　　僅僅從故事的前半段我們就能窺見(jiàn)作者披上的“古典”歪一下的愛(ài)情，并不是那么單純的給我們講述一段浪漫的故事。作者給柳生安排的這一場(chǎng)如夢(mèng)似幻的旅程中，似乎很難分辨出“現(xiàn)實(shí)”與“夢(mèng)境”的轉(zhuǎn)換，行走在那條黃色的大道上的柳生，仿佛從頭到尾只是做了一個(gè)非常真切的夢(mèng)。這個(gè)夢(mèng)有清晰的細(xì)節(jié)，有芳草青青，長(zhǎng)柳低垂，有軀體扭動(dòng)的十分嫵媚的魚兒，有仕女茶亭，有廟宇翠柏。有離奇的情節(jié)：數(shù)月歸來(lái)，錦衣緞繡便已化為布衣寒縷，富庶的城邦已化作餓殍遍地的人間地獄。故事的主線從傳統(tǒng)的才子佳人到人鬼情深，古典似《牡丹亭》，中途殺出令人倍感意外的“龍門客?！笔降暮谏植?，將鶯歌燕舞的人間天堂撕破，使其慘烈的現(xiàn)實(shí)真相赤裸裸的展現(xiàn)出來(lái)。
  　　作者游離于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的描寫另作者的敘述得到前所未有的自由與樂(lè)趣，柳生先后的四段遭遇，每段情節(jié)都不能彼此解釋，中間矛盾的地方天然的留下懸念的美感。余華一直試圖構(gòu)建一種北里常規(guī)經(jīng)驗(yàn)的認(rèn)識(shí)方式，拒絕用傳統(tǒng)代碼去處理生活。我們可以看到小說(shuō)中的時(shí)間在敘事中不具有太多的意義。只不過(guò)是敘事暫時(shí)的落腳點(diǎn)。時(shí)間的距離絲毫不會(huì)影響敘事的優(yōu)雅步點(diǎn)的任意踏落。
  　　
  　　吃人
  　　作者余華善于用貌似并不驚人的語(yǔ)言寫出具有怪異奇特氣息的故事。是語(yǔ)言與情節(jié)形成強(qiáng)烈的對(duì)比。小說(shuō)中作者對(duì)于一路上景色的描寫頗具功力，熟練的運(yùn)用文言詞匯而不顯得絲毫做作。只言片語(yǔ)便將情景描繪而出，她對(duì)城鎮(zhèn)的繁華和蕭索的描寫歷歷在目，將環(huán)境襯托得十分到位。而這一切都無(wú)疑是為了展現(xiàn)“吃人”一幕的震撼。柳生三年后再次進(jìn)京時(shí)，遇見(jiàn)的菜人市場(chǎng)如地獄一般的場(chǎng)景，“荒年糧無(wú)顆粒，樹(shù)皮草根漸盡，便以人為糧，一些菜人市場(chǎng)也就應(yīng)運(yùn)而生?！贝颂帯皯?yīng)運(yùn)而生”四個(gè)字，道出了作者眼中的人性。
  　　豐年之下，酒店中掛滿肥肥的羊肉，蹄子，糟鴨和鮮魚；茶亭中有橘餅，薯片，粽子，燒餅。而一遇到災(zāi)荒，便撕破“人”的外皮“以人為糧”?，F(xiàn)在正在上映的電影《1942》講述的就是河南大災(zāi)時(shí)饑民的故事。我們可以看到三百多萬(wàn)人民餓死的河南大災(zāi)，人類也僅僅只做出了“以人換糧”的舉動(dòng)，而“以人為糧”明顯是作者對(duì)于這個(gè)“吃人”世界的揭露。在作者看來(lái)，錦衣玉食的文明表象下，是“吃人”的蠻荒本質(zhì)。相對(duì)于荒年豐年這兩個(gè)相互轉(zhuǎn)化的時(shí)間概念，我認(rèn)為作者更希望表現(xiàn)得是一種表層現(xiàn)象與內(nèi)在實(shí)質(zhì)之間的聯(lián)系。
  　　?
  　　關(guān)于作者
  　　作者余華在80年代所做的那些激進(jìn)的“先鋒文學(xué)”實(shí)驗(yàn)，最為引人注目的特點(diǎn)，是對(duì)人得殘酷的生存事實(shí)和存在狀況的揭示。這種殘酷的生存事實(shí)和存在狀況，就其性質(zhì)而言，不是一般現(xiàn)實(shí)主義作家所揭示的種種社會(huì)罪惡和人生病苦，而是在人的本能深處潛藏著的暴力和欲望。這種暴力和欲望不但以個(gè)別的方式出現(xiàn)在人們的日常生活場(chǎng)景中，讓人們經(jīng)受重重“欲”的侵蝕和“力”的傷害，乃至靈肉的創(chuàng)痛和死亡的恐懼，而且還以一種普遍性的形式，構(gòu)建了各種文化的規(guī)范和一部理性的歷史，以此制約著人們的思想和行為，讓人們用舊的置身于這種特殊的權(quán)力控制之下。作者希望通過(guò)某種有關(guān)欲望和暴力的敘事，來(lái)顛覆這種歷史理性，從而使個(gè)體的生命和存在得以從這種權(quán)利的重壓下解放出來(lái)。而在《古典愛(ài)情》這部小說(shuō)中作者正是通過(guò)曲折的敘事和赤裸的暴力描寫，尋求解放。
  　　
  　　
  　　參考：
  　　[於可訓(xùn)《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)概論》武漢大學(xué)出版社 第三版]
  　　[書香中文網(wǎng)]
•   　　只因公子發(fā)現(xiàn)，此事不成了。
  　　昨夜翻出這本小書來(lái)看。火急火燎一小時(shí)翻過(guò)八十多頁(yè)，期待著柳生能夠金榜題名與朝思暮想的小姐惠終成眷屬。但我始終是太天真。余華的文章怎么可能這么好康。這么簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單就讓你終成眷屬了呢。。想得太簡(jiǎn)單。
  　　果真，柳生屢次赴試都名落孫山。而他心心念念小姐那一句“早去早回”，輾轉(zhuǎn)回到原本芳草萋萋的繡樓，卻見(jiàn)一切早已面目全非，原本的芳草萋萋化會(huì)滿目瘡痍。而自己心心念念娉娉婷婷的小姐，也早已不見(jiàn)蹤影。
  　　時(shí)光啊就在輾轉(zhuǎn)之中流過(guò)了，世風(fēng)日下。柳生作別了年老的母親，作別了老舊的房子，依舊在赴試的路上，靠著小姐留下的幾許紋銀勉強(qiáng)度日。卻在途中遇見(jiàn)了被人切下大腿蹂躪至將死的小姐惠。曾經(jīng)的人面如桃花，行動(dòng)如風(fēng)一般輕盈的小姐，如今已面黃肌瘦，面孔因?yàn)闃O度的疼痛而扭曲著。柳生買回了她那條千瘡百孔的斷腿，讓她能夠完整地死去。并親手，結(jié)束了自己心愛(ài)的人的生命。
  　　看到這兒有種心如死灰之感。
