青衣

用戶評論 (總計52條)

•   因為看過一小部分電視劇《青衣》，才來看原著。
  挺喜歡的，特別是女主角的心理變化。很細致，很真實！對藝術的執(zhí)著追求也讓人感動！
  不太喜歡第一個故事，太陰暗了！看了有不舒服的感覺！
•   好看的小說，推薦同名電視劇
•   書小小薄薄的很輕便，當然這不是關鍵。關鍵在于有了“畢飛宇”這個標簽，想失望幾乎是很困難的事。
•   是因為看了一個叫做“女人一生的讀書計劃”的清單之后，才想到來讀畢飛宇的《青衣》的。買的九元叢書這個版，收錄了兩個中篇，《青衣》和《雨天的棉花糖》。不長的篇幅，很快就讀完了。覺得《青衣》寫得沒有期待的那么好，許多地方有冗雜重復之嫌，當然整體上說還是很可以的。倒是《棉花糖》很喜歡，雖然足夠沉重足夠悲涼甚至令人有一絲絲恐懼。若說把它列為男人必看也許都有可取之處。書的質(zhì)量沒有什么可褒貶的，物有所值，建議一讀。
•   裝幀漂亮、文字漂亮，故事凄美。
•   文章不錯！
•   很同情筱燕秋。
•   今天剛收到書，還沒看內(nèi)容，封面很臟，白色為主的封面現(xiàn)在是又灰又黃。一起收到的還有《當時只道是尋常》，書里面居然有很多頁是連頁，我自己用剪刀裁開得。這次訂購的書質(zhì)量很差勁??！
•   　　人只欣喜春來之燕 而悲秋之燕兒唯有離去的結(jié)局
  　　來年再見亦不相識
  　　燕秋也是人生若幾如初見的刻骨悲傷
  　　如果唯心的沒有明朗 是看山不是山的 跨不過的執(zhí)拗吧
  　　她就是嫦娥 因為那是她超然于肉體唯一存在的證明
  　　起碼她從沒有出賣過 或動搖過靈魂
  　　執(zhí)拗的不食人間煙火 執(zhí)拗的對血肉之身軀如此淡漠
  　　不知是該羨慕還是該蔑視
  　　羨慕她的純粹卻蔑視她的迂腐
  　　
  　　故事很短 背景描摹也很單薄
  　　更像是下午茶時 一撇窗外傾灑的孤霞
  　　痛徹心扉時候捧起熱茶 暖暖手心和一些抵達不到
  　　文人和女人一樣軟弱
  　　生命只有一念的維系
  　　卻也好過八面玲瓏徒有其表的虛假之徒
  　　生活是如此艱辛
  　　若念念不放
  　　生活卻也如此逼真
  　　近處晴朗遠處暖日浮沉
  　　
  　　生活有太多中可能
  　　如果40歲的青衣已死
  　　那就重新生長出新芽吧
  　　就像一切都才剛剛開始
  　　沒有老去 沒有憂郁
  　　沒有悲傷 沒有壓抑
  　　像風一樣 帶來若有若無的新的氣息
  　　
  　　
•   　　 看完了畢飛宇的兩個短篇，稍微回味了一下。雨天的棉花糖，還有青衣。在這樣綿軟的春天，窗外已經(jīng)許久不見太陽，確實適合這種陰鬱的棉花糖，還有廣寒宮里的嫦娥。
  　　
  　　 兩個小說里都有以鏡子作為象徵，人都是從鏡中認識了自己。想起了陳黎的詩集中解釋題名中，所提到的：
  　　
  　　 『從英文字源來看，鏡子（mirror）和奇跡（miracle）兩個字是相關的，他們都來自拉丁文動詞mirari，原意是「注視」，進而引申為「奇觀」、「奇跡」的意思。我們可以想像，當人類初次看見并認出自己面貌的影像時，那份驚愕或驚喜實無異於目睹一個神跡?！?br /> 　　
  　　 我常常會想到納西索斯為何會被自己所迷戀？人性中是否原本就有對自我迷戀的基因。鏡中的自己，確實有讓我們自己好好審判的必要性。常常說水仙少年自戀，可當人如果陷入了自己的世界，沉浸在對自我的剖析中，我們無疑無法順利從中出逃，抽離出自己來將自己好好地解構(gòu)。我們該是自己的儈子手。
  　　
  　　 紅豆的身上背負了家國的框架，筱燕秋的身上背負了自己的理想。人生都是因為認不清自己本質(zhì)屬性而最終陷入了自我的戕戰(zhàn)。
  　　
  　　 紅豆身上沒有軍人的氣息，他是柔弱的。「（戰(zhàn)爭）與我們的生活比鄰若天涯?！箲?zhàn)爭將紅豆的整個魂都給震碎了，他殘缺地回到了不完整的家。不知道有這樣的父親是可悲還是慶倖？帶著強烈控制欲的父親將孩子框定在自己所設定的路線中，就連妹妹也搭話：「我哥穿上軍裝一定很帥氣！」他逃離不出家庭，逃離不出整個社會對一個軍人的限定。他只能夠殺死自己！一半實，一半虛。夾在鏡子之中的紅豆，只能央求“我”將自己殺死。「紅豆的臉因玻璃的飛濺而流血不止?！顾潜蛔约航o逼瘋了。人只能被自己打敗。他也只能用二胡將心中的陰鬱吐出。不是他在拉二胡，而是二胡在拉他。
  　　
  　　 山洞，呆在山洞里別出來。人是無法自我得到救贖的。一旦啓蒙，那麼就只能讓自己陷入與自我的戰(zhàn)爭。他任由自己的魂靈從指縫中流走，我們也只能將這樣的悲劇默默收好。雨天的，棉花糖，被遺棄在街角。
  　　
  　　 青衣，很久沒有看過戲曲了。對於戲曲的回憶，永遠都是夏日的下午，舔著一根「小天鵝」，搬著一根小板凳，和爺爺一起看著電視上的男男女女唱著我聽不懂的東西。後來有了影碟機，家裡多了好多碟片，年齡也稍長，會和著唱一些。但無奈的是自小五音不全吶。筱燕秋，本身就背負著嫦娥的命吧。那句「我就是嫦娥」，是何等的自覺啊。可到了結(jié)尾的時候，她卻說：『這個世上沒有嫦娥，化妝師給誰上妝，誰才是嫦娥?！贿@是怎樣的心灰意冷，才能說出得花啊。
  　　