  　　痛失了自己愛(ài)的人，原本身無(wú)一物，如今心也空了，什么念想都沒(méi)有了。柳生過(guò)上了替人守墳的日子。日子又匆匆而過(guò)，漸漸地，這日子又好過(guò)了。柳生再次上路，去尋找小姐的墳冢，在墳冢旁蓋了個(gè)簡(jiǎn)陋的茅屋，就這樣，陪著自己已經(jīng)入土而眠的心愛(ài)的人。
  　　有一日，柳生恍然間見(jiàn)到家中閃起燈光，又位女子，正坐在家中等著自己歸來(lái)。那女子不是別人。正是日思夜想的小姐惠。一夜歡會(huì)之后，小姐又不見(jiàn)蹤影了。柳生左思右想，總覺(jué)得眼前的墳冢是空的，于是耐不住性子挖出墳冢一看究竟，竟見(jiàn)墳中的小姐早已長(zhǎng)出新肉，頭發(fā)也烏黑油亮，心中大喜。
  　　我原以為，這堆苦命鴛鴦就將這樣，從此過(guò)著清貧卻安靜美好的日子，一直下去。
  　　卻因小姐惠一句：只因公子發(fā)現(xiàn)，此事不成了……整個(gè)夢(mèng)徹徹底底，碎了個(gè)干凈。
  　　一切都是命運(yùn)使然。
  　　總覺(jué)得，這文章，并不只是想說(shuō)一句好奇害死貓這樣簡(jiǎn)單。讀完之后，心中彌漫的那種悲涼之感，并不是兩人不能終成眷屬的無(wú)限嘆惋，卻是這亂世之中如何能夠自保的悠悠愁思。
  　　雖說(shuō)有幸生于盛世，可是世間萬(wàn)事，瞬息萬(wàn)變，如何能夠預(yù)測(cè)得了？倘若有一日，乾坤顛倒，自己一個(gè)弱女子，又如何能夠使自己幸免于難，不成為強(qiáng)人砧板上的魚肉？
  　　也許是我想得太多。暫且祈禱，這歡樂(lè)美妙的光景能夠一直持續(xù)下去……
  　　仍需不斷使自己變得強(qiáng)大，且需相信，前途光明。
  　　
•   　　 我猜中了故事的開(kāi)頭卻料不到故事的結(jié)局。余華筆下的才子佳人的古典愛(ài)情蒙上了一層血腥和陰霾。柳生落榜歸來(lái)時(shí)物是人非，今非昔比。富貴榮華轉(zhuǎn)眼云煙，那段古典的邂逅也再也回不去了。開(kāi)頭和所有才子佳人小說(shuō)一樣，美麗的邂逅是為了突出之后的殘忍嗎，后面的故事讓人毛骨悚然，饑餓，貧困，沒(méi)落，往事如煙。小姐被當(dāng)做人肉的時(shí)候，心中一陣惡心恐慌，我突然心慌起來(lái)了。美好的前奏急轉(zhuǎn)，重音深深沖擊著，一片哀嚎。此時(shí)的瑤音更似哀樂(lè)。柳生心中的巨大落差，自己心中神一般的小姐如今身體分離，生不如死，生命像螻蟻一般。富貴也罷，榮華也罷，世事變遷，從不由人。若干年后的某天，相似的場(chǎng)景，相仿的佳人，卻是一枕華胥夢(mèng)······無(wú)奈，殘酷，血腥，真實(shí)，余華的筆下的一切讓人深深震撼
•   　　悲劇
  　　
  　　 余華的《古典愛(ài)情》講的大概是這樣：一個(gè)窮鄉(xiāng)僻壤來(lái)的趕考書生，在大城市邂逅了一位富家小姐，兩人一見(jiàn)鐘情，短暫相聚，書生赴京趕考，小姐翹首盼夫歸。書生落榜歸來(lái)，尋小姐卻已人去樓空。時(shí)隔幾年，書生再次趕考，卻逢戰(zhàn)亂。一路黃沙漫天，人以人為食。一家人肉鋪內(nèi)，書生巧遇小姐，她卻已淪為“肉人”，一條大腿已被賣了出去，兩人四目含淚，不久便陰陽(yáng)兩隔。書生一生悲悲戚戚，暮年守在小姐墳旁，卻又害得小姐還魂不成，以至終不能成眷屬。
  　　
  　　 悲劇讓人黯然神傷卻又樂(lè)此不疲。于是想到另一種樣子的不幸：窮書生赴京趕考，路遇一位富家小姐，書生對(duì)其一見(jiàn)傾心，小姐還以一個(gè)傳說(shuō)中鄙視的表情，大意就是你回家照照鏡子。書生頹然赴京，卻意外考得功名?；剜l(xiāng)途中又遇此小姐。依滿面嬌紅，眼波流轉(zhuǎn)，擺出一幅以身相許的架勢(shì)。書生一為美色所動(dòng)，二為報(bào)復(fù)，便娶小姐回家。小姐求得虛榮，書生求得美色，各不亦樂(lè)乎。世事變遷，戰(zhàn)亂饑荒四起，書生饑寒交迫下，欲賣小姐為肉人，小姐卻與屠夫狼狽為奸，里應(yīng)外合，直接把書生分著吃了，書生死不瞑目，欲還魂報(bào)仇，屢試不成，終抱憾九泉。
  　　 縱是虛構(gòu)，與現(xiàn)實(shí)也不無(wú)關(guān)聯(lián)。虛無(wú)縹緲的是幻想中的幸福，勢(shì)力陰險(xiǎn)的便是生活的影射。人們往往看重結(jié)果而忽視過(guò)程，費(fèi)盡心機(jī)欲求得一個(gè)圓滿，摒棄手中一針一線，搭云梯直奔空中樓閣，粉身碎骨后，一切枉然。
•   　　 看了這本書，就仨字：不舒服！如果說(shuō)《兄弟》上部慘烈的文革歲月讓人觸目驚心之余心懷悲憫、反思的話，那這本書里的幾個(gè)短篇《古典愛(ài)情》《梅花劍》基本上就只剩血腥、陰沉、壓抑了。
  　　 為什么？他要表達(dá)什么？恕我膚淺，我是沒(méi)看出來(lái)余華要傳遞給我們的中心思想。世事無(wú)常？善有善報(bào)？不管了，反正這本書再不會(huì)看第二遍。
•   　　余華的中篇和短篇我?guī)缀醵伎催^(guò)。一開(kāi)始沒(méi)什么，后來(lái)迷戀于他語(yǔ)言，一口氣全讀了。
  　　
  　　長(zhǎng)篇讀過(guò)《許》和《活》，印象不深。
  　　
  　　《現(xiàn)實(shí)一種》是余華中篇代表作了。這篇小說(shuō)描寫的事件是由日常經(jīng)驗(yàn)拼成，但決非生活常態(tài)。如果生活是鮮肉，這篇文章就是臘肉。這些恐怖的場(chǎng)景已經(jīng)接近一個(gè)寓言。而他冷，銳利的描述風(fēng)格，飄忽的場(chǎng)景變換，加上對(duì)時(shí)代背景的有意忽略，使人如置一場(chǎng)噩夢(mèng)；對(duì)暴力的渲染,又使人產(chǎn)生欲罷不能的閱讀快感。
  　　
  　　余華寫愛(ài)情的小說(shuō)不多，《古典愛(ài)情》似乎是絕無(wú)僅有。從這個(gè)直白的題目，又似乎看到作者只是想模仿古代話本，著力寫個(gè)好故事。故意寫得曲折回環(huán)，讓人依稀看到了結(jié)局，又終于為這個(gè)志異故事而扼腕。
  　　
  　　作者保持一貫的極其冷靜的風(fēng)格。看不到《紅樓夢(mèng)》般的事無(wú)巨細(xì)和強(qiáng)度敘事。作者安排了大片留白，戲劇般的王朝興衰，如夢(mèng)似幻。
  　　
  　　這種愛(ài)情方式并不是我傾心的，卻頗可玩味。這個(gè)故事有其他愛(ài)情故事的特質(zhì)——拋卻物質(zhì)，身心吸引，還有這余華特有的微微的殘酷和夢(mèng)幻的氣氛。即便是單欣賞他的語(yǔ)言，也夠讓我再讀一遍。
•   　　我考，十八禁啊，沒(méi)人說(shuō)啊，小孩子讀了會(huì)有陰影的，強(qiáng)烈建議書籍分級(jí)，這比一般三級(jí)片，恐怖片還殘忍，那些垃圾片子導(dǎo)演演員都不專業(yè)，演出來(lái)也假的狠，這小說(shuō)搞的文字還很流暢，讓人很郁悶。
  　　
  　　總之寫東西可以，但是不適合孩子看的東西一定要標(biāo)明，否則誰(shuí)知道會(huì)給心智不成熟的讀者留下什么樣的創(chuàng)傷？
  　　
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  　　上面部分是看到中間脫口而出的，當(dāng)然還是接著看完了。專業(yè)書評(píng)很多人寫了，從純文學(xué)角度講當(dāng)然是不錯(cuò)的，但是我還是想從上面角度表達(dá)我的建議。
•   　　有聊齋味兒？！
  　　余華做了一場(chǎng)驚悚的夢(mèng)，夢(mèng)中又產(chǎn)生了幻覺(jué)，這幻覺(jué)可謂出神入化。
  　　
  　　粗略地看上去，“古典愛(ài)情是個(gè)幌子”——歌頌古典愛(ài)情的純潔是假，諷刺讀書人的頑固是真。
  　　
  　　從別的角度細(xì)看，又有新的體會(huì)。也許那位大家閨秀并不是死后成為的幻覺(jué)，而是自始至終一直都是個(gè)幻覺(jué)，是隨著柳生赴京趕考的心境應(yīng)運(yùn)而生的。伊始時(shí)，小姐對(duì)他的期望恰是一注給予他動(dòng)力的強(qiáng)心劑。他一而再再而三地進(jìn)京趕考，小姐的府邸的境況卻在荒年里每況愈下，正如他的內(nèi)心也越發(fā)的荒涼。最終小姐淪為被人吃的菜人。被砍掉腳、刺進(jìn)心臟的不是小姐，正是柳生自己。他小心翼翼地安葬小姐，這不僅僅是在安葬愛(ài)情，也是在安葬他所追逐的東西。時(shí)過(guò)境遷，他的精神境界又提升了一個(gè)層次，開(kāi)始感慨大荒之年的民不聊生而非單一為小姐之死。昔日的富貴人家也可以淪為沿街乞討、啃樹(shù)皮吃草根的平民，使柳生開(kāi)始質(zhì)疑自己是否應(yīng)該進(jìn)京赴考追逐功名利祿。最終他豁然開(kāi)朗，一切皆浮云耳。他決定長(zhǎng)期定居在小姐墳旁，夜夢(mèng)小姐死而復(fù)生，去挖墳確認(rèn)，發(fā)現(xiàn)小姐尸骨仍在原地。又夢(mèng)小姐說(shuō)，小女本來(lái)生還，只因被公子發(fā)現(xiàn)，此事不成了。由此可見(jiàn)，柳生只要不讓自己相信小姐是個(gè)幻覺(jué)，她依舊可以永遠(yuǎn)活著。但此時(shí)的柳生已經(jīng)大徹大悟了。功名、富貴都是瞬息萬(wàn)變的幻覺(jué)。年邁的他終于可以淡定從容地觀望那些年輕的富家子弟騎馬趕考時(shí)的那種意氣風(fēng)發(fā)、神采飛揚(yáng)了。他暗笑，你們呀，畢竟too young。他的精神又得到了升華。
  　　
  　　
•   　　 記得三毛說(shuō)過(guò)，她寫文章喜歡用各種各樣吸引人的題目，當(dāng)然又是不失表現(xiàn)文章內(nèi)容的，往往特別婉轉(zhuǎn)的題目比直截了當(dāng)?shù)念}目要更能博得讀者的喜愛(ài)。我看小說(shuō)也喜歡先看題目，題目吸引我迫不及待去閱讀。
  　　 于是我就上了余華《古典愛(ài)情》的當(dāng)，閱讀之前把想象的重點(diǎn)放在了“愛(ài)情”，而不是“古典”上，他會(huì)怎么樣用古典手法去演繹一場(chǎng)現(xiàn)代愛(ài)情呢？打開(kāi)閱讀才發(fā)現(xiàn)原來(lái)真的是一個(gè)古典的愛(ài)情故事，與大多數(shù)的才子佳人小說(shuō)一樣，文中也是講述一個(gè)赴京趕考的窮書生遇見(jiàn)一個(gè)大家閨秀，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感覺(jué)。可是作者是余華，注定了會(huì)有出其不意的結(jié)果。
  　　 果然，他們沒(méi)有像一般的小說(shuō)那樣遭到父母反對(duì)而發(fā)生悲劇，也不是書生高中回來(lái)迎娶小姐歡歡喜喜大團(tuán)圓。書生回來(lái)之后就找不到小姐，曾經(jīng)的一切美景也化為烏有?；哪陙?lái)臨，凋敝聊生，對(duì)于小姐的思念卻日益劇增。迫于生活，出現(xiàn)了人吃人的現(xiàn)象，以小姑娘的出場(chǎng)來(lái)揭示人吃人的殘酷暴力。到另一處，聽(tīng)到痛苦低吟想到是小姐吟詩(shī)作對(duì)，聽(tīng)到撕心裂肺地叫喊確定是小姐。她已經(jīng)淪為人肉，殘缺的身體，無(wú)法愈合的心。在小姐以這樣的角色出場(chǎng)的一瞬間，整篇達(dá)到的暴力高潮?，F(xiàn)實(shí)社會(huì)人與人的撕咬，吃人津津有味；血腥暴力，布滿了惡心的畫面。小姐為了解除痛苦請(qǐng)求書生一刀了斷自己，書生將利刀刺進(jìn)了小姐的心臟。鮮紅的血液汩汩往外流，似大朵大朵的桃花。書生將小姐一點(diǎn)一滴洗凈，親手埋葬。這是何等的生死兩茫茫，我討厭余華的殘酷，對(duì)待愛(ài)情的殘忍和無(wú)情。讓我感受到這種地動(dòng)山搖的悲愴。守著這樣一份孤墳的愛(ài)情，便是古典愛(ài)情，這個(gè)現(xiàn)代社會(huì)早已經(jīng)殆盡。在十多年之后書生終于決定為她守候她的墓前。
  　　 天地變幻，昔日的光景重現(xiàn)，一切都回到了書生的眼中。與惠小姐的私會(huì)，纏綿的擁抱，如癡如醉的情話，愛(ài)情的余溫，生命的再現(xiàn)，一切都真實(shí)得讓書生疑惑，生命真的存在輪回？他扒開(kāi)小姐的墳看到完整無(wú)缺的小姐，他靜靜守護(hù)著墳，等待著生命的重現(xiàn)，愛(ài)情的回歸。我也以為會(huì)像《牡丹亭》中杜麗娘那樣迎來(lái)死而復(fù)生童話喜劇結(jié)局的時(shí)候，小姐的一句話摧毀了我和書生的夢(mèng)“小女子本來(lái)生還，此事被公子發(fā)現(xiàn)，此事不成了”。垂淚告別，所有的一切化為一縷輕煙。