  　　 大鏡子像戲臺。那幕發(fā)生在排練室之景。我總覺得筱燕秋去撫摸春來的身體，是很有意蘊的一幕戲。當自己的身體狀況已經(jīng)無法挽回，回到二十年前的嫦娥身上。人在鏡中看到了自己年華的流逝，是彌補不得的。那一刻，筱燕秋撫摸的不是春來吧，而是那個曾經(jīng)的自己。對於戲臺上的迷戀，那是一個戲子最大的發(fā)光點。如同俏新娘，等蓋頭掀開時，她是最美麗的。我能夠理解她對於嫦娥的迷戀，因為那是她自己。
  　　
  　　 一個人因為一個化身，而傾注了自己所有的精力，甚至是以性命的代價。當筱燕秋得到了第二次機會時，你看到她有多興奮。當天，自己的肚中也埋下了種子，如同嫦娥在心中又再一次飛舞。腹中胎兒的孕育如同舞臺上角色的塑造，都是筱燕秋必須傾注心血的。她甚至爲了舞臺上的嫦娥，將胎兒殺死在腹中。這個還未見過人世的人吶，就這樣停留在永遠的黑暗中了。雪中那一個個黑窟窿就是他/她唯一存在過的憑證。
  　　
  　　 當筱燕秋穿著戲衣在大雪紛飛中唱著心中的嫦娥時，未免不是感傷的?！更S連投進了苦膽命，命中就有兩根青衣的水袖。」最近常常有安於天命的想法。生活是自己選擇的，而這一切最終的走向也許就是無法逃脫的天命。人一輩子為什麼東西而奉獻自己一生，是自己選擇的。而選擇之後，可能就是身不由己了。筱燕秋被嫦娥附身了，她就只能被迫著繼續(xù)往前行。吞下那一顆顆藥丸，她并沒有獲得原有羽化登仙的成就感，而是在現(xiàn)實下的鐐銬下顯得更加可悲。什麼都未曾發(fā)生，什麼都可以由一場大雪而覆蓋。
  　　
  　　 窗外天灰濛濛的，江南的春天也是陰鬱的。
  　　
  　　 引書中的一句話：「天已經(jīng)黑了，卻又沒有黑透，是夢的顏色?！?br /> 　　
  　　 任由自己懸置夢中，擁抱它，也就完成了精神上的另一次重構(gòu)了。
•   　　這本書收錄了四部中篇《青衣》《楚水》《敘事》《雨天的棉花糖》，其中《青衣》是最出色的一部，就像作者自己評論的：”在我的身邊，在骨子里頭，在生活的隱蔽處，筱燕秋無所不在。中國女性特有的韌性使她們在作出某種努力的時候，通身洋溢出無力回天還掙扎、到了黃河不死心的悲劇氣氛。她們的那種抑制感，那種痛，那種不甘，實在是令人心碎。“
  　　
  　　在火車上看的這本書，以前看過《青衣》的電視劇介紹，沒有看過電視劇，只不過在一個雜志的連載上，看過一些段落，有時間細細看完，突然覺得有點難過，其實女人想有點事業(yè)，執(zhí)著點興趣愛好，的確不太容易。我媽常說，別太執(zhí)著，”不撞南墻不回頭“不光會讓你知道路不通，還會讓你滿頭包。你得找到事業(yè)和家庭的平衡點，保全珍視你最看重的東西，然后努力讓自己幸福。
  　　
  　　我一直覺得，其實生活不光是只有善惡、黑白、對錯。再邪惡的人，也會有善良的一面。再暴戾的人也有溫情的一面。再吝嗇的人，也有慷慨的一面。同理，再善良的人，也有偶爾的陰暗面。再正直的人，也有私心。再豁達的人，也有他不能碰觸的底線。我婆婆總說，人再好也有做的不到的地方，不妨寬厚一點兒?？偸怯腥朔浅５钠珗?zhí)，非常的極端，非常的較勁。我們都可以活得真實善良，可無法要求別人和你一樣。每個人都有自己的生活方式、道德底線，尊重并理解別人。很多時候我們生活的都非常無奈，我?guī)煾附?jīng)常說，想要的多的，止損都深，當我們對一件事過于執(zhí)著，就成了魔，付出全部，往往得到的多，可相反，如果真的”止損“太深，損失也會很慘重。
•   　　看這本書是因為電視劇。老爹說他比較喜歡，我就找來看了。雖然情節(jié)仍有些俗套，但就像女主角穿上了戲裝就身處另一個世界一樣，電視劇里文藝腔十足的旁白，流水一般無處不在的音樂，以及隱喻式的故事，讓它有了別樣的味道。
  　　
  　　電視劇看到第六集停下來看書。老爹說他是在《小說月報》上看到的。篇幅不長。我用三個多小時翻完。
  　　老爹說故事是講藝術的墮落，而我看到的是一個女人的“墮落”，從二十歲的清新輕盈到四十歲的衰朽卑下。兩根奔月的水袖還在，一心飛天的情懷還在，但是生活偏不給你一個戲臺，你只能在蕭瑟的雪野里舞給自已看。
  　　
  　　舞臺多令人迷醉。就像電影《夜奔》里說：“空蕩蕩的臺上，連一塊簡易的布景都沒有，但那是一個世界。隨著他的肢體，他的眼神，我像被催眠一樣，接受一切他給我的想象?！?br /> 　　筱燕秋對春來說，化上了妝，這個世界就不存在了，你不再是你，他也不再是他，從這一刻起，你就是嫦娥。
  　　
  　　她對現(xiàn)實妥協(xié)了。她在李雪芬的病床前低頭認錯，她離開了劇團，她嫁給平凡的男人面瓜，她放任自己體形一天天臃腫下去。但是她沒有忘記過自己是嫦娥，年少時的高傲心氣還在，那唱詞與臺步，那夢里的嫦娥支撐著她，是她生存的動力，也是她不幸福的根源。
  　　人戲不分。我想起《霸王別姬》里，段小樓說程蝶衣，不瘋魔不成活。還有《立春》里的王彩玲。
  　　
  　　
  　　“這個故事里，只有兩個人，就是男人和女人。這個故事只關注兩件事，就是幸福與不幸。這不是別人的故事，這是我們自己的故事?！?br /> 　　這不是一出超越現(xiàn)實的奔月。我們的嫦娥，在無情的歲月和庸常的生活里掙扎，似乎只等待來自月宮的一聲召喚，便可以隨時拋卻這個冷漠的世界。然而，她真的放得下嗎。
  　　聰明的人，會處理好種種關系，用臺上的熱情來對待生活是聰明的，用生活里的平靜來對待舞臺也是聰明的，但筱燕秋只想活在戲里，并且用理想化的唯美的戲來與生活產(chǎn)生無盡的齟齬。
  　　不可避免的墮落的過程。