  　　 這便是余華，不喜用傳統(tǒng)手法表現(xiàn)主題的余華。他用尖刀撕裂世界，呈現(xiàn)出它原本的丑陋面目，創(chuàng)造一個(gè)撲朔迷離的隱喻世界，讓我們慢慢去琢磨，隨著他一起慢慢撕開(kāi)。愛(ài)情，一個(gè)凄美的古典愛(ài)情，表現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)的人性丑陋與殘酷暴力。兩種風(fēng)馬牛不相及的東西，被余華完美結(jié)合，讓我們的精神跌宕幻滅來(lái)達(dá)到暴力的殘酷。
  　　
•   　　1前幾十頁(yè)總是覺(jué)得這本書儼然是部架空歷史小說(shuō)，環(huán)境與場(chǎng)景設(shè)定都讓人覺(jué)得似曾相識(shí)，從最初柳生趕考一路所見(jiàn)直到順著繩子溜下小姐閨房，在月光下悵然若失為止，除卻語(yǔ)句錘煉勁道十足，其余頗似一個(gè)三流網(wǎng)絡(luò)作家寫的二流穿越文。
  　　
  　　2看到柳生第二次路過(guò)之后終于豁然開(kāi)朗，一股余華特有的悲涼氣氛緩慢的彌散開(kāi)去，復(fù)現(xiàn)蒙太奇式的描寫比畫面更為驚心動(dòng)魄，忽然就想起倩女幽魂中的那個(gè)亂世中的小鎮(zhèn)，只是電影側(cè)重點(diǎn)不在于此，鏡頭表達(dá)也稍顯無(wú)力，不比這平實(shí)描述中蘊(yùn)藏的強(qiáng)大力量，寥寥數(shù)筆，不做修飾，直白的敘述直擊人心，比如此句：“柳生聽(tīng)得那幼女喚了一聲"爹"，可那男子并不回首，疾走而去，轉(zhuǎn)眼消失了。”設(shè)身處地一想，鼻子不由一酸，暗道，幸好哭點(diǎn)高，于是裝作無(wú)事，繼續(xù)往下看。
  　　
  　　3相比柳生第二次赴考的物敗人非，第三次的路過(guò)并未有那么難耐，滄海桑田不過(guò)短短數(shù)年，所有追隨，一應(yīng)苦難，之前所有的悲歡與輾轉(zhuǎn)似乎都成了難以生根的幻覺(jué)，市集，廟宇，行人，畫棟雕梁，桃李芬芳，仿佛便是昨日，在此的描寫便如電影中的對(duì)比蒙太奇，金色濾鏡，360度攝影的鏡頭最終落在柳生落寞的臉上，伴隨著不斷閃回，世事興亡，流水寒煙，輕薄如縷，直如一陣微風(fēng)，拂上面頰，無(wú)知無(wú)覺(jué)，只嗅到當(dāng)日熟悉的氣息，只是彼時(shí)伊人已然落下黃土，這氣息便也不再溫潤(rùn)如玉，嫻弱如蘭，卻夾雜著小姐墳上的枯草微塵，悄無(wú)聲息的襲來(lái)。
  　　
  　　4到了柳生決意墳旁守候的時(shí)候，這文章卻又變得像聊齋志異一樣了，如果余華寫到這里戛然而止，這書或許就應(yīng)該改個(gè)名字叫做蒲松齡的前生今世，但是他顯然沒(méi)有走起傳記片的路數(shù)，筆鋒一轉(zhuǎn)寫的像個(gè)十足的懸疑恐怖片，這挖墳尋骨雖不比之前的剁腿剜肉有視覺(jué)沖擊力，但是氣氛卻更為詭異滲人，前者是歐美的血漿片，后者就是日本的乍驚片了。
  　　
  　　5結(jié)尾讓人唏噓，余華就是這么殘酷，總是不給人希望，不給人大團(tuán)圓的結(jié)局，這再次證明，最高級(jí)的美便是把最美的東西毀給你看。而余華卻又是善良的，這個(gè)結(jié)局告訴你，這一切只是虛幻只是夢(mèng)境而不是你的現(xiàn)實(shí)生活，即使些許象征隱喻也是在彼時(shí)的亂世之下混亂之下，你可千萬(wàn)不要當(dāng)真，不要像讀武俠小說(shuō)一樣不自覺(jué)的把自己帶入進(jìn)去，那只是古人的悲慘遭遇，難以映射今日，古典愛(ài)情雖好總有殘缺總是不可控，父母之命媒妁之言不比現(xiàn)在閃婚閃離的自由肆意，雨下仰望一燈如豆，眼波交輝便私定終身，生死相托只因油燈之下小姐陪讀半夜，這種愛(ài)情雖純粹卻必定不會(huì)長(zhǎng)遠(yuǎn)，兩顆靈魂的交映怎比當(dāng)下肉體交歡隨心所欲，更何況生逢亂世這一皮囊尚且朝不保夕，與子偕老早已變作讖言，又要什么天長(zhǎng)地久讓自己背負(fù)這生命中不堪承受之重，小姐凄，柳生癡，柳生錯(cuò)在真性情，不考慮其他而讓自己的一切行為都出自本心，小姐錯(cuò)在真重信，若是不輕易許諾嫁與別人婦，怕是早已兒女滿堂不至淪為菜人任人宰割。
  　　
  　　6最后的那句話里，生死已然不再重要，小姐經(jīng)歷盛衰，對(duì)于生死早已堪破。她或許并不想在復(fù)生之后與柳生做個(gè)長(zhǎng)久夫妻，只愿夜晚來(lái)到，天明回巢，肉體的的痛楚可輕易抹卻，感情上的等待卻總是無(wú)止境的漫長(zhǎng)，一生何其短暫，等了三年又三年，等來(lái)的卻是心上人手上的刀刺入自己的胸膛，等來(lái)自己墳頭野草歲歲枯榮；一生又何其冗長(zhǎng)，長(zhǎng)到你看不到自己的未來(lái)究竟在何方，看不到希冀生活的絲毫端倪，看不到那改變命運(yùn)的種種變故在虎視眈眈的蓄勢(shì)待發(fā)還是已經(jīng)在來(lái)路上策馬奔騰，她已受過(guò)這種煎熬，它太苦太痛太虐心，她不想再來(lái)一次，她也許只想每天偷看柳生一眼，跟他說(shuō)句話，為他做頓飯便已經(jīng)足夠，真正的愛(ài)情也許便是這樣，并無(wú)轟轟烈烈大起大落，只是靜水流深得過(guò)且過(guò)，然而柳生終究不知，終究要求個(gè)天長(zhǎng)，小姐便只好垂淚而別，“只因被公子發(fā)現(xiàn)，此事不成了”
  　　
  　　7柳生未死，古人依舊古人，小姐死去活來(lái)，愛(ài)情已近今日。于是，小姐看似古典的愛(ài)情不再古典，柳生苦求不得的古典愛(ài)情才越發(fā)的歷久彌新。
•   　　很樸實(shí)的文字，卻很深刻的世俗。
  　　當(dāng)許多人沉迷于韓劇愛(ài)情的浪漫時(shí)，又會(huì)有多少人來(lái)審視古典求第書生與富家千金的邂逅情迷，會(huì)去揣摩融入了現(xiàn)實(shí)吃人世態(tài)的感情。
  　　我總感覺(jué)在批判什么，但具體到什么卻難以揣摩，結(jié)局的魅力更時(shí)整個(gè)故事的亮點(diǎn)與作者思想的境界。
•   　　很唯美，雖然故事一直是那么凄慘地進(jìn)行著，但那股淡淡的愛(ài)情甜味足以沖淡篇中大面積的血腥，正是因?yàn)槟切┭芰艿漠嬅婷鑼懀拍茏屓烁惺艿侥且稽c(diǎn)純白，很讓人珍惜，更多的卻是惋惜。人性面臨著感情的考驗(yàn)，社會(huì)被扭曲成畸形。當(dāng)讀到惠小姐被截肢的時(shí)候，我的內(nèi)心是一股撕裂般的痛，真的有些不敢看下去，但我又迫切想知道這人世間最珍貴的感情在面臨生離死別之后會(huì)給我們什么樣的答案，我期待著，直到它被慢慢地剝蝕開(kāi)。最后的最后，我才懂得原來(lái)最痛苦的不是生與死的離別，而是令人永遠(yuǎn)不能平復(fù)的悔，它深入骨髓。
•   　　不明白作者對(duì)結(jié)局的安排
  　　不明白他的用意是什么
  　　從小姐復(fù)而出現(xiàn)就不明白
  　　
  　　是為了將人生的殘酷推向更高點(diǎn)嗎？
  　　可我覺(jué)得前面已經(jīng)足夠殘酷，足夠殘酷了
  　　有了這樣一個(gè)結(jié)局倒讓我有被耍弄的感覺(jué)
•   　　余華！你如何能寫出這樣殘忍的文字，你的心是什么做成的？！仿佛一場(chǎng)噩夢(mèng)，你帶領(lǐng)我走進(jìn)那夢(mèng)的境界，醒來(lái)想吐！不管你寫的怎樣好，我可再也不敢隨便翻你的書啦。我恐懼的連書名都不敢說(shuō)，生怕會(huì)再次引起我的回想，那回想，是多么殘酷！你簡(jiǎn)直比儈子手還殘忍！
•   　　我爺爺曾經(jīng)是個(gè)語(yǔ)文老師，小時(shí)候，為了不讓我出去瘋跑，他總能翻出幾本雜志或者故事書鎖住我，一個(gè)又一個(gè)外面蛐蛐和著風(fēng)吹楊樹(shù)葉子沙沙的響聲的下午，我不得不趴在床上，擺弄著眼前近乎發(fā)黃的小冊(cè)子，從一個(gè)宰相的宅院穿越到抗戰(zhàn)的坑道，大多沒(méi)留下什么記憶，印象深刻的應(yīng)該就是唐傳奇的才子佳人系列，也就是所謂的愛(ài)情啟蒙。
  　　故事每每都從秀才赴京趕考開(kāi)始，要么初入滾滾紅塵，鶯歌燕舞，要么就錯(cuò)踏進(jìn)小姐閨閣一見(jiàn)鐘情。不論是青樓粉黛，還是大家閨秀，總是情真意切，給才子以期許鼓勵(lì)，并在臨別時(shí)許諾，立下隔年之約，何日君再來(lái)，妾當(dāng)披嫁衣。當(dāng)然結(jié)尾的時(shí)候總是守得云開(kāi)見(jiàn)月明，一對(duì)璧人佳偶天成。偶有那么一兩篇不識(shí)趣的，才子回來(lái)，咦，姑娘死了。于是，才子顧影自憐，郁郁寡歡，林姑娘附體，千行淚下，終夜長(zhǎng)開(kāi)眼，接著就一病不起。趕巧，一仙風(fēng)道骨鶴發(fā)童顏的道士準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)，說(shuō)，這倆人一個(gè)死一個(gè)半死，讓大家都很不Happy，我做個(gè)好事吧，讓他倆都活過(guò)來(lái)好了，于是，人鬼情未了，誰(shuí)也死不了的圓滿就是永遠(yuǎn)的結(jié)局。
  　　這樣的愛(ài)情故事觀深刻的影響了我，以至于上學(xué)時(shí)候?qū)错n劇的同學(xué)鄙夷萬(wàn)分，怎么可能每個(gè)結(jié)局都是有一個(gè)人死掉，這樣多不完整啊。
  　　慢慢經(jīng)歷了發(fā)現(xiàn)，雖說(shuō)不可能像韓劇一樣，我喜歡誰(shuí)誰(shuí)死，但是愛(ài)情卻是會(huì)死的。有人說(shuō)韓劇就是愛(ài)情童話，我想很多人都會(huì)贊同，與其說(shuō)讓自己相信愛(ài)情夭折，還不如告訴自己是那個(gè)人白血病了，于是，戀空啊戀空。
  　　余華的故事其實(shí)與愛(ài)情無(wú)關(guān)，與其說(shuō)是顛覆愛(ài)情觀念，還不若說(shuō)是企圖對(duì)著古典文學(xué)模式下刀，對(duì)古代流行文化的一次穿越惡搞，就像劉鎮(zhèn)偉拍的大話西游。
  　　至于文中提到的菜人市場(chǎng)，讓我想到之前看到的一些資料，附上地址，大家有興趣看下：
  　　http://news.ifeng.com/history/1/jishi/200905/0519_2663_1164260.shtml
•   　　"趕考、書生、小姐、邂逅、相贈(zèng)....
  　　種種古典愛(ài)情的元素都深在其中
  　　它要告訴你的
  　　卻不是你所熟知的愛(ài)情..."
  　　
  　　
  　　從前的從前，有個(gè)人這樣說(shuō)給我聽(tīng)
  　　
  　　深恐時(shí)光如水，會(huì)沖淡了記憶
  　　
  　　特此為記、
  　　
  　　念念、彼時(shí)清澈如水...
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　“情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生?！?/li>
•   　　高閣弱女望君歸，癡情只恨禍?zhǔn)麓荨?br /> 　　曾經(jīng)深宅化斷壁，苦命鴛鴦各自飛。
  　　曾經(jīng)的鳥(niǎo)語(yǔ)花香變?yōu)槁淙~飄散，曾經(jīng)的信誓旦旦化為與孤獨(dú)為伴。一片荒涼蕭索之景。再次進(jìn)京經(jīng)過(guò)舊地，更是物非物，人非人，饑荒蔓延，竟出現(xiàn)了“菜人”。無(wú)意中聽(tīng)到情人的呼喊，他尋聲而至，她的腿已成為他人的盤中餐。縱有萬(wàn)分不忍，淚如雨下，也還是要舉起手中的刀，只為結(jié)束愛(ài)人的痛苦。悄悄把怒火往肚中咽，他親手安葬了她。趕考已沒(méi)有心情，考中也不再有意義。
  　　滄桑十載，母親又離他而去，他再次走出了茅屋，此時(shí)真得是了無(wú)牽掛?；旎煦玢绲厣钤谔斓亻g。功名利祿，他早已看得淡如云煙。重又回到她的墳前，想起與她的一幕幕，他決定就此守護(hù)愛(ài)人一生。一夜與她意外地相見(jiàn)，心中起伏萬(wàn)千。掘墓看個(gè)究竟，原來(lái)她將復(fù)活。喜悅之意難以形容，事實(shí)卻是：與君別，別后難相見(jiàn)。此生夢(mèng)短緣淺，惟寄會(huì)黃泉。非關(guān)風(fēng)與月，只因天上人間。
  　　看世事無(wú)常，風(fēng)云變遷，一切的一切，都會(huì)變。