  　　
  　　我知道小說有更深的意蘊。而現(xiàn)在，我關注的是小說對女性的關注，可對比蘇童的《碧奴》，神話與現(xiàn)實，夢想與苦難。嫦娥和孟姜女，苦守廣寒宮，跋涉長城下。
  　　不管怎樣都是寂寞。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。青春敵不過時間，愛情躲不過幻滅。即使是真正的嫦娥，也還有碧海青天夜夜心的悔與怨。這世界，到底是沒有可供逃避躲藏的地方。
  　　
  　　幸好小說的文字不是那么不食人間煙火，平實而流暢地講完一個故事就足夠了。幸好這故事不是一曲高歌千行淚，只是一聲深重的嘆息，似訴平生不得志。讓我們在同是天涯淪落人的謫哀里，等待長河漸落曉星沉。
  　　
•   　　哈！寫得蠻流暢的。但實話說，看這個小說，沒有多大感覺。
  　　
  　　看完記住的有兩個。
  　　第一是胖人四大忌：湯糖躺燙。果然我也只是俗人一枚。過年了，筆墨一伺候，紅紙多得是，寥寥草草舞出這四個字，貼在床頭警示身子骨越來越懶得我。
  　　
  　　說來也怪，懶病發(fā)起來只在看小說間隙抬起頭，欣賞下亂糟糟的房間，看著旁邊吃完的水果盤子，怎么也不愿意動一下。繼續(xù)埋頭看書。
  　　
  　　發(fā)起癲來的時候把音樂開得老大，搖頭晃腦帶上洗衣手套從頭開始打掃。把一切亂七八糟回歸的感覺真好。
  　　
  　　兩種都是享受生活。第二種是跟重慶森林的阿菲學的，非常管用。
  　　
  　　第二個就是很多電影里面都會出現(xiàn)的有著寓言性質(zhì)的結(jié)尾，很艷麗絢爛的殘忍。生命開出的花。
  　　
  　　筱燕秋應該算是一個誠實的女性，毫不抑制自己的各種訴求。20歲時對老師那樣，40歲對學生的好也是因為覺得那是自己的一份勞。轉(zhuǎn)個彎兒還是為了自個兒。沒變！只是更加極端。原本存在的東西更加變本加厲。今兒在人人上也看到一篇文章，大意是講有欲求的男人女人更加充滿活力。那篇文章掛著心理學和新周刊的頭頭被好多人轉(zhuǎn)發(fā)。反正極端兩邊都是尖兒，總會傷著自個兒的。年輕人拿它試探、挑釁世界也挑破自己那層薄薄的保護層。
  　　
  　　如同練習毛筆字一般，人生講究那種節(jié)奏、輕重、架構(gòu)。什么時候把能量和欲求用到最大卻不致無墨、無氣力收場，該絢爛的時候絕對地絢爛，但并非任由欲求像無底洞一樣耗著生命本初的元氣。透支著一切來滿足，開得似乎絢麗其實用力處處一樣，只是覺得對生命有著霸道的擴張和肆意，也是不夠尊重。
  　　
  　　心情多數(shù)是由生活的狀況來決定，而不是所謂的”偉人“的調(diào)節(jié)功能。yhy跟我講她爸爸說男人的心胸是由以后路順不順來定，當時沒留意，現(xiàn)在冒出來想想，也對。
  　　
  　　人生就是一個不斷平庸的過程。小時候的一些無知的靈氣長大了是再難得到。左思右想也難出一句拍案的話。緣緣說自己是魚。我說那你會不會游泳呀？她說不會。我說那怎么算是魚。她說我在媽媽肚子里面會游的。唔。
  　　
  　　花姐也說，人生是一個不斷走下坡路的過程。現(xiàn)在才有點懂。記憶力越來越差，話語越來越相似，想象力就那么一招兩招。拆拆都淺薄見底。誰生來都很獨特，只是隨著周邊的一切，我們的一切也就這樣了。免俗自然不可能，然而我們那相差毫厘的不同，一定由我們每日怎樣的安排、怎樣的生活、怎樣的朋友決定著。掙扎有沒有用？如果有用那怎么掙扎？其實也不懂。
  　　
  　　每日看一樣的東西，過一樣的日子，時間久了，悟性再高，都會被拉到差不多的。
  　　
  　　所以雖說我常常會想些奇奇怪怪的東西，但也自得其樂。一到真實的生活，一切也就不同了。會變得有點兒二，整天傻樂傻樂，不愿多想，隨著感覺走，感世間情不需要那些矯情的東西。所以本質(zhì)上我是不理解筱燕秋的。我只是冷眼旁觀。
  　　
  　　我沒有一次將自己真正扒開看看，不敢。而有些東西最好悶著捂著，等有一天可以拿出來給別人看，香味自然比現(xiàn)在的一些要醇厚些。不過有些人是不愛喝紅茶的。
  　　
  　　看著這些碎片的文字，真是對自己無話可說。原諒我吧。
•   　　筱燕秋為自己的追求奮不顧身，雖談不上不擇手段，但此般歇斯底里，究竟為何？年輕時恃才傲物，骨子里認為“我就是嫦娥”于是看不慣別人演繹的嫦娥；年長了機緣巧合再得演繹機會，是“我就是嫦娥”的青衣魂在作祟，還是為和嫦娥結(jié)緣結(jié)怨那么多年后的發(fā)泄，亦或是為年老再次揚名世人？因為她對春來的毫不保留、厲聲教訓并拱手讓賢，因為她對春來年輕發(fā)膚深入骨髓的嫉妒，因為她演繹了這么多出而身體如此不堪卻仍然舍不得罷手，只能說，她為了自己的嫦娥魂，已無可救藥了。由此，筱燕秋，一個悲劇人物，性格殘缺，一生只為青衣而生，這樣的人，從起初的厭倦，現(xiàn)在我已逐漸理解，原諒她吧。。。。
•   　　青衣就是一場苦情戲，戲里戲外落差太大的人生太容易締造悲劇，女人傾注太多心血和精力，那她只想也只能追求一個結(jié)果就是贏，當這股韌性演變成不擇手段的偏執(zhí)，人生就被禁錮在欲望的墳墓，從未屬于自己。女人的生活智慧應該是，從容享受意外獲得的絢爛，耐心經(jīng)歷柴米瑣碎的平淡。
•   　　 畢飛宇較之其他同輩的作家而言，其小說沒有太多的野心，無論文字如何生動巧奪，始終重于寫故事。這自然是再好不過，讓人能欣賞到故事本身還能玩味文字。野心太多，難免負重過多，不便行走。
  　　 紅豆是個男人，原本這個名字就有多少帶點詭譎，陰氣過重。陰陽不調(diào)，所以活生生的成了悲劇再自然不過。他試圖要捋順了這兩股氣，但終了還是逃脫不了命運的嘲弄。在今天看來，紅豆應該是多半個易性癖者，天生投錯了胎，男兒身女兒心。
  　　 小說對于男人的欲望表現(xiàn)的是極為朦朧，或者僅僅表現(xiàn)為一種曖昧不清，例如他與敘事人之間的那種關系，有種道不明的隱隱的情感。
  　　 畢飛宇的這個故事本身就有點的驚世駭俗的味道，但是可惜的，有曾窗戶紙沒有被捅破，做的更加決絕的一定更好。當然局限于時代，十幾年前的小說最好的做法也只能這樣了。
  　　
  　　 戰(zhàn)爭是一種最為徹底的儀式，將紅豆歷練成真正的男人的藝術。
  　　 頗值得玩味的是小說中蛇的意象，隱秘的黑暗之中。
  　　 睡著了常常大喊著“蛇” ，蛇可以是欲望的象征。
  　　 紅豆可偏偏出落在一個軍人的家庭。
  　　 所以只能是個悲劇，紅豆本身的命運一個不可挽回的過程，一個漸漸被命運撕裂、拋棄的過程。 作為軍人英雄的父親，參軍越戰(zhàn)，曹美琴的欲念，無一不脅迫著他走上所謂的“正途”。
  　　 所以自棄。
  　　
  　　 命硬，是對的，終了他還是挨不過自己的命。
•   　　 "窗戶外面鮮紅的天空正沿著麻雀血紅色的目光綿延無盡。它的腿側(cè)在一邊，抽筋一樣顫動。。。。。。門外就是自由的天空，但麻雀拒絕了，它像石頭一樣出手，又像石頭一樣落地，鮮紅的天空慢慢變黑了，黑成一只放大的瞳孔?！笨吹竭@里時，完全被吸引了，一遍一遍讀著，想象著那只驚慌失措的麻雀，想象著它的努力，想象著它命中注定失敗后的哀傷，其實，“門的縫隙就在不遠處，這個唯一入口恰恰被它自己遺忘了”， “體育館里回蕩著它身體與玻璃的撞擊聲。那是肉和工業(yè)品的混合聲響，有一種命中注定的悲傷”！
  　　
  　　 縱觀全書，從《家里亂了》到《青衣》，幾則故事里，主人公們都是迷亂的，那是一種不甘心自身命運，卻又不知從哪里尋找出口的茫然，于是，沉淪、壓抑、悲傷從始至終，牽扯著看的人也郁郁不快，總想著，生活其實還可以換種方式，不必這么折騰自己，就像困在體育館里的那只麻雀，其實出口就在身邊，只是你不見罷了，一味的去撞擊那些禁錮著你命運的玻璃，直至頭破血流，直至失了全部，是勇敢？還是頑固不化？
  　　
  　　 退一步，海闊天空，真正能做到的，能有幾個？
  　　
•   　　文藝與現(xiàn)實的距離，就是女人的失衡和浪漫。
  　　戲如人生，人生如戲的老話題。
  　　一直被觀看的女性，自身對自己角色的陶醉以致失控。
  　　放在轉(zhuǎn)型下的大背景，性、金錢和藝術，是否只是理想又一次虛空的意淫。
  　　三代青衣的三段糾葛，自是青衣難演，還終究是人難做。
•   　　筆記。劇透。
  　　
  　　畢飛宇：中國的歷史有一個特點，每一次狂歡過后，總有兩個人要被揪出來買單，一是農(nóng)民，二是婦女。這幾年我所描述的對象正是農(nóng)民和婦女，那樣的調(diào)子是必然的。
  　　
  　　但是，青衣里的這個女人不一樣，文藝的生，文藝的歡，文藝的苦。
  　　
  　　跟李碧華《霸王別姬》有些題材類似，又完全不同。相似的是都是為戲生為戲死，不同的是不同的人生。
  　　
  　　五八年，一位將軍觀看了《奔月》的預演說了句話，“江山如此多嬌，我們的女青年為什么要往月球上跑?”，這出戲因而下馬。七九年，筱燕秋唱紅了《奔月》，入戲太深，因A檔B檔爭戲潑開水燙傷了李雪芬的臉，被調(diào)離劇團。二十年后，換了人間，筱燕秋早已嫁為人婦，但那個嫦娥的夢仍活在她的心里。煙廠老板愿意出錢請劇組重排《奔月》，筱燕秋減肥練戲，同時也睡到了老板的床上。春來是筱燕秋的學生，筱燕秋發(fā)現(xiàn)她有唱青衣的天分，千求萬懇才使得她改學青衣。師生兩人同臺排戲，筱燕秋發(fā)現(xiàn)春來就是另一個自己。春來以罷演爭取到唱A檔一半的戲份，但到了最后公演，筱燕秋把嫦娥唱活了，唱的春來“這個小女人妒忌了”，自己連演四場，尺寸不讓。這段時期，藥流加勞累搞垮了筱燕秋的身體，她從醫(yī)院回到劇院，春來已經(jīng)化好妝上戲了，贏得滿堂彩聲。筱燕秋的嫦娥死了。
•   　　 “人是自己的敵人，人一心不想做人，人一心就想成仙。”
  　　 “人總是吃錯了藥，吃錯了藥的一生經(jīng)不起回頭一看，低頭一看。吃錯藥是嫦娥的命運，女人的命運，人的命運。人只能如此，命中八尺，你難求一丈?！?br /> 　　
  　　一個天生的藝術精靈，偏執(zhí)、驕傲、美麗。在某種意義上說是不懂得世俗生存術，天生要在世俗生存中敗下陣來的人，世俗就是這么可怕，難容潔凈之人。一個天生的藝術家是那么一點以自我為中心的，是有那么一點會混淆戲與人生活的，是有那么一點單純與任性，是不會避開陷阱，有時反而直直地朝著陷阱走去的人，她只是在無意中傷害別人同時更深地傷害了自己。
  　　
  　　
  　　
•   　　世界是這個樣子的嗎？上午看了第一篇《家里亂了》，心里很不是滋味。男人的世界里只有女人、錢，女人的世界里只有錢、男人。難道世界就是這樣的嗎，紛繁中只是追尋金錢和肉欲，除此之外便無其他，連親人之間最起碼的關愛都變得淡薄、虛無。害怕這樣的世界。作者展示了真實的近乎殘酷的世界，人情世故。這個世界是多面的，有黑暗，也有陽光，人間有狡詐也有真情。不管怎樣，還是抱些希望比較好。畢竟，有日升也有日落。品味甜膩之后的另一番味道，也該換換口味。