•   　　看完后幾天不敢吃肉。。而且腦袋痛，心理陰影重?？磥?lái)很多作家就是想把人性的陰郁發(fā)揮到極致，很多讀者滿足自己變態(tài)的好奇心和膽量。冷靜下來(lái)，去查了人吃人的相關(guān)資料，發(fā)現(xiàn)歷史上有很多。蘇聯(lián)1918年左右大饑荒人吃人。蔣介石統(tǒng)治時(shí)期四川大饑荒人吃人，有14、5歲的小女孩把幾歲的弟弟殺了吃了。國(guó)名黨的措施就是發(fā)明了一種保命丸，一顆拿芝麻等炸出來(lái)的丸保命一天= =。。建國(guó)后我國(guó)的大躍進(jìn)1956到1960那幾年，餓死3000萬(wàn)，，得地震多少次才死這么多人啊。。河南餓死的最多。當(dāng)時(shí)號(hào)召大家都信仰共產(chǎn)主義，開(kāi)動(dòng)員大會(huì)把所有的糧食都收了，計(jì)劃計(jì)劃浮夸浮夸，并無(wú)大的天災(zāi)，糧食都收到糧庫(kù)里就是不發(fā)給你吃。有人把捕狼的陷阱用來(lái)捕小孩，放點(diǎn)糖結(jié)果把小孩誘到陷阱里了。。很多很多例子，越看越心寒?！，F(xiàn)在有人搜集資料寫小說(shuō)重現(xiàn)這一歷史?？墒遣](méi)見(jiàn)官方介紹過(guò)這些歷史。小時(shí)候我經(jīng)常聽(tīng)到萬(wàn)惡的舊社會(huì)，是人吃人的社會(huì)。或者古文里見(jiàn)到“苛政猛于虎也”。毛澤東統(tǒng)治時(shí)期，為什么共產(chǎn)主義這些糟糕的歷史全都隱瞞了。。
  　　盛世年華，該吃多吃。。最近瘦的形銷骨立，我性感的鎖骨竟然被爹地說(shuō)那是丑陋的鎖骨，說(shuō)我想引起別人同情啊。。= =，，，是丫，不吃的珠圓玉潤(rùn)對(duì)不起這美好的新中國(guó)。。
•   　　 我絲毫感覺(jué)不出余華在《古典愛(ài)情》中想表達(dá)的主題，愛(ài)情？這樣的方式未免有些拙劣。老拿最后一句話說(shuō)事，我覺(jué)得多少有些牽強(qiáng)。重復(fù)的情節(jié)讓人乏味，我?guī)缀跞狈ψ銐虻哪托淖x完它，里面關(guān)于吃人肉的描述讓我悚然，我只是對(duì)于這類情況有著天然的抗拒與厭惡。我懷疑為何定要有吃人肉的描述才能構(gòu)成這樣的一部所謂小說(shuō)。難道是作者缺乏足夠的想法與材料，當(dāng)然我無(wú)意揣測(cè)作者的意圖。
  　　 古典愛(ài)情，似乎古典的愛(ài)情未必如此，結(jié)局讓我或多或少聯(lián)想到聊齋，這樣的小說(shuō)缺乏一致的連貫性，循環(huán)反復(fù)的情節(jié)讓人疲勞。我不知道這小說(shuō)是余華什么時(shí)期創(chuàng)作的，這是我看的第一部他的作品。
  　　
•   　　
  　　確切滴說(shuō)，這三篇小小說(shuō)看完都是以郁悶的心情收尾。
  　　沒(méi)想到余華是這么寫小說(shuō)的。沒(méi)想到這是寫《活著》的余華寫的。。
  　　
  　　關(guān)于《古典愛(ài)情》：物是人非。
  　　
  　　關(guān)于《河邊的錯(cuò)誤》：一直緊緊張張的，一直在不停地揣測(cè)兇手到底是誰(shuí)，然后就結(jié)尾了……
  　　
  　　關(guān)于《鮮血梅花》：有兩點(diǎn)感想——
  　　1、小說(shuō)喻示了人的一生。人在江湖，常常被世俗蒙蔽了雙眼，就忘卻了自己的目標(biāo)。
  　　2、答應(yīng)別人的事一定要做到。幫助別人就是幫助自己。
  　　
  　　就醬咯。
•   　　“小生姓柳名生?！痹瓉?lái)余華是這么解釋“生”這個(gè)稱謂的。
  　　如此說(shuō)來(lái)，張生也是姓張名生，鶯鶯不會(huì)嫌這個(gè)名字惡俗嗎？
  　　
  　　樓閣上的金粉剝落露出了里面的喪氣。好文筆！
  　　數(shù)月前小姐后花園的菊蘭含苞待放，如今卻在街市的茶桌上盛放了。好意象！
  　　可惜了，雖然余華很努力的在表現(xiàn)他的先鋒性與文章的寓意，可是連古代“鬻人”的最基本概念都沒(méi)有了解清楚，還鬧了個(gè)稱謂的笑話。
  　　不管它是不是帶了《牡丹亭》的影子——顛倒錯(cuò)亂的倒影，那一段血淋淋的菜人市場(chǎng)描寫得太刻意了，為了強(qiáng)調(diào)殘忍的人吃人的社會(huì)，肢解人體描寫得夸張而失真，這讓我不由得想起了莫言的《檀香刑》，都是象征主義玩得過(guò)火了，字里行間一股子焦糊味兒。
  　　
  　　沒(méi)有了《活著》那般掙扎兇狠，也沒(méi)有了《許三觀》那般深沉悲痛，甚至沒(méi)有《在細(xì)雨中呼喊》的那一分質(zhì)樸，全篇大概說(shuō)了一個(gè)白云蒼狗的故事?！皹?shù)木青草，河流魚兒均有劫后的興旺，可小姐再不能重享昔日的榮華富貴。”
  　　余華同學(xué)的哲學(xué)和修辭學(xué)都要補(bǔ)考了。或許他想表達(dá)繁華可以再臨，可是魚鳥(niǎo)都不再是當(dāng)年的那一只。如果這種比喻成立的話，那不也可以說(shuō)還有更多富貴小姐在等待著你大好男兒?jiǎn)幔?br /> 　　華麗的句子卻經(jīng)不得推敲，所謂的道理，不過(guò)是比物是人非又多了一個(gè)人非物事。
  　　
  　　從一家興廢到一城興廢，再到生機(jī)復(fù)燃，家之不再?；蛟S暗合了動(dòng)蕩的過(guò)去，在曾經(jīng)的時(shí)間點(diǎn)上有了先鋒的意味。不過(guò)這寓意貼合之余太過(guò)直白，倒可惜了古典愛(ài)情這個(gè)溫婉的名字。
  　　尾處那一句“小女子本來(lái)生還，只因被公子發(fā)現(xiàn)，此事不成了。”那點(diǎn)兒悵惋，倒拉出了點(diǎn)唐人《酉陽(yáng)雜組》的調(diào)子。
•   　　1、此事不成了
  　　
  　　“小女子本來(lái)生還，只因被公子發(fā)現(xiàn)，此事不成了”。說(shuō)罷小姐垂淚而別。
  　　第一次讀到結(jié)尾這兩句話時(shí)，內(nèi)心感到無(wú)比難受。
  　　這就好像你和剛追到手的女孩在一起共渡良宵，她已經(jīng)準(zhǔn)備好把初夜給你了，而你的急不可耐和粗暴傷害了她，然后她推開(kāi)你說(shuō)：我本來(lái)想把身子給你，只因你太急了，此事不成了。
  　　或者，老板在會(huì)議室考慮下一步要提撥你，一出門看到你正在同事前面得意洋洋地說(shuō)你要升職了，老板走到你面前說(shuō)：我本來(lái)想提撥你，只因被你早知道了，此事不成了。
  　　當(dāng)然這是兩個(gè)極端的例子。類似“此事不成了”的語(yǔ)境卻在日常生活中經(jīng)常發(fā)生。
  　　為什么？只因我們太貪婪了。