•   　　中國人自古以來信命，自小家世顯赫、仕途順利的便有人說是前世做了好事今世來享好命；今世命運多舛、淚灑不盡的便也能安慰自己命不好罷了，唉，一聲嘆息，幾多無奈。
  　　筱燕秋不信命，她信自己。她信自己是天生的青衣，信自己是天生的嫦娥。一副勾魂的好嗓子和一把妖嬈的好身段，她擁有天生的資本，縱驕傲又如何？心比天高，年少輕狂。
  　　她不謙虛不掩飾，不懂人情世故道德規(guī)范，不自覺‘霸占’舞臺上演出嫦娥的所有機會，甚至都不覺自己在‘霸占’。在她看來，那簡直就是她。本色演出自己還有什么可說的呢？只因她是少女筱燕秋，她更是月宮內(nèi)不食人間煙火的嫦娥。她橫眉冷對李雪芬的搶角，那不是嫉妒，而只是一種對偽劣的不屑一顧。
  　　年輕人，尤其有點才華有點性格的年輕人，骨子里總透著那么一股清高，劍走偏鋒，棱角分明，不肯俯就。19歲的筱燕秋便是如此，不認可別人飾演的嫦娥便橫眉冷對，性格沖動會一時不忿而將熱水潑到她的臉上，不計代價。縱然那是二十年遠離舞臺，在最美好的青春歲月。
  　　漫長的二十年，瑣碎的生活黯淡了少女的眉眼，柴米油鹽燃盡了少女身段的妖嬈。二十年過去，站在喬炳璋面前的不再是那個空空靈靈的女孩，而只是一個大街上普通至極的家庭主婦。的確啊，二十年過去，如果，不是出資老板指名道姓，誰又能夠想起來二十年間悄無聲息的筱燕秋呢？
  　　可是啊，她畢竟是筱燕秋，曾經(jīng)演活了嫦娥。二十載寒暑，從未放棄青衣的理想。一亮嗓子，行家便知有沒有。
  　　二十年啊，沒有鑼鼓沒有水袖沒有舞臺沒有掌聲，她是怎樣堅持下來的呢？夜深人靜的時刻，她的面前一定展開了一處光華流轉(zhuǎn)的月宮，桂樹飄香、玉兔不知愁。鼓點響起，燈光璀璨，娉娉裊裊，長袖善舞，一個人、一出戲、一段生命、一個世界。
  　　世界上頂悲慘的事情莫過于‘英雄末路，美人遲暮’。漫長的二十年，看不到光亮也無所謂絕望，看不到舞臺也能自娛自樂。最可嘆，喬炳璋送來了一枝春天，可筱燕秋的呼吸之間都布滿深深的時光。
  　　歲月無法倒流，年華不再，空留烙痕，她只能艷羨小徒弟春來鮮活的身段，無法自已。
  　　最悲哀，莫大于心不死。
  　　一生的愿望，觸手可及的夢想，如此放棄，怎么甘心？
  　　她一心想做嫦娥。
  　　
  　　 “人是自己的敵人，人一心不想做人，人一心就想成仙。”畢飛宇在《青衣》里這樣寫。這呀，既像是說‘碧海青天夜夜心’的嫦娥，又像在說不甘屈于歲月的筱燕秋，更像在點破你我那點兒飄渺的小心思小伎倆。
  　　能付出的一切她毫不吝嗇，只是為了成仙為了嫦娥為了舞臺?；蛟S，在別人的眼中，她是歇斯底里的女人，有著無法理解的偏執(zhí)，不懂得生活的規(guī)則。
  　　命中八尺，偏求一丈，不惜生命。
  　　當鑼鼓敲響，她油彩敷面，長袖起舞，身未動，眼角眉梢都流溢出風情。暗紅的血液浸染白雪，人們已看不到聽不到，蒼茫大地，整個世界，唯有嫦娥，唯有筱燕秋。寂寞飛散在寒風中，侵入落寞，你們會記得，你們無法忘記，那年的雪地里，青衣玉立，她在用整個生命演繹，整個人生吶喊！
  　　曇花一現(xiàn)、煙花燦爛，縱然稍縱即逝，美好卻永存心間。飛蛾撲火般的執(zhí)著，只為光明的火焰。
  　　有的人活著，他已經(jīng)死了；有的人死了，他還活著。
  　　
•   　　看畢飛宇的《青衣》是在看完《推拿》之后。女人在畢的筆下確實活了。書的裝幀也確實漂亮。她們在他的筆下散發(fā)著致命的魅力，最后卻都逃不過幽幽然的悲情謝幕。其實很真實，浮夸的塵世下，女人的美麗心緒的確是稍縱即逝的。
•   　　總的感覺是小說不如電視劇。劇里張火丁的唱，還有潘虹的柳如云，都是很動人的。傅彪把面瓜也演活起來。
  　　小說文字太不簡省，有些比喻只為驚人，并不恰當。比如雪花像妓女，大樓像嫖客之類。我看都梁寫《亮劍》也是這感覺，很多地方因為文字沒有控制力，泛濫了。讀書多不一定是好作家，好作家總要多讀書。我昨天晚上又翻出王安憶的《紀實和虛構(gòu)》看，相比起來，只能說畢飛宇文化水平有限。
  　　後來才知道《搖啊搖，搖到外婆橋》也是畢飛宇寫的。是不是影視藝術真該取代文學了。
  　　
•   　　故事的主要人物有： 莜燕秋（青衣），喬炳章（京劇團團長），春蘭（后起之秀----青衣）。
  　　
  　　作者通過對青衣演員莜燕秋悲劇性格的描寫，反映了一個人悲劇性格在特定時代下的悲劇命運。莜燕秋的“我就是嫦娥”極度自戀，導致了她與其他青衣演員的沖突， 造成了自己的命運悲劇。
  　　
  　　尤其是最后一章，作者借莜燕秋的心道出了“人是自己的敵人”、“人是人的原因，人卻不是人的結(jié)果”這樣一個道理，指出嫦娥的命運就是女人的命運，就是人的命運，筆鋒冷漠尖銳，讓人不寒而栗。
  　　
  　　性格決定命運。
•   　　很久之前讀過這本書，對筱燕秋印象頗深。讀完頗是感慨。
  　　人生如戲，戲如人生。
  　　但終究生活是生活，戲是戲。如果迷失在戲中，無疑會是悲劇結(jié)尾。
•   　　在文學作品里，總有這樣一種女性形象，她們自私霸道，自說自話，不講道理，她們拉拉扯扯地活著，不知道在和誰較勁。她們是一類易患歇斯底里癥的女人，并多少有些神經(jīng)質(zhì)。筱燕秋也屬于這一類，整部《青衣》事實上只是筱燕秋一個人的一臺戲，她是個戲子，她演的是嫦娥。她，戲子，嫦娥，形成了一個有趣的同構(gòu)關系，她們重疊在一起，只是為了讓彼此更一致。
  　　
  　　說起《青衣》，很多人會不由地拿李碧華的《霸王別姬》來做比，但我認為兩者之間存在著根本的區(qū)別?！栋酝鮿e姬》是有愛的，虞姬和霸王一起才能配成一對，雖然虞姬最后死了，但這死更像是一種回歸，一種對愛的確信，就像兌現(xiàn)了承諾。但嫦娥不同，嫦娥永遠都只是一個人，她的寂寞是她的唯一，是她整個人生的基調(diào)，寂寞是無法被超越的，這是一種恒定狀態(tài)。于是嫦娥要面對一個比廣寒宮更為巨大的封閉空間，沒有一種藥能使她再次飛離這個空間，這是一次更巨大更漫長的囚禁。
  　　
  　　筱燕秋天生具備嫦娥的個性，她需要掙脫一些東西，掙脫能使她在一種極致的狀態(tài)中找到自己的價值。于是她一直在低處生活。在世人看來，筱燕秋是個為達目的不擇手段的人，她的個性，處事方式，甚至是道德觀，都有著明顯的缺陷，這些缺陷甚至到了讓人難以忍受的地步。她有時故意害人害己，并像一個過客一樣冷冷地看著自己犯下各種各樣的“錯誤”。她時刻知道自己在做些什么，她只是顧不得了，她必須迅速地掙脫一切，唯有這樣才能找到另一些東西。她渴望，渴望的是什么并不重要，重要的是她在渴望，這種饑渴的程度把她逼瘋，瘋狂又使她變得極端。
  　　
  　　人總是為想知道自己是什么而煩惱，但筱燕秋很明確，她說：“我就是嫦娥?！彼⒉患敝鴮︽隙鹱龀鋈魏螌用娴呐袛?，她只是指向明確地認為自己就是，這個認識宿命般地纏住了她，她必須撒開腿去追逐，一刻也沒法停。說理想，說信念，對她而言都太輕描淡寫了，這只能是一種宿命。嫦娥對筱燕秋而言是宿命，她唯有認命才能知道自己是誰。
  　　
  　　筱燕秋抓住了嫦娥，就像抓住了自己的命根子，她獲得莫大的愉悅，但同時，她也必須承擔嫦娥無邊的寂寞，一直承擔下去，她不能回頭。也許筱燕秋最讓我感動的地方就在于，她并不是一個逆向地面對宿命的人，不像林黛玉，她雖叛逆，卻并不是甘愿的，苦痛在她而言確是苦痛，對她的心理造成了確實的影響。筱燕秋則不同，她是個迎著宿命的人，這并不是堅強，她只是不懂得怕，她必須把自己搞清楚，既然只有在飾演嫦娥的時候能做成這件事，那么她的唯一目標就是演嫦娥，一直不停地演下去，她當然并不知道這樣做會毀了自己。
  　　
  　　畢飛宇說：“人是自己的敵人，人一心不想做人，人一心就想成仙?！钡拇_，人想成仙是世界上最可怕的事，因這過程大大超出了人的能力極限，結(jié)果也超出了人的承受極限。即使神話中的嫦娥為成仙甘愿忍受了代代世人對她自私及棄夫的詬病，最終得到的也只是一座凄冷無邊的廣寒宮。世人說她后悔了，長生不老卻終日孤獨，是比死更大的懲罰。人想成仙，這人類欲望的至高點，像一座雪山一樣吸引著人們熱情地攀爬與翻越。人，就像吃錯了藥，爭先恐后，唯獨落后了一步。筱燕秋就是這樣的奮不顧身，她并沒有意識到在攀爬的過程中她已經(jīng)在蠶食自己了，她對欲望的毀滅性顯然沒有認識，她不懂得，她的莽撞無知引人掬淚。
  　　
  　　“人總是吃錯了藥，吃錯了藥的一生經(jīng)不起回頭一看，低頭一看。吃錯藥是嫦娥的命運，女人的命運，人的命運。人只能如此，命中八尺，你難求一丈。”這是畢飛宇給筱燕秋，給嫦娥，連同給整個人類所下的定義，這個定義把我們所有的人都聯(lián)系到了一起。命中八尺，你難求一丈，多么巨大的無奈，也就是說，我們必須要時刻記著自己的短，自己的缺，自己的凹陷，這樣我們才可以控制自己不去追問，不去確認，不去疑惑。但，這卻又是另一件難事了。
  　　
•   　　2008-06-19
  　　盡管看不上幾頁書，我就到站了?？墒窍掳嗪螅说罔F前，手上沒有一本可心的書，就說什么都上不了車，在書店里徘徊了一圈又一圈。那一般是心里缺失了一點什么的時候，非得找到一本書來填補。就這樣，前天遇到了畢飛宇的《青衣》，令人聯(lián)想到《W的悲劇》的一本小說。曾經(jīng)迷上過徐帆主演的這部電視劇，掏心掏肺又如癡如醉的人生。
  　　
  　　……嚴格地說，后來的《奔月》是被筱燕秋唱紅的，當然，《奔月》反過來又照亮了筱燕秋。戲運帶動人運，人運帶動戲運，戲臺本來就是這么回事。不過這已經(jīng)是一九七九年的事了。一九七九年的筱燕秋年方十九，正是劇團上下一致看好的新秀。十九歲的燕秋天生就是一個古典的怨婦，她的運眼、行腔、吐字、歸音和甩動的水袖彌漫著一股先天的悲劇性，對著上下五千年怨天尤人，除了青山隱隱，就是此恨悠悠。說起來十五歲那年筱燕秋還在《紅燈記》中客串過一次李鐵梅的，她高舉著紅燈站立在李奶奶的身邊，沒有一點錚錚鐵骨，沒有一點"打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場"的霹靂殺氣，反倒秋風秋雨愁煞人了。氣得團長沖著導演大罵，誰把這個狐貍精弄來了!?
  　　
  　　……誰能料得到"燕秋小同志"會自毀前程呢。事后有老藝人說，《奔月》這出戲其實不該上。一個人有一個人的命，一出戲有一出戲的命?！侗荚隆逢帤膺^重，即使上，也得配一個銅錘花臉壓一壓，這樣才守得住。后羿怎么說也應當是花臉戲，須生怎么行?就是到兄弟劇團去借也得借一個。否則劇組怎么會出那么大的亂子，否則筱燕秋怎么會做那樣的事?