  　　柳生在墳旁端坐良久，越想昨夜情形越發(fā)覺(jué)得眼前是空墳一座。終于忍耐不住，欲打開(kāi)墳?？磦€(gè)究竟。悲劇從這里開(kāi)始。
  　　在離夢(mèng)想只有一步之遙時(shí)，就會(huì)有很多人把事情搞砸。只因他們太貪婪了，他們太急于想品嘗提前到來(lái)的幸福了。
  　　
  　　2、關(guān)于夢(mèng)境
  　　
  　　或者說(shuō)，女子惠是柳生永遠(yuǎn)也達(dá)不到的夢(mèng)境。夢(mèng)境注定無(wú)法在現(xiàn)實(shí)團(tuán)圓，柳生注定與自己的夢(mèng)境無(wú)緣。
  　　或者說(shuō)，別試圖走進(jìn)自己的夢(mèng)境，你可以無(wú)限接近，但不要跨出那一步。
  　　但現(xiàn)實(shí)中的人偏偏想跨出那一步，想看一看自己的夢(mèng)境究竟是什么顏色的。
  　　而這一看，足可以使你灰飛煙滅，如墜深淵。
  　　網(wǎng)戀了很久的“戀人”，他們太想在現(xiàn)實(shí)中體驗(yàn)網(wǎng)上的幸福與默契了，于是他們見(jiàn)面了。于是他們?cè)僖膊粫?huì)交談了。
  　　在碧海藍(lán)天中，潛到400英尺以下是他們的夢(mèng)境，恩佐到達(dá)了他的夢(mèng)境，然后說(shuō)了句“那兒會(huì)更好”就再也沒(méi)有醒過(guò)來(lái)。
  　　在倫敦洲際酒店的廣告中有這么一句“是否聽(tīng)說(shuō)過(guò)，有人夢(mèng)想著只到達(dá)終點(diǎn)的一半？”。
  　　心存敬畏，是對(duì)夢(mèng)境的最好詮釋。
  　　同樣，對(duì)戀人來(lái)說(shuō)，最幸福的感覺(jué)只存在于想像中。
•   　　今晚一口氣把余華的《古典愛(ài)情》讀完，恍如經(jīng)歷了幾生幾世。
  　　
  　　 這個(gè)不起眼的篇名，起初并沒(méi)有引起我的關(guān)注，只是信手翻到那頁(yè)，毫無(wú)目的地開(kāi)始這場(chǎng)愛(ài)情盛宴。
  　　
  　　 余華的血腥在篇中幸存，即使這是一個(gè)以愛(ài)情為主題的故事。
  　　
  　　 《古典愛(ài)情》在我看來(lái)，很唯美，雖然故事一直是那么凄慘地進(jìn)行著，但那股淡淡的愛(ài)情甜味足以沖淡篇中大面積的血腥，正是因?yàn)槟切┭芰艿漠嬅婷鑼?，才能讓人感受到那一點(diǎn)純白，很讓人珍惜，更多的卻是惋惜。人性面臨著感情的考驗(yàn)，社會(huì)被扭曲成畸形。當(dāng)讀到惠小姐被截肢的時(shí)候，我的內(nèi)心是一股撕裂般的痛，真的有些不敢看下去，但我又迫切想知道這人世間最珍貴的感情在面臨生離死別之后會(huì)給我們什么樣的答案，我期待著，直到它被慢慢地剝蝕開(kāi)。最后的最后，我才懂得原來(lái)最痛苦的不是生與死的離別，而是令人永遠(yuǎn)不能平復(fù)的悔，它深入骨髓。
  　　
  　　 我想把這個(gè)短篇總結(jié)為：撲朔迷離、刻骨銘心。
  　　
  　　 讀余華，我永遠(yuǎn)都猜不出他的結(jié)局，這正是我一直欣賞他的地方。
  　　
  　　
•   嗯，我也覺(jué)得這書應(yīng)該不僅停在才子佳人凄美愛(ài)情上，按余華的風(fēng)格，這其中的食人卻更讓我震撼!！
•   請(qǐng)問(wèn)您能推薦幾本和《古典愛(ài)情》行文風(fēng)格類似的小說(shuō)嗎？很是喜歡余華的這本小說(shuō)的文筆，其他的小說(shuō)并不是十分喜歡。
•   最怕看余華的書，都寫的太慘了
•   我暈，這種描寫也叫殘忍和恐怖啊，代入感也太強(qiáng)了
•   大鍋，這可是有關(guān)活人被肢解并啖之的話題
•   哈哈，但是這種畫面我想象起來(lái)都是卡通的...
•   是的哦
•   我不甚認(rèn)同。
  可能是對(duì)結(jié)局的介懷，在文中我不見(jiàn)絲毫暴力，亦沒(méi)有絲毫動(dòng)容?！背匀恕霸诠糯_有其事，且不止一兩例，魯迅先生就曾在《狂人日記》里寫道，這是個(gè)吃人的社會(huì)。在隋朝，隋煬帝修大運(yùn)河時(shí)，就有個(gè)“食人之子”麻叔謀，后來(lái)軍閥割據(jù)，又有個(gè)“吃人魔王”秦宗權(quán)，可想而知，饑饉年里吃人乃是常事，值得注意的是，被吃的偏偏是那個(gè)富家小姐，一窮二白的柳生倒是沒(méi)事，在這富家公子都衣不蔽體，食不果腹的年代里，柳生倒是活得好好的，還有精力長(zhǎng)途跋涉。
  結(jié)局更是令人詫異，我不知道有幾個(gè)人看懂了結(jié)局，反正我沒(méi)看懂。什么叫“小女本來(lái)生還，只因被公子發(fā)現(xiàn)，此事不成了?！彼秊楹紊€，被發(fā)現(xiàn)與此事不成又有何聯(lián)系，為何柳生知道小姐將要生還？這些疑問(wèn)作者都沒(méi)有交代清楚。因果聯(lián)系尚且沒(méi)有弄清楚，又何談文章所表現(xiàn)的種種？
•   分析很到位，深深的感傷。其實(shí)更痛苦的是柳生，他還要獨(dú)自在世上股的地守護(hù)著小姐的孤墳，再想想與小姐發(fā)生的一切，銷魂事故的、痛徹心扉的，現(xiàn)在卻只能自己獨(dú)自忍受了。
•   額~~不至于吧！只是真的觸目驚心咧
•   還真的是觸目驚心?？赐旰缶桶俣攘讼虏巳说囊馑?，然后是一種說(shuō)不出的感覺(jué)。
•   我也有同感，看得想吐，但還是有一種說(shuō)不出來(lái)的魅力吸引著我，忍著一口氣看完了。但是那些場(chǎng)景不敢輕易回想，受不了，以后再也不想敢吃肉了，沒(méi)有勇氣。人真是可怕的動(dòng)物。
•   不可能像韓劇一樣，我喜歡誰(shuí)誰(shuí)死
  -----------------------
  韓劇是這樣嗎？ 太嚇人了
•   與君別，別后難相見(jiàn)。此生夢(mèng)短緣淺，惟寄會(huì)黃泉。非關(guān)風(fēng)與月，只因天上人間。
•   呵呵 一語(yǔ)中的
•   同意，我們不能忘了過(guò)去，那些被掩埋的歷史……
•   我是很久以前看的了，我當(dāng)時(shí)的第一個(gè)念頭就是，余華在諷刺
•   似乎有些道理，不過(guò)我仍然不明白他想表達(dá)些什么
•   這是先鋒時(shí)期余華的作品..