  　　
  　　……藝人們都是知道的，同行是冤家，即使是師傅傳藝，"寧教一聲腔，不教一個字，寧教一個字，不教一口氣"?？墒抢钛┓也?。她把李派唱腔的一字一氣毫無保留地演示給了筱燕秋。筱燕秋不聲不響，只是望著李雪芬。人們站立在李雪芬和筱燕秋的四周，默默地看著劇團里的兩代青衣，一個德藝雙馨，一個謙虛好學，許多人都看到了這個令人感慨的一幕，這個令人心寬的一幕。但是筱燕秋的眼神很快就出了問題了，是那種極為不屑的樣子。所有的人都看得出，燕秋這孩子的心氣實在是太旺了，心里頭不謙虛就算了，連目光都不會謙虛了。
  　　
  　　……炳璋有幾分懼怕筱燕秋。要是細說起來，炳璋比筱燕秋還長出一個輩分，不過筱燕秋的脾氣戲校里頭可是有名的。這個女人平時軟綿綿的，一舉一動都有些逆來順受的意思，有點像水，但是，你要是一不小心冒犯了她，眨眼的工夫她就有可能結(jié)成了冰，寒光閃閃的，用一種愚蠢而又突發(fā)性的行為沖著你玉碎。所以戲校食堂里的師傅們都說："吃油要吃色拉油，說話別找筱燕秋。"
  　　
  　　……那時的筱燕秋絕對是一個冰美人。她在公園鵝卵石的路面上不像一個行人，而更像一個夢游者，一個失魂的走尸。不過女人的落魄不僅沒有妨礙女人的美麗，反而讓她們炫目起來了。對于年輕而又漂亮的女人來說，落魄會賦予她們額外的魅力，在體貌的姣好之外，附帶上一種氣息的美--那種讓人怦然心動的、招人憐愛的異質(zhì)。面瓜一見到筱燕秋兩只手就涼了，心口也涼了。筱燕秋一身寒氣，凜凜的，像一塊冰，要不像一塊玻璃。
  　　
  　　……疼的是面瓜。面瓜在疼。面瓜望著筱燕秋的腳脖子，不敢看筱燕秋的眼睛。后來他到底偷看了一眼筱燕秋，目光立即又避開了。面瓜說："還疼么?"面瓜的聲音很小，但是筱燕秋聽見了。筱燕秋不是一塊玻璃，而是一塊冰。只是一塊冰。此時此刻，她可以在冰天雪地之中紋絲不動，然而，最承受不得的恰恰是溫暖。即使是巴掌里的那么一丁點余溫也足以使她全線崩潰、徹底消融。面瓜木頭木腦的，痛心地說："我們還是別談了吧，我把你摔成這種樣子。"筱燕秋冷冷地望著面瓜，面瓜木頭木腦的，扯不上邊地胡亂自責?？珊鷣y的自責不是憐香惜玉又是什么?筱燕秋的心潮突然就是一陣起伏，洶涌起來了，所有的傷心一起汪了開來。堅硬的冰塊一點一點地、卻又是迅猛無比地崩潰了、融化了。收都來不及收，不能自已，不可挽回。她一把拉住面瓜的手，她想叫面瓜的名字，但是沒有能夠，筱燕秋已經(jīng)失聲痛哭了。她拼了命地哭，聲音那么大，那么響，全然不顧了臉面。面瓜嚇得想逃，沒能逃掉。筱燕秋死死地拽住了面瓜，面瓜沒有能夠逃掉。
  　　　筱燕秋和面瓜都沒有意識到這一次大哭對他們來說意味著什么。在某種時候，女人為誰而哭，她就為誰而生。
  　　
  　　……唱青衣固然要有上好的嗓音，上好的身段，--可是好嗓音算得了什么?好身段又算得了什么?出色的青衣最大的本錢是你是一個什么樣的女人。哪怕你是一個七尺須眉，只要你投了青衣的胎，你的骨頭就再也不能是泥捏的，只能是水做的，飄到任何一個碼頭你都是一朵雨做的云。戲臺上的青衣不是一個又一個女性角色，甚至不是性別，而是一種抽象的意味，一種有意味的形式，一種立意，一種方法，一種生命里的上上根器。女人說到底不是長成的，不是歲月的結(jié)果，不是婚姻、生育、哺乳的生理階段。女人就是女人。她學不來也趕不走。青衣是接近于虛無的女人?；蛘哒f，青衣是女人中的女人，是女人的極致境界。青衣還是女人的試金石，是女人，即使你站在戲臺上，在唱，在運眼，在運手，所謂的"表演"、"做戲"也不過是日常生活里的基本動態(tài)，讓你覺得生活就是如此這般的--話就是那樣說的，路就是那樣走的；不是女人，哪怕你坐在自家的沙發(fā)上，床頭上，你都是一個拙巴的戲子，你都在"演"，演也演不像，越演越不像人。與此相應的是，花臉則是一個絕對的男人，或者說，是絕對男人的絕對側(cè)面。男人就應當是簡單的，所有的身心只是一張臉譜，簡單到夸張的程度，簡單到恒久與一成不變的程度。所以，戲的衰退首先是男人與女人的攜手衰退。是種性的一天不如一天。
  　　
  　　老天爺創(chuàng)造出一個花臉不容易，老天爺創(chuàng)造出一個青衣同樣不容易。筱燕秋是其中的一個，其中的另一個則是春來。
  　　
  　　……幾乎所有的人都注意到了，從說了唱腔的第一天開始，筱燕秋就流露出了過于刻苦、過于賣命的跡象。筱燕秋的戲雖說沒有丟，但畢竟是四十歲的人了，畢竟是二十年不登臺了，她的那種賣命就和年輕人的莽撞有所不同，仿佛東流的一江春水，在入?？诘那把仄疵赜鼗?、盤旋，巨大的旋渦顯示出無力回天的笨拙、凝重。那是一種吃力的掙扎、虛假的反溯，說到底那只是一種身不由己的下滑、流淌。時光的流逝真的像水往低處流，無論你怎樣努力，它都會把覆水難收的殘敗局面呈現(xiàn)給你，讓你竭盡全力地拽住牛的尾巴，再緩緩地被牛拖下水去。
  　　
  　　……她瞥了一眼墻上的大鏡子，大鏡子像戲臺，十分殘酷地把春來和自己一同端出來了。筱燕秋有意無意地拿自己和春來做起了比較。鏡子里的筱燕秋在春來的映照之下顯得那樣地老，幾乎有些丑了。當初的自己就是春來現(xiàn)在的這副樣子，她現(xiàn)在到哪兒去了呢?人不能比人，這話真是殘忍。人不能比別人，人同樣不能和自己的過去攀比。什么叫青山遮不住，畢竟東流去?鏡子會慢慢地告訴你。筱燕秋的自信心在往下滑，像水往低處流，擋都擋不住。她想起了當初復出時的那種喜悅，那樣的喜悅說到底也不過是過眼的煙云，剎那之間就蕩然無存了。筱燕秋動搖了，甚至產(chǎn)生了打退堂鼓的意思，卻又舍棄不下。雖說春來的表演還有許多地方需要打磨，然而，從整體上說，這孩子超過自己也就是眼前的事了。春來如此年輕，未來的歲月實在是不可限量。筱燕秋突然就是一陣難受，內(nèi)中一陣一陣地酸，一陣一陣地疼。筱燕秋知道自己嫉妒了。
  　　