  學(xué)的是魔幻現(xiàn)實(shí)主義吧...確實(shí)是諷刺..古典愛(ài)情這個(gè)題目就是諷刺啊，O(∩_∩)O~
•   似乎有些眉頭。不過(guò)我依然不喜歡
•   挺好懂的。古典愛(ài)情和鮮血梅花站在同一條線上的。
•   這就是余華的風(fēng)格，中國(guó)殘酷文學(xué)第一人，直面人性的丑惡。
  第一次讀他的作品就讓我想到卡夫卡，都是描寫人的自私貪婪的。
  很喜歡他的作品
•   對(duì)的~ 我看完后第一反應(yīng)是聊齋故事？
•   我覺(jué)得這和余華的知識(shí)構(gòu)成有關(guān)，父母是醫(yī)生，自己也當(dāng)過(guò)五年牙醫(yī)，對(duì)人體應(yīng)該挺了解的。所以菜人市場(chǎng)才會(huì)描寫的那么透徹，那么讓人惡心。
•   余華的早期的中篇短篇想說(shuō)的只有一個(gè)： 人世的不可預(yù)知與荒誕。 長(zhǎng)篇說(shuō)的東西一樣，只是多了點(diǎn)溫情，但骨子里透著的對(duì)于人世的悲觀態(tài)度從來(lái)沒(méi)有變過(guò)。
•   河邊的錯(cuò)誤：揭示了人性的冷漠，人與人之間互不信任，還不如人與鵝的關(guān)系。其次，世道昏天黑地。最后，逼良為娼，把一個(gè)活生生的聰明正派的偵查員變成了一個(gè)被世人遺棄的瘋子，這樣的“瘋子”，世世代代存在著，只要這個(gè)社會(huì)繼續(xù)這樣下去，會(huì)有越來(lái)越多這樣的“瘋子”，比起看瘋子的人，不知是喜是悲？
•   罪過(guò)罪過(guò)，樓主錯(cuò)怪余華啦。明朝末年的確有慘無(wú)人道的“菜人”歷史記載（參閱http://bbs.pcgames.com.cn/topic.jsp?tid=1784833 ”明朝正德十年至二十年，整整十年發(fā)生全國(guó)性的饑荒。也出現(xiàn)了中國(guó)歷史上罕有的公開(kāi)買賣“菜人”的行為”）。仔細(xì)讀《古典愛(ài)情》，柳生初識(shí)小姐時(shí)的滿城繁華到破敗，再到百?gòu)U待興，就大概十年，可見(jiàn)余華是知曉那段歷史背景的。《古典愛(ài)情》算是余華早年的力作，其先鋒在于通過(guò)一個(gè)貌似古典文學(xué)經(jīng)典（私定終身后花園，落難公子中狀元）的“起興”，最終完全顛覆了古典傳統(tǒng)的情節(jié)俗套。光從藝術(shù)角度而言，這篇小說(shuō)借用了古典小說(shuō)的n多模式：才子佳人、聊齋式，名字也很有意思：柳生，惠。想到“柳下惠”了呵呵，不過(guò)柳生并非坐懷不亂，剛好相反哈，余華為人物的取名多少帶點(diǎn)俏皮、調(diào)侃的意味吧。
•   　如樓上所言，柳生意于此也未嘗不可。不過(guò)你這個(gè)菜人的帖子引用文章似乎不怎么可靠，正德在位十七年，何來(lái)十至二十年？且明朝菜人賣的是孩子，而且是在饑荒時(shí)“易子而食”之用，并不是殺來(lái)享樂(lè)的，此外菜人集不是公開(kāi)的，不可能像廟會(huì)一樣。
  不過(guò)我非常歡迎交流，謝謝樓上。
•   你們兩位追根溯源卻沒(méi)有追到點(diǎn)子上，呵呵。其實(shí)《古典愛(ài)情》中的“菜人市場(chǎng)”應(yīng)該是出于紀(jì)曉嵐的《閱微草堂筆記》，《古典愛(ài)情》中的描述與《筆記》里的記錄幾乎是一致的，不信的話兩位可以查閱。
  至于《古典愛(ài)情》這篇小說(shuō)本身，我認(rèn)可LZ的觀點(diǎn)，的確有些做作，不過(guò)給兩顆星的評(píng)價(jià)太低了點(diǎn)。個(gè)人認(rèn)為《愛(ài)情故事》比《古典愛(ài)情》更好一點(diǎn)，更樸實(shí)，更圓潤(rùn)。
•   我覺(jué)得這只是一種KUSO，小幽默
  古典本身不做作，但是觀眾們眼里的古典必須是做作的
  余華不過(guò)是用了這個(gè)文字游戲來(lái)反諷俗人們眼中的古典罷了
  先鋒性與寓意什么的，不覺(jué)得太生硬太俗氣嗎
•   這就好像你和剛追到手的女孩在一起共渡良宵，她已經(jīng)準(zhǔn)備好把初夜給你了，而你的急不可耐和粗暴傷害了她，然后她推開(kāi)你說(shuō)：我本來(lái)想把身子給你，只因你太急了，此事不成了。
  　　或者，老板在會(huì)議室考慮下一步要提撥你，一出門看到你正在同事前面得意洋洋地說(shuō)你要升職了，老板走到你面前說(shuō)：我本來(lái)想提撥你，只因被你早知道了，此事不成了。
  比喻得真好。
•   越界發(fā)現(xiàn)搞砸了是一種情形，還有一種是越界發(fā)現(xiàn)別有洞天 。
  幸福是能夠被感知的切實(shí)體驗(yàn)，想象是想象不出來(lái)的，若非經(jīng)歷也徒是空虛。
•   別試圖走進(jìn)自己的夢(mèng)境，你可以無(wú)限接近，但不要跨出那一步。
  但現(xiàn)實(shí)中的人偏偏想跨出那一步，想看一看自己的夢(mèng)境究竟是什么顏色的。
  而這一看，足可以使你灰飛煙滅，如墜深淵。
  這話說(shuō)得可真真好.我再進(jìn)來(lái)膜拜一下.
•   "幸福是能夠被感知的切實(shí)體驗(yàn)"
  感覺(jué)甚至是幻覺(jué)算不算?
  再者,單戀算不算?
•   那句回的是“對(duì)戀人來(lái)說(shuō)，最幸福的感覺(jué)只存在于想像中”。
  幸福確實(shí)是一種感覺(jué)，但這感覺(jué)不是憑空的，是想象不出來(lái)的。必然要依賴切實(shí)的媒介才能夠觸發(fā)，這媒介可以是一個(gè)人，一件事，一種關(guān)系，一幕情景，一個(gè)溫度……總之是種因獲得滿足而滋生的愉悅感。
  如果是在想象中，誘因便是幻想或假設(shè)出來(lái)的，你又怎么能夠真的得到滿足呢？我們可以想象完美的戀人，完美的場(chǎng)景，完美的結(jié)局。怎么能夠想象幸福？因?yàn)槟愣紱](méi)有真的經(jīng)歷一回，被觸動(dòng)一回，怎知那就是最最的幸福？
  感覺(jué)、幻覺(jué)或者單戀的幸福都會(huì)多少伴隨點(diǎn)著遺憾、無(wú)奈、失落、自欺欺人的意味吧。就比如，如果能夠兩情相悅，也極少會(huì)有人去苦苦單戀了。
•   我理解你的意思..
  那是一種實(shí)體性的幸福吧，姑且這么說(shuō)。
  那也是大多數(shù)人所想品嘗或正在品嘗的感覺(jué)
  其實(shí),我想表達(dá)的是,那種"幸福迫在眼前的煎熬感"
  那種感覺(jué)如偷情一般，幸福存在于偷不著與偷得著之間
  那種感覺(jué)如網(wǎng)戀一般，幸福存在于不見(jiàn)面與見(jiàn)了面之間
  那個(gè)時(shí)候
  幸福行走在幻想的路上。。。
•   唉，此事不成了。
•   做人要低調(diào)，千萬(wàn)不要心急
  未成功之前，莫聲張
•   還好，還沒(méi)犯過(guò)一樣的錯(cuò)誤。。。
•   確實(shí)，我讀完之后腦海里回響的也是這句“只因被公子發(fā)現(xiàn)，此事不成了”
•   原來(lái)是這樣的啊
•   猜到了復(fù)活的橋段，卻沒(méi)猜到這般簡(jiǎn)短無(wú)言但余味深長(zhǎng)的結(jié)局，唏噓。
•   對(duì)啊，最美好的時(shí)光就是在戀愛(ài)之前，曖昧之后。
•   同感.菜人市場(chǎng)之前還在跟同學(xué)說(shuō),哎呀我真喜歡這種文字這種描寫,感覺(jué)真舒服..然后看了菜人市場(chǎng)就覺(jué)得我又土了
•   看不懂到底想表達(dá)什么也

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