  　　……筱燕秋終于和老板睡過了。這一步跨出去了，筱燕秋的心思好歹也算了了。這是遲早的事，早一天晚一天罷了。筱燕秋并沒有什么特別的感覺，這件事說不上好，也說不上不好，從古到今反正都是這樣的。老板是誰?人家可是先有了權后有了錢的人，就算老板是一個令人惡心的男人，就算老板強迫了她，筱燕秋也不會怪老板什么的。更何況還不是。筱燕秋在這個問題上沒有半點羞答答的，半推半就還不如一上來就爽快。戲要不就別演，演都演了，就應該讓看戲的覺得值。
  　　　　可是筱燕秋難受。這種難受筱燕秋實在是銘心刻骨。
  　　
  　　……過道里旋起了一陣冬天的風，冬天的風卷起了一張小紙片。孤寂的小紙片是風的形式，當然也就是風的內(nèi)容。沒有什么東西像風這樣形式與內(nèi)容絕對同一的了。這才是風的風格。冬天的風從筱燕秋的眼角膜上一掃而過，給筱燕秋留下了一陣顫栗。紙片像風中的青衣，飄忽，卻又癡迷，它被風丟在了墻的拐角。又是一陣風飄來了，紙片一顛一顛的，既像躲避，又像渴求。小紙片是風的一聲嘆息。
•   　　對畢飛宇一直沒有特別的喜歡，開始的時候是因為看不懂，后來漸漸的便不看了，在不看中國作家很長時間之后重新看了這一本《青衣》，便覺得不習慣了。也不知道看懂了沒有。只是覺得那些長長的比喻句不知所云，想不出為什么要那么比喻的，也往往想象不出被比喻的情景應該是怎么樣的。
  　　細細的想一想，其實故事還是很好的?！队晏斓拿藁ㄌ恰废胍V說的在我看來是很糾結(jié)的事情，紅豆他顯然就是因為最后也沒有弄明白，結(jié)果就糾結(jié)的死掉了。這讓我有點膽寒。的確啊現(xiàn)在這個世界是張揚外向者的天下，我小時候覺得，幽默，文靜，博學，等等的這些都是平等的褒義的對一個人的評價，可現(xiàn)如今似乎幽默成了壓倒一切高于一切的優(yōu)秀標志了。也許不該說“現(xiàn)如今”，事情歷來就是這個樣子?！肚嘁隆访次铱傆X得似乎以前是看過可是又想不起來，這次又看了一遍希望我能夠把它記住吧。雖然在我看來這篇小說的意義是在于弘揚中國傳統(tǒng)文化，以及對筱燕秋的無條件熱愛。
•   你是雙魚座的吧，看樣子像。
•   不是哈~是金牛第一天
•   感覺樓主是從男人的角度看。
•   問題是我們要一個“以自我為中心”、“混淆戲與生活”、“任性”、“不會避開陷阱反而直直朝陷阱走去”、“傷害自己”的人干什么？
  如果這就是“藝術家”，那我還要問一句，那么我們要藝術家干什么？
•   筱燕秋這樣的人也配叫懂藝術？也配叫藝術精靈？她就是心理有病，恰好又演了個有病的角色而已。
•   哈哈，我怎么如此迷戀那種鋪張和華麗。你是不是古文看多了？對文字的簡省格外挑剔。
  我最近在讀郁達夫，《春風沉醉的晚上》，《她是一個弱女子》。有新發(fā)現(xiàn)。
•   我一個朋友的女朋友說郁達夫?qū)懙淖詈玫木褪恰洞猴L沉醉的晚上》。鋪張華麗我也喜歡。我覺得這作者筆下還欠功力。不及阿來。
•   最不能接受他寫筱燕秋和老板上床了，還自己帶了A片，老板喊葉兒（yeah）。我覺得老板應該是想找回過去的回憶。和春來上床是有可能的，跟筱燕秋，有點變態(tài)。
•   以為是梅派，沒想到請張火丁唱。
•   我也一樣。我也受不鳥筱燕秋和老板上床?？墒亲髡邽槭裁催@么安排？他想突出什么啊
•   我覺得他是想突出，筱燕秋這女人，為了唱戲什么都可以不要，包括所謂的貞潔和尊嚴。這個行為可以參見《孔雀》里面張靜初為了要回她的藍色降落傘類似的舉動。貞潔與其說是中國女人最珍視的，不如說是中國男人最珍視的。這話貌似是從90年的中篇小說看來的，作者我忘了。
  我先看的小說，又看的電視劇，都喜歡。不過小說的基調(diào)要更陰冷更狠毒一些。難得見這么好的編劇，把人情味都編織進去了！
  可我覺得《推拿》不好看！
•   貞潔與其說是中國女人最珍視的，不如說是中國男人最珍視的。這話聽著很有感覺。
•   分析一下，這部小說的結(jié)構(gòu)有點亂，有點故意為之的感覺。
  一個是上面說的，筱燕秋陪老板上床那一段，寫得很臟。如果是想突出筱燕秋為了唱戲什么都不要，那有點太刻意了。
  還有一個，面瓜這個角色，好像沒寫完。
  最后筱燕秋流產(chǎn)在雪地里唱戲這一段，看起來很震撼，但還是感覺很刻意，似乎只是作者為了突出她對戲的癡迷，特意給安上的橋段，沒有那種一氣貫注下來的流暢感。
  可以對比嚴歌苓的《白蛇》，故事比《青衣》流暢多了。
  畢飛宇對文字的這種“不節(jié)省”、不節(jié)制，直接導致的一個結(jié)果就是，閱讀過程中似乎很驚艷、很有快感，但讀完之后，小說講的什么卻讓人印象模糊。他的幾篇小說都是這樣，《推拿》最甚。
•   是這樣?。?br /> 作者通過對青衣演員莜燕秋悲劇性格的描寫，反映了一個人悲劇性格在特定時代下的悲劇命運。
•   筱燕秋的徒弟叫 春來
•   “但終究生活是生活，戲是戲。如果迷失在戲中，無疑會是悲劇結(jié)尾?！边@句話說的很好，讓我想到了舊版《紅樓夢》中林黛玉的演員，也是一輩子活在紅樓夢中了。。
•   看完這評論，想去看一下。。。。
•   這樣的人適合孤獨，和誰在一起不都是造孽？可以說她是一個壞人，也可以說她不是一個人，但是她又不失敗，活得很有意思，很有建設性，對人類整體文化水平的提高起著積極作用，只有少數(shù)和她真正有過接觸的人才會感覺到痛苦，當然只有喜歡痛苦，并且把痛苦當做一種動力性資源的人才會愿意去接觸她。
•   　筱燕秋是一個女人，很普通的女人，畢飛宇刻畫人物的成功就在于他果斷的抓住了女人的特質(zhì)---也是通存的特質(zhì)。這樣敏感自私脆弱內(nèi)心又多少虛榮的女人，生活中比比皆是。我認為筱燕秋不是個例，而是普遍存在，只是表現(xiàn)形式不同。所以，打動了許多人。
•   謝謝你的書評 剛看完 在寫自己的書評
•   你的題目吸引了我。
•   作者很懂女人。
•   無奈卻真實啊

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